非常目击

连着追了好几天这部剧，熬过最初的慢节奏，开始习惯故事的叙述风格，昨晚看到第六集时，觉得开始渐入佳境，特别是在第六集后半部，在蜿蜒的山道上和黑暗的隧道里，三辆车拼了命在飙车的那几场戏，让人开始有感觉。

这部剧一开始看，会觉得有点闷，不像本格推理（以青山刚昌的柯南为代表）悬疑侦探剧那样快节奏，一开播就仿佛一口闷下了一大杯高度白酒，酒一喝下去就浑身热起来，high起来，这部剧更像是度数不高的清酒，一开始喝时不觉得有什么，漫不经心地喝下去，最后却越喝越上头，让人开始不断地回望，不断地回味，大概这就是社会推理派的魅力所在。

现在回过头去想一想，这部剧里的案件（秦菲案、小白鸽案、石磊母亲案（吴翠兰案）、谢甜甜案，及其他竹筏杀人案如齐飞案等等）真的是非常多，它不像典型连环杀人案件那样快准狠地被侦破，更像是一个连环结，一环套着一环，秦菲案引出了小白鸽案，牵扯到了石磊母亲案和谢甜甜案，最后所有的线索都导向了重点案件 -- -- 竹筏连环杀人案。第六集剧情过半时，前面几集里铺下的草蛇灰线开始有了明显痕迹，第七集开始线索逐渐明朗，引向了竹筏连环杀人案件，这个案子的案犯才是山峰、白卫军等人20年来苦苦寻找的小白鸽案件的真凶。

之前一直在想为什么花这么多时间讲叶小禾、叶永年这条线，仔细想一想才发现这条线是串起所有剧情的关键。叶小禾在秦菲案例跟秦菲是闺蜜，在小白鸽案件里是目击小白鸽死亡的周宇的女朋友，吴翠兰案是她拿出来父亲的工作笔记对此有所记载，吴翠兰案的出现，终于把竹筏连环杀人案件给串联起来，并由此发现其他更多的竹筏杀人案件。没有周宇的死亡，叶小禾就不会想起小时候藏起来的父亲工作笔记，有了这本工作笔记再加上山峰之前发现的线索结合起来，山峰他们终于发现这些案件中的连结点。

夜雨中的竹筏连环杀人案

夜雨、竹筏、窒息死亡和剪发，这充满了浓重仪式感的连环杀人案件，一听到这些词就能让悬疑片爱好者肾上腺素飙升。果然从第七集开始，剧情飞速地快进，如果前六集是0.5倍数的话，那么之后的6集就是在以1.5 到2倍的速度在迅速推进剧情。剧情推进快的同时，剧情也开始各种高能，特别是第九集末尾，谢希伟在浸满水的地下室中行走，墙边布满了燃烧的蜡烛，水中有序地放置着骨灰缸，谢在镜子中狰狞的面孔，配上阴森的音乐，真的是有点渗人。

但更渗人的是人心的恶。剧中的每个人都有绕不过去的童年伤痛。秦菲因为觉得自己害死了小白鸽而内疚终生，最终选择了用自己的死亡来重启小白鸽案的侦查；山峰因为在小白鸽案中目击了杀人凶手而晕过去，从而丧失了该经历的部分记忆；谢希伟因为养父母的欺骗而活在家人在火灾中全部丧命的阴影中。可是不同的人生选择造就了不同的人生道路，山峰因为勇敢地面对自己的童年伤痛，选择成为了警察，而谢希伟却选择用连环杀人来祭奠自己心中的伤痛，在疯狂幻想中企图再现一个完整的家庭。

每个人都生活在童年阴影之下，不同的抉择也导致了人生结局的巨大差异。所以这就是第十二集后半部，叶小禾在医院里给山峰念了赫尔曼•黑塞《德米安：彷徨少年时》选段的意义所在。希望每个人都能找到属于自己的人生道路。

“对每个人而言，真正的职责只有一个：找到自我。无论他的归宿是诗人还是疯子，是先知还是罪犯——这些其实和他无关，毫不重要。他的职责只是找到自己的命运——而不是他人的命运——然后在心中坚守其一生，全心全意，永不停息。”

