小鞋子

《小鞋子》看到一半，我以为这是一部如《偷自行车的人》之类描写生活底层人民的艰辛，揭露社会阶级矛盾的政治意义片。从阿里家生活的困窘对比有花园人家的富足，从有钱人家小孩参加长跑一身的名牌对比阿里露脚趾的破球鞋，从买菜大叔的臭骂对比阿里的无助和隐忍。。。。这些信号都明显的让我感到如看《三毛流浪记》后一样的嫉恶如仇，那些我们从小就被有意识挑起或者被引导的情绪，对富人阶层即所谓的剥削阶级的愤恨，以及对穷人即受剥削阶级的同情。如果我这样就下了论断，这其实也算的一部好的政治片。但是继续看，我开始怀疑自己了。那些强烈的情绪在阿里的奔跑里慢慢化解。因为片子里找不到足以升华阶级仇恨的高潮点，没有《白毛女》之类斗争题材所惯用的家破人亡，妻离子散的桥段来赚人眼泪，催生对立。 　　　　 　　影片的调子一直是平和而冷静的，干净的，没有过激的言辞和情绪，好似伊朗孩子那双清澈的大眸子。底层人民的生活是清苦的，生活的压力已经压的一个有3个孩子的家庭不堪重负。妈妈重病，父亲牢骚不断。但是，这个家庭没有谁因此对生活失去信心，也没有迷失方向。他们有着全世界的穷苦人家的集体表情，懦弱，善良，隐忍。他们默默承受着生活的不容易，并默默释放着内心坚强的秉性。他们不会因为一点点的挫折就抓狂崩溃，呼天抢地。因为，反抗和斗争其实并不是生活的主题。只要还可以承受，他们绝对不会爆发。生活底层的人民，永远是最能忍辱负重的。但是，本片远远不是，或者根本不打算仅仅告诉我们这些。不像我们看过的许多政治片那样，告诉我们造成这样的深层次的社会原因。如果这样肤浅的去揣测了导演的心思，等明白了片子的真正用意，你绝对就会面有愧色，为自己被体制化的大脑意识感到悲哀。 　　　　 　　片子没有讨论平等，自由，或者根本就不想在那些体制意义上被严重关切的话题里纠缠。在生活面前，导演只睁开了一只眼睛，冷静而客观。是的，生活是不公平的。甚至是一场看似平等的长跑赛，也有恶毒的手在后面拉扯一把。但阿里又爬起来了，他只是要跑，而且只要跑第3名，多么令人心酸的黑色幽默啊。 　　　　 　　请记住这样一个导演，他或许很乐意跟庄子这样的人做朋友，思想高屋建瓴，写意而空灵，充满人性的赤子之辉。他不想告诉我们生活多么残酷，或者建议我们反抗种种安排，他或许根本就不想告诉我们什么，仅仅只是把人性中平和而温良的一面展露给我们，让我们羞愧，让我们深思，让我们共勉。 生而为人，最大的不是体制，道德，规则，而是人性。就象在这次汶川地震面前，一切争端矛盾都需要给生命让步。什么“推翻3座大山”“打倒土豪劣绅”“消除不平等”“共同富裕”之类尖利的口号，也许在他们看来是极端而恐怖的。尖锐激烈，原本就不应该是城市小市民所应有的真实情绪。他们本来就应该是平和而达观，隐忍而包容的，不需要为莫须有的所谓历史责任背负奴役的镣铐。父亲喝茶坚持用自家的糖，不用帮清真寺代管的糖；阿里的妹妹发现了鞋穿在了别人的脚上，但因为对方同样是穷苦人家而默默走开不揭穿那个善良的同学；街上的大叔帮阿里妹妹拣落在水坑里的鞋子；病重母亲不忘给邻居爷爷送吃的，邻居爷爷给阿里一把零食作为回报 。。。。。这些细节都是那么温暖而祥和。而这样的“祥和”，其实根本不需要我们高举的“和谐”来冠名。 　　　　 　　也许你看过很多很炫很酷，很煽情很感人的电影，他们让你震撼让你很爽很过瘾很痛快，但在我看来，都不如这只是因为真实的片子令人回味，过目难忘。就象你吃过天南地北的山珍海味，到头来也许最怀念小时候家乡的一碗阳春面。生活是真实真切的，它就在那里，不需要粉饰，不管是积极的还是消极的，都会显得娇情而失真。因为真实，所以美丽，一切云淡风轻。

当莎拉带着哥哥，怒气冲冲准备去穿着自己鞋的小姑娘家要回自己的鞋子的时候。看到同样是贫苦人家的他们，而且爸爸还是一位盲人。躲在墙背后的两个人对视，有不忍和不甘交织在一起的尴尬，然后两个人选择了默默回家。看着他们回家的背影，我仿佛看到人性之光在闪耀。后来小姑娘捡到莎拉的自动笔还给她的时候，她也是报以感谢的笑容，两个孩子纯真的笑容真的非常打动人心。当小姑娘都换上自己的新鞋子的时候把旧鞋子扔掉的时候，即便很生气很不甘心，莎拉也没有告诉小姑娘真相。孩子的世界就是这么单纯、真诚、善良，可能这就是天堂的本质吧。

泪流满面，看过相当长一段时间陷入那种情绪。 导演在关心社会底层人民的生活， 而我们当下，除了少数独立导演之外， 这些人早已经淡出了创作者的视野。 是的，我们在电台的栏目剧中也会看到， 但是都充满伪记录的感觉， 丝毫没有真实感。 连自己都感动不了， 怎么可能感动别人。 为什么无法触动别人。 因为那镜头的目光是高高在上， 而小鞋子的导演是谦卑的， 是仰视的。 不是用旁观的目光去怜悯， 而是深入小孩子的内心世界， 让我们在某一瞬间变成了电影中的人物。 这样的艺术才是具有永恒魅力的， 因为它向我们展示了人类共通的情感。