我的团长我的团

　　一场真诚的梦：为何说《团长》真正结局发生在第33集 　　《团长》这个故事本身就是一个梦，是主人公孟烦了的梦，或者说是编剧的梦，甚至是我们这些探寻历史的人的梦。 　　 　　这并不是笔者本人最先提出的观点，但经过整理后，我发现了被隐藏的一些很深刻的东西。最初的简单想法我曾发表在百度贴吧中，不想却受到热烈反响。很多朋友不断补充，逐渐令更多隐藏的细节浮出水面 　　 　　首先要明确——真正的结局发生在第33集！ 　　 　　有些人认为，“沙盘推演”这场戏情节拖沓，现实与想象不断穿插，是整个电视剧中最混乱的一段，完全应该删减。事实却恰恰相反，“沙盘推演”这样戏是全剧最核心的精华。没有“沙盘推演”，《团长》的一切都将没有存在的意义。 　　 　　要看懂《团长》，必须正确全面地理解若干历史事实！ 　　 　　第一，作为南天门战役的原型——松山战役，发生的过程并不是剧情主线所描述的那样，反而和沙盘推演描述的几乎一模一样。 　　 　　第二，团长龙文章的结局都是死，只不过在孟烦了梦境中，是实现“奇谋攻克南天门”的愿望后死掉的（小说情节）。但在隐藏的“史实”剧情中，真正攻克南天门（松山），应该是虞师被打光后，又几乎打光了两个师才实现的（真实松山战役的进程，剧中也有“虞师先攻，两师侧应”的情节），这才是遵循史实走向的故事进程。整个滇西会战期间，并没有发生过类似“奇谋攻克南天门”的事件，这段情节应该只存在于龙文章未遂的计划，以及孟烦了的想象中。 　　 　　另外，在接触和整理一些远征军老兵的往事回忆时，都会发现这样的现象：现实与梦境，体验与想象，亲历与传闻时常混淆。老年孟烦了正是这些远征军老兵的真实写照。孟烦了的姓也是一个提示——“孟==梦”。 　　 　　全剧结尾，老年虞啸卿在众人陪同下进行祭奠，并说出了一句解开谜局的话。 　　 　　揭开这一切的关键“钥匙”出现在最后一集，老年虞啸卿在陪同的一群人前说了一句绝对真实的话:“我那个师啊，打的人一个都没有啦。”——全师打光的事只发生在“沙盘推演”里，这说明什么呢，说明第33集以后的剧情都是孟烦了的梦，而不是真实发生过的事情。可见，这把“钥匙”是解开梦境的关键！ 　　 　　在第33集以后，还发生过一个充满玄机的剧情——郝兽医在心智迷糊中不停地找钥匙。找的什么钥匙？如果这段情节已经是梦境的话，这把钥匙仅仅是属于郝兽医的吗？孟烦了随后就说到：“钥匙在我这里！”这段剧情并非心血来潮的安排，可以认为是对第33集以后的一个重要提示，提示我们寻找破解梦境的“钥匙”。 　　 　　这个故事隐藏了一个真正的“史实”剧情，即按照真实的松山战役改编的“史实版攻打南天门”，也就是沙盘推演描述的一切。在沙盘推演的“想象”中，阿译开枪自裁前曾说：“团长那天就被被师座砍了。”这揭示了第33集隐藏的重要剧情。在整篇故事里，龙文章是扭转历史的象征，而虞啸卿亲手砍去了扭转历史的希望。最终，川军团和虞师在虞啸卿面前，遵循“史实”全军打光，只有受伤的孟烦了和虞啸卿幸免。 　　 　　第33集的沙盘推演结束后虞啸卿、龙文章同时昏倒作为中断，直到第43集结尾才最终回到“史实”剧情，孟烦了在纪念碑前看到了虞啸卿。中间所发生的一切全部都是孟烦了自己的梦。 　　 　　或者说，整个故事都是孟烦了或者编剧本人的一场梦。 　　 　　这部电视剧的镜头里，不断出现未来与过去、现实与虚幻的交插——是庄周梦到了蝴蝶，还是蝴蝶梦到了庄周？“沙盘推演”作为“梦中梦”才是真实历史的写照。 　　 　　这个故事的核心思想就是龙文章的一句话:“我想让所有事情都变成它原本的样子。”原本的样子是什么？并不一定是真实的样子，也许是编剧本人，或者是远征军老兵，或者是每个抗战的将士，也是我们当代人心中所怀的希望和梦想！ 　　 　　孟烦了曾经说过：“我们现在，明知道不该有还在想，我们想胜利！明知道死还在想胜利！明知道输还在想胜利！” 　　 　　编剧只是通过孟烦了，这位已分不清梦境与真实的远征军老兵的回忆，按照我们所希望的那个“原本的样子”，重新描述那一段悲壮的、可歌可泣的历史。尽管情节是虚构的，甚至是和史实相反的，但却真诚地反映了一切，而不是简简单单的套用“真实”。 　　 　　我相信，99%的人不会真正看懂《团长》隐藏的寓意。但把“全部看懂剧情”作为衡量作品好坏的标志，是没有必要的。这个作品的目的，不是让我们去看穿作者充满悬疑的剧情，也不是让我们去品评武器装备的细节，更不是让我们去谈论角色的英俊或是肮脏，而是提醒我们去记住抗战中曾发生过的那些事，记住为胜利付出牺牲的人们！ 　　 　　这是他的故事，也是我们的故事，这故事当中，有你，有我，还有他，让我们记住吧！记一辈子！（凤凰网军事频道专稿 ） 　　