---- ---- 赫尔曼•黑塞《德米安：彷徨少年时》

社会派推理的“夜雨雾”

第一集一开始是个黑漆漆的雨夜，轿车车灯的一点点亮光引领着镜头的前进，一首原本轻快的《送别》听来分外地毛骨悚然。天亮了，浓雾缠绕的松树林里，一袭红衣的苍白女尸躺在水池边上，跟20年前发生的小白鸽案件一模一样。画面悬疑惊悚，谜团重重，一股江边小城特有的阴郁湿气扑面而来，特别契合这部片子原有的名字《夜雨雾》。

看这部剧时，我想起了日本社会派推理大师松本清张的《砂之器》，不疾不徐地叙事风格，朴实无华的描写，贴近现实生活的景象，一股浓浓的烟火气扑面而来，给人一种触手可及的真实感，故事不再聚焦于离奇曲折的情节，而是把关注点放在小人物的命运和生活上，关心底层的弱势群体，以现实为立足点写出身在其中的人的困境，让观众对正义和罪犯有更深的思考。这种不以诡计为卖点、注重揭示社会和人性阴暗面、具有强烈写实主义风格的推理作品，被称为“社会派推理”。

片子的慢节奏可能是因为比较注重生活细节的描述，有着强烈的现实主义风格，例如在树林案发现场被驱逐之后又聚拢而来的围观人群；渡船上闲话20年前死去的白鸽的几个大叔，被山峰教训之后立刻认怂的模样；租房给山峰的房东，给他钥匙的时候，忍不住八卦死去的秦菲，又警告他不要靠近扫把星的叶一禾，这种八卦又嘴碎的人在南方小城再常见不过。在小城里人与人之间的关系错综复杂，真凶大隐隐于世，每一个看起来毫不起眼的角色都有可能就是杀人不眨眼的连环杀手。

本剧的故事背景设置在长江边上的小城巫江，小城地方相对偏僻，常年阴雨绵绵，雾气氤氲，片子里的很多镜头语言也都体现出了这种浓浓的地域特色和风土人情。山峰租住的房子破败的楼道里阴暗不明的灯光，楼道墙上到处张贴的小广告；城市里一层接一层的陡峭阶梯道路，到处点缀的郁郁葱葱植被，雨夜和阴天里缠绕不去的浓雾，都是破败而灰暗的江城不可或缺的样子。

镜头里随处可见的宽阔的江水，奔涌的浪头，摇晃的渡船，长长的汽笛声，当然还有竹筏上的死尸，都是长江边小城会看到的景象。这些真实的城市景观、日常的川渝方言等贴近生活的细节描写，在刻画人物，推进情节发展等方面都有着不可替代的重要作用。

跟本格推理中的柯南、波罗等天才侦探不同，社会派推理的侦探们也非常亲民，这些职别不高却不肯放过蛛丝马迹的基层刑警，对真相和正义苦苦追寻，他们没有天才般的头脑，破案也不是靠天启式的灵光一现，他们靠的是对人情世故的深切领会，以及为案件打破砂锅问到底的执着。本片中，毫无疑问，为了小白鸽案件苦苦等候20年的刑警山峰和对小城人情世故异常熟捻的江流，就是这种社会派推理刑警的典型。

活在过去的人没有未来

社会派推理擅长将普通人的日常生活融入案件的推理之中，表现人物的痛苦与挣扎，揭示社会的黑暗面，体现了创作者对社会底层人民悲惨遭遇的深切关注与同情。这种关怀在本片中也有体现。

因为案件对生者的影响，不会在受害者死亡之后就立即结束，相反，他们永远都会生活在痛苦之中，生活在死亡的阴影之下。

即使过了整整20年，还有很多人活在当年小白鸽命案的阴影之中，例如 20年来因为内疚而常年抑郁、最后甘愿死去的秦菲，暗恋小白鸽的死者丈夫李锐，当年跟踪小白鸽的小男孩山峰，苦苦20年追寻案犯的小白鸽父亲白卫军，死亡的阴影让他们陷入了一个怪圈，他们不再拥有未来。

