女佣2009

       看完这部电影，印象深刻的是毛线衫。皮拉尔夫人送给拉奎尔的毛线衫，拉奎尔自己到商店买的毛线衫，到最后拉奎尔送给露西的。当露西打开礼物包装时，皮拉尔夫人看了看包装袋，脸上有微妙的表情变化，我看到了羞愧。就算是为自己服务了20几年的拉奎尔，最终也只是仆人一个吧。露西在浴室哭着说：他们对你做了什么，他们对你做了什么。当时我很惊讶她这么说，但慢慢也似乎能过理解。
    拉奎尔的青春都奉献给了皮拉尔夫人家，日复一日的家务劳动也把她磨累了，加上中年的生理心理问题，她与这家人矛盾渐生。而对这个家的忠诚让她充满控制欲，对新来的女仆也很不待见，处处刁难，最爱使用的伎俩就是把她们锁在门外。直到露西出现。这个阳光的女孩，她带给了拉奎尔新的感受，给予她关爱，带她回家过圣诞……正是在露西的影响下，拉奎尔才从迷茫抑郁愤怒中慢慢解脱出来，兵最终开始寻找自我的路程。最后拉奎尔在露西离开后继承了她的习惯——慢跑。镜头中走出家门的她，动作僵硬，走了几步，终于慢慢跑动起来，慢慢从僵硬变得自然，脸上也浮现了笑容。她跑向的也是她的新生活吧，即使依然是女仆，但是她的心理感受已经全然不同。自我认同感出现了。对未来的希望也出现了。她爱这个家，太长时间与他们共同生活，对孩子们又有深厚的感情，不然我甚至在想她会离开去找露西的叔叔，重新自己的生活。不过可以想见的是，她从此不再是板着脸讨人厌的女仆了，她会过得更自我，更快乐。
    片子挺感人的，演员的演技也很好。露西出现前后的嘈杂抑郁与开朗欢快形成了鲜明的对比。整片直到最后才有了音乐，是幸福奔跑之音。

La Nana - Sebastián Silva [Chile|Mexico|2009] (4+)

很高興有關於這個issue的電影！家庭傭工離開自己屋企，有D甚至離鄉背井，share人地的food, share人地的roof, share人地的life. 可能好似戲中的the maid, 一做廿年！我咁樣講大家可能以為齣戲會show個家傭好慘，個雇主好苛刻！但其實相反，個雇主同屋企人都對佢好好，處處維護同遷就，反為個家傭好神經質，又jealous, 又搞屎棍！我喜歡套戲無騸情地去victimize個家傭，甚至連那種貧富懸殊，物質差距的刻劃都唔多！因為個stark fact就係就算個僱主其實對你幾好，你始終係outsider，你過的都是寄生生活，永遠係人地的a part of life.　出戲無explain為何個家傭Raquel會「變到咁」，不過就好subtle 地用lucy去做對照，講俾觀眾聽She needs a life，She needs a company, a friend（好少人請家傭會請兩個or叫埋佢屋企來住) she needs a hobby. 戲中的家傭其實已經很幸運！我們知道當中甚至身邊都真係有好多untold stories. 連我地認為係第三世界國家的Chile都可以拍出咁關注家傭權利問題的戲，有這樣的意識，可能我地都真係開始要反省下！

