量子
缺集或无法播，更换其他线路.无尽
缺集或无法播，更换其他线路.非凡
缺集或无法播，更换其他线路.剧照
剧情介绍
智淑和两位好友相约前往江原道的雪原山游玩，她们在山上结识了当地的警察，警察带着三个女孩游览，晚上四人坐在一起吃饭。但和谐的气氛很快被打破，智淑和两个朋友争吵起来，晚宴不欢而散。次日，三个女孩和好如初，一同返回汉城，而智淑始终和警察保持联系，更只身前往与他相会；拥有美满家庭的盛元正为自己的职称问题四处奔忙。适逢暑假，好友在完约他一同前往雪原山散心。他们漫无目的游荡，讨论当下的生活。回到汉城后，盛元的教授评定有了着落，他开始想起疏忽许久的情人……
本片荣获1998年釜山国际电影节促进联盟奖、1999年新加坡国际电影节评委会特别奖。
长篇影评
1 ) 关于出轨
没有太弄懂主题，先来理一下情节。两个男人出轨，对象是同一个女人，女人深深恋着第一个男人，一个女人还未出轨被丈夫发现而被害死。情节虽然很熟悉，但是我从没想过这是悬而未决的欲望。男人结婚以后爱上了另一个女人，这是人物的欲望，这份爱的不道德是矛盾触发点，女人去幽会警察，男人找妓女，遇见另一个女人都是上升动作，除了妓女没有感情，另外两个配角都是有感情的吧，因为他们让主角两个人想起对方，或者是遇见的第二个人。配角也出了轨，男配角想跳楼没有跳下去，女配角被丈夫推下悬崖，出轨是多么被社会痛恨。最后男女主角相遇了，这是高潮部分，但女主角再一次说自己跟别人发生了关系，动过手术不能发生关系，两人的爱再度无法成全。男主角风流多端，到处沾花惹草，虽然最爱的是吉秀，也会跟别人发生关系，对妻子没什么感情。女主角有和年龄不相符的成熟，心里仍最爱着教授，其实行为上也在努力去渴求爱。所以这部片子的主题是爱和出轨吗，爱和出轨的什么？正确？爱本来不应该讲正确，但是现实中出轨真不能接受啊
2 ) 冷酷的情人
影片结构与《处女心经》有些类似。分两段，分别是男女在同一时间内到江原道去旅游，影片有几个人物交错，但不到最后根本感觉不到什么。只是女子最后一次单独去时在哭泣。而男子连这点情绪波动都没有。到了最后才明了，这对男女是情侣关系。而最后的场景也告诉了观者此片的另一个片名“冷酷的情人”。
关于此片，其实什么都说不出来。只有耐心地看。感觉就是在平凡的人生中的平凡生活，可是真的平凡吗？自己体会吧。
3 ) 江原道没有力量
3.5 今年北影节看的第一部《江》是洪导早期作品（吐槽一下北影节居然标的是洪尚秀而不是洪常秀）明显的感受型电影 可能是中午酒喝多了还是脸盲原因 到了中段才看明白结构 其实倒也不完全影响观感 两次出现的火车（还是长途汽车？）感觉画质再调低点就能剪到贾某电影里了www 第一幕让我以为这是《就这样我们把金鱼放进了泳池》感觉的讲小镇少女们（我的关注点:其中一个波波头少女有点像广末凉子）的故事（结果后面真的有金鱼）疑似是因为最近日式闷片看多了 老感觉第一幕的好多镜头不够长是怎么回事 第二幕开始渐入佳境 可乐里的苍蝇 不和谐的sex 石头上调整的坐姿 没等到的女人和机票 KTV泼酒 几处都不错 典型的现代生活流（笑）几个教授喝酒那块的BGM特别耳熟但想不起来了 有没有好心人告诉我（ 总的看 全片基本都是固定镜头（可能因为这个原因让我感觉在看日式闷片所以嫌弃他镜头不够长？）但采用不同机位来凸显这个双线交汇（或者说重复）的故事（两场吃鱼的戏差点没看出来是 同家店）蛮有意思的 看豆瓣上影评说洪导其他片好像也用过类似结构待补 同时它其实还比较文学化 有一段时间甚至在颅内脑补文字形式www 如果委托卡佛改成小说说不定会更戳我（bushi） 有想打三星的点也有想打四星的点 综合一下3.5吧
