机动部队—绝路

       如果不把《绝路》看作PTU的续作，那它获得的评价显然应该更高一些。在这部电影中，杜琪峰的影响并不太大。刘国昌也有意回避了银河映像的某些特质，更多地在做自己。讲故事需要载体，这一次刘国昌选择用PTU完成自己的讲述。于是，在《绝路》里我们看到了那个熟悉的刘国昌，还有他一贯悲情的低层香港情节。
    悲情、苦情、煽情，人经历得越多就越不在乎。电影也是一样。每个看过几百部电影的人都能信手拈来几个悲惨的故事。刘国昌讲的这个故事，题材并不新鲜。但我喜欢它那个绝望的结尾。整部电影其实讲的就是两个低层人物的爱情。一个是帮派最底层的小混混盲辉，一个是大陆来的“北姑”小惠。在云龙混杂的庙街，两个人相爱了。而这个时候，PTU以盲辉为诱饵打击贩毒窝点，以此将盲辉的生活引向深渊。一方面，他是帮派利益的出卖者，同伙眼中的叛徒，一方面他又是警察眼中的犯罪份子。在两伙人之中，盲辉成了一个没有身份也没有尊严的人。而只有躺在小惠的怀抱中，他才能感到自己的存在，才能感觉到自己也是一个正常人。在这里，盲辉天然的残疾身份就成了一隐喻，他不光是一个身体上的残疾人，更是一个在人性上也残缺不堪的人。
    这样两个人，却在对方的身上找到了一丝温暖。可一连串的事情，让他们仅有的、卑微的希望也逐渐破碎。盲辉认为是PTU害了他，因此迁怒于警察，萌生了刺杀警察李永森的想法。而同一时间小惠因为被控伤人被抓入狱。
    影片的最后，当盲辉拿刀单独面对李永森即将要下手的时候，女警带来了刚释放的小慧。当刚出狱的小惠看见正要砍杀李永森的盲辉时，她哭着对她说，辉，我们回家吧。看到这时，如果盲辉就此停手，那么影片就会有一个“好莱坞”式的结局而圆满收场。但刘国昌毕竟是刘国昌。在他这里，绝望永远是一路到底，没有丝毫回旋的余地。最终，盲辉和小惠一起倒在了警察的枪下。那个“我们回家吧”式的允诺和美好盼望仿佛谶语，两个人终于“回家”了，但却不是那个曾经幻想过的家。
    像盲辉或小惠这样的人，结束，或者说死亡对他们来说已经是最坏的结局里最好的解决方式。最少他们的痛苦和困难就此结束，不会继续承受下去。小人物的生死在这个时代已变得越来越微不足道，如果他们幸运并那么一时间恰好出现媒体上，也许会稍微引发一点关注，但之后马上就会重新归于平静，马上被新的刺激忘记。正是因为这样的群体数目众多，多到让人无法去为其中的某一个两个所牵动的地步。在更大的层面，对于整个这样一个群体，很难让人相信他们会有光明的明天。他们无力选择生活，只是任其摆布。一个危机连着又一个危机地恶性循环着。虽然盲辉和小慧都在不断地想要改善自己的生活，但结果不是越来越好，反而一点一点被逼上绝路。努力这个字眼儿，也许只有在学生时代可以换来等值的回报。一旦走进复杂又残忍的现实生活中，再多的努力都不足以抵抗生活的无力。即使是象征着社会公平正义的警察，不但没有帮助他们，甚至还让盲辉的生活更糟糕。也许要不是警察的诬陷，盲辉后来的命运也不至于此。这是一个人性的悖论。以拯救公民个体生命为己任的警察，却最终把个体的命运拖入深渊。
    对于他们来说，就像影片结尾几个PTU的对话，“一鸡死一鸡鸣，庙街有庙街的规矩。警察都要跟，决不例外。我们不是要令他们没饭开。那些混蛋没饭吃，到头来反咬你一口。我们做的是平衡。”他们需要维持的是系统的整体平衡。相比个人的遭遇，他们更关心整体系统的平衡。正如影片的名字，这个世界没有给他们太多选择的余地，无论他们是坐以待毙，还是拼死抗争，留给他们的都只是一条绝路。
    有一场戏，盲辉去一个公共卫生间上厕所，正遇一个老头从一旁提着裤子满意地出来。当老头的身体离开镜头，呈现在观众面前的是一个正在从嘴里呕吐着小慧。当小慧看到盲辉的时候，她没有丝毫的紧张，相反她异常坦然地拿出用自己身体交换而来的馒头，对着盲辉说，给你吃。
    至此，人之所以成为一个人的东西全部坍塌。动物式求生本能式已经压到了一切。尊严可以被随便踩踏。这一幕看得让人揪心，心里非常不舒服。事实上，《绝路》就是一部让人不舒服的电影。你可以说刘国昌为苦情而苦情，为悲剧而悲剧，但至少我觉得这是他本能的抒情。和杜琪峰相比，刘国昌可能没有那么克制与冷静，但这也是他的特点。就算是偏题的PTU又如何？美好的电影让人对未来的生活充满美好的期盼，而像《绝路》这样的电影，就只能产生怀疑，怀疑过去，怀疑未来。因为你眼见的都是苦难与残缺，你无法从这些人身上看到一丝光亮的东西。如果最终到来的只是一场逃脱不过的灾难，那么在此之前的甜蜜与暖，又有多大的意义？
    “春风又吹红了花蕊，你已经也添了新岁，你就要变心，像时光难倒回，我只有在梦里相依偎……”要不是刘国昌，《往事只能回味》这样的情节设置绝对不可能出现在PTU系列中。对于盲辉和小惠这样的人来说，他们拥有的也只有手中像沙子一般滑过的往事。

