量子
缺集或无法播，更换其他线路.无尽
缺集或无法播，更换其他线路.优质
缺集或无法播，更换其他线路.剧照
剧情介绍
慌心假期电影免费高清在线观看全集。
和丈夫的婚姻亮起了红灯，Michelle（梅艳芳饰）一个人到法国旅行散心。与旅行团中一个来自日本的女孩Miki（纯名里沙饰）产生了误会。不过二人很快就冰释前嫌，Miki对生病的Michelle照顾有佳，两人很快成为了无话不说的好朋友。 接触中Michelle了解到，Miki爱上了有妇之夫，作为情妇的她内心深处极为痛苦，Michelle只有尽力安慰。法国之行很快结束，但Michelle却不愿回到香港，独自在街头游荡的她又再次巧遇miki,二人于是再次结伴去摩洛哥旅行。 谁知就是这次旅行改变了二人的一生......热播电视剧最新电影清凌凌的水蓝莹莹的天2杀出个黎明 第二季生死战役（国语版）醒醒吧之大师一眼瞬间，再见爱我们不能在一起D4救援队致命邀请烈火真金楹联里的中国岳父大人大奧女将军与她的后宫三千美男高潮(2018)关中男人穿裙子的男孩哦我的皇帝陛下 第二季蚂蚱女理发师甜了青梅配竹马幸存危机九州龙悸大失踪轰轰战队冒险者大魔域冒牌总统爱上查美乐
和丈夫的婚姻亮起了红灯，Michelle（梅艳芳饰）一个人到法国旅行散心。与旅行团中一个来自日本的女孩Miki（纯名里沙饰）产生了误会。不过二人很快就冰释前嫌，Miki对生病的Michelle照顾有佳，两人很快成为了无话不说的好朋友。 接触中Michelle了解到，Miki爱上了有妇之夫，作为情妇的她内心深处极为痛苦，Michelle只有尽力安慰。法国之行很快结束，但Michelle却不愿回到香港，独自在街头游荡的她又再次巧遇miki,二人于是再次结伴去摩洛哥旅行。 谁知就是这次旅行改变了二人的一生......热播电视剧最新电影清凌凌的水蓝莹莹的天2杀出个黎明 第二季生死战役（国语版）醒醒吧之大师一眼瞬间，再见爱我们不能在一起D4救援队致命邀请烈火真金楹联里的中国岳父大人大奧女将军与她的后宫三千美男高潮(2018)关中男人穿裙子的男孩哦我的皇帝陛下 第二季蚂蚱女理发师甜了青梅配竹马幸存危机九州龙悸大失踪轰轰战队冒险者大魔域冒牌总统爱上查美乐
长篇影评
1 ) 简单的故事 昏黄的画面
看这部片子，是冲着张之亮去的，还是《自梳》情结。
这次讲述的是两个女人和一个男人的故事，但着眼点不在男人，最后他也不见了，只剩下他的妻子和他的情妇之间的情谊。
由于导演是同一个人，因此我总在不经意间看到《自梳》的影子，昏黄流溢的画面，娓娓道来的从容，都像极了自梳的调子。尤其是每当有火车出现的镜头时，我竟兴奋地指着电脑屏幕对室友喊：“看呐看呐，这一幕和自梳多像呀！”可见手法的一致。
这部戏，没有带给我太多感触，平平淡淡而已，但我喜欢张之亮的拍摄手法，他讲的故事，我都愿意搬着小板凳安静地坐着听，不知是不是《自梳》“中毒”太深的缘故。
就这部戏而言，荒谬的人物关系，简单的故事，再一次体现出女人的“感性”--对一份情感的执着和男人的“理性”---在爱情和面包间总是偏好后者。
由张之亮想到宝玉，都是身为男儿身却推崇女性的人。
在剧中，梅艳芳是领衔主演，她的眼睛，一再让我不敢直视，太深邃，仿佛要把你吞进去，但一想到她在现实中的结局，就很难过。她的心境，苦，苦得很吧。于这样的女子，总是情不自禁地想怜惜，若有缘相遇，一定带给她一些温暖，但是，谁又能真正给她想要的安慰呢？想到此，痛又一发不可收拾了。
这次讲述的是两个女人和一个男人的故事，但着眼点不在男人，最后他也不见了，只剩下他的妻子和他的情妇之间的情谊。
由于导演是同一个人，因此我总在不经意间看到《自梳》的影子，昏黄流溢的画面，娓娓道来的从容，都像极了自梳的调子。尤其是每当有火车出现的镜头时，我竟兴奋地指着电脑屏幕对室友喊：“看呐看呐，这一幕和自梳多像呀！”可见手法的一致。
这部戏，没有带给我太多感触，平平淡淡而已，但我喜欢张之亮的拍摄手法，他讲的故事，我都愿意搬着小板凳安静地坐着听，不知是不是《自梳》“中毒”太深的缘故。
就这部戏而言，荒谬的人物关系，简单的故事，再一次体现出女人的“感性”--对一份情感的执着和男人的“理性”---在爱情和面包间总是偏好后者。
由张之亮想到宝玉，都是身为男儿身却推崇女性的人。
在剧中，梅艳芳是领衔主演，她的眼睛，一再让我不敢直视，太深邃，仿佛要把你吞进去，但一想到她在现实中的结局，就很难过。她的心境，苦，苦得很吧。于这样的女子，总是情不自禁地想怜惜，若有缘相遇，一定带给她一些温暖，但是，谁又能真正给她想要的安慰呢？想到此，痛又一发不可收拾了。
2 ) 旅行没有归途--------观影一日后
Midnight Fly.