4 ) 大象的悲愤是惨烈的，江原道的娓娓道来是柔和的，胡波是死早了。
在江原道能看到那么多个似曾相识的自己 他们是二十多年前的韩国年轻人 没有一句直击的批判和痛苦的诉说 固定镜头 闲聊天儿似的对白 和那些出人意料的剧情 它们好似不符合剧作正常的推进方式 但生活又恰好就是那个样子 固定镜头构图色彩可以和侯媲美 娓娓道来的叙事与温和的批判感觉比《牯岭街》来的更简洁节奏也更舒缓柔和还不失一股劲儿在里头 洪什么都没说 但是又什么都说了 草真牛逼。
5 ) 解/结构与细节的能手---韩国作者导演洪尚秀
也许是自我的偏爱，总是对一些具大量固定长镜头的影片特有好感，也或许本身是纯美术绘画系毕业的，对于面对一个静止的画面长时间欣赏品味对我来说是种享受。所以当我看洪尚秀影片内的固定长镜头人物对话（通常在二人到四人左右），我总是会除了用心的聆听对话的内容，也会不期然的注意镜框内构图的角度，比例与促成整体感的光色线基本的元素。
但奇妙的地方是，在洪尚秀的电影里，一般意义上所说的视觉愉悦，即单纯的从光影色彩来看，在他的电影内绝对是很难得到满足的。因为在他的影片里，不但高度节制镜头的转换变化，且大量镜头都几乎像是一种冷静的甚至带点冷漠的凝视感。镜头内的景物或人像是被镜外的观众窥视着一切，都是一种与观众保持一段距离的中景，鲜少出现特写镜头或剪接切换镜头，呈现出近乎写实观念式的表演意味。而光影色调的处理在他的影片内几乎都是采用临场气氛而少做加工，画面呈现出高度的写实和生活化。
虽然在影像处理上近乎记录式的画面，但这些却丝毫没有让影片因此显得干涩沉闷。因为从我所看的三部影片里，演员的演绎都是非常精彩真实自然得让人不知不觉的投入他们的对话之中。其实真正让影片吸引观众的是故事的细节，这些细节之处来自所有人物行为动作和对话中无时无刻不经意的流露出一些线索隐喻。
影片在结构上具有某种后现代意味的解构方式也是使得影片总是在看似杂乱（其实是结构相似性与重叠的手法），但其实是使得细节能到处随意渗透的一种高明手法。而在大量对话的内容细节，总是能隐约的展现出人物细微复杂的心理层面，开展人性的亮暗面，从开始表面的装束到剥开进入内在的隐藏面，都是处理得不露痕迹。且影片出现的情景常常有股非常微妙的荒谬意念，而这种意念总让人不期然的从影片的呈现现实中有股内在的不安，这也正是我看洪尚秀电影总是觉得有种介于真实与荒谬存在的感觉，莫非隐约中正是应验了生命本质是荒谬的这一说法？而另一让我觉得具有微妙的荒谬意念是人物在影片内的角色似乎都带有些许的“荒谬情绪”。人物总是会前言不对后语，总是处于矛盾处境，总是自我掩饰但又自我放纵，常会因一些小事或一句对白而发生口角甚至互相谩骂，在性需求中总是游移不定，每个角色看似都有伙伴或正常职业，但隐约中又像是个体般孤独的存在，心灵漫游飘荡。这也暗合了电影总是以知识分子为角色身份不断出现，揭开当代文明现代人下意识感觉到的精神危机与存在的不安。