秦菲与李锐

在审讯室里，被小白鸽案苦苦折磨了二十年的李锐，反反复复地问道，“人为什么不能放下过去？”这个问题也同样折磨着选择了死去的秦菲。

20年前，秦菲、小白鸽和李锐三人是好朋友，相约去看电影，秦菲为了单独跟李锐在一起，于是欺骗了小白鸽，先回家的小白鸽不幸遇害殒命，而跟李锐单独在一起看电影的秦菲后来遂愿嫁给了李锐。但是内疚折磨着她，她不堪忍受内心的折磨，在结婚一年后告诉了李锐。李锐得知秘密后，无法忍受是妻子害死了自己喜欢的女孩，于是对秦菲长期冷暴力折磨，导致秦菲的抑郁。内疚自始至终都在折磨着秦菲，让她觉得自己不配拥有幸福，所以她想利用自己的死亡，来重启小白鸽案件的追查，为自己当年的欺骗所犯下的过错做一点补偿。

本想好好过日子的李锐在得知了妻子的秘密后，也开始变得疯魔，夫妻两人长期互相折磨，他们的生命里只有连绵的阴雨和挥之不去的浓雾，再也看不到明朗的阳光。抑郁得再也活不下去的两人最后一起策划了轰动的命案，双双奔赴黄泉。

死亡终于让他们得到了解脱。

他们的死亡终于也有了价值，小白鸽案得以重启，警方在秦菲日记中发现两个重要线索，第一：凶手与卡车相关；第二：小白鸽案发的水塘并非案发第一现场。

石磊

王泷正饰演的石磊让我有点惊喜，我看过他的很多部作品，《白夜追凶》、《心理罪》和《追凶十九年》等等，在这些悬疑剧里，他毫无例外饰演的角色都是警察，一身正气凛然，然而在本片中他却披上了暗黑的色彩，成为了一个满手血迹斑斑的案犯。因为20年前母亲被杀，为了报杀母之仇，石磊不得不单枪匹马地踏上了沿江追凶的道路，他忍辱负重，漂泊孤苦，为犯罪团伙杀人以及做各种犯罪活动，过着一般人无法想象的黑暗生活。最后他能找到凶手，为母报仇吗？

周宇 & 白卫军

小白鸽案件嫌疑人之一的周宇，本想与恋人叶一禾结婚后，过上平淡幸福的日子。可是秦菲之死搅动了小白鸽案件的重启，又把他拽入到了往日的死亡阴影之中。小白鸽案与周宇关系紧密，他哥哥周胜一直不断雇凶杀死与该案相关的各种线索人物。而为了赎罪，医专毕业之后，周宇开设了一家小诊所，做一些力所能及的救死扶伤工作，他在小白鸽墓地旁给自己买了一块墓地，推测他可能早已做好了随时说出真相，赴死偿命的准备。

小白鸽的父亲自从女儿死后就开始失心落魄，陷入追凶的疯魔状态，他房子的四面墙全贴满了收集的各种资料，20年来他苦苦追寻杀死女儿凶犯的线索，不放过任何机会，也因此丧失了过正常人幸福生活的机会和能力。为了追凶而付出所有的他，能否等到最后的真相大白？

山峰

从重庆调回巫江侦办案件的山峰，看似好像是一个外人，实际上却是与小白鸽案牵扯最深的故人之一。山峰从小失去父母，被人领养，与唯一的哥哥失联，小白鸽是他童年时代暗恋的白月光，小白鸽死的那天他跟踪了小白鸽，在小白鸽死之后他又被造谣成“杀人凶手”，于是不得不全家搬离巫江。山峰在小白鸽死的那天到底看见了什么？他真的是“杀人凶手”吗？