如其名的昏黄光线下，一张张背光的脸，看不到表情。
截然不同的发型经常是分辨人物的标志——Michelle干练成熟的短发，黄头发的Miki年轻活泼，多变如其人的Mike，复杂却懦弱的丈夫。
一个人远行。Michelle重回六年前的蜜月之地，为的是挽回她垂死的婚姻。Miki作为受良心谴责的第三者，带着肚子里即将被做流产手术的婴儿到处看看。“你见过两个女人打架么？两个都可怜。”这两个女人却巧遇了。不新的桥段，但“她们没有打架”。
丈夫受不了婚后妻子的约束，他的疏远让这段婚姻濒临死亡。‘他可以对所有人都幽默，温和，唯独对我不是。没有交流，没有沟通。’妻子如是说。男人说不理解女人，抱怨女人也不了解他，于是在外寻求安慰。我不知道外遇是否真的有理解可言，还是只是由于偷情带来的刺激感或逃离一座“深山”的自由——一个他们所谓的自由，或只是借口。孰知那只是在另一座“山”的“山脚”。你不知道我要什么，我也不知道你为什么要那些。
女人和女人毕竟同类。她们知道，两个位置都碎心。两人之间的关心，放手与自我谴责，在那个丈夫看来根本不可理解。“回去吧，我们对她已经仁至义尽了。难道你要我现在过去跟她说，我爱她？是又怎样。”——我也不禁问，你的爱就那么一点? 甚至没有一个女人的坚持。
绑架发生之前，Miki在迷宫般的巷子里奔跑，阴暗潮湿的巷道错综交杂，没有出口。一扇扇门无情的关着，不听她的声声“Help”。唯一遇见的一个灯却是感应灯，人去即灭。
与此同时，丈夫答应妻子回去好好待她，忘了之前的一切。Michelle拿着行李，下了火车，沿着铁轨回到了之前的酒店。“她是一个人，一个人不可能就这么消失。”她打破了自己“never back”的本性，早已忘了当初的那个自己。
遭贩卖之后强迫纹身的Miki，已走上了不归路。满地血的镜头很让人心痛。从这一刻，她的孩子、爱情和未来，都化为泡影，今后只要活着，每一秒都是煎熬。数月下来的肉体和精神刺激，Miki什么都说不出，只是绝望地哭。此时重聚的三人都清楚，发生过的事情不会消失，自己的前方亦是一片黑暗。
“Who can help us?”结局实在绝望。一遍遍撕心裂肺的叫喊，没有人答应。不知此时的丈夫在做什么，应该会有些许感应吧，毕竟两位曾经的爱人都已不再，Michelle死，Miki生不如死。
剧中的男性并非无情无义。在摩洛哥当街边导游的Mike乔装打扮，挣钱只为赌场逍遥，影片最后还是全力帮助两位女性逃脱人贩之手。那位丈夫亦可怜，拥有财富和家庭，却找不到他想要的生活。妻子流产两次，情人怀孕却惨遭虐待，内心显然不如表面平静。即使放弃寻找情人，即使决心和妻子好好过日子，他也清楚这两件事自己都放不下。
突然想起《罗曼史》里，男女主角的一段对话——
-若是我离开怎么样？两周或是一个月都不打电话，或者半年，我们的关系会完蛋么？
-就要看情况，若你是去了北极或者沙漠。但若你看到电话，总是说：我不能给那个傻姑娘打电话，或者在我附近的酒吧出没，我会说我们已经分手。
-我谈论自由，你却谈论酒吧。
-这是同一样东西。
这是同一样东西，却不能相互理解。两性两世界，并非旅行毁了这两个女人，也不是那些男人们；没有归途的，不是这次摩洛哥之行：而是“她们”这个身份。
<其实我什么都想要，但起码我知道，什么是不可能的。>
如其名的昏黄光线下，一张张背光的脸，看不到表情。
