无尽
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剧情介绍
云南黑井村，熊家四兄弟横行乡里，老大（李晓波饰）粗鲁地教训了来叫板的狗卵（蒲小虎饰）、老二（孔庆三饰）是村里的会计，为人狡诈。老三（王砚辉饰）是阴险的村长，手段狠毒。老四（朱义饰）是个不折不扣的流氓，喜欢玩弄妇女。村民们备受欺压，敢怒不敢言，新上任的村支书叶光荣（吴刚饰）也苦于抓不到证据，只得一忍再忍，等着找机会一网打尽熊家兄弟。终于，机会来了。熊家兄弟从外地绑架回来两名女子，被叶光荣盯上。他暗地发动群众，以“打倒四人帮，黑井村有希望”暗语，准备当天夜里去熊家抓现行，但没想到人算不如天算，兵分四路的抓捕行动意外频出，乱成一锅粥。就在叶光荣一帮人陷入绝境的时候，突然峰回路转，出乎意料的事情发生了。
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1 ) 光荣的愤怒：故事是这样的
在云南的黑井村生活着四头熊和一群小白兔，我不说你们也知道，四头熊完全掌控了这个村子。它们横行霸道，拆小白兔的房子，霸占强奸雄兔的老婆和女儿，在小白兔开的饭店吃饭不给钱，让小白兔们生活在水深火热之中，敢怒不敢言。
后来，新来了一只叫光荣的大白兔，当上了村支书。大白兔当然很快就知道了熊们干的坏事，苦于找不到证据，后来发现熊们从外地抢来了2只漂亮的小花猫，就藏在熊家里，机会终于来了。大白兔先是向大老虎汇报了这个情况，想得到大老虎的支持进行抓熊行动，可是，我们当然会想到，大老虎是不会同意的，因为大老虎是不会去得罪那四头熊的。
于是大白兔就集合了几只领队的小白兔密谋抓熊行动。在密谋的时候，有个别小白兔就指出如果抓熊不成，反过来熊就会吃掉它们。后来的事实证明就是这样的。行动组织不起来，大白兔不甘心啊，关键时刻大白兔迫不得已假冒大老虎之名，坚决的说这是大老虎的意思，还有了一句斗争的口号：“打到四人帮，黑井村有希望”。于是小白兔们有了足够的动力，其实大白兔的心里是很虚弱的，这点只有它自己知道，不过它还有一个强大的动力来源，那就是愤怒。
大白兔率领一群小白兔在深夜展开的抓熊行动开始了。行动的之初很是风光，有为之卖命的小白兔大无畏的斗争精神，行动取得了局部的胜利，但毕竟熊的势力大，很快又反扑了小白兔们，让小白兔们溃不成军，大白兔更是趴在草垛边绝望得惨叫。这也意味着这次行动的彻底失败，等待小白兔们的是更为悲惨的命运。
让我们意想不到的是，更让小白兔们意想不到的是，这时，一群全副武装的黑猫警长如天将神兵一举捣毁了熊窝。原来熊们在抢2只小花猫的时候杀死了一头牛，黑猫警长也不是吃素的。真是天意啊，行动峰回路转的似乎又取得了胜利。
黑井村的小白兔们从此过上了幸福生活。那只叫光荣的大白兔成了英雄，走在乡间的小路上露出了胜利的微笑。
故事是这样的吗？这样的故事会发生在二十一世纪党领导下的社会主义新农村吗？值得怀疑。
2 ) 《光荣的愤怒》---国产电影的大响屁
《光荣的愤怒》围绕着黑井村支书叶光荣率领广大人民群众反抗雄霸一方、鱼肉乡里的恶霸“四人帮”熊家四兄弟展开故事，情节基本局域在一个夜晚的捉熊行动上，矛盾集中，剧情密集，故事精彩，是《石头》之后不可多得的一份黑色惊喜。
与《石头》相比，《光荣的愤怒》好就好在它没有刻意地往黑色喜剧方向上走，也没有过份地渲染乡土气息或地方语言，它只是从人民生存中的那么一种现实状态着手，还事情以本来面目，它可以发生在中国任何一个村子里，不必特别落后贫穷，也无需特意夸大其词。这也是《光荣》作为一部喜剧的最成功之处，自始至终没有将笑点局限在语言上，当观众被剧中情节所吸引时，便会从发展脉络上看出端倪，感受到那种弥漫的荒诞气氛，从而会心一笑。与此相比，“大电影”“呼叫转移”系列就纯是那种“上赶子抖包袱、一锤子定买卖”的主，而“放长线，钓大鱼”才是《光荣》的能耐。
