危笑2022

《危笑》 另类恐怖片，将传统友善的、幸福的表达方式以“乐极生悲”模式阐述了一种毛骨悚然的恐惧。与《它在身后》有着异曲同工之妙，都是通过把诅咒转嫁出去，相比《它在身后》中的神龙不见尾的恶灵，《危笑》中恶灵则是被主角逼迫显现，不过主角最终依旧难逃厄运。 影片更多的是暗示人心叵测的社会和一些需要照顾心理有创伤的人群。 观后感：喜极而泣是幸福，乐极生悲是悲惨。

去年有一部翻车版《遗传厄运》（《Relic》） 今年就跟着出来翻车版《it follows》 妙啊 同样2颗星送给你

一些评论把我对这部电影的期望值拉得很高 因其与it follws同样是基于日常恐怖的设定 我期待着它可以成为it follws的继任者 必经it follows之后 我再也没看到过那么惊喜的独立恐怖片

可惜导演过于努力炫技（更悲哀的是其实无技可炫 反而显得黔驴技穷）的摄影（那个upside down的镜头反复出现 开始我还真以为导演有什么寓意 后来发现妈的就是纯炫技！你还不如《苍兰诀》的镜头语言你造吗导演？） 演员过于戏剧化的表演（全体的反应都很刻意）编剧懂一榔头西一棒槌的借鉴（创意抄袭） 都否定了这部电影能it follows相提并论的任何可能性

从几个方面来说一下这部电影

1. Jump Scare

这部电影吓人的点很单一 大部分就是jump scare 我切个镜头 身后有人 我关个门 门上有个人影 blabla 其可预见度几乎达到100% 我旁边一个长头发的男生/女生 全程都在用抽气给我做jump scare预警

这真的很low 相比之下 it follows吓人的地方在于 那个怪物会不紧不慢地找到你 走向你 你可以用交通工具的速度暂时打败它 逃离它 但是你不可能永远在逃 那个上课中老师念着艾普生关于死亡与青春的诗 而女主看到一个年迈的老太太慢慢走向她 预示着死神把镰刀伸向妙龄少女 其背后精妙的高度互文让我恨不得狂拍大腿 那是鬼才灵光一现才能给观众的惊喜 而本片导演显然就完全没有这种灵气

不光灵气值丝毫不及it follows 它甚至都比不上《隐形人》《Man》给观众的压迫感和危机四伏感深！！淦！同样大量的室内戏 还有闯入戏 导演的运镜 摄影 很少给我一种女主被监视的感觉 这个怪物的出现就是随机的 需要一个小高潮 我就出来吓你一下 不需要的时候 我就像不存在地一样！Alarm响了哪里 也太萎了吧！！给了几秒门把手的镜头 就马上开始切look at your back这种jump scare 导演你不懂什么其他酝酿氛围的把戏了吗

2. Curse

除了日常之诡这个设定类似it follows外 片中厄运传递的方式也几乎复刻了it follows 然而it follows带有着十足的青春议题 关于性 关于青年人的恐惧 纠结 还有某种若有似无得对禁忌的向往 本作虽然意在把宏大视角放在PTSD和有Mental Health问题的人群上 刻画却点到即止 非常浅显 最终又来了一个反转 搞了半天女主的Trauma不只是因为目睹母亲自杀 而是因为自己其实enable了母亲的自杀 因为她选择不帮母亲叫救护车 让她去死 所以不是trauma 更多是guilt 最后女主又跑去前男友家诉衷肠 表示我是如何在心里筑起一道墙blabla 这就像是一场画蛇添足的自我消解 铺垫了半天PTSD患者深受其害 以及种种被社会拒绝 误解 轻视 甚至攻击 最终导演决定轻描淡写地消解这个人群的痛苦 用女主间接弑母的Guilt轻而易举地消除了观众对PTSD群体的共情尝试 除了唉 不知道还能说什么 导演实在太嫩了

反观it follows 全片对女主 甚至主角团没有任何道德审查 甚至都懒得做任何细致的书写 比如女主中段纠结是否为了自己活命而清远牺牲不知情的无辜者（并且出卖肉体）的时候 导演的表达无比克制 观众看到女主游向了一艘小艇 而上面有几个年轻男子 在下一个镜头女主已经到了下一个场景 这中间发生了什么 全部留给观众去完成想象 去做自己的道德评判 高下立见

3. 怪

片尾怪物出场的设定 导演感对天发誓不是抄袭it follows里朋友身后站起来的高男吗？并且看到一半我就想起来另外一部作品 也是怪只挑选有trauma或者心理疾病的人作为受害者 当时电影里一直想不起来 现在突然想起来了 就是《怪奇物语4》导演又感站出来发誓说自己没有借鉴《怪奇物语4》中怪物攻击受害者的方式（混淆现实与幻境）吗？

