烈火英雄

“你太不了解消防员了”

这是电影中，侯勇饰演的指导员，给了油罐区负责人一耳光之后，对其怒吼的一句话。因为这个老小子隐瞒险情，他觉得如果消防队员知道真实情况（手动每个阀门需要80000转）的话，很可能不去了。因为每个人都有“畏险”心态。

我想，这句话就应该代表了《烈火英雄》这部电影的所要表达的主题了。

记得在美国电影《勇往直前》（就是那部描述2013年亚利桑那州大火中消防队“格拉尼特山高手队”真实事迹的电影）的评论中曾经说，我们关于消防员的影视作品，实在太少了，那部电影中，我们都知道了美国消防队的英勇事迹，但我们呢？我们很多消防战士的事迹大家是不了解的。

《勇往直前》因为真实所以震撼，那些最应该被铭记的战士和故事

没想到才过了两年就被打脸了，不过这个脸，被打的很开心。

不夸张的说，《烈火英雄》是国内第一部如此详尽描述消防队员事迹的电影。无法回避该片的商业诉求，但本片实则用了大量镜头语言和群像化的角色特征，来让更多观众了解和理解我国消防战士的故事。

我们或许无法深述大型火灾现场的情况，这些情况甚至觉得任何关于生死的感悟一说出来都失去了光泽。我只是知道，悲壮的现实场景即使犹如史诗般辉煌与动人，却仍然需要视觉化的力量。

所以，这篇文章，在评述电影的同时，也给各位普及一下关于消防队员的故事。不是“消防知识”，而是“消防队的知识”。

和平年代的战士

“畏险者或不敢度。然山之可观者，知识则亦穷矣。”——朱熹的《百丈山记》

每个人都有“畏险”心理，消防队员也是一样。但并不是说你害怕就可以不上，你干的工作的就是这个，要保护广大老百姓生命和财产的安全。

《烈火英雄》根据鲍尔吉·原野的长篇报告文学作品《最深的水是泪水》改编，虽然改编自文学，但是我们不能忽视原文学真实的事件基础和背景，就是“7·16大火”真实事件。作家鲍尔吉·原野走访了188名官兵，历时四个月撰写了这套长篇报告文学。

有着真实事件为基础，作为商业片，本片自然会进行一些艺术上的加工，这也是该片为什么一直在强调改编自文学而非事件的原因，为的就是堵住喷子的嘴。因为键盘侠们可以随时见缝插针，说电影XXX处不符合事件、胡编乱造等等，都什么年代了，还有人搞不清故事片与纪录片的区别也是醉了。

即便如此，原文有多少朋友看过不得而知，但最起码，但电影中的几个情节和桥段，是以真实事件为基础，这一点查阅事件资料就可以了解。

PS，本文隐去了全部真实事件背景和角色原型姓名，因为电影是电影，事件是事件，不要混淆，二者有着不同之处，尤其是对于消防员这个职业。

黄晓明饰演的江立伟，就有真实原型，每一个阀门需要手动关闭8万转才能关闭，也是源自真实情况：

“身上的防火服被炙烤得发烫，皮肤也像被火燎一般灼痛。手掌被磨出了水泡，水泡又被磨破出血，手上的伤口又被火烤得滚烫的阀门给烫平了。”

电影在有限的时长中，突出表现了环境的恶劣和险情，不过并没有具体表示黄晓明一行人关了多少时间，手动8万转是一个什么概念？我们或许不了解，但真实情况是，当时攻坚组几乎连续关了近10个小时。

“在关闭阀门的时候，由于烈火不断烘烤导致昏昏欲睡，这时身边的爆炸竟然成了提神的闹钟。”

这些都是真事，电影中对其进行了艺术化的呈现，直接反映了消防队员的行为。而且一个非常有意思的细节，就是当时战士渴了没水喝，就打开消防水带喝里面的水。电影真实还原了这个细节。

另一方面，杜江饰演的马卫国守卫化学罐的情节，也是基于真实事件：

“从到达这片阵地，消防车就没有后退一步，泡沫补给不断的被送到这里。”

此外，印小天饰演的工人最后逃跑，那位负责人谎称关闭阀门“只需二三十分钟”等等，也是源自真实事件，这些内容查阅当时资料就可以了解，这里不再赘述。

所以，《烈火英雄》在电影拍摄技法上，采用了很多蒙太奇手法，也进行了相应的艺术加工，也有不少煽情。这一点与《勇往直前》用写实的手法记录事件不同，虽然我更喜欢后者那种写实感。

但本片电影化增强的好处，就是情绪渲染。比如谭卓那条主线，火场以外的城市描写，完全陷落的城市，不得要领不得秩序，一座荒城，拍得也是很大胆，很有灾难片的感觉。看到这些情节，我们就能明白，这是虚构的电影，不是纪录片。但火场以内的部分，才是写实的地方。

消防队员“畏险”吗？我想肯定有的，但遇到险情，他们必须第一个到达现场，因为这是职责，他们是战士。

他们是军人吗？

看过小弟《勇往直前》那篇文章的朋友应该了解，我一个哥哥是消防队员，我从他口中听到了不少故事，所以对这个职业也相对比较了解。

我这个哥哥表亲，说是表哥，但“一表三千里”，他应该是我老姥爷哥哥他家的，这一下就隔了不少代。而且从我姥爷那一辈，我妈他们家就已经离开了故乡，来到现在居住的城市，很少回故乡。原本我们之间是没机会交集，但正因为他从老家来市里当兵，反正都在一个城市，我老爸当年也在部队，所以我们家就挺照顾他，他也是赶着节假日的时候也会来我家，这样一来走动的也就多了一些。（本来想找一张老哥的照片，但实在找不到了，见谅）

