绿地黄花

亚洲是不是在各处开花，越南电影做得这么好了。

孩子们的演技真的不得不令人赞叹啊 完全是玉米地上的青草葱茏感！

时间不比洪水要慢慢淌，情愫是从前慢那种，诗集又老又旧，像陈年的酒。每个人物都有感情线，然而相对独立，兄弟线过分微妙过分真切 完全挠痒痒的忸怩劲啊！红领巾、弹珠霸凌根本是昨天才发生的故事吧

寓言这个元素相当适合本片的少年时代了… 我觉得如果再刻画多一点长辈和小孩的交流会不会更好？虽然片中的父母都有体现舐犊情深，总觉得稍显单薄诶。弟弟的伤到底是咋一步一步好起来的，既然没有魔力的话?

没有什么华丽的技巧 没有什么刻意的构图 就像拍摄记录片一样用简单的镜头将人类一些最美好、最本质的情感表现得淋漓尽致 哥倆之间的兄弟情 少年的情窦初开 父女两的亲情 都让人感到非常快乐、舒服

前部分的某些剧情本以为看看就过了 没想到到后面竟是一个个伏笔 大人编鬼故事骗小孩不要靠近死树根 是因为里面住着“精神不正常”的父女俩 少年的两句情诗 成为了少女悄悄的道别

简单不做作的镜头 清新自然的美丽景色 悠扬的背景音乐 让这部电影像一碗青菜小汤一样 喝下去只觉得舒心

距离上一次推荐这部电影整整半个月过去，不知道有几个人看了？在此期间我看了《天命英雄》、《青木瓜之味》、《恋恋三季》、《夏天的滋味》四部不同时代和类型的越南电影，我们耳目一新的东西在他们眼中显得平常，但《绿地黄花》仍旧是很别致的。越南因受法国殖民的历史影响，影视业的发展几乎继承自法国，离愁别恨式的情绪像模子般给他们的电影定了型。

《我看见黄花在青草中摇曳》一直是我好喜欢的片名，这个名字至少涵盖了物景、人景、戏剧冲突三种美好：

一、物景之美

一片青草地中清风掠过，我虽不知道是什么样的黄花，但脑袋里已经分泌出了那种美创造的多巴胺，填饱了观影的满足感。各人的记忆会有差别，但对春夏之景的形容超越不了三个字“水”、“花”、“风”。一组航拍镜头作为电影的开篇，展示了故事发生的自然环境。这是一个贫穷的越南中部山区，贫穷的另一个好处就是被开发和污染的程度很低，山区有牛群，也有广阔的草地供哥弟两奔跑着放风筝。以及后面哥哥阿韶和小敏放学回家的路，弟弟小祥和公主小伊约见的村头。这都算是《绿地黄花》中的物景之美。

二、人景之美如何理解呢？

“黄花在青草中摇曳”原本是一个自然现象，但被人看见之后，自然的东西就有了不同寻常的意义，就如同被摄影师捕捉过的花朵，会成为一个季节或某种美的代表。生活在或繁华或贫穷的生活中的人，能够在一块贫穷的土地上找到诗意，便是人之景了。生活在繁华中的人是指导演主创和观影者们，生活在贫穷中的人主要指故事中的人物，这两种人都很美，而且后者更加诗意。我特别清楚的记得两处细节：

第一处是，影片中有两个升格处理的镜头：小伊因母亲赛车时分心，不慎摔倒致死的痛苦经历，之后变成了记忆残缺的小伊公主。在母亲摔倒的瞬间，一枝从小伊手中脱落的黄花缓慢飘落，时间被特写。慢镜头巧妙的淡化了母亲摔死的残酷现实，小黄色花朵抢占了观众的视野，引导观众去感受小伊的内心活动；第二处是小祥的“谷苟”丢失，哥哥在雨中奔跑的镜头，画面中阿韶的表情凝重，基调被渲染。这种运动超级快速的镜头，速度骤减伴随的是人物情感的爆发。情感的爆发按常理是奔跑，但剪辑师做了一个相反的特效，是一种很绝妙的剪辑制造的戏剧冲突。在看到这个镜头的时候，你会不会感觉到哥哥是在为“谷苟”的事懊悔？

三、悬疑味十足的戏剧冲突

除了特别后现代的艺术电影，几乎其余的每一部电影都有戏剧冲突。有些电影中的冲突显而易见，比如美国的西部、科幻那种类型片。但有些影片中的冲突埋的很深，就比如《绿地黄花》：弟弟小祥和公主小伊的设定是最戏剧的情节，从悬疑到怀春少年，母亲出事的镜头在公主用一片的绿地中的黄花引导驸马的镜头之后，更多的人会因为前者回忆起后者，想起公主和驸马的故事那样一个很浪漫的悬疑。

贫穷的越南中部乡村在武国越的镜头下十分宁静，青春年少的情感没有对错、没有邪恶，一切都美到窒息，正如小敏送出的那本最美情诗集：晴雨是天之病，相思是“我爱你”之病。 微博：影评匠

