剧照
剧情介绍
库尔德族少年阿尤（Rojin Younessi 饰）家在两伊边界，他每天带着年幼的妹妹，以及罹患侏儒症的哥哥到混乱的人力市场讨零工补贴家用。某日，他们的父亲误触地雷身亡，哥哥的病已不能再拖下去，妹妹上学又需要练习薄，悲痛的阿尤不得不更加卖力地挣钱，于是他向叔叔借来了骡子，每天在冰天雪地里运货，牲口在上路之前必须喂食掺酒的水激发体力。此时阿尤的叔叔擅自主张将他姐姐嫁给了有钱人当小媳妇，以此换得聘金和哥哥做手术的机会。下嫁当天对方却反悔，只给了一头骡子。一天在运货途中突遇埋伏，所有同行匆忙拉着骡子向回撤，阿尤一个人背着哥哥，面对着眼前醉倒在雪地上的骡子毫无办法，而远处劫匪们正在慢慢逼近……热播电视剧最新电影续命之徒：绝命毒师电影终极父女指挥系统汉口码头飞起来吧蝴蝶沙滩上的夏娃第二扇窗封面女郎1944生无可恋的奥托猎杀U-571国语利卡多·克维多：明天会更糟爱情的牙齿闪亮的眼睛他和她 第一季网络陷阱：错误的爱浪潮2008争分夺秒来福大酒店我有一个梦无辜的人印巴冤狱大家的歌美人为馅2回到未来2（粤语版）龙之猎手老爸老妈的浪漫史 第七季
长篇影评
1 ) 成人的重担压在孩子身上（过早背负生活的儿童）
我猜想也许与导演巴赫曼本人生活经历有关，他的电影里的儿童总是过早就开始背起生活的重负，几乎没有无忧无虑的童年。
醉马，其实根本不是马，是姐姐露珍嫁到伊拉克婆家换回来的一头骡子。醉马时刻，便是所有的困难都临到一个十多岁的小孩子阿勇的头上的那一瞬间。
故事总是很简单。辍学养家的孩子，平凡的乡里人，边境的穷困和危险，单纯清澈的眼神，亲人之间生老病死，永远不离不弃的温情，令一切的外在环境的压力都变得渺小和微不足道。
我为库尔德民族深重的苦难掉泪，也会过早长大的孩子们心疼。也许对于我们来说，生活环境要好得多。我们有稳定的政权，有安全的成长环境，有四季分明的家乡，可是我们没有阿勇的那份坚决和无所畏惧。他无论如何，也要跨过边境，去伊拉克卖掉骡子，给哥哥做手术。我们许多人在面对生活的磨难时，早就失去了这种一往无前的毅力。我们在面对亲戚朋友的病情和危难时，更多的想到的是自己的利益，自我生存竞争的压力，早就让人与人之间的关系变得脆弱不堪。我觉得那位侏儒哥哥多么幸福啊，他的弟弟妹妹，从不嫌弃他的残疾，也没有抱怨他给家里带来不必要的负担。弟弟妹妹们心里只有一个单纯的愿望，无论如何也要救活他，他们也没有想到他的残疾，纵使救过来，也不会有多大的意义，因为医生说了手术后也只能有七八个月的生命时间。但是他们家人从未想过要放弃希望，只因为他们是一家人。
这种感情，在我们这个日益物质化，个人利益至上的社会里，早就变得很稀有了。人与人之间充满算计和捉弄，单纯只会变成被人愚弄的把柄。所以，最后那个镜头里，冰天雪地里，骡子走不动了，哥哥坐在身后的雪里，身边有枪声响起，一切变得如此危险，十三岁的弟弟毫不犹豫地走回去抱起哥哥，那一刻，我祈祷上帝不会亏待这样有爱和责任的小朋友。
2 ) 醉马时刻——雪地里的一把火
——题记