演员自然流畅的演绎也是影片精彩的一部分，无论是正邪两方的叶光荣、土瓜、水根、大旺和熊家兄弟，还是那一干群众角色，都个性鲜明、朴实无华，自有一种代入感，甚至令你感觉不到演员的表演，而那些奔着得奖“用力”表演的人实在还是应该向这样一群演员进行学习的。
该片能成为一部黑色喜剧与导演曹保平的幽默细胞也颇有干系，本片中在重点段落上都配以默片一样的字幕，那种煞有介事着重强调的效果，令黑色幽默的意味一触即发。尤其是最开始一段“熊老大对着狗卵的嘴巴放了一个大响屁”，虽然观众都知道这是咋子回事，但绘声绘色的描述更能令人捧腹。
3 ) 见坏敢上，见好就收
首先，黑井村内生的力量是不可能成功扳倒“四熊”的。这一点，相信不少看客都有同感。先说叶光荣，他有正义感，不因熊家小恩惠（熊三给叶的老婆解决了编制问题）而见利忘义；他有勇气，路见不平便知其不可为而为之；最可贵的，他有智慧，所谓“徒善不足以为政”，他可以用金钱收买狗卵，甚至假传圣旨骗取村民的信任（我认为在中国基层呼吁“手段正义”和“程序正义”没有什么现实意义，在中国基层当官，就得“无毒不丈夫”）。所以我说，正直、敢干、有手段的叶光荣是个德才兼备的好官(如果说他缺点什么，我觉得是他还不够“毒”，还不够霸道，也有看客说这是以柔克刚，我觉得也有道理）。但故事的情节已经再明显不过得告诉我们，叶发动的“革命”是不可能成功的，除了在形象和气场上不够“英雄”，他已经做到了一个村支书能做到的一切（土瓜的叛变是现实的必然，也是电影制造戏剧性的有意安排，是叶无法控制的意外），但如果没有上级力量的介入，叶的政变已经失败了，他没有后台的支持，没有多年经营的根底，更重要的是没有一支可靠的队伍，这就自然要说到村民们。
再说说黑井村的村民们。靠他们的力量能够扳倒熊家恶霸么？我看不行。首先，很多情节已经明示了大多数参与政变的村民都是“以不正义反抗不正义”，狗卵是个典型而已，他代表了大多数村民的动机不过是为了顺手捞些钱财、出口恶气，光荣在行动前反复强调的“纪律”是这些人心中根本不存在的概念，也是这些人勇气的全部来源，这样的队伍只能是以宣泄仇恨的方式带来更多的问题，保不齐其中的一些人在推翻熊家后成为比熊更为过分的新恶霸，所以，这是场只破坏不建设的反抗，没有蓝图的泄愤注定是短暂的。其次，愤怒不足以使他们揭竿而起，那个妻子被强奸的村民的台词说的最为透彻，“熊这种东西，你搞不死它，它反过来就弄死你”，这种害怕被报复的无奈催生了一种让人哀其不幸怒其不争的“忍耐”。这种知其不可为而不为的“理性”就是典型的“奴性”，而“不斗则已，斗则往死里整”的“非理性”则是一种“兽性”，所以，村民的愤怒即便铲除了恶霸，也很可能成为另一种无秩序的开端，事情周而复始，更为悲剧。
最后说说戏份最少但却最为强大的“上级”。没有县武装力量的出洞，叶估计会被四熊整个死无全尸，而没有叶所编造的“上级的意思”，村民们也不能团结成“一条心”。但我们从几个关键的情节安排出可以发现，如果不是熊家得罪了县里的企业家，县领导是不会因为熊在村里的恶行而铲除四熊的，而且会去熊家喝酒，帮助熊家四少爷解决“入党问题”。有看客认为，县张书记的是正面形象，他之前的行为不是同流合污而是故意麻痹，但个人认为熊家如不是在县城造成了无秩序（枪杀生意伙伴），县领导应该不会因为他们在村里的恶霸行为而干预熊家在黑井村的地位，不仅不会干预，而且还会有意扶持，稍微脑补一下熊家是如何在村里发家的历史就能勾勒出县领导和熊家的关系。因此，县里的法治对村里的强奸、强拆、强买、强卖也许会鞭长莫及。