对于洪尚秀电影可挖掘的地方实在太多了，甚至有些时候只能意会无法言传，在众多韩国导演之中，他可说是相当的孤傲坚持不靠拢主流和坚持以独立电影作者导演的信念推出自己的作品，实在可喜也难得。多年来他都是坚持两年或一年一部电影就可看出其对于作品的认真与坚持，而近年来也渐渐的受国际承认是亚洲最具原创精神与天才作者型导演之一。总的来说，他的电影总是致力于呈现生活最浅显的表面，但却能不露痕迹的揭开人性的内在复杂面与荒谬又真实的生活真相。
6 ) 沉默的偶然性
在开启洪尚秀影片序列之前，对其最深的印象就是标志性的推拉镜头及织体丰密的文本结构。他热衷于将男女置于紧密的空间里，通过对话和不断交错的叙事视角来回拉扯人物的感情。但《江原道之力》作为他的第二部长片，却展现了创作的另外一种形态——更收敛的固定镜头、更隐晦的人物动机、更松散的因果关系。
结构是永恒的主题
故事从两条平行叙事展开。前半部分是女主与两位女伴来江原道游玩，途中偶遇已婚的警察并与其发生了暧昧关系，之后保持着联系并再次回到江原道，那晚两人没有发生关系不欢而散，返程的大巴上女主禁不住的恸哭。后半部分从男主的视角出发，平日奔波于自己的教授职称，与朋友来江原道散心，喝酒招妓的一夜后滞留在车站，影片的结尾女主与男主最后相见，两人原是婚外情人。
两条叙事线因果交织，从逻辑上来看，男主的故事补充了女主的动机，女主的线索又给男主的故事提供了注脚。而更为重要的是将人物置于不同时间的相同空间创造出某种相似性——火车车厢、餐厅、池塘、巴士车站等贯穿旅途始终。相似性衍生出人物动机的互文性，互文性构建了整体的结构。观看者通过将后一段的相似节点作为线索，不断补充前一段的故事，两者不完全咬合，却又彼此呼应。
需要特别指出的是两者互文除了以空间作为标识之外，还有两把更关键的钥匙——坠崖女子与金鱼。两条金鱼原本由两人共同所养，分手后由男主带回办公室，在山间女主发现路边的一条金鱼并将其掩埋，结尾男主发现鱼缸中只剩一条金鱼。同时，男主在山间曾偶遇神秘女子，女子爽约却与另一名中年男子登山，晚上女主得知一名女子坠崖，第二天男主在车站偶遇独自离开的中年男子并报警。金鱼与女子作为连接两条叙事的线索，本身又构成了对称的关系。金鱼穿梭于两个时空，由女性埋葬，并从男性注视下挣脱。女子坠崖，逃离男性权力的控制，永远地消失在江原道这个男女主共同分享的场域里。两者都是在山间通过消失来确立自身，很难说谁是谁的象征，但两者共同指涉了男女主的关系——若即若离又渐行渐远。
能在简单的双线叙事中嵌入更为精巧结构，彰显了洪尚秀对于叙事结构的野心，也奠定了他之后创作的基础。
偶然性作为一种神秘主义
男女主在两条叙事下的相似性如同赋格曲一样是被反复强调的。无所不在的相似性（又不是绝对的对称性）就好像一根根轻盈而细密的线，反复交织成了一张网，把人物包裹在这个由偶然性构建的空间里。人物在其中碰撞，时而纠缠，时而远离。这张网如此轻盈，不仅缠绕了男女主人公，又不经意地兜起了生命中的各色偶然性。
偶然性体现在人物幽暗的情感动机，比如与女伴莫名的争执与和好，与警察再重逢时莫名的失控发怒，警察不惜爬阳台来控制性欲，女主在返回的车上嚎啕大哭。这些感情来去都毫无来由，可能是人物被置于神秘场域中的一种自发反应，又或者导演故意省略了部分的情节设计了某个叙事的陷阱。