截然不同的发型经常是分辨人物的标志——Michelle干练成熟的短发，黄头发的Miki年轻活泼，多变如其人的Mike，复杂却懦弱的丈夫。
一个人远行。Michelle重回六年前的蜜月之地，为的是挽回她垂死的婚姻。Miki作为受良心谴责的第三者，带着肚子里即将被做流产手术的婴儿到处看看。“你见过两个女人打架么？两个都可怜。”这两个女人却巧遇了。不新的桥段，但“她们没有打架”。
丈夫受不了婚后妻子的约束，他的疏远让这段婚姻濒临死亡。‘他可以对所有人都幽默，温和，唯独对我不是。没有交流，没有沟通。’妻子如是说。男人说不理解女人，抱怨女人也不了解他，于是在外寻求安慰。我不知道外遇是否真的有理解可言，还是只是由于偷情带来的刺激感或逃离一座“深山”的自由——一个他们所谓的自由，或只是借口。孰知那只是在另一座“山”的“山脚”。你不知道我要什么，我也不知道你为什么要那些。
女人和女人毕竟同类。她们知道，两个位置都碎心。两人之间的关心，放手与自我谴责，在那个丈夫看来根本不可理解。“回去吧，我们对她已经仁至义尽了。难道你要我现在过去跟她说，我爱她？是又怎样。”——我也不禁问，你的爱就那么一点? 甚至没有一个女人的坚持。
绑架发生之前，Miki在迷宫般的巷子里奔跑，阴暗潮湿的巷道错综交杂，没有出口。一扇扇门无情的关着，不听她的声声“Help”。唯一遇见的一个灯却是感应灯，人去即灭。
与此同时，丈夫答应妻子回去好好待她，忘了之前的一切。Michelle拿着行李，下了火车，沿着铁轨回到了之前的酒店。“她是一个人，一个人不可能就这么消失。”她打破了自己“never back”的本性，早已忘了当初的那个自己。
遭贩卖之后强迫纹身的Miki，已走上了不归路。满地血的镜头很让人心痛。从这一刻，她的孩子、爱情和未来，都化为泡影，今后只要活着，每一秒都是煎熬。数月下来的肉体和精神刺激，Miki什么都说不出，只是绝望地哭。此时重聚的三人都清楚，发生过的事情不会消失，自己的前方亦是一片黑暗。
“Who can help us?”结局实在绝望。一遍遍撕心裂肺的叫喊，没有人答应。不知此时的丈夫在做什么，应该会有些许感应吧，毕竟两位曾经的爱人都已不再，Michelle死，Miki生不如死。
剧中的男性并非无情无义。在摩洛哥当街边导游的Mike乔装打扮，挣钱只为赌场逍遥，影片最后还是全力帮助两位女性逃脱人贩之手。那位丈夫亦可怜，拥有财富和家庭，却找不到他想要的生活。妻子流产两次，情人怀孕却惨遭虐待，内心显然不如表面平静。即使放弃寻找情人，即使决心和妻子好好过日子，他也清楚这两件事自己都放不下。
突然想起《罗曼史》里，男女主角的一段对话——
-若是我离开怎么样？两周或是一个月都不打电话，或者半年，我们的关系会完蛋么？
-就要看情况，若你是去了北极或者沙漠。但若你看到电话，总是说：我不能给那个傻姑娘打电话，或者在我附近的酒吧出没，我会说我们已经分手。
-我谈论自由，你却谈论酒吧。
-这是同一样东西。
这是同一样东西，却不能相互理解。两性两世界，并非旅行毁了这两个女人，也不是那些男人们；没有归途的，不是这次摩洛哥之行：而是“她们”这个身份。
<其实我什么都想要，但起码我知道，什么是不可能的。>
3 ) 优美而伤心着
一个香港女子在欧洲旅行，同行的游客中，只有一个日本女孩长着东方人的面孔。日本女孩吐了，把这个女子大衣弄脏，然后千方百计请求她的原谅……