他比我大不少，我当时好像刚小学，人家都是消防战士了。老哥面相很好，因为长了一副笑脸，怎么形容呢？就是那种整天都笑呵呵的表情，但他不是在笑。正因如此，他始终有一种平易近人的感觉，这也是我跟他能聊得开的原因。老哥来到部队后，迷上了打乒乓球，我们也经常切磋，期间他跟我讲过很多他遇到的事件，什么KTV着火啊，XX饭店煤气罐爆炸啊，他也被临时抽调去救过大型山火，而且最夸张的一次，是去过小型飞机失事的现场，那飞机直接掉人家饭店里了，之前都以为是煤气爆炸，直到消防队去了现场，才知道是一架飞机。。。

很多事件我迄今为止都记忆犹新。我小时候就觉得，消防队员都是英雄，他们是在和平年代始终“战斗”在第一线的，他们的敌人是无情的火焰，这是我从小对“消防官兵”的认识。

老哥是武警，也是消防队员，没错，这也是当年我一直搞不懂的地方，都说“去当兵”，基本是义务兵，结果老哥是消防队员，消防队员是“兵”吗？

在2018年“中国人民武装警察部队消防部队”改革之前，消防队员算是兵，而且是有着历史传统。

下图为昔日中国消防徽章，如今已成过去式

估计很多朋友不了解，世界上最早的专业消防队，诞生在中国宋朝，叫做“潜火队”

《东京梦华录》“防火”条记载，汴梁城内，“每坊巷三百步许，有军巡铺屋一所。铺兵五人，夜间巡警，收领公事。又于高处砖砌望火楼，楼上有人瞭望。”

《武经总要》里也记载了潜火队的专业装备，比如云梯：“以大木为床，下施六轮，上立二梯，各长丈余，中施转轴”；唧筒：“用长竹，下开窍，以絮裹水杆，自窍取水”水袋：“水袋以牛马杂畜皮浑脱为袋，贮水三四石，以大竹一丈去节缚放袋口。若火焚楼棚，则以壮士三五人持袋口，向火蹙水注之。”

由于宋朝没有义务兵，都是实行职业军人制度，当兵是志愿入伍，再加上“潜火兵”以灭火为职业，平日里就像打仗的军人一样，必须经过严格的训练，所以“潜火队”是军队的编制。

可见我国一开始“消防队是军人”的传统，根源在这里。

到了近代，尤其是抗日战争时期，我国消防迎来严峻的考验，因为战事的缘故，火灾不断，而且军人也不够用了。这个时候，义务制便在此时逐渐拓宽。

1941年6月3日《新华日报》记载：

“敌机滥炸重庆市区，投下巨量之烧夷弹，战时消防总队全体人员之英勇服务与有力焉。渠等均来自民间，且大半为义务职，其勇于工作之精神，实值敬佩……”

新中国成立之后，公安部于1955年10月成立了消防局，由于当时条件困难，公安消防队伍自1965年5月1日起实行义务兵役制，服役期限为5年，单独编成公安消防部队。至此，消防部队，正式进入现役。

1982年，武警部队成立，消防部队自此纳入武警体制，这就是现如今我们所熟知的武警消防部队。只不过由于之前消防部队隶属公安的缘故，这其中的隶属关系也是比较复杂。

比如，消防属于武警序列，享有武警官兵同级别的待遇，是军人。部队工资和费用与武警一样，都是来自于国防经费，中央军委发工资。但消防不接受受武警部队的领导，属于公安现役部队，而且所有消防器材和车辆，还有消防官兵的各种福利待遇，也是来自于地方经费，这一点跟公安一样。

说白了，消防部队是公安部队，消防官兵是武警官兵。武警消防官兵的衔级叫警衔，但是设置上和军衔基本上没什么大差别

上述是2018年10月9日改革之前的隶属。如今不一样了。

特勤中队里的义务兵

“泵房爆炸的时候，一股火浪像红箭沌上天空，巨大的冲击波撂倒了地面上所有的人”——《最深的水是泪水》

《烈火英雄》的故事背景是2010年，那个时候消防部队还没有改革，所以他们是武警官兵，是他们的肩章和头衔上，我们能够看到“特警中队”的字样，队徽也是旧的。

“特勤”说白了就是特殊任务，有点类似军队中的“特种”，但特勤部队与特种部队有区别的，特勤战士并非是特种兵，而是普通军队的特殊任务执行者。

比如武警内卫特勤部队，是武警部队的主力部队，受武警总部的直接领导。主要担负的任务主要有两个：值勤和处突。比如保护外宾啊，处置社会事件等等。

消防部队特勤中队，就是应付越来越复杂的社会关系成立的综合性消防队，是消防队的拳头部队，具有救火、救援、防化等多方面功能，一般一个消防支队有一个特勤中队，有些较大的城市的消防支队会有几个特勤中队或者特勤大队。主要有三大特色：

★消防队里面使用先进设备和管理经验的实验型消防中队。设备和管理经验先在特勤中队实验后才会大规模列装。

★针对特殊区域，例如偏远地区，有争议的地区，危险地区等专门设立消防队。根据不同特点编制也大小不一。少的40人，多的有100人。

★经常会去执行一些火情危机，危险系数较高的艰巨任务，工作的艰难性和队员自身的危险性都比一般消防中队要高。

可见，特警中队中，包括装备、人员素质等都是比较高的，电影中也有相应的展现。

PS，支队与中队

省一级的消防部队都叫总队（正师级建制），市一级的叫支队（正团级建制），县级的是大队（正营级建制），大队下面有中队（正连级建制）和特勤中队。所以说电影中黄晓明与杜江的职位是连级。