综上，虽然叶光荣有勇有谋、虽然村民们十分愤怒、虽然县里面有枪有法，但这三者却不足以撼动恶霸四熊。虽然叶光荣和村民们联合起来了，虽然叶光荣也试图争取过县里面的支持，虽然村民们也相信了这次行动是“上面的意思”，但所有的“联合”却也不足以为形成破坏非正义的力量。这也许是电影最具讽刺性的东西，化用鲁迅先生的一句话，就是让你看着美是如何被丑撕成了碎片。最后我们在新闻联播里得知，扳倒熊家的直接原因是熊家的恶性导致了县里社会秩序的混乱，他们得罪了县里的企业家，还把县里企业家的妻女绑架到了黑井村，所以，拜县里的金主们所赐，黑井村终得以拨云见日。但电影可以依靠戏剧性的情节“安排出”邪不压正的结局，可现实中的村民们如何去祈求这般基于巧合的“天将雄师”呢？稳定的、长久的、有保障的正义秩序必须基于乡村自身的力量，因此，电影中“天将雄师”的情节虽然被诸多看客们吐槽，但个人认为曹导安排一场村委会自治选举作为电影结局又将电影拉回了反思的正道。其实我更愿意相信英雄叶光荣已经牺牲于与恶熊搏的斗争中，虽然悲剧些，但悲剧的力量如果能点醒一些混沌的村民，塑造一批“见坏敢上、见好就收”的乡土精英们，才足以抚慰那些看完电影后依然在思考着的看官们。
4 ) 光荣的愤怒，苍白的反抗
这部片子，是2008年的一个夏日午后，百无聊赖中，不小心看到的，之后就成为常驻硬盘、经常被回味的片子之一，回放频率仅次于苍井空系列、两小无猜、真爱至上、机器人瓦力和肖申克的救赎。这是一部国产片！
故事很简单，在明快地介绍了熊家四兄弟——黑势力、钱财、权力、色情之后，导演马上告诉我们，村支书叶光荣想要一口吃掉他们，原因不明。我们可以天真地认为，叶光荣嫉恶如仇，也可以看看他跟熊家四兄弟喝酒的情形，或者听一听21分50秒时熊老三对熊老大讲的那句话。动机有了，理由也就跟着来了：土瓜看到熊家兄弟掳了两个女的回来，马上报告了叶光荣。叶光荣收到线报，马上跑到镇上去告状，却发现镇里各位领导跟熊老三的关系都非同一般，连自己老婆民办教师转正的事情，都是熊老三跑下来的。
告状不成，还反而领了熊老三一个人情，光荣回来之后，决定——反水。他找来土瓜、大旺和水根，这三个人因钱财、因女色、因拆迁，与熊家不共戴天，却不敢反。情急之下，叶光荣撒了一个谎：抓熊，是上头的意思，于是，反水的群众基础有了，一切顺利，叶光荣还找来了二流子狗卵。嗯，搞革命就要团结一切可以团结的力量，同盟会也好、致公堂也好，都是反清力量。
于是四路大军就这样分别行动，狗卵作为二路总指挥，突袭熊老大，器宇不凡地开展了打土豪、均钱粮的运动；水根的三路军遇到熊老二的正规打手军，全军覆没；大旺的四路军打到了“关外”，几十人围殴熊老四，大获全胜。但是，关键的一路军，在叶光荣的带领下，直捣熊老三宅院后，却没有找到熊老三的罪证，时间一点一点过去。熊老二开始反攻。狗卵部被击溃，紧接着，就是在熊老三宅院里的豪华械斗。当然，正规打手军全面获胜。
不知道两个女人的来路和去向，不知道熊老三的打算，不知道两方的实力差距，叶光荣糊里糊涂就一败涂地。
这时，天降神兵……吴医生和宋医生都说这一段来得太快，不过窃以为，这一段还是很黑色幽默的，不知道那十几个警察非要爬到熊老三家屋顶上还不敢下来，是什么用意。似乎，端掉熊家的，是从院子外面冲锋进来的。
故事就这样结束了，镇里张书记再次出现，面对叶光荣，还是那意味深长的眼神、神鬼莫测的笑容，值得玩味。
尾声，村里选举，狗卵、大旺、水根，俨然黑井村的政治支柱了，反水果然是高风险、高收益。
是的，反水要靠上头，欺骗群众加入要搬出上头的旨意，最终是否成功，要看上头承不承认。这样一场不由自己主宰的抓熊行动，纷纷乱乱、七零八落，虽然情节紧凑，曹保平也驾驭得很好，几乎一气呵成，但这都不是重点，重点是那没有出现的、看不见的手。这只不能在影片和文章中出现的力量，才真正主宰着一切。