在看的过程中已然留下了一些文字，在看完后，却还有很多话想说。 我真真儿的对士兵突击没有感情，但是却真真儿的沉迷于我的团长我的团。 有多久没看电视，有多久没有看国产的电视剧，有多久没有沉下心来不错过一个镜头的看完一部剧, 有多久不是因爱情而是被一部战争剧吸引，有多久不这么码文字了，一切都被我的团长我的团打破了。 【一些好的演员】 再烂的剧本，你会因为好的演员看出一点感动，再好的剧本，你会因为烂的演员看的憋气不已。对士兵突击不感冒，但是确实稀罕里面的那些演员，也许他们当中有些确实是属于本色表演，而且根上他们可能要受限于角色，军事题材，使他们光彩照人，我们不知道离开这个范畴，他们是否会少了一些魅力，但是即便在这个巢穴里面，两部剧中一些人物的性格也发生了天翻地覆的反差，而这反差还是让我们领会到了什么叫做好的演员。 【一个好的剧本】 　　 团剧大有顶着战争的帽子刻画人性的嫌疑，所以我超乎寻常的喜欢他，所以也有人超乎寻常的不喜欢他，兰晓龙是喜欢写人性的，尤其是男人，写的极好，还有那些人生的感悟，战争是他寻来的一身盔甲，他毕竟是个编剧，编剧已经失去了为纯文学而文学的立场，他总要为自己厉兵秣马，为自己的仓备好充足的粮，所以他吸引了大众的眼球，引来众说纷纭，也必然要失去一些东西，失去的东西他知道和知道他的人知道。士兵突击是关于理想和自欺欺人，我的团长我的团是关于真实和灰飞烟灭，我，是个喜欢后者的人，宁可在残酷中心竭，不愿在虚伪中矫情。宁肯在孟烦了的叛逃中审视自己的懦弱，不想在许三多的执拗中理解他们的单纯。所以我想我是属于团剧里面描写的那群人，在我们这群人里面，团剧是一个好剧本。 【一部不完美的剧】 　　 为了战争而战争，是我憎恨这部剧的地方，为此付出了太多，和平时期的伤亡，拍摄成本的缩减，细节上面的不连贯，剧本后面情节的致命删减，他们为了什么？为了声势浩大的宣传，为了喜欢挑刺的军迷，为了冠冕堂皇的大制作，那些漆黑的镜头，那些零碎的晃动，那些刻意而为的宏观场面，到最后恰恰成了很多人诟病的地方，是想抒写一段历史，怀念一群人，还是想用战争的场面冲击眼球，制造炮火连天的残酷与真实，这两者如果不能很好的衔接，本该取舍的，我个人也很喜欢亮剑，但是这两部戏有根本的不同，亮剑在战争中体现的是一个人的智和勇，而我的团长我的团中战争的辅佐依然是为了表达一群人的性与情，一条小溪汇入大海，明晰透彻，一场大雨落入江海，错落有致，何以再让鱼群搅乱跃动的水滴，暗淡的黑夜，一道闪电划过，狰狞的鲨鱼叼着猎物，然后归于沉寂，还有心的无力。 【一直存在的矛盾】 　　 过多的战争画面，于我是厌烦的，因为许多战争画面就是为了表现场面，而且很突兀，有些该有的战争场面却没有，有些可以一笔带过的拍的乱七八糟，而于有些人来说，过于冗长的对白，却非常合我的口味，这就是一个典型协调不好的矛盾，团剧里面的很多对白真的是值得细细品味的，言简意赅却意味深长，调侃嬉闹之间却大彻大悟，我喜欢这剧的最大一个原因，就是有很多东西不是在人物的形为上体现的，而是在人物语言上表现的，现在想来这更是一本适合读的书，而不只是一部适合看的剧，剧用方言和行为，把人物刻画的活灵活现，书用语言和文字，把人生写的深沉绵长。所以这剧必然有了软肋，那些我欣赏的东西，让这部剧变得细腻却也缓慢，可是这部剧的题材，又让他离不开满天炮火，老实说，这本身就是很难拿捏的，康导的水平还是有限了，最后变得不伦不类，成了团剧的致命伤。跳进跳出，风格不统一，最后结尾的删减和一带而过，岂是遗憾可以说得的。 【一个模糊的主题】 　　 一部剧，一本书总是有主题，或健康明朗，或隐晦艰涩，或阴暗丑陋，或简单直白，而于军事题材，我们最容易听到的一个词就是：主旋律，与政治有关的话题真的不想谈，哪个国家也不允许说自己的坏话，这是必然的，但是时至今时今日，网络的发展，言论的自由还是相对宽敞了一些，一间房子，有明亮通透的地方，也必然会有藏污纳垢的死角，什么是真相，真相就是你自个儿内心以为的真相，而我的团长我的团就是兰晓龙心里自个儿的真相，所谓文人，就是给了你一堆泥，然后看看你有本事捏出个什么形儿，也许他自己也不知道泥在成为泥之前的几百几千年确切的经历了什么，而我从团剧中体会的真相就是这本不是一味儿的想要写战争，而是想阐述战争下的人性，他不是想告诉人们一场战争的正确与否，而是想说在战争下，人应该具有的本来面貌，一群人在战争中的渺小，一些人在战争中的野心，没有平等，任何时候，我们只能是我们自己的主角。而其中对历史的感悟，对人性的挖掘远胜于对战争的探讨。 【一种突破的尝试】 　　 方言，是这部剧最大的特色。五湖四海，海纳百川的中国，有多少人知道，这是中国独一无二的，也是最难于治理的原因，在很多人大骂日本韩国的虚伪自私狂妄的国民性的同时，也羡慕着他们的凝聚力与爱国心，我最喜欢团剧的一句台词是：中国人死于听天由命和漫不经心，总是一针见血的抓住了根脉。龙文章的炮灰团操着各地方的方言，虞啸卿的精锐部队却说着一口流利的普通话，喻意之深，这又是一种细节的暗示。因为有了主心骨和共同的屈辱，五湖四海，才在涅磐中有了重生，这就是为什么龙文章是个无根的人，却成了炮灰团的魂，而那些炮灰们，方言就是一个介质，来搭建他们的根，生活环境造就的不只是语言上的特点，更有着生活习性和为人处事的方式，哪儿的人的人生哲学都多少会因为成长的环境，家庭的背景，烙下了一些痕迹，这痕迹有的是无足轻重的，有的却是难以抹灭的，只有在战争的炼炉下，才能打磨烧化一切，而于和平年代，总会产生一些冲突。所以我觉得听天由命和漫不经心这些人性的挖掘，源于中国特色的地域辽阔。 对于很多电视剧方言只是无足轻重的尝试，但是于团剧却是至关重要的表现形式，这也再一次体现了兰晓龙从细节处体现深度的特点。另外就方言的标准问题，北方方言是一般人都能听懂的，所以基本上保持了原汁原味，尤其在团剧中重点人物身上，北平人孟烦了的贫和损贯穿全剧，东北人迷龙的大渣子味儿引人发笑。而另外两个非常有特点的南方方言上海话和广东话，肯定是要变为普通话的方言，否则这地方以外的人是很难听懂，所以着实委曲了他们，但是即便用词变成了普通话，语调还是有点意思的，尤其体现在上海人阿译的酥和软上，广东人蛇屁股的含混不清上。另外既然是川军团，当然四川人也不少，比如要麻，比如小醉，比如唐基，比如张立宪，四川话是介于听的懂和听不懂之间，有一种很浓的乡土的味道。而郝兽医的陕西话一如这个人物自身散发的热度，让人感到那么亲切，而不辣的湖南话和他摆的那个经典动作，不知道有没有人看出个门道来。为什么豆饼的河北话我听出了河南味儿。其实即使是方言，也有极具地域色彩的和相对平淡的，在我有限的认知中，觉得与这部剧比较对路的一个地方的人没有出现，就是天津，天津话的哏儿想来如果存在的话，也会很出彩吧。 【一群炮灰的形象】之 无根的妖孽龙文章的前生今世 　　 龙文章这个人物很难懂，因为他没有根，所以就像天上的云彩变幻莫端，这一刻他遮蔽了阳光，下一刻他为即将到来的雨水造势。天窗湛蓝的时候，也会有淡淡的浮云轻轻的飘移，入了你的眼的可能是软软的棉花糖，也可能是轮廓分明的城堡。他的一生可划为两段，他的前世是参战前，他的今生是参战后，参战前的他是个谜，我们只能从他在审问中的话，窥探到一二，假作真时真亦假，虚虚实实之间，也只能揣测他走遍了大半个中国，他学会了各地的方言，他能很快融入各地的生活方式，他放下了自尊掌握了各种生存技巧，因为他从来不曾停歇，因为他一直是一个人，所以这就是他为什么死死的抱着炮灰团不放，他要的不是功名利禄，不是建功伟业，他只在乎他的家人，他千辛万苦寻来的家人，但是他知道在战火中的中国，一切皆是虚无，他怕死，但是也不愿意苟活，他有他的信念和追求，他不是个战争狂，而是他知道在战争中，谁也不能够安逸，他想还中国一个太平的盛事，即使他知道凭一己之力全是枉然，但是他还是要去做，因为他一直在行走着，不可能停下脚步。他不够聪明，也不懂得政治，他会的是下九流的手法，有的却是一颗赤诚的心。 一个人，一直是一个人，没有人能看透他，他也不想让任何人看透，他不按牌理出牌，他装疯卖傻，他颠颠狂狂，他遇到了一个团，一个炮灰团，一个像他一样稀里哗啦的团，没有谁是英雄，相反的，每个人都把自己的缺点无限放大，但是在他带领他们经历过的战役中，他看到了不为人知的杂草中的绿色，他们也在与他的相处中，发现了一片滋养的润土，就算这土最后会把他们埋葬，他们也心甘情愿的摇曳着枝叶。