刚看的时候一位这是一个恐怖片，最后竟发现这是一部温情的电影。
       一个过度迷恋自己工作，把自己当作是家中一份子的女佣，使尽一切颁发驱赶一切“入侵者”。背后是她安全感的缺失。最后的一个女佣LUCY，可能是一名心理学家，若她不是，那她的做法就太专业了。因为在电影的各种细节可以看到一些常见的治疗手法，例如在一开始她对女佣展示了极大的同情，（作为一位心理学家）她清楚知道沉潜女佣清洁浴室行为底下，内心的痛苦和哀鸣，她给了女佣一个温暖的拥抱，并流下了眼泪。她有意识地引导女佣讲述自己的家庭，了解到她的孤单和痛苦源头，并且把她带到自己的家庭里，让她享受家庭的气氛。在女主人申请离家去过圣诞节的时候，女主人的回应也相当恰当：“没有你在这里一起过节，我当然觉得痛苦，但是知道你能出去享受朋友的快乐，我也为你感到高兴。”显然这也是经过专业指导的。所以在感受到家庭的温暖之后，她致电母亲时泪如雨下，说出了内心久藏的话。
       我们在电影中隐隐约约地了解了女佣的家庭背景，她是个可怜人，心中有许多恐惧和内疚，她热爱这个家，但又怕失去它。她一心扑在这个家里，生活当中再无别的寄托，因为没有寄托，她更害怕失去这个家，害怕自己的位置被取代，于是她又把更多的精力和热情放在里面……这是一个恶性循环，重重压力令她变得不可理喻。
      在LUCY的引领下，她终于放下了心防，也找到了自我。虽然LUCY功成圆满，离开了。但因为LUCY一开始就为女佣提供了示范，她热爱运动，她有自己的想法，由自己的梦想和朋友。她用实际行动告诉女佣：“你也可以有自己的生活，你可以爱自己。”
      实际上，只有当你爱自己的时候，别人才会更爱你。
     女佣曾经的故事无从知晓，或也无可足道。但从电影结尾她学LUCY穿起运动衣，戴上耳机，在夜色中慢跑的样子，我们知道她已放下过往，拥抱未来。

     与一些上了年纪的长辈聊天，可以发现，他们常常能够从某个人的面相中透视到这个人的内心世界，由此推断这个人的过往是否平顺如意。也就是老话说的“面由心生”， 他们从自己大半辈子识人的经验中归纳出理论，认为表情肌的纹路会随内心喜、悲、怒的走向而浮于容颜，经年累月，最终如成型的沟渠无法掩盖。

   当下，研究心理学的专业人士似乎也认可这样的推断。呈现于影视作品中，也作为基本的表演技巧而存在。《lie to me》想必是这类作品中集严肃、娱乐、理论、戏说、研究为一体的典型，并推销着这类表演方式。而分析其他的影视作品，也无一例外，或多或少都能寻到类似的蛛丝马迹。

   显而易见，屏幕里背信弃义的人都会端着一张令人不安的脸，苦命的人也总是现出一言难尽的无奈状，腹黑恶毒的人则与平和善良的人，如黑白双生花，斗生斗死，污与洁也不可避免地都写在了脸上。在电影中，这种最直观的感受，除了来自编排巧妙的故事细节，更多的是缘自剧中人物给予观者的视觉记忆。

   当然，若选择的演员过于棱角分明，表演用力过猛，痕迹过于浓重，留下的印象是深刻了，但这样的情形往往容易受人诟病。09年秘鲁电影《伤心的奶水》中的女一号马佳丽.索利埃曾给过我这样的印象，因此剧的镜头语言无法驾驭太具个性的面孔，角色性格又刻画得泛泛且晦涩，整部剧陷于一种令人窒息的不适感中，导致全剧所诉求的艺术生命并不那么突出。

   本以为智利电影《女佣》，也会流于形式化的文艺，因为看片之前，从海报及剧情简介中基本了解到了这是一部以人物为中心，偏重人物而非叙述故事的文艺片。结果却不然，电影相当好看，故事一气呵成，看片的情绪也始终被人物带动着。得益于这是一部故事性很强的电影，更要归功于扮演家庭保姆拉奎的女演员卡特琳娜.萨维德拉拿捏精准的演技。

   据说《女佣》改编自真人真事，现实中的保姆拉奎最终找到真爱，离开雇主家，以此为人生的一个逗点，继续奔赴着美好的未来。而这部电影呢，则从拉奎保姆职业生涯中截取了一段，用寻找遗失的人生价值为切点，展现了拉奎二十多年保姆生涯精缩成的人生切面。

   毫无疑问，这种介入主人公人生故事的方式本身就是一种延续后文的绝好铺垫。任谁都会好奇：一个保姆把最好的年华都奉献给保姆事业，在雇主家一干就是二十多年，帮人家带大了四个孩子，自己却依然是个睡单人床的老处女，在这时又面临体力不支的生理危机，受到步入中年的心理困惑，工作中也出现冷漠、焦躁的倦怠感，又不得不面对其他保姆可能会抢走她的饭碗，或至少分享去雇主原本给予她的全部情感与信任。这样的一个人，她会如何走出迷失自我的困境？抑或是怎么毁灭在找不到自我存在感的迷茫中？
 