对白月光之死耿耿于怀的他，长大之后选择成为了刑警，并带着小白鸽头上的蝴蝶结回到了故土，重启小白鸽案的侦查。走在似曾相识的路上，他在白纸上绘出了小白鸽案件的巫江地图，他画下的每一笔每一划都是他永远无法释怀的童年梦魇。他办案情感克制冷静，全力以赴，只有在发现跟自己一样是被领养面馆老板时，才露出同病相怜的温情，流露出他作为血肉之躯的柔软一面。待到最后案件真相大白之时，山峰能够放下自己多年的心结，开始新的生活吗？

看完六集，觉得案件的破解虽然很重要，但同时也已不再那么重要，因为生活在死亡阴影之下的人，那些因为亲人被杀害而不得不永远生活在痛苦之中的人，那些苦苦追寻案犯的人，可能才是我们最需要关注的重点。待到剧集结束、案情真相大白之时，被小白鸽案折磨了20年的人们，是否都能解开自己的心魔，与自己和解，与过去和解，找到各自的救赎，开始新的生活呢？

让我们拭目以待。

各种该死不死…该追上追不上…该杀不杀的…强行拉低了犯罪份子的智商下线…影响比较深的几个地方…江流 山峰找瘸子…石头用轮椅推着瘸子走…你在天桥这头…我在天桥那头…我跑过天桥…左边右边都是楼梯…而石头推着坐着轮椅的瘸子已经不知所踪…前一个镜头老白在医院…后一个镜头老白就在一众警察（保安）面前举枪去找周胜…先不说枪又怎么来的…开始山峰就说他私藏枪支…然而屁事没有…就这一而再再而三的放纵这个老疯子强行在主线里反复横跳看得就很头痛…就算被段超绑了…然后丢在准备爆破的酒店里…走时按了起爆装置…然而他又被救了！你敢信？

引言

爱奇艺“迷雾剧场”的第三部作品来了：由实力派演员宋洋、袁文康领衔主演的《非常目击》。

20年前，在长江三峡的一座小城，发生了一起令人咋舌凶杀案：一名18岁少女的尸体在密林中被发现，因机械性窒息而死，而凶手一直没有被抓到。20年后，相同的案件再度发生，成为小城居民新的谈资，也唤醒了一些人旧日的梦魇。这其中就包括彼时的年幼目击者山峰（宋洋饰）。他已经成为了一名市局警察，这次回到这座给他留下惨痛记忆的小城，与本地警察江流（袁文康饰）合力追凶。

从这个框架可以看出，《非常目击》是一部走社会派路线的犯罪故事，现在这已经成为中国犯罪故事的一种潮流。8月27日，本剧迎来了大结局。我认为最终呈现出来的故事，在框架上展现出了好故事该具备的一些特质；不过由于一些内部主观上或外部客观上的因素，这个故事在局部也犯下了一些关键错误。

所以接下来对本剧的评论也分成了三部分：它做对的、做错的与无奈的。

一、做对的

（一）重视环境对主题的表达作用

故事有三要素：人物、情节、环境，而环境是最容易被中国大陆犯罪剧有意无意忽略的一个要素。对社会派而言，环境的重要性毋庸置疑。环境既为角色提供了行为背景，为情节提供了产生土壤，本身也是创作者研究分析的对象——可以说任何社会派犯罪故事主题或结论，都是在环境的基础上得出的。

以美国来说，从高楼林立角落丛生的东北大都会，到山高水远任凭驰骋的蛮荒中西部；从极北的阿拉斯加，到炽热的亚利桑那，会发生截然不同的犯罪故事。

《城中大盗》（2010）：查尔斯顿是波士顿的一个贫困社区，两位主角就在破败的社区墓地边策划胆大包天的银行劫案。生得贫困，死得破败，就是这里人们的命运。

《猎凶风河谷》（2017）：怀俄明州的印第安保留地，景色壮美却也无法无天，法律与人性在冰天雪地中不再适用，警察与凶手展开野兽般的殊死较量。

但是中国大陆很多故事，出于种种原因，都发生在虚构的、不具有文化地理意义的城市。故事中的城市集合了全中国各地的特色，但却不是中国任何一个地方。

但有一些故事做得不错，比如同为爱奇艺出品的《无证之罪》，环境设置在了“哈松市”。虽然名字是虚构的，但其文化地理意义是十分明确的：东北。东北的冰封肃杀，与剧集主题“纯粹的欲望”、“原始的杀戮”暗合。