他遇到了一个人，一群炮灰中的一个，他一眼就看透了他，就像他也看透了他一样。他们的学识，他们的背景，他们的行为举止，大相径庭，但是孟烦了在龙文章下贱的卖弄中，看到了一颗灵魂的无畏，他无地自容的在矛盾中挣扎着。而龙文章在孟烦了的扯淡臭贫中，听出太多直陈痛楚的话语，他无法离开这个与他心灵相通的人，并想要释放他那颗包裹太深的灵魂。 在前期我不是那么喜欢也不明白龙文章，他无畏着也自私着，他复杂着又简单着，他的行动带着绝决，他的话语有着轻佻，他变幻莫测，让人难以接受。但是后期的龙文章，人性的东西被放大了，在他的身上应了一句话，尤如他跟狗肉的关系：是要处的，他和他的炮灰一路走来，他成了他们的魂，他们成了他的亲人。然后他带着他们一起去完成内心的救赎。 【一群炮灰的形象】之 　　 北平小太爷孟烦了用损人来掩盖内心的缺失 大爱小太爷儿这个角色了，是因为倍儿亲切，得承认这么喜欢这剧的原因，多少有他的成份，这个一路儿贫下来的主儿，不知道腻歪了多少人，却让我大呼过瘾，这是孟烦了这个人物最重要的一个特色，其实剧里也借张立宪之口说出了这是小醉喜欢烦了的原因之一。孟烦了，生于北平书香之家，老太爷出场之后，多少人得愤愤不平啊，唯一一个把家世背景交待的底掉儿的角色，却原来就是这么一位招人不待劲的主儿。老太爷古板刻薄，家教严明，一天到晚端着，见天儿的嚷嚷着：诺大的中国就摆不下一张安静的书桌，而他自己却应了那句百无一用是书生。这个人物是典型的家长制式的人物，兰晓龙的用意有讽刺，有自嘲，诺大的中国这样的人从来都不少。文人的不切实际和自我感觉良好，是伴随着他们的灿烂的文笔一起升华的。除此之外更交待出了孟烦了这个人物性格形成的原因之一。孟烦了是在一个如此严厉的家庭长大，他是缺少父爱的，并且父子的隔膜伴随着他的成长，也影响着他，没有什么比不能沟通，更让人无奈的事情了，而且还要循规蹈矩的遵守着家风，这样的人多数学会了自我保护，隐藏内心的真实想法。另外他的父亲肯定对他有过殷切的希望，不自由的空气使他窒息，不被理解的灵魂无处申诉，所以他逃了出来当兵，否则以他北平世家的学生身份，不应该混成这样的。 他对打仗这种事，也曾经天真过，豪气万丈过，但是在一次又一次的溃败中，他对什么都不在乎了，除了自己那条精儿贵的命，他跟谁都不过心，他学会了耍滑头，反正损人也不用花钱，他用他那点仅有的技能，把人埋汰了一溜够，即使对那个最疼他的郝兽医也不例外。有的人可能觉得他的嘴太毒了，其实他的内心是善良的，甚至是软弱的，软弱诱发懦弱，他得为自己找一层铺盖，在别人马革裹尸的时候，不动容，在战死沙场的时候，无牵挂。可是在不知不觉中，他还是和炮灰团的炮灰们有了感情，他知道死啦的野心，他不想让大家就这样妄生，自然也有着自己的私心，他比谁都挣扎，他比谁都矛盾，他比谁都想的更多，所以他怯弱，他无为，那个心中充满少年中国的小书虫，是否曾经是孟烦了的昨天，而孟烦了的今天，都用来学习扯淡了。 可是得过且过，不能掏空他的大脑，他们依然在那里，被埋藏的很深，直到龙文章的出现，他让他看见了自己内心的渴望，他怀念的家乡，他身边过往的过客，他心底的伤悲，他把命将给了龙文章，不慷慨激昂，不壮怀激烈，而依然是一张说话不饶人的嘴，一个清楚真相的脑袋，一颗明知了无希望，却不得不为的决心。因为孟烦了的真实，有人喜欢，有人讨厌，一个人本就不是一张平面的壁画，折叠的屏风也许算不上高雅，灰暗的色调过多可能引人生厌，材质的取舍直接影响了审美，但是残缺的美好，却让我的眼睛发亮，熟悉的质感，让我心之戚戚焉，我，非常之喜欢孟烦了这个角色。 【一群炮灰的形象】之 　　 军统世家虞啸卿铜筋铁骨下的悲哀 　　 虞啸卿家世显赫，功勋卓绝，他气派，衣冠笔挺，他英俊，棱角分明，他有最精锐的部队，他有最死忠的追随者，他有生杀的大权，他有大好的前程，他有满腔的热血，他有铜筋铁骨的意志。但是他只是个军人，一个看的不够远，不够广的军人。他之于战争，并不是他以为的百姓的疾苦，崇高的理想，更多的是为了贵族的骄傲，江山的收复。他出生高贵，血统纯正，怎么能真正懂得人间冷暖，但是打小受的教育让他心中自有一个国，一家。他崇拜岳飞，想的是精忠报国，建功立业，所以他牢记着保家卫国，他有着视死如归的气魄。有人说他是战争的机器，其实不妨说他是为战争而生的，这也是他最大的悲哀。但是他性格中的执拗，单纯也让铁血中有了一丝柔情。他跟龙文章是完全不同的两类人，却又惺惺相惜，他一直认为龙文章是像他一样的人，所以他一再容忍他犯下的错误，所以在他抛弃了他和他的炮灰团时候满怀愧疚，但是他从来都没有真正了解过龙文章，他一直都活在自己以为的世界中，他成了别人手中的棋子，断送了他仅存的希望。 虞啸卿这个人物并不可恨，而是可怜，在那样的家庭长大，一直被那样炫目的光环照耀着，他身上肩负了太多的重担，在不知不觉中，他的身体已经成为了那根扁担，而握着扁担的手正是唐基之流，他是看着虞啸卿长大的，也是这项工程的众多参与者之一，所以当危机来临的时候，他用他的智谋进行修正，因为他比虞啸卿自己还了解他，他是虞啸卿的影子，如影随行，也许从正义的观点来说，唐基是个小人，但是从政治的观点来说，唐基是个权臣，而虞啸卿和唐基的区别，就是虞啸卿是无意识的把龙文章和他的团当成了炮灰，唐基是有意识的把龙文章和他的团当成了炮灰。 之所以会存在危机，恰恰说明虞啸卿并不只是个傀儡，他只是太单纯，太简单，就像那些崇拜他的精锐们一样，他们不懂得战争背后的意义，他们看不到战火下人心的仓皇，他们只知道一个军人应该有的样子，他们思考的太少，当虞啸卿遇到龙文章时，这个捉摸不透的人，让他学会了思考，所以他曾经倒下过，想要饮弹自尽，所以他准备抛弃一切，进行哗变，可是一个龙文章和一个炮灰团又怎能与以唐基为守的整个家族政府相抗衡呢，一些人生的真谛怎能让他放弃对战争的执念呢。如果说龙文章和他的团，是被别人当成了炮灰，那么虞啸卿就是他自己的炮灰。 【一群炮灰的形象】之 东北人迷龙简单直白中蕴涵的生活哲学 迷龙是个东北人，一路上唱着带色儿的二人转，成为了炮灰团最快乐的人。可能最懂得乐呵的人就是东北人了，他们想的不多，他们实在，比如迷龙，有吃有穿，再有个老婆暖炕头，够了。可是简单如迷龙，心中也有个痛，关乎国家，关乎家乡，关乎亲人。所以在炮灰们胡乱糟改白菜猪肉炖粉条的时候，在那个他顶看不上眼的老乡李连胜死去的时候，在他刚刚捡来的老婆孩子于人群中失散的时候，在向来不靠谱的郝兽医的尸体于晨光中升起的时候，他动容了。血性是他们那类人的代名词，但是有时候过犹不及，所以他们爽快利落却也凶狠野蛮，他们仗义执言却也欺负弱小，这些东北人的特征都在迷龙身上鲜明的体现着，但是七哥（张国强）的迷龙，又多了一些他身上的可爱和孩子气，所以本色出演，让迷龙这个角色戏里戏外都倍受喜爱。 迷龙，恣意而妄为，所以他占地为王，他欺负同袍，他敢跟龙文章顶牛，他与虞啸卿的精锐们呛架，他偷蒙拐骗发国难财，他于战火中忽略豆饼的生死。这是他的性情使然，他鲁莽而彪悍，于和平年代多少有点不稳定的成份，在战争中就显得有些无足轻重了，关键是他够真，够直，有的人说伤害就是伤害了，不会因为你用的什么方法而有所改变，但是得承认，就第三方的眼里，光明磊落的狠，比阴险狡诈的毒，还是于心里有了偏差。 后来小太爷在郝老爷子的墓前说过：我时常疑心他才是我们中最聪明的。这也正是我一直以为的，他指的是迷龙的生活哲学，人在不同的环境下有了不同的根，那片土地养育出的迷龙，无关信仰与理想，而是生活的真谛，活着，并快乐的活着，只要心底留存一份最直白的认知，没有百转千回，没有如丝心绪，但是在战争面前，他不会失去骄傲，自尊和血性，在战争之中，他不会悲观，龟缩和怅然，在生命面前，他学不来悲秋伤叶，在亲人面前，他的情感自然流淌，他不是一个英雄，他成不了智者，但是他是生活的强者，他告诉我们，无论战争还是和平年代，人首先都要学会活着，没有伟大的人性，没有冠冕的话语，他是整个炮灰团的代表，他们也许丑陋，也许迷失，但是他们是真实的人，战争之于他们，就是他们本身那点见不得光的缺陷，在战火中被洗涤了，龙文章是诡异的，是大彻大悟后的放不下，孟烦了是别扭的，是挣扎之后的无所适从，而迷龙是简单的，是没心没肺之后的泰然，是于无声中响起的惊雷，照见了人性中的光鲜和破落。 