一个阴天的下午，看了这部电影。电影场景是在雪地的，表现的却是温暖的亲情以及让人心酸的情愫。
影片中，有几幕让人想哭的冲动。一幕是，弟弟阿勇及妹妹安曼在寒冷的雪地里喂患了侏儒症的马迪药吃。白茫茫的雪地上，安曼揉搓马迪的小手给他取暖，时不时吻着马迪的脸庞，弟弟阿勇则耐心地递上药片，与雪水一起放到安迪嘴中。整个场景洋溢的是与环境高反差的温暖。
另外一幕，是阿勇在雪地里不舍马迪与姐姐露珍的场景，那时，姐姐是要嫁人的，为的是能有足够钱给马迪治病——刺骨冷风中的雪地，飘荡着阿勇呼唤马迪露珍的声音。他带着无奈，无奈于自己没能力让马迪有钱治病；他带着不舍，不舍这个残缺的家庭中又要走了两个亲人。
最后一幕，就会片尾阿勇带着马迪去走私货物赚钱治病那一幕。他们的运货队不幸遭遇埋伏，嘀嘀嗒嗒的冲锋枪声在天际响起，生死关头，大家都只能自顾逃命,也正如之前那个运货队队长所说“对自己负责”。这时只能靠自己，年纪轻轻甚至还带点稚气的阿勇，在那一刻有显示出他其实仍是个孩子的实质，哭了——尽管他是拼命工作，让自己挑起这个家的重担，让自己这个家中的长子能为家庭贡献出作为“爸爸”所能做的一切，他，仍是个孩子——他惊慌失措地哭了，哀求别人帮帮他。但是，他只是看到一个个车轮飞快地滚下山，大人们飞快地撤离，最后，只剩他一个。可是在最后，让人感到意外的是阿勇并没有跟在大人屁股后面走，继续做他的“孩子”角色，而是跨过边界线，迈向布满地雷的却能带来金钱的伊拉克。伊拉克，亦生亦死，就看上帝怎么对待这个无助的阿勇及他的哥哥安迪了。
看完电影，突然想到意大利新现实主义流派。新现实主义，里面有几个基本的美学特征很符合本片的表现：社会性，真实性，非职业演员使用，主题有强烈的批判色彩。这里我就不细说，一是写不来，而是不想写这么学术性的东西。我主要是感动于这电影，因此才难得写上一片影评，呵呵。
3 ) 我的姐姐嫁人了，换了一头骡子
“阿美娜。”
“你几岁？”
“我比马迪小。”
“马迪是谁？”
“我的侏儒哥哥，他有病。那个就是，穿黄色外衣的那个。我们今天带他去看医生，去了医院。”
“你爸爸是做什么的？”
“他走私，用骡子运货去伊拉克，再把别的货运回来。”
“你有妈妈吗？”
“没有，她生我妹妹时死了。现在露珍是我们的妈妈。”
“谁是露珍？”
“我姐姐。”
“露珍在这儿吗？”
“不，她在家照顾我妹妹。那个是阿勇，我哥哥。”
“你家有几个孩子？”
“三个姐妹，两个兄弟。”
一分十五秒。非常简练精彩。
黑屏的一大一小问答形式的采访对话，既非常清楚的概括了阿美娜复杂的家庭背景，又巧妙的利用起了打字幕的一段通常会很闷的时间，引起观众兴趣，迅速将观众拉入电影。
拍摄手法冷峻客观，没有任何抒情甚至背景音乐。镜头基本上是与人物平行的，无论是孩子还是畸形的马迪，无论多么矮小，都是用的等高的镜头，表现了客观的眼光。对于孩子间关系的表现，用偏上的中近景，而很多时候，在寒冷的伊朗，在走私用的骡子都要喝酒暖身的时候，对于雪景中，在枯枝旁的孩子们，作者却选用远景，常常将枯枝作为近处景物，白色的雪地给人震撼，而孩子们在稍远的镜头中心，显得那么渺小又那么重要。