这些偶然性被编织在故事中，呈现了一种非线性的时空观。金鱼从鱼缸来到山间，悬而未决的坠崖究竟是否是他杀，女主究竟是否怀孕？事件被悬置，人物迷失在是非对错的空间里。所有的偶然性呈现了一种热带气候下氤氲的神秘主义倾向，好似蔡明亮或阿彼察邦镜头下的世界，展现了记忆的不确定性和时空错乱。而洪尚秀的偶然性却是工整的克制的，只是冷静地观察着人物，任由他们迷失在这张柔软的网中，却无法跨越。
最后的镜头停留在光线照耀下剩下的一条金鱼。而逃离神秘场域的男男女女也完成了这场修行，也逃离了这纷纷的情欲。
DVD影碟收藏发现自己早期不经意拿了几张导演的电影，有的看过有的真的没有再打开过。这部电影就是没有看过DVD影碟的电影，以为是导演黑白片或者那种曲高和寡的东西，而我一直以为他拍上好看一点的色情片(起码看懂了) 就是《生活的发现》。规矩和胆小的电影(ᴗ͈ˬᴗ͈)ゞ【2021-5-24DVD影碟再看】
结构玩的甚妙，不看第二遍基本上难以发现那些隐藏的巧合。然而对老洪早期的作品始终不太有感，只专注玩结构，男女主普通如路人，对白寡淡无亮点，只记得一个场境，男主追问旅行偶遇的女生（当对方男伴面）为何不等他，简直尴尬至极。或许那时老洪便已奠定尬聊大师地位。
把鱼放在石头下、或用纸挡住，以为为了它好，却往往得不偿失。得失往往看不清的，进退感是最不容易掌握的东西，人都是凭着感觉寻觅（狗），后悔时已难以掉头（出租车）。最后盛元竟然与智淑见面，本不是情人的两人，心情却重合在一起，“我们又不只有今天而已”。洪尚秀结构玩的依然那么个性
#重看#；第二部就已经如此纯熟地玩结构了！视角从女主移到男主并发散到周围人物圈，细节的呼应说明前后部分是对称及互补的；人物邂逅的串联，如水波涟漪，荡漾起无限可能，任何关系的角力都相当戏剧性，男/女主分别逸出的旁支人物亦成对比；固定机位已形成。
两个失意的人，一段擦肩而过的旅程。白开水的温度和张力，两颗星给阴性暴烈与阳性怅惘的弱对比。 （感觉比第一部更肉了= =）
补看洪尚秀早期作品，一个最真切感受，就是才气逼人但是不加节制，细节别致但又过于私人，反正他也不管那么多，拼命往里塞，有股乱拳打死老师傅的生猛劲。要说问题的话，大概就是不好解读，起码会很累很费劲，个人感觉可能他自己也没法具体讲清。
一个不对称的两段式结构，时间交错或者多线叙事。早期洪尚秀还没那么话痨，片子里透着典型的艺术片的存在主义气味（某些地方很像老安东哦）以及神秘主义（森林里的鱼）。这片儿不知怎么流出一个4:3画幅的DVD版本，没做遮幅，所以话筒穿得一塌糊涂，刚开始看以为是什么先锋手法，吓尿了……
【北京电影节展映】以两段非对称叙事的形式，将一对偷情男女置于同一段时间、同一片地域中。但二人又无任何相遇交集，各自与同行的伙伴聊天争执、与偶遇的异性发生一段无因无果的萍水之情。看到他们在情感的旋涡困境中挣扎，落寞而忧伤。两段互为问题，也互为解答。还在其中巧妙地暗藏玄机，隐藏一条神秘女子的线索，以及一条金鱼的死亡。即使只是第二部电影，洪常秀已然炉火纯青地将双线故事结构设计安排得浑然天成，并把男女关系中微妙心态，以及由此引发的那些事儿描绘得淋漓尽致。看完回味良久。四星半
所有镜头都是固定镜头 这么看来去年被英国人捧上天的Archipelago也没什么创新之处
三星半，结构和故事都不算太出彩的一部，之后《玉熙的映画》可能多少受点它启发