   任达华最后还是逃不过一刀，这是任达华演的警察的宿命。这些警察的宿命就是如此，只不过，任达华是个典型。最后那段警察间的对话，当然，道理上没错。可是，要是不是任达华作出了要帮盲辉的决定，那么，即使警察们辛辛苦苦维持这个“平衡”，观众们也一定会恨警察恨入骨的——因为，的确是警察最先打破平衡——这直接导致盲辉卷入纷争，进而“家破人亡”。所以，任达华是代表警察这个团体，来做这个“出来行，是要还的”。
    另外，这部片对现代香港社会底层的描写，以我看港片的经历，可以说是非常非常的震撼。当我看到，盲辉和他的北姑女友没钱交药费，逃出诊所，在立交桥下，盲辉喂药给女友吃，然后，夜宿桥下，我感到内心的极度压抑和伤感。恍惚间，我好像看到了早年在学校被洗脑教育所教的“万恶的旧社会”就是如此。其实，我知道，这些事情，就发生在现在，在我们身处的这个城市，这个社会中。是电影让这一切如此活生生的展现在我们面前。我非常佩服香港人能宽容电影拍出自己社会如此黑暗的一面。
    

这部片子，不适合大家一起看，非常伤感；也不适合谈恋爱情侣看，非常沉重。没有枪林弹雨的警匪场面，没有酷炫的飚车场面，没有险象环生的悬疑铺垫。总之，警匪片中所有商业卖点都被剔除掉。唯一的标志---庙街被保留。我没有去过香港，更没有到过庙街。但相信只要看过香港警匪片的人对这三个地方都有所耳闻：旺角，庙街、九龙城。没有商业卖点，所以说这部片子完全是另类风格的警匪片。

故事的情节并不复杂。年轻人盲辉在庙街替当地黑帮做事，与此同时，警察利用盲辉来打击黑帮。在如此窘迫的环境里生存，生活的种种不幸都向这个年轻人袭来。首先无家可归，继而被打成残疾，最终失去了自己喜欢的人，生活一步步将盲辉逼上绝路。

不得不佩服导演，把底层人的生活刻画得太深刻了；同时又不由得憎恨导演，凝重的基调让这个本来很悲伤的故事变得更加悲伤。主人公的生活一次又一次推向生活的绝境，让观众越看越揪心，越看越觉得失落。直到最后看见主人公拖着一条残疾的腿和一只受伤的手臂形单影只的在路上走着。活着，对他来说，似乎比死去更痛苦。生活，对这个年轻人是不是太残忍了。

想了很多，却又不知从何说起。真正值得体会的应该是警员说的那番话。
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一鸡死一鸡鸣，庙街有庙街的规矩。警察都要跟，决不例外。我们不是要令他们没饭开。那些混蛋没饭吃，到头来反咬你一口。我们做的是平衡。

可惜，警察是要付出感情工作的，但从来不会有人用人道的立场看我们。
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或许这就是这个故事告诉我们的，也是盲辉这个庙街年轻人注定的结局吧。

电影前半部分，甚至一大部分是在讲述香港最底层的小人物，其实，连底层都算不上，他们根本不被当人看——他们只是偷渡过来苟且偷生的蝼蚁。他们的生活没有任何保障，没有身份也不受法律保护。黑社会可以随意欺负殴打，警察可以拿枪指着比他们做事。原本就苦不堪言的生活，还要承受惊恐、不安。
而这一对相濡以沫的人，无论生活怎样艰辛怎样不堪，到底可以安稳地在一起吃顿饭，然后相拥入眠。
当女人唱起那首《往事只能回味》，那种对生活对世事的无力感是否也涌上心头？也许她知道，就算是这样窘迫的日子，也如同海面上摇摇晃晃的小船，随时会被海浪打翻。
每天日子平淡如水的我，很难想象电影中他们所遭遇的事情，被殴打被侮辱，没钱买药没地方睡觉甚至连饭都没得吃。可他们会为彼此牺牲，为彼此拼命，为了彼此的生存而放下做人的尊严。他们真的是不离不弃的。
尊严啊，生存不下去的人，又何尊严可言？
电影结尾，又响起那首歌，真的是，往事只能回味。一切都已不复存在了，哪怕是困苦。
可是，可是，电影的另一条线索，从警察逼着盲辉陷入绝境，到起了善心要帮他，以及最后女警官的独白还有任达华躺在医院里的画面，让我彻底无话可说了。我真是想问一句，导演，您这是在干嘛？

說白了。就是廟街的人。不是因為那次分毒被抓。估計頂多時常欺負下盲輝罷了。

怎么能這樣呢

你們警察做事。利用小混混也沒啥。選個稍微正常一點的吧。

盲輝本身就夠可憐的。

警察也太沒人性了。= =

至于其他的。

就搖頭丸，K粉那些東西。你說是毒品。現在別說廟街。就是大陸哪個城市的鬧市區不賣啊？

抓的完嗎？

賣這個也不賺錢啊。大家都是求生。警察又何必無理取鬧。

都說6，70年代香港警察黑。我看現在跟六七十年代有什么區別呀。

你要是第一次認識盲輝也就罷了。你們盲輝這么熟。你們對他不了解？

你們是機動部隊。你們不是反黑組。反黑組看見盲輝這樣的。也不會忍心去用吧。

警察都沒人性了。真可悲。