叙事的特点在于，画外音叙事者是妹妹阿美娜，但是影片的主角确是坚强的男孩阿勇。
没有炫技的长镜头，没有紧张的剪切，一切都像是生活一样，平缓而冷酷。
摄影机就像一个沉默的上帝之眼，默默的带领观众注视着这一切。甚至让很多人产生了是纪录片的错觉。生在新中国长在红旗下的独生子女的我们，似乎从来没有想过世界上还有这样生活的孩子。他们12岁就要成为家里的男主人，抛弃孩子的身份，冒着被地雷炸死的危险走私养家。
这些孩子，各个都是大人。姐姐为了救弟弟马迪嫁人，却只换了一匹骡子；马迪身为残障，看着家人为自己付出，看着自己被人嘲笑嫌弃却无法反应；长子阿勇保护家庭，辍学养家；阿美娜也承担了照顾家庭的重担。这些孩子里，似乎只有那个着墨不多的小妹才有孩子的天真，她抱着一个破娃娃躺在姐姐怀里，不知道这是哥哥姐姐们牺牲了童年换来的。
大家都不会忘记，在雪地里，阿勇和阿美娜被逃跑的孩子抛下，他们雪地里抱着马迪喂药的场景。阿美娜不停的亲吻马迪，为他冰冷的手保暖。无论环境怎样恶劣，弟弟妹妹都不抛弃，不放弃这个可怜的小侏儒。每当听到他们“啾”地亲在他脸上，我的心都要“揪”一下。
露珍为了给马迪治病，嫁给了伊拉克的男人。一个十几岁的花季少女，就这样牺牲了自己的一生。可是婆婆并不愿意接收马迪，最后，姐姐的一生，只为这个贫穷的家庭换来一头骡子。
最后，当喝醉的骡子被吓到在雪地里，怎么也爬不起来的时候，我终于明白了片名的意思。
伊朗的大人们卸下轮胎逃命去了，在这个没人有信誉，没人是小孩的世界里，没有人看一眼阿勇。阿勇用力的拍打骡子，“快起来啊，快起来啊。”骡子是姐姐的幸福换来的，是马迪生命的保障，阿勇怎么舍得丢下它？
最后的镜头里，阿勇牵着骡子跨过伊朗和伊拉克的边界。
我们不知道他们是否顺利的买了骡子，不知道是否顺利拿到了钱给那个哭起来吭吭吭的可怜小侏儒做了手术，还是根本在路上就被地雷炸死了。
孩子的前途，就像和平的未来一样，存在无限希望，却又生死未卜。
当他们跨过边界线的铁丝网，像个巨人，背起生活的重担，跨过苦难。
4 ) 亲爱的人儿，你不是非哭不可
5 ) 苦情生活
对苦难表现得过于直白让我想到爷爷奶奶爱看的苦情戏，悲情的基调，孩子们的遭遇确实值得同情，然而不知道是由于文化的差异还是成长经历的迥然相异，除了让我了解并同情这些孩子的命运，并不能让我有更持续的感受和思考。导演用力的刻画是被人看到了，但他也因为过于用力而没有找到试图把他们的境遇放置在更普遍的情境下，会让我觉得这只是世界的一个角落在发生着的事情，我是置身事外的。另一个原因是导演设置的这个小世界或者说小角落太dramatic了（当然也有可能是我浅薄无知），父亲被地雷炸死，母亲生孩子离世，留下五个孩子相依为命，大女儿是姐姐，要承担起母亲的角色，照顾弟弟妹妹，被叔叔卖给人家做媳妇，长子是侏儒，需要弟弟妹妹照顾，没钱动手术，即使动手术也只能再活几个月，种种悲剧的条件整合在一起，像极了我国以民国为背景的苦情剧。