一部小清新之艺类电影，风光如画的意境，叹为观止，让人向往而美好。

这是一个贫穷的越南中部山区，贫穷的另一个好处就是被开发和污染的程度很低，山区有牛群，也有广阔的草地供哥弟两奔跑着放风筝。情窦初开的少年爱慕，磕磕碰碰的兄弟情谊，没有任何虚假和做作，朴实的兄弟情感，温暖平凡让人感动。影片外加一点童话和寓言元素，让单纯美好而伤感的情绪弥漫全片，看完后有一股淡淡的忧伤。

简单不做作的镜头 清新自然的美丽景色 悠扬的背景音乐 让这部电影像一碗青菜小汤一样 喝下去只觉得舒心。

地里有云在生活吗

越南乡间的稻田里，也会飘出一片洁白的云吧。

晴空下的山川让碧绿一泻千里，河流的线条像被油画渲染过的柔和，翠色欲滴的稻田从山庄流入云际再开出稚嫩的小黄花在风中摇曳。

叫人惊叹，也能酝酿出些许的感伤，阿韶打开了那本《最美情诗》书页之间夹着一朵小花，那一页是他们留给对方最诚挚的告白。

年纪尚小不懂什么是爱情，但他只想和她待在一起，她很早就喜欢跟他玩。

我会给手指吹风

喜欢把手浸泡在纯净的河水里，然后高高扬起朝向天空。

手指的缝隙与和风亲密接触，再触摸你的手掌，数一数你手上有几个斗。

阿韶借此拉着小敏的手，她紧张的收了回去。

童年如一首诗，开篇的意境美如画，画中的孩子就是自然生长的诗人，用原生态的诗句描绘着我们总爱徜徉在那片理想世界里的乡愁。

童话和寓言，公主和黄花，都是他们为之拼尽全力的整个世界，小伊在路上摆满黄花为了迎接驸马的到来，他为了自己心爱的公主奋力奔跑。

蟾蜍红薯，成了自己生命的一部分，那一天他的“谷苟”消失了，就像心碎了一样，就像失去了全世界一样的痛苦。

那个时候不懂什么叫长大，只知道向前奔跑是因为有一个人在眼前，有一只风筝想去追，有一场雨流淌着那一刻内心的疼痛。

花瓣是一片一片的伤痕

我喜欢弟弟小祥至纯至善的可爱。

哥哥使用诈降的“计谋”打伤了弟弟的头部时他却问“血流的多不多。”

他一直很佩服哥哥，倘若他上战场杀敌一定能成为大将军。

哥哥因为嫉妒弟弟和小敏玩的如此开心，抄起大棍狠狠的抽打弟弟的后背，他疼得厉害的时候告诉哥哥说：“别跟爸说是你打的我。”

弟弟痛苦的时刻始终都在为大哥着想，哪怕他总是受伤，可是那些伤口都会被时光抹去忘了疼痛。

最后还会在阳光的照耀下，开出勇敢的花来，阳光终究会眷顾这个内心单纯善良的小男孩。

枝叶是墨绿的暗影

下雨天，端盆来接着房顶漏下来的雨水，暴雨过后，在屋子里放出亲手做好的帆船让它远航。

午后，在窗户外围观一台小小电视机。那时候的幻想，那时候的乐趣，离我们很远很远的童年，其实就隔着几年、十几年或者几十年，但是它也隔着永远。

我还记得有过这样的夏天，躺在老家瓦房下的竹床上，后背贴着竹身的清凉，奶奶打着老槲扇一阵阵的风掠过我的手臂，后院的门开着，知了的叫声是那个夏天我听过的最响亮的声音。

下雨天，哥哥总是能准确找到漏雨的角落放上盆接水，我喜欢听雨水滴在空盆里的声音，一点一滴的“轰鸣”与屋檐垂下的滴答声竞相歌唱。

我会把脚丫伸出屋檐，让水滴落在我的脚背上打断它的节奏，影响它稳定的发挥，如果说脚底也湿了，在屋檐底下的青苔上滑溜一跤该不会是“兴尽悲来”。

那一跤滑走了我的整个夏天，后来才有了“识盈虚之有数”的觉悟，尽管这样，风一样的夏天在我的童年里出席，就已蓬荜生辉。

时间在溪流里游

再动人的童话也会在时间的洪流里被冲刷掉渲染上的保护色，然后回归生活本真。

八伯花了几年的时间守护女儿小伊的公主梦，主动搬离到远离乡民们树林里，不想自己打扰到别人，也不想女儿受到伤害。

阿韶不知道小敏因为不好意思而不跟他玩，直到小敏已经离开了，弟弟能够从床上坐起来了。

不论是年少时的懵懂，还是年长后的骄傲，在哪里失去的，总会在另一个地方得到，在留恋游走的岁月时，我们也会收获成长带来的一次次感动。

阿韶带着小祥去见了他日日牵挂的公主，他打开了小敏送的那本《最美情诗》看到了那一句最美的告白，“晴雨是天之病，相思是我爱你之病。”

时间，你去吧，记得别回头。我们都有自己的路要走，童年时每天陪在我身边的人呢。

那一天你被摩托车带走，我还没醒来，还没来得及告别，我的世界里从此再没有你，也从没幻想过有一天不期而遇。

属于我们的童年那样的相似，长大后竟天各一方，杳无音讯。