【一群炮灰的形象】之 上海人阿译在扭捏中诠释着希望 生旦净末丑，然后有了一出戏，要如何定义阿译呢？上海人，少尉，没有上过战场，被孤立的理想青年。团剧中的所有人物都带着地域的色彩，成了一个符号，不代表所有，但是确实体现着部分的典型。上海的色调不是那么光鲜，尤其是在一部比较注重刻画北方人物性格的戏中，阿译的小性情，内秀与扭捏必然与那些炮灰们格格不入，所以大家都挤兑他，看不上他，他捋头发的动作，他说话的软腔软语，他过于拘泥小节的磨叽，都让人不那么愿意接近他，连老好人郝兽医都在烦了挤兑他跟阿译似的时候说才不像他，最后阿译自己也咆哮说：就算对日军你们也没有对我这样的仇恨。其实阿译真的不是个丑角，他真的挺委屈，他壮怀激烈，有理想有抱负，他跟炮灰团的那些炮灰们的思想有着天壤的差别，所以既鹤立鸡群，又如跳梁小丑，他上过正统的军官学校，他有着满腹的理论，他有着不切实际的理想，他对未来还充满着希望，可是把他安插在这样的一群人中，他确实成了个异类，所以他会选择赏识他的唐基并没有错，他的内心其实是纯洁的又太迂腐，他的性格中有惟命是从和唯唯诺诺的成份，而这些都是炮灰团的老粗们顶看不上的，所以他被排挤了，按照小太爷的思路得有这么一句话：看您那儿不招人待劲的样儿，找个凉快地儿歇了吧。不过阿译终归是有韧性的，也是善良的，所以他从不真跟烦了计较，而恰恰相反，他的心是和烦了走的最近的。 连最不走脑子的迷龙都说过阿译是烦了的兄弟，这话在理，他们有一样的学识，他们都是学生兵，他们都曾经生活在城市中，一个在百乐门里看尽歌舞升平，一个在前门楼子上体味故都风貌，他们都整天端着，一个是装爷儿，一个是装小资，所以即使烦了如何损阿译，最后还是跟他交过心，抛开行为举止，他们两个确实很像，像在对人生的思考，对理想的追求上，烦了看阿译很不顺眼，那个怀惴万仗豪情的自己没了，只剩下一摊烂泥，所以他阴险的也想消磨掉还心怀希望的阿译，阿译是知道的，所以他不想成为第二个孟烦了，而是想成为像龙文章一样的人，而希望和现实总是隔着遥远的距离，明知不能实现还抱着希望的人，是太执著还是太认不清自己呢！但是心怀希望总好过绝望，心怀希望让阿译平添了勇气，让他没有放弃并一路追随着炮灰团。在那一曲变了调的《葬心》中，那个心思细腻情感丰富的男人，用他那有点隔应人的方式告解着思乡的情绪，也成为了炮灰团一道不可或缺的别样的风景。 【一群炮灰的形象】之 陕西老爹郝兽医那颗疲惫不堪的心 陕北的民歌音域宽广，苍劲中透着悲凉，郝老爷子郝兽医的家乡就在那里，他的一生被烦了一张戏谑的纸就讲尽了，一纸荒唐言，满把辛酸泪，可是老爷子从不为自己流泪，他只为那些死了的娃儿流泪，人过半百而知天命，他已经看开了很多事情，却放不下惦记的娃儿们，他是炮灰团最老的尾巴，迷龙在他面前没大没小，烦了在他面前撒娇耍混，死啦在他面前自惭形秽，皆因他是一个长者，他是一个慈爱的像父亲一样的老人，人生的某些品德只有在时间的流淌中才能显现出来，而这有关博爱和无私。他是那个送死了的娃儿上路的人，这样一颗本来已经历经沧桑的疲惫之心，还要一次次的看着那些年轻的生命陨落，直到那世上最后的牵挂他的儿子也阵亡了，所以他对烦了说：我是伤心死的，他的心已经到了极限，不可能再忍受下一次的煎熬，而这下一次很有可能就是他最疼爱的烦了。所以他带走了自己的生命，把伤心留给了烦了，留给了那颗还年轻的强壮的心脏的主人。 郝兽医死的时候，每个人都哭了，一个多他不多少他不少的人却触动了他们每个人内心的那块柔软之地。我们长大了，我们离开了家乡，我们有不得不为之的事情，但是在一位父亲面前，我们依然是孩子，可以纵情的哭，可以不再伪装坚强。而对于孟烦了来说，除了悲痛之外更让他不得不审视自己的内心，那颗他以为的脆弱的心，在郝兽医的伤心面前原来那么不值得一提，那一刻他为保护自己建造的牢笼土崩瓦解了，他带着自己和郝兽医的伤心奔向了那个未知的而又不得不为的方向。 【一群炮灰的形象】之 湖南的辣椒不辣和广东的蛇屁股 不辣和蛇屁股就像孟烦了和阿译，相依相存的更加强烈，却也时不常的吵嘴斗架，不辣身上透着湖南人的呛劲，却也不温不火，冷不丁的冒出一句话语不惊人死不休，还有那个刻意而为的动作，带了点毛主席老人家的范儿。他就像一个影子，大事没他，可是耳边那句“王八盖子的”时常回旋，垦儿节上的时候，总让人眼前一亮，能吃苦，不怕死，有节气，据说有一种辣椒，表面平凡的很，吃到嘴辣出的不只是眼泪，不辣与它有异曲同工之处。与之相反的就是蛇屁股，做事谨小慎微，胆小，偶尔说说风凉话，早年间有一句很流行的话叫做：北京人什么都敢说，上海人什么都敢穿，广东人什么都敢吃。我想这片子，突出蛇屁股的广东人特质主要就是在吃上，可能另外想反映一下广东人的精明，心里自有个小算盘，基本上这个人物一路下来，没有被展开太多，看了一眼书，里面在审问时被吓坏了是丧门星，所以我不知道书和剧的差别到底有多大。 【一场战火中的爱情】 团剧中的爱情戏其实不够深厚与浓烈，很多人甚至指责为什么要加入女人的戏，应该说团剧中的女人刻画的是不够深刻的，她们也只是为了凸现男主角的性格，所以毕竟还是有了傀儡之嫌，但是无论孟烦了和小醉的云淡风轻，还是迷龙和上官戒慈的自然天成，也于平淡中暗藏着生活本来的面貌。 至于演员，袁菲的小醉中规中矩，跟在看剧之前宣传时候对她的印象有了很大的改观，没有发挥却还原了角色应该有的感觉。刘威葳的上官戒慈演的不好，固然有这个角色本身定位就难以诠释的地方，也有演员自身的问题。导演应该是厚爱这个角色的，所以给了刘威葳很大的发挥空间，但是她的发挥既对角色把握的不到位，也缺少了一些灵气，使一个本该很出彩的女性角色暗淡了很多。 《孟烦了与小醉的云淡风轻》 小醉初遇孟烦了，他落魄，他不要脸面的为自己偷老乡家的粉丝找着借口，纵是他巧舌如簧，也没入了禅达乡亲的耳，却被一个女孩放在了心上。 小醉的背景开始没有交待，但是就凭她能以一己之力，无所顾忌的把一个陌生男人拖回家，又磊磊落落为他那个私密的地方上药，就证明她不是一个家风严谨，书香门第出来的小姐。 小醉是四川人，因为战争，跟着她哥到处漂泊，最后与入了川军团的哥哥失去了联系。所以她不得不自己养活自己，她没有受过良好的教育，她单纯，所以她没有那么多的挣扎，她从来没意识到孟烦了的欺骗也没埋怨过他的无能，因为她太简单，太纯真，所以她爱上孟烦了，她以为烦了是个抗日英雄，她信他讲的那些话，她信他是川军团的，那个她哥哥呆过的地方，让她有了亲切感。她喜欢他的风趣幽默，那跟她认识的人都不一样，孟烦了最大本事的也正是他那张能说会道的嘴，所以小醉一头扎了进去。她其实是个傻透了的姑娘，她的心是干净的，她的爱是浓烈的，但是她不懂孟烦了，激情会有熄灭的时候，生活必将继续。 其实我真不愿意把这段爱情讲的那么透彻，很多人责怪着孟烦了的懦弱，对爱情的不负责任，但是这才是真实的，是这段爱情的本来面目。从一开始我就知道小醉和孟烦了不可能在一起，如果在一起了那就是另一出悲剧。除非他们一起在战火中灰飞烟灭，才能让这段爱情一直保留下去。 孟烦了爱小醉吗？是有爱的，但是不是很多人以为的爱。当他知道小醉身份的时候，更多的是对小醉身体的向往，他自己也曾经把那份龌龊肮脏的心剖析了一番，所以他一直觉得惭愧和无地自容，他选择了逃避。但是当他看到迷龙夫妇甜蜜缠绵的时候，他知道其实有一份幸福一直在等待着他，所以有了随后他与小醉的激情一吻，这是一颗孤单落寞的灵魂想要在特别寒冷的时候靠近温暖的表现。直到他当了逃兵，生死一线的时候，小醉的不离不弃和声嘶力竭，都再次震撼了他的内心，他之于小醉在爱里面混杂着很深厚的感动和感激，连自己都看不上的自己，却被那样一个女孩用整个生命去爱，他无所适从。 孟烦了和小醉的爱情一直都是不平等的，这也是很多人指谪孟烦了没有爷们担当的原因所在，他不够爱小醉，而小醉的爱除了温暖也沉重。在那样特殊的条件下，孟烦了和小醉有了交集，这交集是环境赋予的，他们是两颗心的碰撞，却不是两颗灵魂的契合，孟烦了想的太多，小醉想的太少，孟烦了太复杂，小醉太单纯，爱情可以瞬间点燃整个世界，也可以昼夕浇灭所有的火焰。 孟烦了就是那种能清楚的看清自己，却又听之任之的人，他一直在跟自己的内心拧巴，他知道他给不了小醉幸福，所以他选择了放弃，他会心痛，但是比不上自己的纠结，自己和自己的较劲。