再比如“迷雾剧场”的上一部作品《隐秘的角落》，环境设置在了“宁市”。名字还是虚构的，但仍然能看出是广东。广东总是阳光明媚，但主角生活的雷州民居却凌乱错落，不乏阴暗潮湿的角落。这与剧集主题“阳光下的罪恶”暗合。

《非常目击》的环境，设置在了“夔州市巫江县”。又是虚构但指向明确的地点：重庆附近的临江小城（实际取景地是重庆市奉节县）。

那么这个环境在故事中起到怎样的作用呢？

首先是一个很容易看到的作用：重庆多雨雾，尤其是江边。这象征着案件迷雾重重的局面；同时大雨浓雾，压抑十足，也暗示着最后的真相让人无法承受。

其次这个环境也暗合了本剧的主题：“一个微小源头，可能掀起巨浪”。正如源头决定了整条江水，本剧也有一个源头，引发了后续一系列令人叹息的故事。

（二）环境与情节高度互文

剧集情节的发展就像这三峡水道，峰回路转、四通八达。剧中还特意引用了郦道元《三峡》中的名句：“自三峡七百里中，两岸连山，略无阙处。重岩叠嶂，隐天蔽日。”

一件事总是牵出另一件事，让所谓的“真相”发生一次反转，角色们就像沿着一个又一个弯道，在“隐天蔽日”的江中溯流而上；另一方面，所有角色又都像是在“略无阙处”的江中顺流而下，奔向不可逃避的宿命。

这种环境与情节的高度互文，产生了所谓的“美感”。

我们再展开梳理一下情节。

江有源头，而剧中大部分人故事的源头，都是20年前的“小白鸽”凶杀案。它塑造了山峰孤僻的性格，摧毁了白卫军的美满生活，污染了李锐夫妇的婚姻，击碎了周氏兄弟、叶氏父女的亲情。某种程度上说，他们都是当年案件的“目击者”，被这个案件改变了人生。剧的前6集，解决的其实都是这些人的纠葛，也就是解决“小白鸽”凶杀案的衍生案件。

然而当来到了这些人的源头，故事惊人地展开，原来源头的前面还有源头，原来“小白鸽”凶杀案只是“竹筏”连环凶杀案中一个意外走偏了的案件。

剧的后6集，随着更多“目击者”——哑巴卫青、闫东辉、张汉东——的出现，警察们一次次接近真凶又一次次失望——但实际上，每次失望都让他们获取了真凶的某个碎片，离真凶更近了一步。真凶的样貌就逐渐像拼图一样呈现在观众眼前。

所以说真凶谢希伟这条线铺陈得非常到位，像江水一样娓娓道来：第1集出现，前6集表现其人格魅力（爱哲学、爱“女儿”），后6集剧集才交代这种魅力原来只是心理变态的一种表象，并通过闪回和警察调查来展现其过去：养父母不好、与车队师父冲突，而这些是源于父母抛弃。他把被害者放在竹筏上沿江而下是为了有个家，他最后的宿命却是逆流回到他人生长河的源头——最初的家人身边。

尽管是以死亡为代价。

杀人如麻的他，最后没有负隅顽抗，却是掏出小拨浪鼓逗弄小外甥。这种矛盾性贯穿了他行为的始终。

说过谢希伟，就不得不说剧集中可能人气最高的角色、一个敢追杀真凶的汉子——石磊。他的情节线铺陈也极佳，不过与谢希伟相反，他的人设、情节都非常简单，但他的驱动力却是所有人物中最强的：复仇。因此不需太多笔墨，寥寥数笔就足以勾勒出这个为母追凶的冷血杀手形象。他的结局也是干净利落：一枪击毙真凶，露出一丝欣慰的微笑，一滴泪滑过脸颊，平静地举起双手。