电影在欧洲如画的风景中展开，音乐也是轻柔和优雅的，以为是一部轻松的感情戏。两人用英语交流，慢慢成为好朋友，香港女子的丈夫有外遇了，感情几乎破裂，打算旅行后就办理离婚手续；日本女孩爱上一位有妇之夫，怀孕了，想旅行后做流产。在庙宇中，一个祷告保佑离婚，一个祈求结婚……
欧洲旅行结束后，二人结伴去摩洛哥。这时，香港女子无意中发现这个同伴居然就是丈夫的情人，已经好了三年。她非常恼怒，对蒙在鼓里的情敌非常不客气。
电影从这里开始色调和节奏都发生变化，接下来情节如同大片……
我不喜欢电影的后半部，太残酷了，只有压抑和绝望。梅艳芳和那个日本女孩（纯名里沙饰）的脸庞和表情都令我过目不忘，如果按照前半部的调子探讨感情问题才具有法国风格，后面的戏剧化结局倒像好莱坞片子了。
无论怎样，昨天看过这部电影，一天来脑子里面都是她们的面孔和异域的色彩，从这点看，这部电影也真是打动人心的好片子了。
2006年10月14日伦敦雾
4 ) 执着已是错
看了电影觉得寒心
在现在这个社会
不要说永远
连拥有都是奢求
感觉像活在停尸间的男人
却迟迟不肯离婚
在妻子与情人之间游荡
把抉择与挣扎交给两个女人
而他的爱
也不过就那么多
比之女子之间的怜惜亦不如
得到他全部的爱又如何
想要问的
不应该是
你爱不爱我
而是
你愿为你的爱付出几多?
在现在这个社会
不要说永远
连拥有都是奢求
感觉像活在停尸间的男人
却迟迟不肯离婚
在妻子与情人之间游荡
把抉择与挣扎交给两个女人
而他的爱
也不过就那么多
比之女子之间的怜惜亦不如
得到他全部的爱又如何
想要问的
不应该是
你爱不爱我
而是
你愿为你的爱付出几多?
5 ) 男人拍的女人戏
一部经典的女人戏，男人在里面毫无光彩可言，不由地想起美国的经典女性电影《末路狂花》，那部戏的结尾让人在泪水夺眶而出时还体验到了一种悲壮，而《慌心假期》的结尾似乎太灰色了，就是那种“叫天天不灵，喊地地不应”的无助和绝望。
其实，仔细看影片，丈夫也并非一无是处（有点前后矛盾，忽然想起的）。丈夫当然爱过情人，但他更现实，他已经失去了情人，所以妻子就是他现在的唯一，是他绝对不能失去的。当他看到曾经送给情人的唇膏时，也会有那么一刻的忘情，让淡淡的泪湿润了双眼；当火车中途停下他去买水时，他会找一个无人的角落狠狠发泄自己痛失爱侣的情绪。但毕竟都已经过去了，他现在要做的就是面对现在的生活。
梅艳芳在片中是个“宁为玉碎，不为瓦全”的女人，个性独立，可这次所谓的“假期”和一次放逐自己的寂寞之旅有什么区别？这样一走了之当然可以暂时抚平纷乱的心，但却不能从根本上解决和丈夫之间的矛盾，而且他的斗争目标似乎也是模糊的，所以在他最无助的时候，她只能求助于自己的丈夫（有点搞不清楚是否编剧、导演的刻意为之），而后那个摩洛哥华裔男子在她拒绝了自己丈夫后渐渐成为了她的另一个支柱，仿佛对女权的淡淡嘲弄。
影片只是摆出了问题，但却并没有给出问题的解决办法。这种超越一切的女性之间的友爱让所有的男人都黯然失色，令人动容，但她们依然无法独自去面对现实的残酷，只能在苍黄的天地间无助的哭号，然后身体和心慢慢地变冷······
其实，仔细看影片，丈夫也并非一无是处（有点前后矛盾，忽然想起的）。丈夫当然爱过情人，但他更现实，他已经失去了情人，所以妻子就是他现在的唯一，是他绝对不能失去的。当他看到曾经送给情人的唇膏时，也会有那么一刻的忘情，让淡淡的泪湿润了双眼；当火车中途停下他去买水时，他会找一个无人的角落狠狠发泄自己痛失爱侣的情绪。但毕竟都已经过去了，他现在要做的就是面对现在的生活。