很遗憾，咱老哥当年并不是特勤中队，实际上连一线消防官兵都不算，我记得问过家里人，老哥当年应该是从事通讯、调度一类的消防官兵，具体什么职位我也不太清楚，只记得需要出任务，但真正进火场的次数不多。有点像电影中，杨紫那类职位，负责联络和汇报。

我哥是义务兵，我们的义务兵的征兵制度想必大家也比较了解，基本体检过关就可以入伍，文化水平要求基本没有，年龄方面有时候也是有猫腻，我哥就是高中没毕业就去当兵了，用他的话来说，队里还有14、15岁的孩子。

《烈火英雄》中，也有义务兵的存在，至少郑志那个角色就是义务兵，因为之前杜江饰演的中队长还教训过他：“是不是快退伍了，就可以混一天是一天？”

改制之前的消防部队，是义务兵制、志愿兵制、士官制、干部制相结合，这是从抗日战争到新中国成立时期，近代百年的历史传承，就是最大限度保持部队的稳定和战斗力。

可见，义务兵制度最大的功能是不缺人，但是义务兵役只有两年，很多新兵刚刚手练出来了，就退役了。部队人员的流动性太大，不利于保持战斗力。所以又有了志愿兵。兵役期，志愿留下来继续服役的，很多成为了一线消防救援力量的重要部分，尤其是消防这种特殊工作，经验最重要，并不一定是军校出身。

《烈火英雄》中，郑志这个角色的安排，目的性很明确，当然电影肯定不能过于直白。别看平时人五人六，一到出任务的时候，什么也不顾，就是冲在第一线。片中的郑志，憨憨的一个小伙子，最后一个人扛起100多公斤的消防水带，也是无所畏惧，最后就这么消逝了，令人痛心，更是值得深思的地方。

生死线

“海水并不深啊，人怎么就死了呢？”———《最深的水是泪水》

《烈火英雄》中，欧豪饰演的徐小斌，也是有原型的，是一名烈士，2010年刚刚结婚。上面那句话，是角色原型的妻子，站在他殉职的海水里说得。原著报告文学的书名，大概也是来源于此。

PS，电影中有一处没有表现出来，就是当时厂区的蓄水池由于电力系统烧坏无法打开，战勤保障大队只能赶到距离火场三公里之外的渔村海域取水，一共为前方输送了6万吨的水源。

有一处还是比较真实，就是原油泄漏到海面之后，浮油厚度达40cm，使得战士们每隔一个小时就要潜水清理供水浮艇泵海草和原油。但角色原型是在清理水泵的时候被海水卷走，电影中改成了被脚腕被缠住无法脱身。

生与死就在一线之间，是这个角色的真实反映。火场就是这样。

老哥当消防员的那几年，见证了很多生死，其中最让他难以忘怀的，就是一个18岁的孩子，死在了他的面前。

有一次他出任务，高楼着火，中队里面，一位孩子，真的是孩子，只有18岁，火场中不知道什么爆炸，气浪把那孩子直接从楼梯间冲出楼外，活活摔死在他面前。每次说这些的时候老哥都很动情，都是战友啊，生命的转瞬即逝，来得这么突然。

用老哥的话来形容，每次火场，基本都是指挥员坐镇，老兵带着一群新兵蛋子进了火场，有的新兵连水枪都不会用，碰到液化气、燃油甚至一些其他化学物品的时候，直接用水来灭火，不出幺蛾子才怪，但这些你能怪这些新兵吗？所以如今消防部队迎来了改革。

想起了《给爸爸的信》中于荣光对李连杰说的那句话台词：“（公安）一个月几百块，你玩什么命啊！”

职责所在啊，你不知道火灾中是什么，但必须第一时间进入火场。你不进去？你是消防员，你不进谁进？

仅过去十年，全国就有300余名消防战士牺牲在救援一线，平均每月3名。

再见了，消防官兵

“老百姓和火之间，还有我们！”——《烈火英雄》

随着时代的进步，高层建筑不断拔地而起，这时武警消防部队就会面临更严峻的考验。技能已经由单一的灭火任务的兵种转变成能执行多任务的兵种了。大到灭火救援、抗洪抢险，小到防虫治害、跳楼开锁、上树救猫应有尽有。

这事比不稀奇，随着火灾安全科普的不断加深，火情在119报警比例中已经大大减少，这在全世界的范围内都适用，所以如今的消防队，是多元化的。但唯一不变的就是快速反应，所以称如今的消防部队，为“快速反应部队”更合理。

而面对如今更加多元化和专业化的消防任务，消防部队改革已经势在必行。

所以，2018年，中国人民武装警察部队消防部队，划归国务院应急管理部，应急管理部消防局。改革方案明确写着，是行政单位。

至此，武警消防，成为了历史。“武警官兵消防战士”的称号作古，他们从军人变成了公务员。

新徽章

改革的好处，专业性和体系更强。以往的义务兵制取消了，现有士兵变成了合同制，招生也更加规范。说白了，不再是义务兵打天下，而是职业化了。虽然，改革之初，也会出现一些问题，比如退伍军人的福利没有了，而且之前我就看过报道，消防车救完火，下高速的时候要收费的情况。但我相信，一切都在缓慢的更迭，未来一些政策也会落实，拭目以待。

因为崭新的中国消防员，荣誉感是不会变的，“消防战士”的称号，依然在。

新制服

所以，我认为《烈火英雄》这部电影，就是一部科普电影，真正让大家了解这些可歌可泣的故事以及动人事迹，这就足够了。

让我对过去这支在和平年代，伤亡最大的兵种，致以最高级别的敬意，也让我们对未来改制后的“消防战士”，愿所有的消防人都得到善待，愿每一次逆行都不会孤单。

老哥早已退役，没有赶上改制。如今他离开了服役的城市回到了老家，我也来到了北京，所以跟他的联系也就就不多了，只知道他退伍之后想留在城市，去过书店工作，但不知何故还是回到故乡，因为这个还离了婚。