叶氏父女的和解也令人感动，他们最后的镜头是全剧为数不多的阳光明媚的时候，颇有拨云见日之感。

还有一些没能坚持到大结局的人物，他们的“生命”虽然短暂，但也同样精彩。比如李锐，助妻自杀后坐等警察上门，被捕后道出了他们夫妇20年来如何相爱相杀。让人唏嘘的是，导致李锐悲剧的，可能并非是她对妻子的恨，反而是她对妻子的爱。因为爱，不愿离婚；因为爱，总是希望她好好生活下去——当长达十年的努力都无法实现这些时，对美好的期望就瞬间化为了毁灭的冲动。

这些情节线是剧中设计比较完整的，所以能在结局时达到高潮。当然，剧中也有设计得糟糕的情节线，这个我们在下一部分再说。

（三）一定要有推理吗？

故事很明显弱化了推理性，像李锐、周宇甚至都是打算自首的。故事把重点放在了悬疑性上。这里要顺便澄清一个误解：一些观众一看到犯罪故事，就以为这是一个推理故事，但其实后者只是前者的一个子类，很多经典的犯罪故事都是强悬疑弱推理，比如《七宗罪》。那么弱化推理的好处是，不用告诉观众太多信息，因而可以营造起更强的悬疑性。

（四）其他

一是动作戏很精彩。上次看《白夜追凶》就被这种凌厉的打法惊艳到了，这一次五元文化传媒的制作依旧不掉段位。山间公路三车互搏令人血脉喷张。

二是，感谢摄影，奉节旅游业大概要因为本剧狠赚一笔了。

二、做错的与无奈的

从框架上说，这个故事是没有问题的。但是在真正看的时候，本剧总让人觉得哪里有些不对劲。

（一）一些人物情节线的失败

前面我们说，剧集对谢希伟的成长经历花了很大笔墨刻画，对石磊只是寥寥数笔但给了他一个强有力的动机，因此刻画都是成功的；但剧集中也有反例。

第一个反例是两个主角的情节线，也很简单，结果却平平淡淡。因为他们都简单地承担破案职能，过于工具人化。

首先，二人的性格是有塑造的，可只知道山峰孤僻但稳重，江流灵活但冲动，仅此而已。二人几乎只是工作交往，没什么更深层次的互动（唯一一次大概就是两个人喝酒吧，但台词也很鸡汤）；二人的工作方式是有不同，但也没对故事产生什么不同的影响。

其次，主角工具人化导致的问题是，本剧虽为双雄探案，但“双雄”被那些情节线精彩的配角抢了不少风头。虽说群像也是要塑造的，但不该将主角边缘化。观众的视角主要还是跟着主角走的，如果不能代入主角的情感，就无法入戏。

第二个反例是叶小禾与周宇的情节线，也花了很大力气书写，却没有达到谢希伟那样的效果。这条线的节奏比较凌乱。当然这是一个颇为主观的感受，毕竟我没有火眼金睛，一帧一帧看下来，很难说具体哪里出了问题，但整体上就是有这样的感受。

如果拼命回忆一下，首先是剪辑上轻重失据：一些情节所获得的镜头远远多于它们需要的，比如周宇临终，足足花了5分钟，而整集才40分钟。这样镜头过多、情绪过满，结果角色还在高潮，观众已疲惫不堪。所以在这些地方我不得不按下倍速键。

其次是过多使用了静态对谈。比如周宇与叶小禾有多次互诉衷肠，大多数时候是两个人站在一起通过语言来表达多么爱彼此，而事实上，观众真正能见到的两个人的共同经历就是他俩第一次见面时周宇为叶小禾打架，然后叶小禾送他一面锦旗。这就导致观众对二人的感情缺乏认同。而谢希伟的过去经历有大量展示，观众很容易建立起对他的“认同”，或者说理解他的行为。

其实，叶小禾对周宇数次表达爱意中，给我留下最深刻印象的，反而是最后在周宇的墓前里，她一句话没说，只打了几个手语的时候。

“我想你。很想很想你。”

这些问题，其实比起情节逻辑差、演技捉急什么的，不能算严重；但要命的是，它们都会对观众的情绪造成致命打击，让观众没有看的欲望。逻辑差但能调动情绪的剧，就像是一些爽文，虽然很无脑，但就是能让人爽到；而本剧，故事框架做得都很扎实了，就是让人看不下去。