   总之，“好奇心”会追随拉奎的身影，光顾于全剧任意角落。深刻至心理问题的探讨，使其成为制造戏剧冲突的催化剂；生动似职场内明争暗斗的“职位保卫战”，频频引出剧情递进的小高潮；平常如吃喝拉撒睡，散漫零碎里构建出真实的场景。这些都通过拉奎与雇主一家人，及后来陆续闯进来的三位帮佣，一人对多人的伞形互动，把拉奎的内心世界，用充满防御性与攻击性的行为表现了出来。

   或许我对电影《女佣》的期望值预设得比较低，所以在感受它时，一点点的惊喜、一点点的失望都能加倍放大。但对剧中主要人物——保姆拉奎的深刻印象，从头至尾都是认真感受所得的。这样说来，电影故事就不是本剧的重点了，拉奎这个人物形象塑造得是否生动深刻，才是全剧的用力方向。

   毋庸置疑，09年凭借此片获得各种国际电影节最佳女演员奖的卡特琳娜.萨维德拉，她的确懂得如何施展她的表演天赋，也知道如何利用她那张极具个性的面孔。这也是我所认为的这部剧最值得称扬的地方。略微留心就可以发现，剧中拉奎的脸就如天气的晴雨表。在她紧绷着的、装聋作哑的、执拗的神情中，映照着她无助、怯懦、尖酸、锋利的心，连画面都显得危险多变。而在后来，被保姆露西感化引领的新生活中，她恬淡的微笑，即便不易察觉，依然能柔化整个画面。真如弥尔顿所言：“心灵可以建造天堂，心灵也可以建造地狱。”

   不过，说到底拉奎本质上是有原则有责任心的人，也不是无情无义的人，电影刻意表现了她有别于前两位保姆，年轻随和的姑娘偷懒不想每日擦地，她不允许，泼辣强悍的老妇叫她收起对东家的没用感情，她不认同，这些都说明她内心存在柔软之处。可是，这也只能说明她有回归良善的可能，不能成为她伤害别人也无需负责的开罪理由。所以，到此最好进入心理问题的讨论，那样就省去了很多麻烦，电影也恰恰是这样表现的。

   我是这样义无返顾地把一部很有深度的电影牵引向我所理解的比较肤浅的“面相说”了。但这绝不与此片所涉猎的各种深度内涵相悖，在提出人要清醒地认识自我的同时，还要强调“态度决定行为，行为决定习惯，习惯决定性格，性格决定命运！”不要以为我们的内心无人知晓，我们的脸随时都可能背叛我们的内心。

   在人生的各个阶段，所有人都将面临各种危机，有无存在感，要选择什么样的人生信仰，是否认可个人的存在价值等等，这些问题不是一个人的问题，但落到各人的头上，结果的成与败、幸与不幸，则昭示的定是个人的选择。

最近看了一部智利影片, 08年出品的, 叫《保姆》(La Nana)，还真不错，一部充满幽默感而又略带忧伤的好片子。该片曾获得09年圣丹斯电影节评委大奖,并获得今年的金球奖最佳外语片提名。内容主要是关于一位遭遇价值危机的中年保姆如何发现自我，走出困境的故事。电影的结局虽然是开放性的，但还是给了人们一种比较有说服力的希望。

保姆拉奎(Catalina Saavedra饰)在主人家中干了23年，帮着女主人照顾里里外外，一泡屎一泡尿地带大了五个孩子,与这一家人水乳交融,谁也离不开谁。但是随着年岁的增长和人口的增加，拉奎似乎难以招架堆积如山的家务事了，渐渐显得力不从心。于是女主人另外增加了一名女佣来帮忙。年过四十而依旧单身的拉奎感到非常失落，因为她在家中的特殊地位是她个人价值的全部体现。为了确保自己的地位和价值,她想出各种招数赶走了一个又一个帮手，自己却忙得昏倒在地。女主人无奈之下请来社区心理辅导员露西假扮女仆潜入家中，经过多次交手，拉奎与露西建立起了真挚的友谊。故事到了最后，露西还是离开了她。虽然收尾略显粗糙唐突，但拉奎失意与勇气交织的复杂心情还算拿捏得合情合理。