就像孟烦了一样，我也以为张立宪更适合她，因为张立宪是跟小醉一样单纯的人，从思想到行动，他是一个还没长大的男孩，他的参军生涯是一帆风顺的，他有他的信仰虞啸卿，他对小醉的爱是一个强者油然升起的对弱者的保护，他们有共同的话题，他们的关系是平等的，他们可以一起成长，如果张立宪没有死，能够和小醉一路走下去，小醉是会发现他的好的。 孟烦了清晰的知道自己给了小醉一个假象，所以他也能轻易的让一切毁于一旦，他可以让前一秒还在微笑的小醉下一秒就盛满了愤怒，他们的爱情像昙花终将归于一现，假如能够延续到战争的结束，那么在生命脆弱下构建的爱情将会烟消云散。在和平年代，爱情总要回归生活，孟烦了会因为无法沟通而压抑，小醉会因为看到她不自知的一面而痛苦，所以为什么不让这段爱情就停留在记忆中呢，为什么不释然他们那场有些云淡风轻的爱情呢，没有最后的升华，没有恍若隔世的相逢，爱情有时候可能也只是生命的过客。 《迷龙和上官念慈的自然天成》 迟迟没有下笔写迷龙和上官念慈，是因为上官念慈让我茫然，直到读了半部团剧的书，原来电视剧里面的上官念慈并不全是书里面的上官念慈，书里面的上官念慈占用的笔墨也不是很多。 康导说过上官念慈这个角色出来，相信很多女性观众都会喜欢，我似乎明白了他的意思，但绝对不是现在剧里面呈现的这个上官念慈。 因为迷龙太丰满，太出彩，反衬出本来就受制于戏份的上官念慈，上官念慈的对白不算多，人物的特质很多的要借助于举手投足之间，一颦一笑所暗含的深意，远不应该是刘威崴所演绎出的感觉。 我以为的上官念慈，她本是大家闺秀，知书答理，聪慧解人，她懂得以柔克刚，以静制动，她外表恬静，内心坚定。颠沛流离并没有损伤她的美丽，那是一种气质，文静雅然，悠远绵长。 迷龙初见上官念慈，就直了眼丢了魂，因为她的怡然飘逸，也因为她的母性光辉，其实迷龙同时爱上的是两个人，上官念慈和雷宝儿。 上官念慈的聪明在于她懂得取舍，更懂得把握幸福，迷龙是个一眼就能看透的男人，他的掏心掏肺，他的男子汉气概，他丰厚的羽翼，都让上官念慈在茫然未知的前途上，寻到了一座坚实的堡垒。上官念慈不脆弱，但是也不锋芒，她是一个心里有谱的女人，她知道迷龙是一个能够带给她幸福的男人，她义无反顾，淡然中透着坚决，她在短短的时间内就看出了迷龙的真诚和龙文章的闪烁，她轻易的刺穿了本已破烂不堪的龙文章的战衣。书里的上官念慈没有追打龙文章（另一段书里没有的是在路边与龙文章的对视），追打龙文章的上官念慈让人很无语。上官念慈身上不应该是泼辣而是犀利，不是疯狂后的无所顾忌，而是了然后的一针见血，她对龙文章不是暧昧而是鄙夷。 剧里的上官念慈与龙文章太过暧昧，我不知道是把本来的欣赏演成了暧昧，还是暧昧就是他们所要传达的信息。而书中的上官念慈和龙文章的针锋相对，更多的是源于她对迷龙的保护，和她一开始形成的对龙文章的反感印象。 迷龙对于家的渴望比别人都强烈，是因为他曾经有过一个家，他身上充满了保护欲和担当，空落落的时候，心思不够细腻的迷龙也会伤感，他需要一处寄托，然后他遇上了上官念慈和雷宝儿，他成了最幸福的人，他不会考虑未知的未来，他活在当下。 在上官念慈的面前，迷龙即是个顶天立地的男子汉，又是个淘气耍宝的大小孩。有人说上官念慈让迷龙变得软弱，不可否认一个家在迷龙心中的份量，但是上官念慈不是个一般的女人，她也曾经让迷龙做个决断，为此迷龙险些离开了炮灰们，可是她没有强求，我想即使没有龙文章的出现，她最终也会让迷龙回到他本来的地方。她是一个懂得进退的女人，她用她的智慧，在一个男人世界里面，预留了自己的位置。 我一直认为迷龙选择上官念慈是一种本能的体现，而上官念慈对迷龙的认知蕴涵着深刻的智慧，这智慧不是咄咄逼人，不是锋芒毕露，而是温婉含蓄，慧颉灵秀。这一点我再一次与小太爷不谋而合，他对迷龙说过，我怎么觉得是嫂子把你从我们这儿捡走的啊。其实在迷龙与上官念慈之间真正的主宰者是上官念慈，只要她选择了，就会让被选择的男人变得很幸福，当然她幸福不幸福，就要看她自己的决定，迷龙显然是一个让他们都幸福的选择。 我认为一个稍微有些变了味儿的上官念慈，本来要表达的是一个聪明的女人和一个简单男人的自然天成，他们的爱情是朴实的，不加修饰的，活生生的，带着身体的温度，是可以琐碎到指甲盖，也可以温暖到心窝的。是一个真正的家，一个我们每个人可能都曾经渴望的家。 【一些我未说尽的话】 断断续续的写了很多，多到我没想到，却又发现还有很多没有写到的，比如豆饼，我总是有一种错觉，兰晓龙在跟自己开玩笑，昨天的豆饼其实正是今天的许三多，曾经，现在，或者以后依然存在着很多的豆饼，中国从来不缺豆饼这样的人，缺的是像有许三多那样运气的豆饼，所以许三多只有一个，只存在于兰晓龙的笔下，而豆饼时时刻刻的存在于我们的身边。 唐基妄当了小人，其实他只是一个权臣，或者不如说也是一个历经了沧海的智者，不要小看时间，滴水穿石，谁的今天不是由大量的昨天堆积的，也许昨天的唐基并不那么奸诈，而步步为营走到今天的唐基是油滑的，心机缜密的，我们一路跟炮灰走来，所以他成了凶手，但是换一种角度，他并没有十恶不赦，他只是太过看重自己的利益，我们多数人其实都自私，但是因际遇不同，因地位不同，因人心不同，就有了偏差，自私是可以为了房子和父母反目，自私也可以是为了大局而牺牲棋子。棋子不一定都不能成为棋手，关键是你愿意执著于黑白的分明，还是倾向复杂的大脑。唐基成就了虞啸卿，毁了炮灰团，一得一失之间，答案只在每个人心中。 张立宪的成长被截杀了，成了可有可无的人物，即使在可有可无之中，我们也依稀的看到了一个纯情的，单纯的，执拗的男孩，张立宪是一个代表，他代表了那一批以虞啸卿马首是瞻的精锐，比如比他头脑更简单的何书光，沉默寡言的余治，在他们心中，虞啸卿是神，是信仰，有了信仰，人才会更加的有勇气，更加的坚强，当然信仰崩塌的时候，可能剩下的就是不堪一击了，所以剧中的张立宪自杀了，被舍弃掉的是书中的张立宪开始认知自己，成为一个完整的人的过程。 傻乎乎的克虏伯好像没有思想，其实他是活在了自己的世界，他的信仰只在他的心中，不外露，不张扬，由无形的世界化成了有形的龙文章，他选定了，就一直走下去了，没有人注意他，他也不渴求别人的注意，他只默默的做他认为对的事情。喜欢挑衅的要麻成为了最早离开的人之一，他和不辣是最好的兄弟，有了不辣，他就可以成为那种苦中做乐的人，他跟不辣很像，所以臭味相投，他欺软怕硬，不辣嘴不饶人，他们相辅相成，有了一个完整的人形，然后剩下了一半，一半没心没肺的走完整个战争，他是不辣，也是要麻。 一根筋的董刀，只有一个愿望，一个愿望支撑他一直走下去，可以走到海枯石烂。一辈子都在要东西的康丫，是觉得这世界欠他的太多，太多却肯定的拿不回来，所以就到处的找补，他把那些无形的东西化成了有形的零碎，来填补内心那处只能感知无法明晰的窟窿。 站的太高的麦克鲁汉，看到的不只是美国，还有中国，他是个思想者，而不适合当个军人，他把一切都说的那么白了，那些孟烦了挣扎的，那些龙文章放不下的，那些虞啸卿痴迷的，那些关于人生，关于人性，关于战争的，可是看的再透彻也没用，因为他在那里，在他们中间，他与最无知的豆饼，最聪明的孟烦了一样，都是沧海之一粟，都将归于尘土和记忆。 曹操一直是我喜欢的一个老外，以下说的与柯林斯无关，只是因为曹操，外国人学汉语，有些也会受了地方方言的影响，而曹操的中国话说的倍儿溜，并且绝对是带着北京味儿的北京通，只是演了一个柯林斯真是未免糟蹋了。 好吧，我承认，我想尽量的把每一个人都写出来，我不想落掉任何一个炮灰，写的太多，终有言尽的时候，我一直没有从战争的角度说团剧，因为他落掉了一个结尾，落掉的不只是一个结尾，还有很多很多。用了一个多星期的时间，把上下两本书认真的看了一遍，有违了我读书的习惯。如果有什么还想说，可能会不自觉的拉上了书，有关那些没展开的人物，有关故事的延伸，有关兰晓龙的写作技巧，有关影像和纸张表现手法上的利弊，有关我随时冒出的想法。总之，现在就写到这吧，谢谢那些捧场的朋友，能够一字不落的看完我的长篇大论委实不易，没有全部看的，挑自己喜欢的部分看也没关系，只是因为看了想了，所以要说，说的太多不过一句，只要能跟关注团剧的一部分朋友有所共鸣，足矣。每一份的付出都是用心的，希冀相知，淡看指责，在喧嚣之中留一片宁静，我用我的文字诠释我对团剧的理解！