婚姻大事父母-叔叔做主，商讨婚事仿佛男人的会议——资源分配和协商，作为长子的弟弟想发表意见，被叔叔打了两巴掌，这不和雅典城邦里成年男性拥有选举权的法律一样么。哥哥带着侏儒哥哥和妹妹到市场上打零工，挣钱养活全家，连侏儒哥哥都需要打工，可见贫穷之甚。哥哥也是勇气和毅力非凡，非常有责任感、决心。阿勇辍学打工，为了给马迪挣医疗费，给妹妹买练习簿。雇主警告过孩子不能运货，有地雷有伏击，否则自己负责，哥哥愿意承担责任，带着侏儒哥哥长途跋涉前往伊拉克，半路有人抢劫，没人帮他俩逃走，最终还是带着骡子和侏儒哥哥穿越了边境线，来到伊拉克，但是后来发生了什么事，就不得而知。侏儒马迪被放在冰冷的雪地上，看着听着远处姐姐要嫁过去的人家嫌弃他，不肯收留，自己无处可去，到哪都是个累赘的悲伤
不仅人的生存环境恶劣，动物的生存环境也恶劣，骡子被鞭打、运重物，在凛冬需要和威士忌来保暖。醉马时刻，也是全剧的紧张氛围也抵达了高潮，走私的途中遇到了伏击，骡子因为喝了太多威士忌醉倒在地上，任凭阿勇牵扯打骂都不起来。
当天真纯洁和坚韧不拔同时汇聚在孩子的身上，更体会到这些幼小生命生存的不易。青少年的哥哥常常承担着一家之主的责任，他有着父亲的影子，他的坚毅果敢、忍辱负重，对家庭成员的照顾和责任，凝聚整个家庭的信心得以在艰难时世中继续生活下去。他只是个大孩子，在生存和生活的重压下却要把孩子的任性、棱角统统收敛，因为他是家里的顶梁柱、主心骨。母亲因为生了太多小孩操劳过度而离世，父亲为了养活家庭置身于危险之中，比如挖地雷。孩子之间也充满信任，比如阿勇运货到一个酒店，店小二是与他年纪相仿的少年，允许他赊账，真诚地提醒他要记得提前收费，孩子之间互帮互助。
影片的旁白，是家中的小妹妹，她以妹妹的视角见证了兄弟姐妹的悲欢离合。大哥患有侏儒症，姐姐出嫁换取聘金给大哥做手术，即使只能延长几个月的生命，库尔德人对生命非常重视，小到不放弃自己的兄弟姐妹，愿意牺牲自己，只有几个月的生存也会用尽全力去争取。一家人也非常团结，姐姐用出嫁换取聘金给马迪做手术，三兄弟姐妹去市场上包杯子做零工。在马迪疼痛的时候，妹妹阿美娜将其抱到雪里，向上苍祈祷。
在电影中，导演也呈现了库尔德民族的生活环境，群山环抱，皑皑雪景，日升日落，朝霞满天，云起云落，壮丽纯净的自然风光像是一片净土，象征了库尔德族人顽强不屈的生命力，然而这片净土上的人们生活在水深火热之中，饱受战火的摧残、贫穷的困扰、疾病的敲打。
6 ) 骡子醉倒在雪地
那里是波斯人的童年
谁都是孩子，谁都不是
疯子们在边界跳舞
骡子醉倒在雪地
我们总是陷于两败俱伤
这是姐姐带来的希望
来自远古不懈的脸庞
消失在脚印回家的路上
我们可以微笑接过练习册
急促的朗读
写下蜿蜒和嘹亮
要到伊拉克去，真是搞笑
颠沛流离的库尔德人，活下去对他们在说是如此的艰难。
看这种片子我总有强烈的负罪感，和看《达尔文恶梦》一样。
这一群小小的孩子，命运加载在他们身上的东西太沉重了。