这是一个非常普通的故事，没有噱头，也没有特技，更没有什么靓丽的明星，甚至在拍摄手法上也相当朴素，有纪录片的质感。至于故事线条，也是按时间顺序平铺直叙。没有令人纠结的哲学概念，也不刻意追求政治正确。情节不诡异，保姆绝不是漂亮的准二奶，成天巴望着推进“灰姑娘演义”。没有什么二十年前难以启齿的家庭阴谋，阁楼里也没藏着什么疯女人半夜鸡叫。最暴露的镜头无非是两个肥硕的中年人笨拙生涩的亲热戏，而且也只是点到为止，比较隐晦。即便这样，却出乎意外地让人看得下去，而且不时忍俊不禁, 比如拉奎把肥胖的索非亚(另一位女佣)反锁在院子里,对方担心灶上的烤肉而奋不顾身地翻墙入房的可笑场面。

每一个人物都非常鲜活，对话不多，却能击中要害。人物的碰撞颇具戏剧性，却又不失生活性，给人一种温馨的小感觉。尤其是普通人之间日常争斗时那些不算太恶意的小算计所流露出来的小乐趣，以及那种浅度智力游戏折射出的人性光辉，看了暖意袭人。比如拉奎与女主人大女儿之间妒忌/敌对而其实还是有感情的微妙关系，并没有通过过多的台词和争吵来铺垫，而是通过一些具象的例子来生动地写意出来。再比如拉奎偷偷告诉女主人其大儿子在成长时的生理“烦恼”，对方被告密后的义愤填膺而又无法发气的尴尬，很到位。而女主角的遭遇给人留下的一抹忧伤，既能触及情感深处，又不至于欲罢不能，非常好的体验。

拉奎的扮演者卡特琳娜（Catalina Saavedra）因该角获得多项国际大奖。卡的表演不露痕迹, 不温不火，跟日常所见的普通劳动妇女没有两样。片中她的台词很少，几乎完全靠并不夸张的小细节取胜，尤其是那种羞涩而焦灼的眼神,以及偶尔报复性的恶狠狠, 过渡得都非常自然。拉奎话说得最多的一次是在体会到露西家的家庭温暖后，在圣诞节前夕给久违的母亲打电话，三言两语的问候和道歉，断断续续地夹杂着不多不少的哽咽，把女主角的孤独与无助全部宣泄了出来，看了不免落泪。

跟大多数好电影一样，《保姆》能让观众产生某种移情。拉奎所面临的孤独其实是人类的共有的，只不过各人的境遇不同而已。如何处理这种孤独？这是一个永恒的话题。该片导演给出的似乎是“live with it”，即接受现状并尽量乐观地活下去。这从某种意义上来说，比那些铁骨铮铮的励志片还要鼓舞人心，因为它提出的解决方法更具有操作性。

此外，《保姆》还谈到人在价值跌落时（比如退休/离职/儿女独立）面对的焦虑与失落，以及旧生活遭到新的挑战的不适应……这也是每个人多少会遇到的问题。如何调整自己，不纠缠过去？露西给出的方案是重新发现自我。而人总是要迫使自己去不断重新寻找自我的，因为环境在变，人也在变。

我一直在想，为什么某些又是飞机大炮，又是美女帅哥，又是宫廷斗争的电影那么容易让我走神呢？ 或许就是因为细节不够，生活的体会不够吧。反映真实生活和人性的片子，内容再普通，也是好看的。

不信去看看《保姆》，真的看了不犯困。而且对喜欢文艺片的观众来说，还相当提神。

最初看得很烦躁，lucy登场，才慢慢明白烦躁的原因源于自身，每隔一段时间的自闭暴躁倾向，所有人都被隔在外面。

以后心情低谷的时候，拿出来看看。缓解情绪。

恩，我爱太阳！