曼哈顿爱情故事

不同的咖啡有最适合自己的温度，

过了几分钟味道就不一样了。

不同的咖啡有不同的做法蒸馏的太久也不会好喝。

而我们如何在对的时间选择对的咖啡豆煮出一杯好喝的咖啡，

来喝的人是否会以我们的所愿选择对的时间和方法去品尝这一杯咖啡？

在喝咖啡的时候遇到的各种各样的事情和各种各样的人和

原本设定好的咖啡馆内不能有糖有电视机卡拉OK设备便当

只允许有冰激淋和原味咖啡的格局却被现实生活无情的打破了。

故事的最后，与精致的咖啡哲学无关、与干柴烈火的爱情亦无关，

只是肚子饿得咕咕叫，炒了一盆意大利面征服了一切。

搞笑的情节，和夸张的演技，官九郎SAMA经典的无厘头叙述方法；

开着计程车的女人，不懂得欣赏咖啡的顾客，

腹黑的老板和用70年代舞曲在汽车灯光下起舞的男子…

最后这家咖啡馆变成了

有早餐有电视节目有八卦甚至有SLAM DUNK的老友记CAFE。

当然还有那句“我用我的所有的人生经历和精髓告诉你…“

一切无关小资和爱情，只要有个人陪着幸福的生活下去就好了不是么？

      这部剧在想看清单里躺了好久，终于断断续续地把它看完了。一开始点开的时候，觉得这都是些什么鬼啊，果断点右上叉叉。可是，后来实在剧荒的时候，第一时间想到的还是这部剧。于是又坚持地把前几集看下来了，发现，嗯，还不错，有点意思。像咖啡一样，第一口喝下去，苦死了，可是过后却被它的余味所吸引，一边皱着眉头，一边想着这到底是怎样的味道，我再喝一口尝清楚，就这样一小口一小口地把它喝完了。这部剧给我的感觉也是这样。剧情就是ABCDEFG的各种纠缠，到底是闹哪样啊！中间伴随着店长越来越犀利的吐槽、神表情、神技能。咖啡店装了电视，卖起了意粉，咖喱道场，还有漫画出租。每到关键时刻，店长就会打着买威化的旗号，用自己的人生、经验和灵魂去告诉字母们不要作死，然后又神速地回到了前台继续如无其事实则心潮澎湃地擦杯子。这中间曼哈顿咖啡馆的业务越来越广，来的人越来越多，各种修罗场在店长的眼皮底下展开，店长内心的独白是加了又加，还是吐槽不完，只能无奈地把这其中的郁闷发泄在杯子上，杯具了一个又一个。这些都不是店长开店的初衷，却成了这个曼哈顿咖啡馆的魅力所在。以至于到了结局，店长为了熟客们开的2号店却无人问津。（又一次悲剧的店长23333
      最后的最后，短短几分钟就把我前面辛辛苦苦看的剧情全推翻了。。
w(ﾟДﾟ)w，我之前看的那么辛苦是为了什么啊宮九的回路我们这些凡人永远不会懂，人生也就这样，ntr是分分钟的事，前功尽废的事情每天都在上演，结局不是终点也不是重点。

很久以前我就发现，日本偶像剧有一个经典的人物关系，雷打不动，
即是：活泼开朗多少有些脱线的A女，爱上了闷骚努力的B男，
B男却一心爱着含蓄的C女，C女喜欢风流不羁或者更加可靠的D男，
D男却有些喜欢非常需要自己的E女。
当C女和D男在一起的时候，B男安心的接受A女的付出，
但是当D男在C女和E女之间摇摆的时候，C女回头去寻求B男的安慰，
于是感情危机爆发了，A女和B男的感情破裂了。

PS一句，小时候我看了太多日剧，致力于要变成开朗活泼的A女，永远在给，永远主动，
后来我发现一个真理：男人真的更喜欢C女，毫无疑问。

也就是说，是A女—B男—C女—D男—E女。
这个人物关系在柴门文笔下变成了《东京爱情故事》，即是：
赤名莉香—永尾完治—关口里美—三上—长崎。
这个人物关系到了北川悦吏子笔下变成了《悠长的假期》，即是：
南—濑名—凉子—真二—瑠美。
这个人物关系在浅野妙子笔下变成了《恋爱世纪》，即是：
理子—哲平—早苗—庄一郎—奈美。
这个人物关系在村上春树笔下变成了《挪威的森林》，即是：
绿子—渡边—直子—木月。