他在家开了一个小门脸，新嫂子我都没见过。我琢磨着今年国庆有必要回去看一看，上次我给他推荐的《勇往直前》也不知道他看了没有，这一次，我当然要给他推荐这部电影了！

对消防员多一点了解，也就多一份理解。

彩蛋，武警部队改制

武警消防改制是武警部队改革的一小部分，按照“军是军，警是警，民是民”的原则。

以往武警职能大致分为金（矿业）、木（护林）、水（水电、交通）、火（消防、边防）、土（内卫、警卫），再加上边防，其中消防、警卫与边防归公安部管辖。

下图为武警部队改革之前的肩章列举

如今武警消防退出现役，与其一同退出现役的还有公安边防、警卫部队；武警水电（改制为企业）、森林（和消防部队一同并入应急管理部）、黄金（改为事业编制）部队，而交通部队司令部被裁撤，另外跟边防有血缘关系的海警部队正式转隶武警部队。

至此国家给这些部队的定位是：

★武警内卫部队（包括机动部队）、被降格的交通部队、海警部队是“军”。

★公安边防、警卫部队是“警”。

★武警水电、黄金部队是“民”。

★消防和森林部队现在还不好定位，因为涉及到应急部和公安部职权划分的问题，是“警”是“民”还需未来考证。

公号：电影文酷

dreamcrowflim

微博：乌鸦·火堂

突然很想吐槽一下这部片：全程出戏，整场尿点！编剧的水平实在是令人惊奇！ 1、刚开始火锅店着火爆炸，小明哥哥抱着个小孩出来，作为一个专业消防人员，第一时间不是想着转移病人远离火场，而是在那里微笑摆pose，实在是令人费解，现场连救护车也没有出现，可能路上堵车也还算逻辑上过得去的话，那么发生了那么大火灾周围的人还围着欢呼鼓掌是几个意思？真的笑的出来么？让人放佛是在看星爷的电影？！ 2、编剧是否有点科学常识？油类东西着火，选择的灭火器应该是泡沫或干粉比较合适吧，水根本无法灭得了油类的起火，油会飘在水上面，这是高中化学教我们的知识吧，可是看完整部电影几乎都是在拿着水灭火，几个意思？我国的消防员就这水平？3、哪个国家的工业会设计一个普通的消防阀门要旋转8000转才关上？天呐，这是什么机关啊？这是有多无聊的工程师才会设计这么一个不实用的东西啊？编剧这纯粹是要弄死小明哥的节奏啊。如果按剧中约两秒钟转一圈的话，8000转至少得转4小时27分，小明哥哥比较倒霉摊上这样的编剧要转3个，那至少就要转13个小时以上，欧买噶，编剧的时间轴是否明确啊？4、郑志为了救大家被火烧死了，这一帮经过专业训练的消防员第一时间不去想办法救人先而是在那里上演苦情戏哭啊喊啊，天呐，简直是在弱智化中国消防啊，另外，给郑志扔个帽子是几个意思？死得全面一点还是想达到重庆保时捷女司机那样帽子扇飞几米远的效果？5、杨紫婚纱照都没拍完就跑过来救火这个剧情也太生硬了，这种没有人性化的形象看起来着实让人有点反感6、谁能告诉我画面出现的3辆运20出现一下就消失了是想说明什么？打酱油？7、油在海面上着火了，还用水枪来灭火是几个意思？能灭得了吗？难道海水不是水？

全文7200字，有点长。

作为一名电影从业者，其实不太方便对一部影片做出好与不好的评价，而且电影本身就是比较主观的商品，再优秀的电影也有瑕疵，再不济的电影也有价值。但停写很多年关于影片的观感，今天却为什么又突然冒出来这么一篇呢？因为在这个最热闹的暑期档，本人是对《烈火英雄》抱有比较大的期望的，虽然不奢望它能够以一己之力把坑填上，能够补补血也就算好了。提前看过影片之后，心里隐隐有些担心，过了首轮点映之后目前的口水战，基本也印证了我的部分担忧。实在心疼这个题材，和这个暑期档，忍不住，写点个人愚见，既然影片已成型，就算是一种愿望吧！

以下内容，仅作为电影爱好者对电影作品本身出发。

以下内容包含深度剧透，请自行斟酌。

在写具体内容之前呢，先对《烈火英雄》电影本身整体评价一下：

满分五星

题材：六星

无论是取材于社会原型还是歌颂消防员，这题材简直就是不要太好了！

导演/编剧：二星

编剧于勇敢、陈国辉，于勇敢未在网上了解到他的资料，陈国辉，也是本片的导演，曾导过《拼盘》、《全城热恋》、《全球热恋》、《新娘大作战》、《怦然星动》等作品，评价都在中下水平，不是年度十大烂片中的常客，但作品也没有太优秀的闪光点，至于导这部《烈火英雄》，可能是看中了导演导的比较多群戏类型的吧，毕竟这样救火的影片还是有很多群戏的。从结果来看，导演发挥了他自始至终都比较稳定的水平。

演员：三星半

双男主之黄晓明，从状态以及最后呈现的结果来看，极力摆脱霸道总裁的影子，但邪魅一笑仍然是教主在未来演艺事业中提升面部表情管理的重要课程。整体表现虽不经验，还算合格。