2008年，45岁的崔永元离开了央视的新闻岗位。走之前，他给要好的同事柴静打了一个电话，说：

“这时代太二，我不跟了。”

这话颇有点愤世嫉俗的味道，但从某个角度上来说，它很精准。崔永元想去做的，是抗战老兵的口述历史。这事儿他之前就有做，而现在，他想专门去做。

接下来的两年时间里，他和团队花掉了“厚着脸皮”筹来的1.2个亿，最穷的时候差点要把车卖掉，同时跑遍了全国各地，采访了3500个人，收集了超过200万分钟的记录影像、300万张老照片。

最后，他做成了一部叫做《我的抗战》的32集纪录片。

在看片会上，崔永元对这部片子的形容是“抢救性的”：

2006年采访滇缅抗战老兵，2007年回访就有一半不在了；

800壮士，实际是400人，采访到了三人，播出时只剩一人健在。

那段历史正在流失，被加速遗忘。

现场有不少人对此感慨颇深，其中有一位名叫康洪雷的导演。

他在2007年，曾与搭档兰晓龙开着车，沿着昆明一路走，崔永元做的事情，他们也在做。他们一点一点了解到那些早已被人遗忘、陌生而又壮丽的往事，而因为某些原因，这些事情连抗战老兵们自己都不愿提起。

在一次采访结束后，情绪积累到临界点的两人回到酒店，相对嚎啕。后来，他们就做了《我的团长我的团》。

康洪雷形容，这是一部“在快50岁的时候，做了之后，让我觉得心安”的片子。

也是一部命途多舛、历经十年风雨依然可以称为神作的片子。

1

2006年，随着《士兵突击》火遍全国，成为当年的现象级电视剧，导演康洪雷、编剧兰晓龙，以及段奕宏、张译、张国强、李晨等一众演员的名气都达到了巅峰。幸福来得突然，让所有人都猝不及防。

张译后来在书里这样写道：

这部戏改写了我的一生，有陌生人开始认出我，生活压力变小了，精神压力变大了。观众把我当成史今，但我知道，我不是史今，我不可能拥有他的那些品质。

段奕宏则始终心有遗憾，他那时两次拒绝出演袁朗，一门心思想演的，正是史班长这个角色。

这些小思绪，对于康洪雷和兰晓龙来说都不是事儿，让他们挠头的，是红了之后，下一步戏要拍点啥？

虽然题材还没确定，但已经确定的是还用《士兵突击》原班人马，之前大家在云南苦哈哈拍戏的那几个月，已经磨练出了感情。

到了2007年2月，兰晓龙给了康洪雷一个剧本，两人碰面聊了20分钟，当即决定：

放弃原定的隋唐演义计划，改做远征军题材。

接下来，兰晓龙开始肝剧本。

肝的间隙，有一天他找段奕宏出来吃烧烤。两瓶啤酒下肚，兰编问老段：我剧本里有两个角色，一个是男一号，另一个是37种性格杂糅在一起的“妖孽”，你想演谁？

段奕宏毫不犹豫：我选第二个！

然后他就成了《我的团长我的团》里第一个定下来的演员。他出演的角色叫龙文章，外号死啦死啦，是炮灰团的团长。

很多人看了《团长》之后说，这是一个非段奕宏不可的角色，也是他后来再也没能超越的角色。

与之相比，收到男一号角色的张译就没那么开心。

他对孟烦了这个嘴损招人烦的小太爷形象并不来电，虽然早早就拿到了大纲，但直拖到最后才把剧本看完。

看完之后就“真香”了：整个剧本里，他最喜欢的就是孟烦了，越看到后面，越喜欢！

有同样想法的，还有扮演“克虏伯”的刘天佐，他也觉得自己的角色，到了剧的后半部分，才变得更加丰满。

当时没有人知道，由于各种原因，《团长》只拍到树堡坚守的38天，后面的部分已成绝唱，无缘屏幕。

2

经过紧张的前期准备，2008年2月，《我的团长我的团》在云南腾冲正式开机了。

2008年，中国人注定记忆深刻的一年。这一年发生了几件大事：北京奥运会、神七飞天、汶川地震、金融危机……

而开拍没多久的《团长》剧组，也发生了两件震动圈里圈外的大事。

4月8日，按照计划，要拍摄龙文章带头追歼怒江边日军斥侯的剧情。烟火师正给康洪雷演示改装后的烟饼，这时爆炸突然发生了。

康洪雷离烟火师不足3米，几乎是亲眼看着弹片穿进了战友的胸膛。

这次事故导致1人去世，2人受伤，距离逝者最近的康洪雷看似毫发无损，却在瞬间承受了巨大的压力。

戏还在拍着，但气氛已经变得沉重起来。

让所有人都没想到的是，12天后，又一次事故发生了，用木头搭成的横梁布景突然倒塌，瓦片落下来砸到了经过的群众演员，48人因此受伤住院，县医院一时人满为患。

听闻又出事了，剧组所有的演职人员都放下了手头的工作，凌晨一点多，走路到医院去献血。

走在路上，每个人都不说话，接下来的几天，空气也都是凝固的。

剧组已经进入了完全停机状态。

这时候，《团长》只拍了不到1/3，一连串的事故意味着着巨额的赔偿、惶惑不安和流言四起。按照常理，剧组也该准备解散了。

△ 开拍不久，主创们在迷龙家院子的合影

身为导演的康洪雷发现自己再也睡不着了。连着8天，他完全无法合眼，一闭上眼睛，眼前就出现一根钢丝，走到头就会掉下去。

那时候他还不知道这是重度抑郁的表现，只是把自己关在房间里，大家也都很识趣地不去打扰他。

可是，总得做点什么吧。

于是，王大治和张国强开车去了很远的山上，通过写纸条的方式给大家祈福；

段奕宏对腾冲很熟，他找了当地一个古老寺庙的主持，请了十几本《金刚经》，回来后，爱好佛学的邢佳栋就带着大家念，祈求剧组能够平平安安；

李晨和刘天佐去了国殇陵园，拿了很多白酒祭奠。

毕竟是在《士兵突击》同甘共苦过的兄弟，那时候，大概每个人都在心头默念过“不抛弃、不放弃”的六字真言吧。

到了第8天上，张国强去敲开了康洪雷的房门：“康导，咱还拍吗？”

康洪雷打开了房门：“拍！凭什么不拍？必须要拍！”

后来在安全故事分析大会上，每个人都畅所欲言，最后大家对康导说：“我们是你带出来的兵，要跟你一起把这场仗打完。”

康洪雷站了起来，对着在场所有人，深深鞠躬。

《我的团长我的团》播出后，每集片头都会出现一张压着一束白花的信纸，上面写着：

我们永远怀念为本剧献出生命和鲜血的战友们

3

在一次访谈里，兰晓龙谈到康洪雷时说道：

老康还年轻，是个四十多的小屁孩儿，说他执着太客气了，他是驴心驴肺，死犟性。

对此，与康洪雷朝夕相处的演职员们更加深有感触。

比如服装组就是经常被康导逼疯的一群：“我们跟姜文拍《鬼子来了》时都没像你这么要求的！你这哪儿是电视剧，就是电影嘛！”

按照剧情，《我的团长我的团》里的主角们是一群来自五湖四海的溃兵，被日本追着打了大半个中国，所以每个人身上的服装鞋帽都多少“有伤风化”。对此，康洪雷提出具体的要求是：

我要一年不洗澡，汗上加汗，又脏又颓的效果。

那么，崭新的衣服、鞋子、头盔，如何才能做出这样逼真的“旧”呢？

首先要在滚砂机里面滚，再拿着细砂纸一点点打磨，中间盐、碱、痱子粉、宝宝油、颜料、药水齐齐上阵。

其中宝宝油用来做油腻脏污的效果，并不是想在哪里涂就在哪里涂，膝盖、胳膊肘等部位是重点，为了让演员们穿着这样的衣服不过敏，内里还必须是洁净的。

到《团长》完成时，光是打磨机就报废了6台，全是做旧时用坏的。

道具也不遑多让，拍摄时近景用的枪都是抗日战争结束后散落在各大电影厂的枪支，这些枪的年龄都是爷爷辈往上的。

有时候某种枪支实在找不到，就去找来图纸，一比一定制，总之要求就俩字：真实。

演员就更不用说了，是康洪雷重点“折磨”的对象。

在团长里扮演 “蛇屁股”的范雷有一口洁白的烤瓷牙，康洪雷见了后，说“60年前谁刷牙啊”，一声令下，要求把范雷的牙整到最脏。然后化妆师就给他用牙蜡做牙垢，货真价实地化妆到牙齿。