在今天，我们可以爬墙去Follow空姐，我们可以突破去RT未未，但是我们永远无法用这种隔靴搔痒的方式去享受自由、争取德先生。于是我们用土瓜在倒数第二个场景中收完钱后，那个不知是什么表情、无法解释清楚的笑容，来YY我们大好的未来。
PS.最后，忍不住点评一下，熊家其实大可以在黑井村作威作福，一直称王称霸下去，可以继续欺行霸市、欺男霸女，继续把劣质商品大量外销为自己创收，把持行政资源。只不过，不负责的熊老大不听熊老三的话，在别人的地盘上点了一枪，终于把火引了回来。这个教训，很值得有关方面借鉴：做坏事，要低调，在外面，莫逞强。邪恶的残念……
5 ) 无意义的愤怒，和不让你看见的呼啸而去
在我们脚下的热土，有两样东西风马牛不相及，舆论却又视它们一奶同胞，那就是电影和足球。 比如国足踢得不好的时候，不看球的人也非要怼上来硬说两句，稍微踢得好那么一点，就开始大张旗鼓地表扬。 这句话，把“国足/球”换成“国产电影”，把“踢”换成“拍”，一点儿都不违和。 曹保平是一个擅长揣测动机和拿捏你情感线的导演，无论是《烈日灼心》一层层地揭露，还是《狗十三》直接把妥协推到你面前。如何合理地讲好一个故事，很值得许多其它高票房国产导演去北电上上曹教授的文学课。 《追凶者也》也是，黑色幽默的外壳很好地遮掩了“我平生最恨奸商”的问题，既解释了张译的动机，又让你笑完之后在想这无非是现实中人人都可能遇到的事情——买到假货和豆腐渣房子，在这片热土并不是什么小概率事件。 题外话的追凶者也之后，重点是曹保平的另一部包着黑色幽默外壳的《光荣的愤怒》。 高级的幽默，在我看来必须带着一种绝望，在力图引出笑声之外，以作对生活中无意义和荒谬的反讽。 黑色幽默的本质不在于搞笑，而是通过搞笑的张力来反映现实。
以我个人十分浅薄之愚见，《光荣的愤怒》包裹着两层现实。 首先是村霸熊家四兄弟，这种因两千年皇权不下县的传统，导致乡绅所拥有的旧中国式家族权力，依旧在我们脚下这片热土倔强的存在着，尤其是西南西北这些边陲。 这个世界上既没有成群结队的英雄，也没有单枪匹马的坏蛋。 熊家四兄弟的团伙，有血脉纽带的牢固、又有“权力角色”的相辅相成，我尝试过大胆假设四个角色集于一人或者两人身上，总会感觉独木难支，唯一好点的合并就是把熊大和熊四安排成一个角色，可是事后那场黑色的冲突就缺少了角色。 熊大做事冲动、虽是长子却又管熊三叫三哥，熊二是村里的会计掌握着村里的计划经济，熊三是村长自然大权在握，熊四虽然好色却是村里最大企业的老板自然掌握着村里的商品经济。 黑井村全方位多角度地被熊家四兄弟把持着——一如我们每个人生活的热土。 看似熊大的角色最无关紧要，但是身为长子的他突出了熊三在这个小权力中心的地位，以及承包了那场冲突中，“正义”方唯一的一场胜利。 就是如此稳定的“权力”漩涡里，被丢进了一颗小石子——村支书。
他是个外人，熊三想把他拉拢成“自家人”，如果熊家兄弟是桃园三结义式的草莽群豪，或许你还会想有这种可能，可是“外人”想要填补进曹保平挖好的血脉坑，在潜意识里你就知道不可能，所以熊大才会“你都把人家整成敌人了”。 所以角色的安排，以我愚蠢又浅薄的见解，刚好。 说句不太重要的事，角色们的演出也十分出色。无论是王砚辉饰演熊三时举手投足间那种封建家长的气势，还是吴刚饰演的叶光荣无时不刻不半张着嘴的唯唯诺诺——这和鲜肉们只会眉头轻锁、鼻孔微张是两个维度的演技。 其次是基层权力的交织。甚至最后打倒村霸，靠的也是外市的警察。 熊家四兄弟之所以能如此在黑井村四手遮天，免不了要揭开些已经滋生的腌臜事，嗯，在现实主义里，说到滋生，不会是细菌，通常是腐败和官僚主义。 叶光荣上镇里反映情况，却看见熊三跟镇长热情地拍着肩膀，路过的警察也与熊三热络地讨论几时喝酒，就连镇里的书记也一口否决：熊家兄弟是镇里树立的致富典型，你没的证据莫要乱说。 水根说的才是真理：有人管，证据一抓一大把；没人管，你还抱着石头冲天啊？ 叶光荣说镇长像是电视里头《子夜》里的吴荪浦。 镇长不知道这是谁，叶光荣解释了之后，他问：是我像他，是他像我。