同样是伊朗的儿童题材电影，但巴赫曼的风格却和阿巴斯、马基迪的风格大相迥异。《醉马时刻》将镜头处理的更显现实主义色彩。贫穷可耻吗？生活多所磨难可耻吗？一点都不，可耻的是自暴自弃，是浮夸张扬。贫穷却坚强、艰辛却勇敢，不但没有丝毫值得羞愧的地方，反而让人佩服、值得骄傲。
电影不断在镜头叙事上把人与牲口进行比较，这我想到于广义的纪录片《木帮》，二者一样为生计所迫，让观者一样的心绪不宁。这是看巴赫曼·戈巴迪导演的第三部电影，我对这位导演始终持有抗拒的态度，抗拒他把镜头里的孩子排演得过于艰辛，尽管知道这些情况就是伊朗某些地区的现实常态，但一想到他指挥着那么小的孩子像骡子一样扛着重物翻山越岭，进行艺术形式的呈现，就不是滋味。如果他把这部电影做成纪录片，我会更加接受，可如果是为了呈现苦难而去制造苦难，我还是持否定态度的。
如果没有家庭的庇佑，如果没有坚实的后盾，也许生活注定是很艰难的，人们总说身在福中不知福，可一旦被无情的抛弃完全靠自己后，也许对此的体悟就会更加深刻。贫穷或许确实是原罪，有时候不觉得是因为早已习惯了错失各种机会，渐渐地对于是否拥有也容易丧失追求的动力。可是无论如何人不能放弃自己，那股精气神从来就不能断，哪怕是真的跌落谷底，也必须有发自内心的向死而生的勇气，才可能真正使自己转危为安。
心酸落泪！可那是他们的常态。
看上去伊拉克情况会比伊朗好，伊朗那边的人总想到伊拉克去。其实也好不到哪里去吧。走私笔记本，轮胎这些低级产品，被边境士兵追的到处跑，那个侏儒男孩的样子，一头驴换了一个小新娘。看了挺酸楚的
巴赫曼戈巴迪。伊朗电影的催泪弹，是《乌龟也会飞》的姐妹篇。苦难是人生的起点和终点，贫穷不是浪漫的序曲。
真挚感人的电影，孩子的愿望在无情的社会现实和环境面前，显得那么的无辜和令人惋惜。和《小鞋子》类似的愿望实现的电影，但比《小鞋子》的条件更加艰苦，而且还反映了库尔德人的生存环境，电影里最后背景音乐中库族人的集体吟唱把电影的感动推向了高潮，让人不禁联想到库族人在艰苦环境中生生不息息的民族精神。
人生苦短，生命如环。人生令我苍老，逼迫我漂泊，越过千山万谷，带我更靠近死亡。
穷苦少年的艰难生活，再多厄运，也是自己扛。
五星，给苦难中的小演员
有记录风格的问答~真实感人的角色
小男主像不像皮克？
看得我真的太揪心太难过了。妹妹说想要一本练习本，姐姐为了弟弟能做手术而出嫁，还有拼命挣钱的阿勇。残酷的命运，可怜的孩子。
伊朗/巴赫曼·戈巴迪/2000年第53届戛纳电影节/金摄影机奖/穷家的孩子早成人/唉。
精准叙事表意的简练镜头，表现冲突的手持跟拍，细腻描绘出两伊边境遭受战争后遗症的家庭创伤。困境的阴霾笼罩下，生活重压触手成冰，是重病兄弟的佝偻、是姐妹无力掌控自我命运的委屈、是冰天雪地里冷凝在脸上的泪、是看不到希望的未来，象躺卧在冻土上挣扎的牲口，悲惨无助艰辛。纪实风格的粗率影像和音效，侵入式视听，让这种疼痛保持着新鲜，直戳心肺。
伊朗导演巴赫曼·戈巴迪的长片处女作，讲述两伊战争后两伊边境的一个孤儿家庭的故事，典型的伊朗儿童片，纯真，特别有爱。战争后遗症之可怕，也是影片着力表现的一个侧面。