那么，吃饭时脱落了怎么办？答案是修妆，把吃掉的再给补上。戏拍了5个月，范雷就吃了5个月的牙蜡。

还有晒黑，每个人都要晒。好在地处云贵高原，紫外线强烈，任务顺利完成。后期几乎每个人都晒到黝黑锃亮，扮演豆饼的谢孟伟拍完剧后回校，同学都以为他挖煤去了。

以上只是热身，拍戏的时候要求更严格。

《团长》里有一场虞啸卿审问龙文章的重头戏，大段的台词对白，不仅考验段奕宏、邢佳栋的演技，也同样考验陪着站在一边、一句台词都没有的炮灰们的演技。

康洪雷又一次下令：这个镜头给你们，你们要给我做出表情来，不一样的表情。

这个镜头拍了七八次，每次都要做出不同的表情，后来王大治说：我们这一堆人是专门演反应的，以后就喊我们“反应堆”好了。

这场戏拍了两天，把炮灰们一辈子的反应全都演完了。

与之相比，扮演阿译长官的王往要幸福得多，他与角色气质相契，演技也扎实，基本上他的戏都是一条过，以致于获得了绰号：王一条。

4

主创们对《团长》全情投入，到了拍戏后期，每个人都有点疯魔了，尤以张译为甚。

按照剧情设定，孟烦了一出场时腿就是瘸的，张译想尽办法，终于在不靠道具辅助的情况下，成功地“瘸”了。

随着剧情的深入，他已经达到了收放自如的状态：

只要一进片场就变成了瘸子，导演一喊“停”，就又恢复了正常人。

后来《团长》拍完之后，到了别的剧组，张译仍然无法改变这个习惯。只要导演一喊“开始”，张译就下意识进入瘸的状态，以至于新片导演疑惑地问：张译，你怎么瘸了？

扮演师座虞啸卿的邢佳栋则是另外一种疯。

有一次剧组收工，刚从外面进楼，就看到邢佳栋左手拿着佛珠，四平八稳地朝众人走来，走到离最近的刘天佐还有5厘米的地方站住了：“我也爱你们！”

然后又迤迤然回了房间，只留下还没卸妆脸上全是黑灰的一群人面面相觑。

扮演郝兽医的老爷子罗京民倒还好，他只是爱喝个酒，喝起来谁都劝不住那种。

拍《团长》的时候，他跟在《士兵》里演成才爹的赵志君一起住。每天拍完戏，罗老爷子就拉上赵老爷子，两个人喝喝酒、聊聊天，罗老爷子觉得这样的生活挺美。

三个月之后，赵老爷子终于受不鸟了，坚决要求换房间，罗老爷子一脸委屈：“其实喝酒是养一养啊，喝完很快就能睡着了，要不然一天拍下来，体力脑力都跟不上了。”

2008年8月3日，《团长》杀青了。当康洪雷宣布“我们《我的团长我的团》拍摄正式封镜”时，每个人心里都是一松。熬了172天，苦日子终于到头了。

那天大家都喝了很多酒，康洪雷握着罗京民的手说：“老爷子，这个戏不错，完了咱们下部再合作。”

罗老爷子干脆利落地拒绝了：“雷子，三年之内你的戏我不拍了，太累了，累死我了。”

离别在即，更多的人感受到的是难受和失落。

李晨没跟任何人道别就离开了，他担心分别的时候自己会控制不住情绪；

康丫的扮演者高峰给剧组的每个人都发了一条信息，张国强回复“没事别发这种信息，我心情刚好一点，你又来招我”；

王大治则鼓起勇气，敲开了康洪雷的门：

“康导，谢谢。”

“谢什么呢？”

“我没给你丢人吧？”

“没丢人！”

“行，那我走了啊。”

一切暂告一段落，结束总是这样简单，甚至有点仓促。

5

由于《士兵突击》的连锁作用，《我的团长我的团》还没开拍就备受瞩目，加上拍摄时的命途多舛、还有对于盈利的预期，很多电视台都希望可以独家首播这部剧。

经过角逐，最后江苏、云南、东方、北京四家卫视，以每集100万的代价，获得了首轮播放权。

然而，等到2009年3月5日开播时，所有人都傻眼了：

这是怎样的一场混战！

打响第一枪的是江苏卫视。为了甩开同行，它将本该在晚间黄金档播出的剧，提前到了5日零点播放，创造了电视剧“零点首播”的新历史；

东方卫视紧随其后，将原本三集的内容，剪成了两集播放，实现了进度的反超；

云南卫视不甘示弱，一边仿效同行进行“零点首播”，一边每天24小时滚动播放《团长》已播出的部分，一天播出的集数高达16集；

而原定于3月9日播放的北京卫视，播放进度自此被三家同行远远甩开， “用首轮的钱，买了二轮的权”。

收视大混战的同时，伴随的是观众的失望和不满。

大家原本希望看到的，是另一个“许三多”式的励志故事，可是，《团长》里面是什么乱七八糟的东西啊？！

灰扑扑的画面，一群为了活下来不择手段的溃兵，大段大段像舞台剧一样、让人听得云里雾里的台词……加上电视台为了收视率的混乱剪辑，一时间，对于《团长》，恶评如潮，很多专家纷纷向《团长》开炮，说它“画面阴暗，精神沉闷，节奏缓慢，细节失真，有悖历史 ”。

就像炮灰团里的主角们一样，《我的团长我的团》经过首播大战的蹂躏，又因生不逢时的主题，在热度蹿升至顶点后，迅速跌落，后来再也没有在主流电视台重播过。

6

幸运的是，《团长》并没有因此被遗忘。

虽然由于各种原因不再重播，但B站上有数十万人都在看它，很多弹幕都说“即使看了五六遍，依然隔一段时间就想再刷一遍”，“看完团长之后，再也看不上别的战争戏了”。即便经历了十年风雨，它依然是战争剧里无可超越的一座高峰。

△ 上为豆瓣数据，下为b站数据

在军事迷眼里，它是最真实的抗战片。剧里的战争场面和服装枪械足以当得起考究二字，借用一句军迷的话说“看了这么多抗日的片子，《团长》是唯一一个打捷克式知道换枪管子、配副射手的”；

在历史迷眼里，它有着无可辩驳的历史价值。整个故事线与松山战役高度吻合，从仓促进军到一触即溃、撤退、炸桥、对峙、反攻，让很多人第一次了解到，很多年前，中国军人打过这样壮烈的战，无分党派，不分军种。国殇陵园里的军魂，不应该被遗忘；

在注重剧情和演技的人眼里，它是一个近乎奇迹的存在。它抛开了那些常见的戏剧套路，而用“情绪”来贯穿全剧。看《团长》的时候，你永远猜不到主角们接下来要做什么，但看过之后，又会觉得“原来如此，只能如此”。

至于里面每个演员的演技，依旧借用一句话吧：只要台词超过十句的演员，都配得上“影帝”这个称号。

在更多的人眼里，《团长》是一部“把魂儿都叫醒了”的好剧，它真实到让人绝望，但又充满希望。看剧时，你会时不时笑出声来，但更多时候，眼泪会潸然而下。

它的表象是一场战争，实际上内核已经深刻到了晦涩的地步，孟烦了的人生困境，也一样会困住我们；虞啸卿的理想与现实，一样会让我们感到为难。

而死啦死啦呢，他想让“事情是它该有的那个样子”，什么才该是事情的本原？

草是绿的，水是清的，做儿女的要尽个孝道。你想娶回家过日子的女人不该是个土娼，为国战死的人要放在祠堂里被人敬仰，我这做长官的跟你说正经话时也不该这么理不直气不壮。人都像人，你这样的读书人能把读的书派上用场，不是在这里狠巴巴地学作一个兵痞。我效忠的总是给我一个想头。人都很善，有力量的人被弱小的人改变，不是被比他更有力量还欺凌弱小的人改变。

做到这些很简单，做到这些又很难。

不止是在六十年前，在当下，依然如此。

余 声

很多人形容，看完《团长》，就像被勾走了魂魄，从此心里有了心结。对于这部剧的主创们来说，亦是如此。

到了每年开播的纪念日，演员们总会发一条微博，一年又一年，已经成了一种仪式。

2019年3月6日，《团长》开播十周年整。照例是满满的祝福，满满的感慨：

这是用行动实践“岂曰无衣，与子同袍”的炮灰团团长龙文章：

这是会唱东北二人转、永远生气勃勃的大哥迷龙：

这是迷龙的副射手、憨厚的豆饼：

这是菜刀不离身，做得一手好菜的广东兵蛇屁股：

这是爱跟人要东西，赴缅甸作战却再也没能回到东岸的康丫：

这是看似呆滞、实则重情重义的炮手、“五花肉”克虏伯：

这是想做岳飞，最终却成了唐基的师座虞啸卿：

这是剧中2位女主之一、有着强大内心的上官戒慈：

这是制片人吴毅，当年事故时，幸有他在后方奔走与筹谋，《团长》才能继续拍摄：

还有要麻、泥蛋、满汉、董刀、何书光、余治、世航大师、小书虫……这个长长的名单里没有张译，但有人发现，张译的知乎说明里，居住地写着“禅达”，那是《团长》故事开始的地方。