他像你。
叶光荣咧着嘴憨笑奉承着。 披着西服外套、架子十足的镇长是个憨包，他不晓得茅盾笔下的吴荪浦，一面雄心勃勃一面惟利是图，表面光明正义背地道德沦丧。 如果熊家四兄弟是一棵树的四条枝干，那这棵树则深深地植根于吴荪浦的口袋。 其实看到这里，我们已经要说：在我们脚下这片热土，这么一部片子能上映，已经值得庆祝了。 曹保平说：
电影管理部门给《光荣》罗列的意见多达几十条，比如：怎么可以这样描写最基层支部书记，他会那么猥琐，他会那么鸡贼，会不择手段，靠欺骗人把四个村霸打倒么？而光天化日之下，又怎么可能会出现那样的乡村恶霸呢？ 我跟他们辩白，在我国一些偏僻地区，这些事实的确存在。他们就是不想让剧本通过，后来他们也跟我谈了话，说：这事其实挺简单的，如果你想让剧本在我们这儿通过，你想要的那点儿意思就都不能要了。 我曾经也想过一个很不一样的结尾，表面买家具，其实一直是卧底的那个警察，最后从房顶上哐当一声掉下来，摔到地上又爬起来，说：“我是警察”，然后又摔到。或者哐当一声，不是掉下来个人，而是掉下来个钢盔，它在地上转了几圈才停住，但你肯定不能拍，因为特警戴的钢盔上有一个大国徽。纯粹作品而言，原来的结尾肯定比现在要好，现在这个结尾还是在我的电影轨道上，90%是我的。
其实看到结尾，明眼人都看得出来这是阉割过的结局。
叶光荣、水根、大旺、狗卵，如同当年熊家四兄弟一样，在土瓜的饭馆里吃着饭喝着酒就把会开了。区别只是他们付了钱。
土瓜看着手里的六十几块钱，咧嘴笑了。 当然在另一个平行宇宙里，有个更为黑色的结局：光荣们吃饱饭，打了个酒嗝，丢下一句“先记着”。 扬长而去。
6 ) 不算光荣的愤怒
二者都改编自知名作家的农村题材小说，虽然一南一北，但关注的问题却惊人地相似。故事里都有阴险狠毒和做非法生意（盗伐树木和贩卖私盐）的村霸兄弟，都有一群敢怒不敢言甚至趋炎附势的村民，只不过作为斗争者的李天狗是个外来闯入者，显得更加孤独和悲壮，而叶光荣是“揭竿而起”的当地人。
无疑，这部片子的基调不是幽默，而是黑色。很多人都在问，现在的农村是不是真的像片子中描绘的样子。以我对现在农村的了解，我说也是也不是。说是，是因为穷恶的村霸和麻木的村民确实存在着，村霸作恶甚至杀人的事情在纪实体的《中国农民diaocha》中不断出现，早年还曾有村干部带领村民集体处死上访村民的报道。《天狗》是小说原作者张平根据真实案例写成的，并且天狗的原型在现实中却是被判了刑的。《天狗》的原型在陕西，《光荣的愤怒》发生在云南，相似的故事在相隔遥远的不同地方上演，说明它甚至是普遍存在的。而我又说不是，是因为我对那些挺身而出的愤怒者的存在和境遇表示怀疑，更对影片给出的超现实的“完美”结局感到不信服。
不能怪我太悲观，因为现实是灰色的。也不能怪导演投机取巧，因为如果完全按照现实来拍，出来的很可能又是一部我们看不到的片子。至少这部片子展示了一部分农村的现实，不同于喜耕田生活的农村也不是《文化站长》治下的农村。也不同于新闻报道里的载歌载舞的农村。一个老新闻工作者在看完《天狗》后曾说，新闻该干的事儿让电影干了。