这组牛逼的人物关系到了牛逼的宫藤官九郎笔下，即是《曼哈顿爱情故事》。
（名字就是在嘲讽《东京爱情故事》，我想）
但是，除了A女—B男—C女—D男—E女之外，他还写了：
E女—F（男，其实是女）—店主—A女，人物关系形成一个狗血淋漓的回环。
这是怎么样的一群ABCDEF呀！
A女是一个中年女出租车司机，曾经沦为痛苦的小三若干年，
B男是一个中年娘娘腔电视台编舞，衣着风格华丽丽雷人目眩，
C女是一个中年电视台女编剧，以写狗血剧为生，自诩为爱而生，
D男是一个中老年电视台声优，永远花心，永远深沉，永远被女人推着走，
E女是一个从乡下来东京打拼的萝莉女主持，上电视永远带可爱的口音，私下发音标准，
F（男，其实是女）是一个华丽丽的视觉系主唱，在咖啡馆兼职，
店主是一个内心无比纠结，从来不开口说话，内心独白占据整部电视剧的咖啡修行男。
好吧，其中还有G，H，L，M……等各种人物。

故事剧情基本上是这样变化的：
当B男爱上C女时，D男吃醋了，成功的挽回了C女，
于是C女离开了B男，B男伤心欲绝，回头找A女，
这时，D男又勾搭上了E女，于是伤心的C女去找B男，
于是B男离开了A女，重新回到C女身边，
E女怀孕了，可是发现自己真正爱的是F（男，其实是女），
F（男女莫辨）却拒绝了E女，因为她真心喜欢的是店主，
店主呢，他堵上第一流咖啡师的尊严，只希望A女能喝一杯他做的咖啡。……
好吧，这仅仅是剧情变化的一小部分。

我一直很欣赏宫藤官九郎。
顶级的时尚，追求的其中一条是：丑陋之美，而不是漂亮之美。
在宫藤官九郎的剧本中，有一个鲜明的特点就是：无聊的有趣，而不是好看的有趣。
既无聊，又有趣，既艳俗，又高明，即轻浮，又深沉，既支离破碎，又浑然一体。
具备以上所有这些特点的人，我想就是宫藤官九郎。
不知不觉会喜欢上他，而这种喜欢，带着某种“私人性”。

最牛逼的是，在洗牌一般，看似毫不动情的剧情编织中，
似乎总是在破坏，颠覆，嘲讽狗血偶像剧的桥段中，
总有一些片段，能感受到一种无与伦比的真诚。
在肆意的破坏中，宫藤官九郎总能重建起一个世界。
在小丑一般的怪咖们身上，总能感受到真正的人性。

这就是他最牛逼的地方吧！

《曼哈顿爱情故事》，精雕细琢、浓墨重彩、狗血淋漓。

前七集真不是盖的，让我大呼“宫藤官九郎是个天才！”每一个爱情人物都被编上号：ABCDEFGH，根据他们的姓氏，也根据他们的出场顺序。于是，每一集片头也是ABCDEFGH，来分别解决ABCDEFGH的爱情问题。解决者就是H，从不说话，而内心独白串起整部戏的咖啡店店主，每次他“变身”成科伦坡指出每个人物的问题，并灌之以从泡咖啡悟出的人生大道理。每次似乎都唤醒了当局者，却把事情引向相反的方向，或店长有了新发现，也就引出了下一集的包袱。

A小泉今日子演的女出租司机，每日沉沦烟酒脾气爆差，只因痛苦的小三生活20年。直到她遇见了B。见惯了小泉今日子优雅的古典女性形象，一看她演傻大姐真不习惯。A受店长感召挽回了欲出国的B，却发现B留下的原因不是因为自己。

B及川光博演的娘娘腔电视台编舞，花花大少一个，身边女性不断，没有男性朋友，在A与C间徘徊不定，内心其实更爱C。私以为及川光博更适合演战国时代的某位忠心家臣，他一点都不娘，为什么要走中性风呢？