这些年，很多主创都回过腾冲，去祭扫国殇陵园。就在今年5月，张国强带了48瓶酒，去祭拜当年的远征军英灵：

何书光的扮演者王大奇是在端午节当天去祭拜的：

《团长》没有拍摄的部分，始终是很多人心里的遗憾。

去年8月，在一场朗读会上，张国强现场为大家朗读了一段“迷龙之死”。

朗读之前，张国强坦言，这部没能拍完的戏，是他的一个心结，平时不敢轻易触碰。之所以要读这一段，是想对自己有个交代。

读完之后，张国强说：“迷龙终于回家了，但愿他的家还在。”

接着他补充了一句：“我相信，他的家一定在。”

说完，他重重地点了点头——

谢谢你，带迷龙回家。

经典台词

1、走啊，我带你们回家。

2、你有逆流而上的勇气，也有漏船载酒的运气。做人做到如此晦气。何不赚个爽快？

3、我姓虞！名啸卿！我的上峰告诉我，如果去缅甸打仗，给我一个装备齐全的加强团！我说心领啦——为什么？因为我要的是我的团！我的袍泽弟兄们！我要你们提到虞啸卿三个字，心里想到的是我的团长！我提到我的袍泽弟兄们，心里想的是我的团！

3、英国鬼说他们死于狭隘和傲慢，中国鬼说他们死于听天由命和漫不经心。所有的鬼都说他们是笨死的。决定结局的不是勇气和逻辑，而是怯懦、茫然和犹豫不决。

4、他跪了很久，奇迹般地没被打中，也许是久到让日军也想了起来——他们似乎也是尊重死者的，久到让我们也呆呆仰望着南天门。

5、不用死一百，只要死了你！你骗得那帮傻子有了奢望，明知不该有还天天去想！他们现在想胜仗，明知会输，明知会死，还想胜仗！我头一眼就看出你来了，心比天高命比纸薄！你妄想，拖得我们也玩完！我管你想什么呢，可你拿我们当劈柴烧！你看我们长得像劈柴吗？我们都跟你一样两只眼睛一张嘴巴！

6、“我去过那些地方，我们没了的地方。北平的爆肚涮肉皇城根，南京的千丝烧麦，还有销金的秦淮风月，上海看得我直瞪眼的花花世界，天津麻花狗不理，广州艇仔粥和肠粉，旅顺口的咸鱼饼子和炮台，东北地三鲜、狗肉汤、酸菜白肉炖粉条，苦哈哈找活路的老林子，火宫殿的鸭血汤，还有臭豆腐和已经打成粉的长沙城。

都没了。我没有涵养，没涵养，不用亲眼看见半个中国都没了才开始发急和心痛，不用等到中国人死光了才开始心痛和发急。好大的河山，好些地方我也没去过，铁骊、扶余、呼伦池、海拉尔河、贝尔池，长白山、大兴安、小兴安、营口、安东、老哈河、承德、郭家屯、万全、滦河、白河、桑乾河、北平、天津、济苑、绥归、历城、道口、开封、阳曲、开封、郾城……

我是个瞎着急的人，我瞎着急。仨俩字就是一方水土一方人、一场大败和天文数字的人命，南阳、襄阳、赊旗店、长台关、正阳关、颍水、汝水、巢湖、洪泽湖、镇江、南京、怀宁……”

他说的很纷乱，就像他走过的路一样纷乱。

这些丢失了和惨败过的地方，仨俩字一个的地名，他数了足足三十分钟。

虞啸卿说得对，现时中国的军人大概都应该去死。我们没死，只因为上下一心地失忆和遗忘。而且我们确信数落这些的人已经疯了，没人能记下来这些惨痛还保持正常。

7、不拉屎会憋死我们，不吃饭活七八天，不喝水活五六天，不睡觉活四五天，琐事养我们也要我们的命。家国沦丧，我们倒已经活了六七年，不懂——我想让事情是它本来该有的那个样子。

8、“本来该有的样子？你记得本来该有的是什么样子？”

“草是绿的，水是清的，做儿女的要尽个孝道，你想娶回家过日子的女人不该是个土娼，为国战死的人要放在祠堂里被人敬仰，我这做长官的跟你说正经话时也不该这么理不直气不壮，人都像人，你这样的读书人能把读的书派上用场，不是在这里狠巴巴地学做一个兵痞。我效忠的总是给我一个想头。人都很善，有力量的人被弱小的人改变，不是被比他更有力量还欺凌弱小的人改变。”

9、如果我三生有幸，也能够犯下他所犯的那些罪行，吾也宁死啊。

10、死都不怕，就怕不安逸，命都不要，就要安逸。多少年来这是个被人钉死了的死穴，一打一个准儿。

11、没人想做别人的筹码，可总得有人牺牲。说我们是军人也是谬赞，不过是我们想挣扎出个人型。一尘不染的事情是没有的，我们都在吸进灰尘，可不妨碍我们做好一点儿。

12、我看着你们，我什么也做不了。什么也做不了，只好看着你们。我是伤心死的，看着你们伤心死的。我们不仅失去了一只在死时可以握的手，还丧失了我们中间唯一的老人。我们只剩下二三十岁人的冲动和疯狂，因为我们丧失了一个五十七岁老人的沉稳和经验。我们失去了软弱，可并没变得坚强，我们发疯似地想念兽医式的软弱。

13、我看见了天下第一的戏子。他声称如果太较真，他在背井离乡的第一天就会死去。可他天下第一，他用百劫不死、百毒不侵的一条烂命在唱他的大戏。他同时号着二人转、梆子、京剧、川剧、黄梅戏、花鼓戏和广东戏，因为在被迫的有难同当中，我们混淆不请的不光是口音和小曲，还有我们的灵魂。

14、孟烦了，你也是个妖孽，怀疑的妖孽，又是希望的妖孽。你不报，因为你总记得希望。烦啦，别老烦，试试看，能不能让死了的人活在你的身上。

我看着清晨，我想着迷龙、兽医、豆饼、所有的死人和我将死的团长。我想，他们留给我的希望、活力、善良、幽默、淳良、宽容，有没有可能一起活在我的身上。

15、我们都有了各自要回的家，现在我要回家做饭。我与那辆车渐行渐远，我回家做饭。

参考资料：1、我的团长我的团大揭秘，吴毅著

2、那些年，给我们的感动和震撼，我的团长我的团吧

3、我的团长我的团贴吧十周年大事记，我的团长我的团吧

4、【团剧十周年】主创微博纪念，我的团长我的团吧

5、《凤凰网·非常道》专访《我的团长我的团》

6、当年被专家痛批，如今豆瓣9.3：一部被电视台遗忘的神剧，叉烧往事

7、卫视缘何为“团长”狂 收视率万恶之源？，王倩

8、《我的团长我的团》十年：最后，我回家做饭，孔鲤

9、看见，柴静

终于写完了这篇意料之中的长文，我终于可以说说自己了。

作为一个从来不追剧的人，我最近十年看过的电视剧，用一只手就可以数出来。不追的原因，是因为编剧们总爱瞎改情节，逻辑与演技同样不在线，剧情进展又慢，不如看原著。

其中《我的团长我的团》是唯一的例外。

这部剧是7年前阿进介绍给我的，后来它就成了我翻不过去的那一页。每当特别丧的时候，我就会把它翻出来，随便选一集，看完后，心情不见得松快了，但它总会告诉我：

60年前的他们那么难，那我现在遇上的这点事儿又算得了什么呢？

后来我又买了书，两套全都买了。书和剧一样精彩，它们确实能够给我们的生命放进一点沉重的东西，从此轻浮不起来。

另一个由《团长》而来的小习惯是，我不再随意浪费食物。看过树堡的38天坚守之后，你就会知道，食物是那么宝贵的东西。

这篇文虽然写了很长长长，但我想写的还远远没有写完。我还想写康爸兰妈的唯二两次合作绽放的光芒万丈，以及他们各自分飞后又做了什么；

我还想写演了这部剧的配角们，他们拍完《团长》之后，很多并没有变红，但却活得扎扎实实，着实让人敬佩（其中包括我喜欢的阿译的扮演者王往）；

我还想写写这部剧本身，它能带给我们的思考和震动，太多太多。

……

以后也许会再写，但是现在，我很累，这篇文也该结束了。

谢谢看到这里的每个人，鞠躬~