梅艳芳在片中是个“宁为玉碎，不为瓦全”的女人，个性独立，可这次所谓的“假期”和一次放逐自己的寂寞之旅有什么区别？这样一走了之当然可以暂时抚平纷乱的心，但却不能从根本上解决和丈夫之间的矛盾，而且他的斗争目标似乎也是模糊的，所以在他最无助的时候，她只能求助于自己的丈夫（有点搞不清楚是否编剧、导演的刻意为之），而后那个摩洛哥华裔男子在她拒绝了自己丈夫后渐渐成为了她的另一个支柱，仿佛对女权的淡淡嘲弄。
影片只是摆出了问题，但却并没有给出问题的解决办法。这种超越一切的女性之间的友爱让所有的男人都黯然失色，令人动容，但她们依然无法独自去面对现实的残酷，只能在苍黄的天地间无助的哭号，然后身体和心慢慢地变冷······
6 ) 混乱思绪
斜阳打在michelle高挑而瘦弱的身上，不禁赞叹起这女人的坚强，两个女人，感情可以是多种的。她们敏感复杂，我不确定她是否爱她，但肯定比他爱她。
对于日本，除去之前对中国的侵犯，我还是很中意的，尤其是日本女人，韵味十足，当代日本女人骨子里的温柔可爱，很容易这人心疼。有些正是这一点，她格外重视她，即使曾爱过同一个男人。
在那一种肮脏混乱之地，压抑随之侵来，罪恶也悄然进行，最后爆发的痛苦与绝望，是必然的结局吧。
对于日本，除去之前对中国的侵犯，我还是很中意的，尤其是日本女人，韵味十足，当代日本女人骨子里的温柔可爱，很容易这人心疼。有些正是这一点，她格外重视她，即使曾爱过同一个男人。
在那一种肮脏混乱之地，压抑随之侵来，罪恶也悄然进行，最后爆发的痛苦与绝望，是必然的结局吧。
梅艳芳的魅力真的是无人能敌啊 即使普通的打扮 由内到外散发出来的气质和明星魅力真的无时无刻不在吸引人啊！！！这片很奇怪的架构 又没有特别给演员演技的发挥空间 不懂拍出来的意义 三星完全给梅艳芳 和miky重逢那里演技很好
汗，这个片子唯一让我打起精神的就是前后的类型转换，其他真是无感
觉得任达华演的那个男人太讨厌了，印象很深的是梅艳芳问他：对一个你曾经爱过的女人你能为她做的就这么多？让人很心寒
挖掘人性的文艺港片。梅姐演绎的Michelle这个角色打动到我了，多有气量，多有胸襟，神马面对婚姻，面对自己老公的情妇，人性，人性始终摆在第一，大赞！呵呵，片子里另一角度告诉女人通过情敌有时更能看清男人的本质更能倾听自己内心的心声和肯定。
没有女人可以大度的把自己的老公贡献出去，这从梅艳芳知道美姬是老公情人前后的态度就能看出，但是女人的同情心却可以却可以和谐一切的恩怨。
导演想说的是，男人靠不住，还不如靠女人
摄影、音乐调调不错，半个王家卫的感觉，可惜拍得有些冗长，整体沉闷，短发的纯名理沙有些像药师丸博子。
梅艳芳的不出名的电影总是比那些出名的更加令人记忆深刻。
绝对是港片中的异色电影；梅艳芳的表演没的说，中意她
不管是香港的丈夫还是摩洛哥的皮条客，作者意在铺垫出一个薄情寡义和金钱至上的世界。而在这样的一个世界里，只有女人和女人才能彼此给予保护和慰藉。电影里很多细节都很有意思，比如用自来水的水流大小来象征Mike由精力旺盛到精尽人亡的状态。这类巧思是一贯追求高效叙事的香港电影里很少见的。
俗套的三角恋情却拍出了别具一格，不俗套的故事，十分难得，北上之前的张之亮是一流水准。开场便建立起米歇尔和米奇之间深厚的友谊关系，这为之后米歇尔得知米奇的真正身份却选择原谅她，以及米奇失踪后，米歇尔千方百计的设法找到她提供了充足的依据。故事一波三折，后半段寻找米奇更是惊心动魄，扣人心弦。这期间米歇尔的情感转变以及她身上所蕴含的那种坚强刚毅和牺牲精神也足以让观众动容，四星。