双男主之杜江，相对人物性格更容易呈现，比较良好的完成刻画人物的基本功能。

男配之欧豪，支线剧情，戏份不多，可能人物性格比较贴近欧豪近年的角色，把握的很准，小小闪光。

女配之谭卓，人物限制较大，发挥空间有限，剪辑及人物角色安排的问题，导致一度变成功能性人物，不惊不喜。

女配之杨紫，支线剧情，戏份不多，泼辣的大妞劲儿，一句你大爷的还算加分，结尾哭戏偏软，节奏问题，小功小过，无伤大雅。

其他配角及客串，多属功能性人物，余不一一。

特效：两星半

记得采访导演好像是说过90%是真火，如果是真的，那我可能要把特效分降到一星半了。尤其是江立伟最后被炸飞牺牲那段，90年代香港武侠剧的特效。

服化道：四星

江立伟面部长时间被火烤的特写，医院抢救消防员的特写，化妆师要表扬，各级指战员，政府官员，群演的服装也都符合实际，道具一比一还原，这些都是需要表扬的。

影片宣传物料：三星

主海报两款，一款为一般售票网站使用的，还算不错，另一款又是叠人头，很败路人缘。

立牌，未见到，可能做的不多。

预告片，中规中矩。

贴片广告，受时长限制，还算吸引人。

其他，露出较少。

上映前的点映策略：两星

对于一部比较有信心的影片，在遇到相对较冷的市场，题材很燃，但又需要一定科普知识的电影，选择做点映的口碑发酵带动影片热度，甚至达到出圈的目的是正确的选择，但时机和节奏把握不好就会反其道而行，优秀案例《哪吒之魔童降世》，失败案例《银河补习班》。

正常节奏，影片上映前2周，一线不超出二线城市业内看片，增强对影片信心，对同档期对手分析；上映前一周的休息日，一线不超出二线城市每个城市重点区域一家影城限制点映一场，主要获取影迷口碑发酵及上座率，便于控制口碑及增强影城排映信心；上映当周的工作日，全部影城黄金时间限制点映一场至影片上映，进一步释放口碑及保证上座率。

综合：三星

这样一部描写消防员的影片，稍有不慎的批评可能都会招来无脑的谩骂，所以以下的内容，只与大家讨论，如果影片换成这样拍摄，或表现形式，是否会比如今更完美。本人不才，没写过剧本，不知道如何把想表达的内容以剧本的形式展现出来，说的可能都是些大白话，凑合着看吧。基本靠记忆整理，有错漏的地方也请海涵。

以下根据影片的时间线整理

1、扑救火锅店大火，江立伟怀抱把自己的氧气罩给小女孩和另一位消防员撤退遇到消防通道堵塞，江立伟破窗自救。

不足：影片第一个高潮部分，展现江立伟舍己救人，机智冷静。但据我所知氧气瓶与面罩的连接管不超过1米，破窗的距离不少于3米，江立伟把女孩交给另一位消防员出现了BUG。

建议：增加一个抱送小女孩儿后脱下氧气罐的动作，可以给近景，动作连贯，影片时长应该不会增加超过0.5秒。

2、破窗后大火，室外消防员攻进火锅店，在火锅店一层灭火，下一个镜头江立伟抱着小女孩走出火场。

不足：基本交代清楚消防员灭火的危险及救护的及时，但并未交代江立伟如何从被困的2楼下来的，脑补可能火灭从楼梯原路下来，也可能破拆消防通道堵塞下来，不影响大局，但错失了一个对堵塞消防通道危害的强调。

建议：减掉一个近景的消防员冲屋顶的镜头，增加一个破拆消防通道的镜头，时长不变。

3、灭火后复查，马卫国吐槽江立伟抢风头。

不足：从后面的剧情来看，马卫国与江立伟并不存在个人恩怨，本片侧重点也不在于升职加薪的勾心斗角，我的理解更多可能是为江立伟后面的心理障碍做前期的性格侧写，个人觉得意义不大，容易误导观众两个队长原本就不和，一个爱出风头，一个被打压欺负。

建议：删掉吐槽的话，增加对讲机功能（从后一个镜头新兵对马卫国打手势往里进，马卫国回手势同意，可能未配备对讲机），马卫国叮嘱新兵认真检查，火场复燃非常危险，尤其火锅店可能会大量存储液化气罐，新风、空气、氧气、助燃巴拉巴拉的（物理化学学的都不好，就是做一下小科普），这也为之后复燃爆炸做铺垫，并科普了普通观众，门下有烟倒抽进门里是为什么，也对后半段下水管道燃爆崩飞井盖做了互文和前期铺垫，时长不变。

4、火锅店爆炸，带火的燃气罐砸入车内，吓的车主弃车而逃。

不足：本人认为这段主要为表现爆炸的强度及危险性，但却有头无尾，就好比半夜楼上脱掉一只鞋，还在等另一只鞋却迟迟不落地。

建议：用其他物品代替带火的燃气罐砸入车内，或增加一个消防员抱燃气罐离开汽车的镜头，优点就是更燃更有戏剧冲突，缺点就是可能要增加5秒左右的时长，而且与当时的情绪调动不符。

5、江立伟被撤职，与马卫国在门口相遇。

不足：这一点我不确定我说的对不对，因为确实对消防内部的规定没那么清楚，但我认为江立伟被撤职并不公平，救火任务完成，无论老板是否撒谎火锅店内没有其他易燃易爆物品，派新兵检查火场复燃应该是正常的程序，影片所谓的艺术加工，也就是老板这句话是说给观众听的，这样在爆炸的时候才更有戏剧的反差。而意外爆炸导致新兵牺牲应属非指挥错误，所以不应该用撤职这样的形式让江立伟离开特勤中队。但战友在面前的牺牲，毕竟对心理冲击是异常巨大的，PTSD是合理的一个安排，之后的剧情也借用了这个理由，那就应该让江立伟主动辞去队长一职，申请到偏远地区消防中队，尽量避免再出这样的火场来逃避。并且在两人对视的展现又隐隐感觉俩人暗中较劲的感觉，而从之后的剧情来看，其实俩人关系还是不错的。