最终的套中套 梦中梦 也屡见不鲜了 最终又一层反转 也许是导演想要打破俗套做出的努力 可是it follows里面怪好像被杀死了 但是导演只是用了一段两个人在街上走 后面有一个行人一直跟着他们这个长镜头就消除了俗套诶 这是49分和80分的差距（我的大学50分及格 80分HD）

4. Mental Health

最后的最后 因为行业相关 想说几句女主的人设

在她没有被怪纠缠的时候 这个人已经非常agitated 稍微触及到她的敏感点就要开始反攻 怼天怼地 她对妹妹和妹夫充满敌意（可见晚餐对话）对妹妹的生活充满偏见 作为一个therapist 却非常judgemental（后面和妹妹吵架讽刺她用成为家庭主妇麻木自己 作为人生目标 而自己却是有着大爱之心从事精神科医生的工作 结尾又看到其实女主疯狂工作80hs/week只是在赎罪罢了 并不是真的出于热爱 同理心或者责任）而她作为一个aunty 逃避前往侄子的生日派对

与男友的关系看似平和幸福却都建立在“when everything is agreeable"的前提下 她一向应该都是拒绝透露内心的 也可以看到男主并没多爱她 出了事第一反应是这将对我的人生产生多大影响 并且马上提出搬走 当晚就睡了沙发 可见女主没有任何建立亲密（爱情与亲情）关系的能力 也没有责任感 至此突然想起《另一个女人》

女主还很Manipulative 对前男友的主动问候一番奚落之后 走投无路只能利用他 却依然拒绝对他坦白

总结来说 女主有点边缘型人格障碍 喜怒无常 害怕被抛弃 对人极尽利用之能事 这种人就算没被怪缠上做出奇怪举动 我也会在生活中直接远离。。

End （写完依然觉得很生气）

作为恐怖片，这部片子至少故事性还是比很多同类电影好上不少，至少不是“有鬼—害怕—求助神父/寻找鬼魂遗愿—皆大欢喜/阴魂不散”的模板。JumpScare很多，但是看完的倒是没有后怕。

欧美的很多恐怖片都有其宗教性的一面，难免有相关元素。但是这部电影中为什么不拍教堂和神父？我认为这部电影中涉及的并不是恶魔，而是怪物，因此不需要驱魔的仪式以及宗教的背景。也是为什么在我看来这部电影比较特别的原因。

电影中的怪物是“创伤”的人格化。不仅是女主Rose在童年时期有创伤，先前一个自杀的教授也有，他的哥哥在20年前也去世了。“创伤”的确是一个怪物，它收割人的绝望和命运。这也是电影最有意思的一个点——人的“命运”，也就是不可逃避的事情。

Rose童年有创伤，目睹母亲将死自己却逃出门去。以及由于母亲有精神疾病、姐姐Holly早早地逃离家，因此极有可能一个人承受了母亲的各种失常，进而造成了她的创伤。这一切都埋藏在她的过去。在成长过程中她无法保持一段亲密的关系，让他人进入她的界限。因此，她与前男友Joel分手，和未婚夫Trevor也总有一份陌生感。比如，在Trevor第一次登场的时候，我以为他们只是刚交往不久。

她被过去影响，但过去始终与她保持距离。直到一个意外——病人在她自杀，一切被打破，过去的一切原来都没有消失，并且时间并没有抹去丝毫，创伤还是强到可以摧毁她。创伤像病毒一样传播，一旦感染就会侵袭全身。

在电影最后的部分，Rose回到家里，回到母亲死去的床前。她终于鼓起勇气回头想要和过去说再见，想要说我有勇气直面你，说出这不是我的错，你不能再继续影响我；她还和Joel坦白多年的心事。可是回过头来想要继续前行时，现实还是当头一棒，创伤没有消失。这一切就像早已注定一样，从她10岁母亲去世时就播下了种，过去不再是时间线上的一个点，它既在现在，也在未来。

从那时起，过去就悄然构建起了她的未来。无论是逃避，抑或是挣脱，都是徒劳无功。过去不会因为一时的鼓起勇气就被吹散，创伤是无法被量化的，无法通过努力和勇气解决、使之平衡。尤其是在努力之后，发现所做的一切不过轻易地被现实搓成灰，那一刻才是真正的绝望。薄弱的、被击溃的意志想要向现实低头。悲剧般的命运使人窒息，而提及“命运”一词并想暗示宿命论，只是想说明一些不可抗拒、不可逃避、不可拒绝的必然性。 观看到最后，难免希望Rose可以真正放下过去，打败眼前也是心中的怪物，然而HappyEnding是鸡汤，BadEnding则是现实。

真的不懂，为什么恐怖片在豆瓣的评分普遍这么低......