C千仓真纪，中年电视台女编剧，其实把剧本当作情人，但是身边不能没人陪，外强中干，外柔内刚。

D中年电视台配音员，相貌猥琐大叔一个，却对女性大小通吃，外遇不断。最后落脚在E上。

E从乡下来东京的装可爱播音员，先爱上D，受骗怀孕，才发现爱的是G，比较崩溃的是，G竟然是个女人。后来，又真正爱上了E“失败有什么关系，只要你不是想失败”。

F大配，实力派演员，专演猥琐大叔。在店长逃避离开后，担任了“科伦坡”的角色。

G咖啡店服务生，殷勤体贴俘获了小E芳心，却是因爱慕店长于是女扮男装来工作的小女生。可怜了冢本高史，多帅一小帅哥阿，清新自然不做作，体贴又不娘娘腔。

H咖啡店店长。观察着咖啡店里形形色色人物的爱情，为他们操心。有自己对咖啡、对老式生活方式的坚持，喜欢钻牛角尖，经常以赌博来决定事情。平日里三脚踹不出个屁来，关键时刻总能变身为“科伦坡”给当局者指点迷津。他是如此默默无闻，却被A发现了“科伦坡”的秘密。A被他的善良所打动，也找到了真正的爱情。

前七集就这样循环下去，A爱B、B爱C、C爱D、D爱E等，到了第八集，完全倒转过来，H爱G、G爱F、F爱E等等。创意很独特，但用上三次以后就会显得八股，但宫藤官九郎很天才，里面充斥着闪闪发光的细节和台词，就算是模式固定了，也能填充以新鲜的材料。印象最深是C对D表白，两人隔着录音室的玻璃凭空写字。从C的角度看是“我喜欢你”“我也喜欢你”，然后C画了一堆心；从D的角度看却是“我们分手吧”“好，再见”“八嘎八嘎八嘎八嘎”。

宫藤官九郎热衷于解构，从他的戏中能看到调侃很多经典偶像剧的桥断，还有电影和动漫的场面。比如模仿《外星人ET》的出租车升空经过月亮，模仿N多日本少女漫画的店长变身过程。编剧没有一刻不舍得卖弄自己的才情和积累，能用上的全用上，浓墨重彩。但是见功夫的就在于，虽说频繁解构，却也搭起了整体的框架，丝毫没有凌乱之感。电视剧的拍法也沿袭了动漫和先锋电影的手段，比如服务生给小萝莉主播吉他弹唱“曼哈顿爱情故事”时，小萝莉坐在音符上升空；比如所有人的悲惨的过去都由一个人来饰演，而符合到《轻井泽夫人》电视剧的情节的部分则直接由《轻井泽夫人》的演员来饰演。这部戏引进这么多手法，其实更主要的是理念，也只有在日本，只有在宫藤官九郎和导演那里，才能把这部戏拍得那么自由。颠覆性还表现在情节线索上，现实中人物的情节和《轻井泽夫人》的情节一一对应，互相对照，《轻井泽夫人》调侃式的情节解构了现实中的人物情感；最后，所有的剧情全都浓缩为小小的四方电视机里一部电视剧，由那个饰演所有人悲惨过去的悲惨女人在观看，梦中梦，戏中戏，真是“It's hard to say that the world we live is a reality or a dream”。

在第八集开始我就开始算接下来编剧该每集配成一对了，后来才发现不是，不必要那么工整，但说实话，后面几集确实有些零乱，人物行动和转变都有了一点硬拗的痕迹。但是，遮掩不了整部戏的光芒四射。

《曼哈顿爱情故事》是我看过的最好的日剧。

日本的鬼才宮藤官九郎的劇本，總是讓人稱奇，但是若是講到每個劇本最常講的愛情，若他能寫出能夠不落俗套，又有新創意的腳本，這樣去稱他天才，也許才能當之無愧。
曼哈頓愛情故事如題，真的是在講愛情，他很巧妙的抓到愛情的重心，也就是世界上任何兩個人，也許都會因為一個點而產生出奇妙的火花，去衍生說出愛情的不可思議處，當感覺來臨或是動心的那一刻，人的腦子裡到底想的是什麼，人到底怎麼去決定下一個行動，往往都是天人交戰的在心裡有著很多的對白。而這部片，就看著主角在內心裡的一些奇妙的os，去體會出愛情的無可奈何與掙扎。

演員的表現都很棒，就算男主角松岡昌宏的演技一向不好，但這部片因為並不需要他講太多話，反而不會使他變成全劇的敗筆，他在劇中的沈默不講話與誇大的表情，反而適合這部片的演出。而小泉今日子，簡直像是有魔法的的魔法師，她的魅力演出，演活了女主角特殊的背景與個性。還有當中其他宮藤常配合的演員，每一個的演出，都畫龍點睛的為這部片加了很多分。

每個人的愛情故事，說誇張不誇張，但說平淡又沒這麼無話可說，但無論如何，建議看看這部用誇大手法卻能表現出愛情細緻度的佳片～曼哈頓愛情故事，也許你可以從中找到在愛情面前所缺少的自己。