建议：撤职通知书改为调任通知书，江立伟收拾东西的画面不变，出门并未与马卫国碰面，经过宿舍门口，马卫国搀扶家属出来，江立伟转角流泪，时长不变。

6、田地抓猪，群众讽刺。

不足：这一幕主要展现江立伟从特勤中队到东山中队的落差，但我觉得没有必要用人民群众来踩，显得格局比较小。

建议：删掉群众讽刺，周浩抓猪连着两个狗啃屎，之后向江立伟抱怨我们应该是救火的，不是在这抓猪的，江立伟或是保持尴尬的笑容，或者是简单安抚一下，也可以为后半段江立伟要东山中队撤退，周浩对江立伟发火的前期注脚，时长不变，或者少1-2秒。

7、马卫国接替队长，日常训练，郑志摔倒。

不足：用一个长镜头来表现消防战士平常的训练，可能是镜头调度的问题，并没有让人感觉到专业、干练，甚至可能都没有我在抖音上刷到的消防比武看的激动，另外没有登天梯的展示，就是一个消防员扛着简易梯子跑到楼下，一下搭到2楼，迅速上去之后搭到3楼，这个从视觉效果上看特别热血，没有真的是很失望，不过有个小细节值得表扬，在之前火锅店救火的时候，郑志就表现的照其他人差一些，在这里郑志摔倒，也算一个小互文了，这段主要剧情也是为了介绍郑志即将退伍，态度消极，对最后牺牲在前期增加了反差。

建议：这个属于导演现场调度的问题，多借鉴一些平常训练、比赛、练兵的视频。时长不变。

8、幼儿园江立伟父子与同学父子的矛盾。

不足：这一幕导演主要想表达的是江立伟作为消防员平常几乎没有时间陪儿子，又因为战友的牺牲被人误解。但首先逻辑不成立，普通市民不会知道江立伟“害死”新兵，并且我也不认为是江立伟“害死”的新兵，另外如果孩子之间争吵，对方的父亲上来一把就推到了江淼，如果我是江立伟，就是没有PTSD我也要跟对方起争执啊。

建议：减掉同学父亲推江淼的镜头，减掉卡脖子的镜头，增加同学的父亲说养你们也不知道干什么吃的，小火锅店着火你们却弄成个大爆炸，江立伟听后脑海中回忆现场情况，呆立，想拉儿子逃避（PTSD在本片的作用应该更倾向于江立伟的逃避，和后续救火的担当反差，而不是在这里的狂躁），儿子赌气、失望跑远。

9、江淼质问江立伟是否害死了人。

不足：剧情如果按原剧情不变，一个是江淼等江立伟回答的时候的节奏问题，有些脱节，另一个就是浪费了一个背景交代的机会，人物设定江淼有哮喘，但只有在母子逃难的时候有一个瓶子的镜头，走失后有一个瓶子的镜头，在被好心人前往上船的时候有提及，很突兀。

建议：原剧情不变的情况下，加一个江淼哮喘病发作，江立伟也没来得及解释，还在PTSD中发呆，李芳救孩子，时长加1秒。

10、外籍船只导致火灾。

不足：这一幕主要交代起火原因，科普下起火知识，但这个船到最后就不了了之了，虽然跟主线后续剧情没什么太大关系，一个圆是为了引出另一个圆，但如果不把这个圆做成闭环，那这个整个的圆就不圆了。

建议：在新闻发布会上可以通报的时候交代起火原因，和船长船员被扣留接受调查，或者也可以顺着油管船只爆炸，时长增加3-5秒。

11、接到火警出警。

不足：同7，尤其是给周浩的水平45度大特写，帅是够帅，但没有了紧急感，缺少了急迫感。

建议：多看一些火警出警的监控视频，动作麻利迅速干练，减少慢镜头，增加快速剪辑。

12、市民逃难。

不足：救火现场穿插了大量市民逃难的镜头和支线剧情，作为一部主讲灭火的电影，拍出来世界末日的感觉，对于大连原型改编过度，虽然是为了展现火灾失控会造成严重的后果，但一方面影响了展现火场的节奏，还反而让观众觉得政府在应急预案上的迟钝与不力。

建议：删减大量机场、地铁站、轮渡、火车站、高速公路等逃难镜头，增加在应急避难所、家中躲避，政府出动大量警察、交警、武警等职能部门疏导、安抚、协调镜头，增加各地消防支援镜头。

13、灭火直升机。

不足：没记错的话灭火直升机应该是要抛洒干粉对A01油罐进行灭火，但由于火势、气流等问题没有成功，成功的话也就没后续剧情了，但用大量的镜头展示抛洒失败，对剧情并没有推进作用，而且出现一次之后就再无后续，并无交代，虎头蛇尾。

建议：减掉飘散各处的干粉，增加干粉没被抛洒到油罐上方，但落在了阀门附近，使阀门附近的火势有了很好的控制，增加王璐的口述报告，由于油罐上方温度过高，导致气流紊乱，直升机灭火失败，并以目前的火势，无法展开第二次直升机灭火，虽然干粉落在了控制区使控制区的流淌火火势大幅度减弱，但对油罐主体并无有效作用。即对以后直升机再无出现做了合理说明，更为后面大家争论最凶的点铺垫了合理的环境。总时长不变。

14、第一次关阀门。

不足：江立伟叫魏雷的名字我是比较疑惑的，可能是我走神了没注意到前面有什么交代，但我的记忆魏雷应该是港口的技术人员，负责临时供电的吧，江立伟这么突兀的就认出了他有些出戏，当然这段可能是我自己的原因，但重点是并没有利用好这段剧情对两进两出的阀门做个简单的科普，既然是两进两出，4个阀门，我关掉2个出的就可以了呗，为什么4个都要关闭呢？缺乏必要的科普。自拍那一段有待商榷，但最后分别拿着自拍告别时候的台词，还是有悖当时的情绪渲染的。