作为“资深恐怖片迷”来看，这部电影质量相当过硬：主角没有作死行为，人物行事在故事背景下皆符合逻辑；几处高潮都充分给予了我久违的惊悚感；同时剧情又与幼年时期创伤后心理问题（或者说心理学有关问题），具有探讨现实问题的侧面。

总的来说，相当符合我的口味，推荐！

SMILE是我看过的最吓人的恐怖片，虽然我是个阅恐怖片无数的老司机，但还是产生了极大的想逃出电影院的恐惧。一方面，这确实是我第一次在电影院看恐怖片，感受完全体的试听；另一方面，这部电影本身确实给我留下了很大的阴影

既然这个阴影估计会让我一整年都不想再看恐怖片了，那就久违地写一下对这部电影的random thoughts吧！一方面可以通过分析让我今晚睡个好觉，一方面也记录一下这个人生第一次的惊吓体验以对得起我晚上狂飙的肾上腺

抛开电影本身，在影院看恐怖片真的是奇妙体验。我没想到从来都是一边分析一边批判着看完上百部恐怖片的自己会在电影院里被吓得叫出来（我真的很小声sorry[快哭了]）。我也没想到电影院里的黑人老哥们的声音吐槽弹幕，会这么疗愈。在jump scare即将出现之前，一起喊着fuck，hell no，也是非常振奋人心共克时艰了🤣既恐怖又好笑的氛围超级赞

因为最近看了很多靠精工的镜头语言吓人的恐怖片，对于这部电影我一开始是不屑的。平庸的镜头调度平庸得像CBS台的中老年政律剧，俗套的jump scare和空间限制手段年纪可能和恐怖片这个类型被发明的时间一样久远

但不得不说，只靠“smile”这一个设定，它成为了最吓人的恐怖片

这个设定调度了人类刻入dna的恐惧，这个来自于远古杏仁核的恐惧又在欧美文化的语境里被放大、拉近

人类，一种somehow的动物，忽然发现天性里靠表情来识别善恶的能力受到了radical challenge。于是危险变得无处不在；这种信念比贞子要强大得多，它瞬间钻出银幕，猜疑链弥漫在你和你邻座的观众、以及你背后看不见只能靠爆米花咀嚼声判断是否还尚存(好垃圾食物)人性的观众里

如果说这部电影有什么直接影射，那可能是在唤起对于post-trauma人群的关注。而我认为，这部电影隐喻的是一个陷入心理问题的人，即使有亲人有专业人士帮助，艰难求生，却依然走向悲剧的故事。你怎样从事先预设一个奇怪的人有心理问题，转变为猜疑自己，以及在mental crisis里怎样向外界求援。面对mental problem，无论是一个疯癫的大叔、还是一个有理有据的phd candidate、还是一个前一天还在为别人咨询的心理治疗师，他们面临着相同的困境：自我怀疑，无法从亲近的人和专业人士那里获得理解和真正有价值的帮助；可能鼓起了超越常人的勇气自救，最后求依然陷入反复、走向悲剧毁灭。

魔王和家族遗传的诅咒现实里不常有，但因为心理危机没有得到有效救助不可避免陷入毁灭漩涡的人这个世界上却很多。

对于患上心灵的感冒、或者心灵的肺炎的人，对外界signal寻求亲人和专业人士的帮助当然是首选；但如果不幸难以获得真正的帮助，那么，虽然很艰辛很悲壮，you will fight on your own bravely, and you’ll finally beat the beast.

来自电影本身的简略解读可能就是如此，但观影是个人体验，我更愿意把今晚诡异的体验做一些形而上的解读。

没错，正如很豆瓣网友留言的那样，在影院空间里和别的观众建立短暂connection时出现了难以言述的尴尬——我们不再敢笑。不过这种尴尬，或者说潜意识里的猜疑和取消猜疑，在下一秒钟还是会被笑所消解。

这种笑不是电影里艺术加工的美式假笑，而是发自内心源于动物本能的笑。这种笑不完美，它透露出一只动物的胆怯、尴尬、无奈，但这种不完美让它变成了真实世界里的perfect imperfection。它让两只弱小的动物之间建立了基于共情的友好和信任。在电影放映中，旁座和我无数次无奈相视一笑的墨西哥小哥，后排无所顾忌开怀大笑的一群黑人老哥，我小声叫出来引来的哄堂大笑。这些形形色色的不完美的笑让我觉得这个smile的恐怖设定仅限存在于电影里，现实里的，依然是可以通过半秒种的友好善意建立起跨越语言和种族信任的人类。