是不是最后只有女子最诚心真意？
看得我可虐心了~~ 女人啊~ 再喜欢对方也不可能把自己老公送给人家分一半享用的
當你丈夫的情婦真的「遭報應」你真的會覺得稱心如意嗎？還是作為女性的同理心覺醒？這部電影的絕大部分時間裡，男性不是在重要時刻缺席，就是以不靠譜的形象出現，關鍵時候總是女人在堅持在支撐。你問我為什麼成為女權者，因為我是女性啊，女性就應該站在女性一邊。
一个想离婚的香港女人，和一个想结婚的日本小三，偶然在旅途中结识并且成为好朋友，港女意外的发现是日本女人居然就是自己丈夫的情妇。不久，小三就人间蒸发了！本来这个故事发展到这里完全是悬疑片的节奏，可后半段完全跑偏，扯到了人性。总归都是男人惹的祸，搞外遇辜负了原配，一句仁至义尽又撇下了
张之亮的《惊狂记》，同样是异乡旅伴失踪后的寻人故事，只不过加入了一点两性关系的探讨。影片风格和色调大概随着旅游地点走，在法国时是阴郁冷漠，标志着两人关系刚开端时的误解；到了摩洛哥之后则有一种沙漠式的炎热和窒息，也象征着两人关系从火热到发现对方真实身份后的焦灼。妻子不顾一切地救助情妇，而丈夫任达华却选择抽身离去，偶遇的华人小贩谭俊彦也只能通过「嫖尽摩洛哥的东方女人」这种啼笑皆非的方法来帮忙，这其中是张之亮的女性主义视角，任谭二人和《自梳》里或懦弱或好色的男人形象是一脉相承的。
终极矛盾之一：两位进步女性，当她们互为大婆和小三的时候，她们还会互相理解吗？本片给出的答案是会的，因为人性超越社会强行赋予的身份伦理，你首先是个人其次才是别人的妻子或情人。遭遇危险之后一直缺席的男方才姗姗来迟，用一个看似理性实则冷血的理由来包装最先退场则是打破了最后一丝温情幻想，将场景设置在穆斯林社会为一场女性的逃离设置了更极端的困境，似乎永远是在同性身上才更容易出现同理心。前半段的自省过于浅白空洞，后半段的类型转换对于导演来说显得很生疏，始终不是张之亮擅长的，该有动作的地方处理得一塌糊涂。这是我见过任达华最文艺的一次，梅姐的气质实在不可多得，都市、独立、看透一切又富有韵味的成熟，其实同女生在一起比同男生在一起更有张力。3.5.
英文名夜间飞行，同为午夜飞行，一款著名香水的名字，但没想到这样一部千禧年的港产文艺片，情节走向居然是，女主女配再遇再次旅行，女配被摩洛哥当地黑帮拐卖控制做妓女，女主一直不放弃去营救她，最后牺牲自己。总而言之，放到当下的时空来看，女性关系的处理的整个思维是超前的，不是三角关系里的雌竞，反而是萍水相逢里的不离不弃。
如果没有搞错的话，这部电影应该是梅艳芳最后的作品之一，也是谭俊彦的入行处女作，很早之前就看过这部电影，就觉得很好，二十多年后现在再看，觉得前半段特别好，但中段节奏有点垮，但到女二失踪任达华出现后，又逐渐变好，女性的友情有时远胜过男人对女人的所谓爱情，正是大奶和小三的身份巩固了这份友情的可信度；梅艳芳的演技巅峰之作，可惜被忽视了，谭俊彦那时还有点婴儿肥，还一直以为他出道就是中年人呢
2015-07-16 thur.全片调的色调 感觉让人很压抑不舒服，故事的转折也是只转之下，结局悲催~哎，真的不明白 阿梅电影里的形象不是女侠就是女强人，现实里和电影里反差颇大。。宁愿她是电影里面的角色~