建议：两个人对话，关掉了一个阀门，江立伟表示胜利在望，魏雷解释需要4个都关掉，因为油罐高温太热，虽然出油阀门关闭，但照目前的火势，可能会沿着进油管逆流出来，所以4个阀门需要全部关闭。（对话我瞎编的，有专业人士可以用专业的话术表述一下）

14、吴晨光组织敢死队。

不足：台词过时，大意：是党员的，家里有兄弟的出列。党员这个就不说了，家里有兄弟的就该着比别人更应该成为敢死队吗？这个儿子就不是母亲的儿子了吗？这话放到抗日战争年代没问题，你不做敢死队，可能整个中国都沦陷，一个人的牺牲，也是为了换回家人的生命，但你目前和平年代救火，就不应该从一个高级指战员的嘴里说出来，即使，这是当时所面临的现实，我自愿牺牲我的生命和服从命令的牺牲生命，无论是从情感升华和伦理道德上都差了很多。

建议：吴晨光特写拉远：各中队队长，目前形势到了非常严峻的时刻，由于……我们现在必须手动……马卫国：报告！特勤中队请求执行命令，自火灾以来，我们一直坚守化学罐区，体力各方面等比较有优势，2个阀门我们会很快就关上的，让我们上吧。吴晨光：不行，你们的命令是死守化学罐区，一步都不许离开。江立伟：报告！东山中队请求执行命令，我进去过一次，对里面地形比较熟，而且老马，要关4个，而不是两个，化学罐区可等不起你。吴晨光：好吧，你再带一个……。之后接原剧情台词。以上台词还可优化，只是大概这个意思。时长大概加5-10秒。

15、执行任务前兄弟二人短暂的聊天。

不足：整段没毛病，甚至那一句台词：这么大的火，连只烟都点不着。一语双关，点睛之笔。但剪辑到领到命令之后，影响节奏和整个情绪的渲染。

建议：整段挪到马卫国知道江立伟牺牲之后的回忆片段里。

16、江立伟徒手关阀门。

不足：这一段应该是争议最大的地方了，原型派拿出716做对比，说8000转已经改小了，大连那个80000转，原型也是脱掉面罩、徒手；质疑派主要说现场那么大火，人早焦了，而且为什么不多派几个人进去。首先说原型派，多数是根据报告文学《泪》（简称）的描述记录，加以采访截图佐证，现实比电影更残酷。不过你要清楚，报告文学毕竟是报告文学，也并不是现场勘探记录，我不质疑80000转和徒手关阀门的事实，但你要清楚，不同的火场情况不同，现场的火势、通风情况、等等都千变万化，最起码从电影的表现来看，现场的环境，人类是不可能正常呼吸那么久，徒手也不可能转那么多转阀门，这与意志毅力没有关系，那么高的温度，可能凭借着意志转个一圈半圈的，但当你再想转的时候你的肉，你的神经都已经成焦炭了，用意念转吗？想想你家小时候的暖气片，这种温度可能用意志去克服，最后也是血肉模糊，但如果换作学校热饭用的锅炉呢？这个用意志也能克服吗？再说质疑派，现场即使能达到人体所能承受的环境，但旁边的A01就是个大炸弹，你永远不知道他什么时候爆，这样危险的事情与情与理都不可能派进去那么多人，而从电影的表现形式来说，这也只能是江立伟带一个人进去，然后再让另一个人逃生来对人物形象进行升华塑造，所以这并不是槽点。

建议：还记得前面13说的直升机吗？误打误撞把阀门核心区域的火灭了，现场环境可控，温度不高，可以让演员脱掉面罩把脸露出来，也可以再最后关头徒手关阀门了，这样的设定，就合逻辑，剧情就顺了。中间转阀门的剧情就可以保留，但由于管道爆炸，导致新的流淌火又要蔓延过来，剧情就可以接着江立伟让周浩先行撤退，趁着火势还没大，摘掉已经破损的手套，加快效率，但一定要江立伟闭嘴，别跟油罐唠嗑，用剪辑的手法切换化学罐区，油罐区等增加紧迫感，临死前说句遗言。

（其实我个人觉得牺牲江立伟的角色没有牺牲马卫国的角色更感人，江立伟双手严重烫伤，但留了条命回去与经历走散的母子团聚，马卫国牺牲，再也没让父亲“失望”，父亲最后对着遗像敬礼。纯属个人觉得啊。）

17、马卫国指挥错误，郑志牺牲自己拯救全队

不足：这一段也是争议比较大的，整个中队的突击冒进，我觉得这才是队长的指挥错误，两条水带都被烧断，还再用最后剩的一条往里突，导致全员被困，被困不呼叫指挥部，你们是甘愿牺牲了，但守卫化学罐的任务谁做？好在郑志回来了，算是不深究对讲机的事了，然后导演你来了个让水罐爆头的恶趣味是什么意思？水枪的压力是很大，但再这么个关键时刻，你非要逗笑破坏这个严肃的气氛吗？

建议：马卫国指挥三组成扇形反攻，反攻区域逐渐扩大，但由于刚才井盖爆炸把旁边的铁塔削断了，只有细微的筋在连着，正好悬在了三组水枪后面水管的正上方，随着冷热气流不断冲击，岌岌可危，但消防员们并没有意识到这一点，这时候抢泡沫的郑志回来，从远处看到了上方的危险，扔掉泡沫跑过来大声提示战友，恰好这时发生燃爆，钢筋折断，铁塔的一部分如同闸刀一样落下，郑志为了保护水带，壮烈牺牲。