现在的农村，已不像一些电影中刻意展示的那样落后和闭塞。可以随时连接世界每个角落的手机，已经挂在了很多农民的腰上。但是，几乎与此同时，维持农村秩序几千年的那一套规范也被冲击得七零八落。五四青年们发誓要打破的宗族、家法等维持的权威，早已被金钱和武力所取代。更坏的是，当官商勾结扩展到神经末梢，整个社会肌体已经离溃烂不远了。很多农村所谓的“能人”，首先必备的条件几乎都是父母的繁殖能力要强，有若干个弟兄。在这种情况下，人就是权，人多就权势大。有了权，就不愁路子生钱，而有了钱，就有条件攀上更大的领导，攫取更大的权力——这是一个村霸的典型养成轨迹。
在电影里，熊家四兄弟几乎把持了全村的行政、财政和经济命脉，可以随意侵占村民的土地，推倒别人的房屋，随意玩弄别人的妻女。并且还能和乡领导勾肩搭背，和象征专政的警察称兄道弟。即使是这个支书叶光荣，也要对四兄弟唯唯诺诺，还得为妻子的公办教师名额有求于熊老三。因此，叶光荣没有跟熊氏兄弟走到一起，已经是个奇迹。虽然叶光荣“掌握”了群众，但他的“抓熊”行动却显得毫无底气，几路大军随时可能土崩瓦解。最后，导演安排张书记和警察从天而降，快刀斩乱麻结束了这次乡村行动。但问题是，这张书记的转变太难让人信服，他如果是个“好人”，为什么任凭熊家兄弟横行到这个程度，莫非他是另一个叶光荣，曲意逢迎是为了最后致命的“一击”？
这让我想起了另一部电影《窃听风暴》，虽然良心发现的窃听者被人指出根本不存在，但那也算是导演给人的一点抚慰和希望吧。不过，在那里，最终拯救人心的是诗和高贵的人格；而在此片中，惩恶扬善还是只能寄望于“上面”。
黑色开局，和谐收官。
黑色荒诞的写实主义 曹保平有前途
【中国电影资料馆展映】生猛，黑色，荒诞。懦弱愚民在支书半哄半骗的煽动下反抗恶霸强权，而上演的一场混乱失败的群众暴力革命好戏。演员演技很棒，王砚辉尤为突出。除去那个神兵天降的和谐结局，完全可以给四星。《追凶者也》很有此片影子，但更差。十年过去，审查制度反而更严了
除了结局刻意而为之外，剧本很扎实，不愧是编剧出身的导演，曹保平很好地诠释了鲁迅先生的那句：不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡
去掉天将奇兵的结局就符合国情了
和2006年的《天狗》异曲同工，同样是主角想扳倒黑暗势力，然而心有余而力不足，最后在政府的帮助下才成功。这类电影最讽刺、最黑暗的部分其实是结局，因为不这么拍就无法过审。
神作之一 谁说中国出不了好电影的 这就是
有力！
以往的村支书电影，都是一副刚正不阿和地痞死磕的架势，而本片的支书却表面圆滑，四面玲珑，胆小怯弱，但这不妨碍他内心的善恶分明，比起一根筋的执拗，这样的小角色才更立体。小格局，大视角，以暴制暴的残酷反映着官商勾结，占地为王，法律无束，民众反扑的无奈。
在中国，这类片子以后可以归到“濒临灭绝的电影”一类去。
论历代人民运动的盲目性和劣根性，感觉一棍子打翻了半中国的人。春秋笔法，微言大义，带有中国特色的黑色幽默，西南乡土版昆丁和盖里奇。剧本扎实，美术服装都绝了，而且想知道导演是从哪儿淘来这么多牛逼的演员的？以吴刚为首，小至一个龙套都演技爆棚。结尾的妥协虽然难看，但是观众们都懂的。
这里面多少类型片的套路啊
这片很好啊，你觉得有多夸张，就知道里面的事情有多现实，只是表现上可能没有电影中这么的黑色和戏剧化，但确实十分难得。曹保平导演这样走路有了自己的特色，而且掌控力十足，难得
野猫虽劲，到底还是阉过了。
前面看得特带劲，就想看看最后怎么收场，结果... ...狂日这个结局，毁了整部电影！我估计是导演也不知道怎么收场了。另外，那个熊老四真像李咏，一样的地痞相~~
愤怒啊。果然这么少人知道愤怒……
节奏控制的非常好，演员也很好，尤其是王砚辉。
结尾还是超脱了 ~
曹保平以前真吊。
改编阙迪伟的小说《乡村行动》，如若地方背景是浙西南不知是怎样一番味道啊。结局不仅保此片通过审查实又多“荒诞”