当然，还有一些场外因素也影响到了情节线的最终呈现，但我们仅就最终呈现来讨论，所以场外因素在这里不再多提。

（二）一些逻辑不通

最想不通的一点是，第12集谢希伟落水逃逸后，警方竟然不安排在许家布控，这实在是有违我们警察叔叔的专业性。因为当时任谁都可以判明，这家人是处于真凶威胁之下的。即使故事要求最后这一家人必须面对面厘清恩怨，也可以先安排警察布控许家，然后让谢希伟使个调虎离山的手段，再来面对家人，这样才合理得多。

结语

尽管局部存在缺点，但这个故事整体还是给我一种惊艳的感觉。尤其是看到一个家庭的悲剧，能像长江支流一样，辐射广远；又像长江干流一样，绵延不绝。一开始，人们都是“目击者”，但久而久之，也都成了参与者。有的人选择随波逐流，有的人选择逆流而上；还有人前后徘徊，最后被纠结与矛盾吞没。但无论人如何浮沉挣扎，永恒不变的，只有沉默而奔流不息的江水。

加更很短写在前面

人看起来是我杀的，然后你猜怎么样？

人就是我李锐杀的！

惊不惊喜？意不意外？悬不悬疑？

而且承认了杀人，你就不怕某些部门直接撤掉专案组？

无语！

要想人家一直查，李锐必须不被发现自己是模仿者吧？

（明天再看2集，不行就弃剧）

《非常目击》本来7月就要上线，但是临时取消。昨日才终于和大家见面，作为《隐秘的角落》之后第3部迷雾剧场的刑侦剧，可以说它和前作之间相差大概10个《十日游戏》的距离。

剧情其实十分简单，就是巫江城中发生了一起谋杀案，只是杀人手法和20年前的白鸽案惊人的相似，于是当年案件的知情人、现在已经是刑警的山峰重新回到小城，和当地的警察江流一起展开调查。后来他们发现死者秦菲和白鸽居然20年前是好朋友，于是陈年旧案再次搅动了多个人的命运。

剧情就是这么简单，2集88分钟交代的也只有这些内容！

1， 测评＋观感

第一时间看完前两集，首先引起我兴趣的其实是剧中开篇那首《送别》，这种将熟悉的歌曲变成“阴乐”的操作，难道是和《隐秘的角落》中《小白船》学的？

但是两者的相似也就到此为止了！

就说两个男主的名字，一个叫山峰，一个叫江流，这对立制造的还能再明显一点吗？名字一个全是“山”，一个全是“水”，这是暗示重庆是山和江铸就的城市吗？

而且在浓重的滤镜下，每一个人物都好像在发出“我有隐瞒，我就不说”的信号，好的剧是让观众自己体会每个人物的内心，而不是通过一脸我有隐瞒的表情来展现。

无论是质感还是分镜头处理都显得功力不足，还是以《隐秘的角落》为例，开篇几分钟就能牢牢抓住观众，而《非常目击》实在难以让观众有震惊感或者代入感。

2， 剧情单薄，台词废话多

之所以2集过后没什么感觉，很大的原因是台词中废话太多，一些信息点反复通过闪回和台词交代，难以有新鲜感。

比如白鸽当年想看《泰坦尼克号》而不成，自己回家，年少的山峰将其跟丢的桥段，全剧至少闪回了3次，台词更是经过多人之口反复提及，这是怕观众智商不够跟不上呢？还是在凑时长？