冥冥之中，我觉得有一个deep net将人类相连，这种相连跨越代际和物理空间，包含了广阔的生理、心理、文化、感知。

这个概念可以是心理学上的集体潜意识假说，可以是一些宗教里的神，可以是一些形而上哲学家眼里的终极存在。它造成了人类对于超越地理、语言、甚至理性对文化的亲近，对于holy or unholy sensations的判断。它是人类可以发展至今的基石

看完这个也许是今年热度最高的恐怖新片，我最大的念头是，身兼编导的帕克·芬恩该不会很讨厌心理医生吧。

影片中，女心理医生萝丝自从目睹一个病人带着诡魅微笑自杀，就不断遭遇各种异常骇人的现象，而且跟那病人临死描述的一模一样。

什么响起的警报，自己打开的门，失踪的猫（这算个不错的推理环节，看你能不能提前猜到猫去哪儿了），远处的注视者，电话里的威胁，录音里的呼唤，甚至怪物还突现身边吓得她掏刀子，日日夜夜处于爆肝心跳。

任何头脑不太笨的人此时的第一本能都是查明原因保护自己，萝丝却觉得自己大概是疯了，首先求助的竟然是她的心理医生（此人后来也贡献了一段毛骨悚然让你绝对难忘的表演）。

随后我们知道萝丝此举情有可原，多年来她因为母亲自杀而自责，精神不稳定接受治疗，有服药史。后来她还坦白从小到大都跟人保持距离，理由是害怕看到别人真实的一面。可这么说的话，她天天投入到一个很需要看到别人真实内在的工作，本身岂不是充满了分裂！

所有这些加到一起，已经不止在明晃晃地黑心理医生医人者不能自医，简直把医疗体系都架上了油锅。医院雇个一堆心理困扰的人是期望能治疗谁？就因为她有张职业女性的脸，还是因为她加班勤快不求涨薪？太不拿病患的健康当回事吧。

开头萝丝面对女患者，口若悬河输出一通专业名词，单方面咬定她得病，搞得那女孩崩上加溃“你根本不信我，根本没在理解我！”无需受过心理学培训就能看出，萝丝的工作非常不专业，连起码的询问倾听都没到位就忙不迭进入诊断，整一个自以为是。

所以后来看到她自己撞鬼，语无伦次地试图向未婚夫和姐姐解释，却被对方斥为不可理喻，我同情之余也很冷血地感到一丝天道轮回，已所不欲当初何必施于人。

萝丝的生活飞速失控，领导放她长假，亲姐妹当她失心疯，受害人家属将她骂出家门，未婚夫调查出她有家族病后跑得比黑袍纠察队的火车头还快，至于她的心理医生，说好的职业道德保守秘密呢？

影片过半时，萝丝简直是众叛亲离独孤无援，就算没有什么恶灵鬼怪要来夺她躯体取她性命，活着也没啥意思。要不是剧本大发善心，空降一个几乎是作弊般的痴情追求者，这电影恐怕都撑不到一小时。

扯远了，说说恐怖设定。即便你没看过任何剧情简介，不熟悉此类诅咒类恐怖片的规律，只看开头十分钟也不难明白整个传播链的来龙去脉。

但一句话就能解释清楚的规矩，却直到一个多小时后才由萝丝调查确证，乍看跟那种观众早猜到真凶、角色还一个劲打哑谜的劣质侦探片相去不远。但有意思的是，在这个迟到的答案出来之前，电影却始终能让我感到精神抖擞。

这要归功于首拍长片的帕克·芬恩颇有两把刷子，发挥出敬业的工匠精神，娴熟地堆砌包括跳座惊吓、预期违背、恶性杀戮、求助无门的冷漠惊惶和超自然力量引发的绝望压迫，节奏驾轻就熟，每隔三五分钟挑动一下你的神经，时时刻刻维持张力不泄。

显然他很清楚此类高概念电影容易掉的坑，所以从不拿“看到疯子杀人自己也要疯”这个点子当什么了不起的宝贝藏着掖着，每次揭开一片真相时也从不大张旗鼓，毫无许多新人导演的自恋毛病。

相反，他尽心尽力营造诅咒下的神经质们的精神世界，为原本单薄的点子增加说服力，让这个并不复杂的小构思逐渐有了山雨欲来般的可信。这份自知之明很给人好感，在将近一百分钟的紧张不安中度过，谁还忍心怪责那个窠臼到令人狂翻白眼的结局呢。

《危笑》放出预告片和媒体口碑时，一度被看好是年度第一恐影，就我而言，它没能达到这个预期，但它至少说明了宝贵的一点——大部分烂恐怖片之所以烂，不是因为剧情俗套、创意不足或预算不够，而是从根上就懒惰，丢失了让观众情绪狂奔的那份诚恳。