沉闷又写实的影片。故事分两段进行，最后汇合。穿帮镜头两处以上，一次54分左右，一次57分钟左右。这么明显的话筒外露镜头导演不会看不出来吧，莫非是故意的？片中有好几处耐人寻味，盛元为了自己的工作拜访教授因天气原因带了伞，给教授送了洋酒，离开的时候伞忘拿，教授把伞打开左看右看找“贿赂品”
洪尚秀早期电影的眼界太窄，同样是男女关系，侯麦影片中的角色跨越了时代、从银幕中跳出，具有极强的现实意义；而本片中男男女女的形象过于单薄——在无休止的谈话中只是引出了男性的虚伪，故事乏善可陈，甚至可以说是毫无意义，花哨的结构也就没有那么出彩了。
这般落寞与忧伤。最喜早期的洪尚秀，镜头是沉静的，情绪是疏离的，男女的情爱也没有到过度游戏的程度，空间依然有，人物也比相对现实，艺术气息更为浓郁，结构也玩得不过火。
渐入佳境。三个女生之间是一种现象，两个男人之间也是一种现象。第二段是第一段的解答。男人是没有装糖果的陷阱，却总有女人甘愿入坑。翻到阳台栏杆外消解性欲也是厉害，在死亡面前，男人才会对性欲置之不理。
吃酒，散步，聊天，等车。依然是洪尚秀这些标志的电影语言，前半段尚可，后半段频频出戏。
魂牵梦绕的《江原道之力》看似是让人望而却步畏缩不前的危险与阻力，而它实际上最终成了令有志之士踏出“道德” 界限的源泉和动力。洪尚秀早期一定读了不少弗洛伊德的书，他前两部作品的创作很大程度上都受到了潜意识学说的影响。在弗洛伊德看来，梦是被压抑的欲望的投射。然而洪尚秀的才华恰是体现在其是一个处理梦的高手，他不仅可以将梦平静而无痕迹地移植到大地、酒桌和阳台，并且还能让梦无目标地游弋在现实里。过去、现在和未来在这部复杂的心理分析剧里是重叠黏着在一起的状态，一个又一个与之对应的梦境也颇具解读的空间和乐趣。这部作品本质上展现了他对于个人历史的反思与重构，从少女痛彻心扉的哭声中我们知道这是一位诗人于自己的作品里杀死了自己。最后恭喜这位结构大师梦想成真——获得精神意义上的自由同时恢复物质层面上的单身。
女主为矛盾执念所困，选择毁灭内核维系外表的生活，一手掩埋求变的陆上金鱼；男主原本固守金鱼缸的圆满表象，机缘下顿悟现状不过是漂浮苍蝇的可乐，作为象征的金鱼离开水缸，却在江原道残喘之际被扼杀，终究是离水即亡的宿命；须知，世上本无世外桃源，江原道也受控于都市规则，也有超速罚款的！【8】
沉默画面中没有刻意而为的美景，也没有独具特色的拍摄视角，看似散漫的拍摄和简单的构景，是导演个人风格的体现，耳边聒噪不停的虫鸣声，不觉心烦反而韵味十足；把活鱼埋入土中是为了不让其被踩踏，在栏杆上悬挂是为了让自己保持冷静，心有所求，便会产生欲望，欲求不满就会变本加厉，男女之间看似简单的那些事，却蕴含着说不清的心酸苦泪，所以直到最后也没有结果可言，一次欲望的发泄，成了无法挽回的失去；一直在思考女人的那句话“我的咖啡不加糖”是什么意思，真的只是不喜欢喝加糖的咖啡这么简单吗？我想应该不是，女人说完后不久便离开了他，在公交车上独自哭泣，所谓咖啡不加糖，大概是指爱情里不愿被性欲所束缚，当一个人被肉欲所控制，灵魂也会在不知不觉间沉沦；人也似鱼一般，离开了安稳生活的‘水’便难以生存，离开了陪伴就会孤独难耐。
又是同一个故事，两个不同的角度。但这一次更加隐秘，如果不是最后的片段，甚至想不到，原来这是一对恋人各自故地重游的故事。明白这一点，再去想象他们曾一起在这里吃过的饭、走过的路、坐过的缆车，洪尚秀实在太厉害了。。
404 去江原道旅行的两伙人