另外警察之间办案有不同意见很正常，但是山峰刚到当地警局就互相看不顺眼，这个矛盾点是什么？

而其他角色的行为动机和逻辑也很让人困惑。

比如说出“我现在还不能说出来”这句台词的白父就很有问题，居然袭击警察，还把人家绑起来！

李锐报复别人的方式是时隔10年之后娶你，然后对你关怀备至1年，在对你冷暴力以期对方患上抑郁症，那要是遇到我这样没心没肺的直接离婚了呢？

黑社会大哥想见4年没见的弟弟，非要手下去把人绑来，既然知道地址，想见面自己去看看亲弟弟不行吗？

最为关键的是，命案到现在山峰和江流除了靠作案动机怀疑当年白鸽男朋友，现在秦菲丈夫——李锐以外，什么线索也没有。

悬疑感有吗？

3， 难以复制《隐秘的角落》的成功

《非常目击》是没有小说为基础的原创剧集，但是和之前两部比起来还是有不小的差距。虽然演员中有宋洋这样的演技派，但是好演员不足以弥足剧本创作上的先天不足。

虽然才播出两集，但是根据目前的情况，本剧无疑不可能复制《隐秘的角落》的火爆程度。

因为作为一部主打悬疑推理的剧，能不能勾起观众的看下去的欲望至关重要。

就像大家在看《隐秘的角落》的时候，都十分想知道3小只最后的结局是怎样的，张东升有没有被抓住。

可是看《非常目击》完全没有这样的感受，因为对两位死者知之甚少，我对凶手是谁完全没有兴趣，不过我知道肯定不是现在大家都怀疑的李锐，因为如果真是他，那就第二集大结局了。

后面还有10集，我还会持续观众这部剧，只能说希望越来越好吧！

看完6集不要说和隐秘的角落比了，就是十日游戏都比它要好很多，要不是冲两位主演第2集就弃了，真的是白瞎一帮好演员了。别的不说作为一部影视剧，最起码要先把故事讲清楚吧，故事都没说明白，就想营造氛围，真的是让人感觉又空洞又矫情。看花絮导演说这部剧主要是对群像描写，但是现在成片感觉人物都很片面，导演和编剧很明显并没有能力去塑造群像人物，一个人物还没立住另一个新的又来了，完全感受不到人物身上的特点和魅力。为啥人人都爱小白鸽？为啥每个人都抑郁？为啥白爸要斥责山峰？？？整个剧现在看下来，故事散，逻辑怪，人物平。虽然能看出来为了审查成片有删减，但基础就有问题的作品我相信就算不删这也不会是一部多好的作品。这位自编自导的导演麻烦你下次请个好编剧吧，还有打光和滤镜也费点心吧。再次心疼这帮好演员。

可能本来感官上不会这么差的，但谁让安排站在了《隐秘的角落》旁边呢？

第一集看到船上那帮路人开始强行给观众嘚吧案情进展和往事背景就感觉药丸……这种属于编剧第一课就会红牌警告不要使用的最拙劣的剧作手法之一，称为“女仆掸桌子”，就是假如有个新手要拍唐顿庄园，为了快速让观众入戏，他可能就会安排两个女仆一边掸桌子打扫卫生一边聊天，然后把一大家子的人物性格、彼此关系、面临危机等信息，用唠八卦的方式直接灌输给观众，说白了就是一种平庸编剧毫无技术含量的偷懒方式。

您还不如安排个旁白直接念词……

大姐掸桌子

大哥掸桌子

配角们的行为也很诡异，装神弄鬼，絮絮叨叨，毫无铺垫地中二（比如警局小哥）、莫名其妙地鸡婆（比如房东），观众还懵着呢，怎么上来就被带节奏起情绪？跟您还不太熟啊。

还有，故事也讲得稀乱，东一榔头西一棒槌，还没讲好一条线突然又跳走讲别的，像被心里没谱的地陪拉着在景区乱窜。

但是，所有这些里，最不能原谅的是浪费好演员！

《暴裂无声》宋洋的表演可以说是令人十分惊艳的，看完电影很久，海报上那张平静表皮之下暗涌着凶狠和麻木的脸还会偶尔出来瞪我。

但在这里面，我只看到一个面上迷离忧郁过剩内心其实毫无波澜、脚步虚浮但又必须端着的阴沉铁憨，可能他自己心里都在想我是谁我在哪儿我来是要干啥来着？？？

你是一个强行有故事的迷惑男同学。

拉胯操作太多20分钟弃，且不认为这个剧后面能渐入佳境能翻盘，导演编剧的专业能力目前根本Hold不住这个项目。