18、徐晓斌保护远程供水牺牲

不足：原型中确实也有一位因为保护远程供水牺牲的消防员，但这种被垃圾缠住活活淹死的就一点都不壮烈，质疑派说为什么清污的就两个人，人死了却来好几个，我是不赞同的，这个确实各有分工，人手也没必要给清污的那么多，但问题的关键是其他配合部门的人呢？警察、武警都哪儿去了？消防人手不足，这么大的火灾其他兄弟部门是看热闹的吗？那这个角色必须得牺牲，怎么办？

建议：按原型拍就好了，为保证远程供水，力竭身亡，被海浪卷入无力挣脱，因为只有这样，兄弟部门既无法代替这项工作，只能在旁边打援，又不会因为救上来没有施救的过程让人诟病，也包括不用王璐离岗过来哀悼了，说真的，在当时的情况下，作为监督可以离岗，实在很难想象。

以上，基本就是凭借记忆能想到调整的地方，好与不好仁者见仁吧，真心是觉得离我心目中的作品差了太多，惋惜有感而发。

如有想探讨的朋友，文明留言，尽力回复。

最后，对所有消防官兵，所有为了人民的，所有为了这个国家的人，致以最崇高的敬意！！！

《烈火英雄》其实还行，但不会像《哪吒》那样一边倒的好评了，而是会口碑两极分化。

原因很简单：这是一部优点和缺点都很明显的电影。

视觉效果比较出众，也有战友情、亲情、爱情，有热血的地方，也有催泪的瞬间，同时还歌颂了消防员和医生，很容易触动观众的家国情怀。

那为什么我又说它会口碑两极分化呢？

因为这部电影什么都拍了，但是拍得不够好。

首先是剧本中规中矩，再加上导演的水平有限，这就导致有些桥段有的人觉得很燃，有的人看了却无感；

有些桥段有的人觉得直戳泪点，有的人看了却觉得尴尬。

《烈火英雄》不至于是烂片，但又达不到佳作的水平，有亮点，也有槽点。

黄晓明作为影片的绝对主角，他饰演的江立伟也是贯穿全片的线索。

因为一次意外，他被降职，被造谣，家长们诋毁他，儿子的同学们也唾弃他，甚至他的亲生儿子都受到影响，对他产生了怀疑。

你救了人们无数次他们一次也不记得，你犯了一次错他们就迫不及待地落井下石。见不得别人好，这就是人性。

做英雄很难，背负着误解和污蔑继续做英雄更难。

领导说他不适合做消防员，应该退役，但他选择与火灾战斗到底。

因为消防员不仅是一种职业，更是一种精神。

面对流言蜚语，他不解释，不反驳，不开脱，只是默默地继续工作，继续救火，用实际行动改变人们对他的看法。

最无力的言语，是诋毁；最有力的言语，是实力。

灾难面前，他没有退缩，而是承诺：等这次回去，天天都陪儿子上学。

因为他知道，这次很可能回不去了。

马卫国曾经只想抢头功，他认为“尖刀部队”就该不顾一切往前冲，守卫化学罐区太大材小用了，应该交给其它人来做。

正是战友的牺牲让他明白：所有工作都很重要。

不管是冲在前线的，还是幕后工作的（比如王璐），不管是善后的（比如电影开头牺牲的孙岩），还是清理垃圾的，缺一不可。

他终于明白了死守化学罐区的意义，带领战友筑起一道人墙。

他超越了曾经的自己，也赢得了父亲的肯定。

因为即将退役，郑志常常消磨时光。

当战友们被烈火困住，大家以为他要逃命，结果他以自己的死，换来了大家的生。

从当初当一天和尚撞一天钟，到后来在岗一天，就付出百倍努力，把每一天都当成最重要的一天，他实现了自我救赎，也证明了自己的价值。

徐小斌为了保障远程供水，不惜清理海洋垃圾。

他干的是最脏的活，但他的人是最干净的。

同时这也体现了海洋垃圾的危害，你朝海里扔的每一个垃圾，都可能转化为杀人或杀死动物的子弹。

王璐很关心男友的生命安全，可是为了工作，为了责任，为了对战友们、对万千百姓的生命负责，她忍住了问候男友情况的冲动。

没想到这却成了永久的遗憾。

直到徐小斌英勇牺牲，在领导的同意后，她才匆匆来到海边，看他最后一眼。

出现火灾，不管你正在拍婚纱照，还是在安抚哭泣的儿子，你都必须立刻到岗。

爱人和家人固然重要，但是责任和使命更加重要。

所有人都在逃难，他们却不能走，只能咬牙战斗到最后一刻。

因为从他们成为消防员的那一刻起就做好了牺牲的准备。

消防员是一个无私的职业，因为他们用生命为代价，换来了我们的幸福生活。

哪有什么岁月静好，不过是有人在替你负重前行。

消防员也是一个自私的职业，因为他们常常冒着生命危险去救火，从而让家人承担失去自己的风险。

难道他们不爱自己的家人吗？

恰恰相反，正是因为家人在他们心目中至关重要，所以他们才不愿看到别人失去家人，所以才会去从事消防员这样一个为万千家庭保驾护航的职业。

他们知道，即便是他们不做消防员，也会有别人做消防员。

即便是他们不牺牲，也会有别人牺牲。

但他们宁愿牺牲的人是自己，他们就是要从事如此高危的职业，不惜牺牲自己来拯救更多的生命。

他们牺牲了一个家庭，却拯救了成千上万个家庭。

《烈火英雄》是消防员的故事，又不仅仅是消防员的故事。

灾难面前留下来的不仅是消防员，还有千千万万的医生。医生和消防员的工作不同，但救死扶伤的精神是相同的。

人人都只顾自己，江立伟的的妻子李芳还愿意帮助孕妇。

正是因为帮助孕妇，她才会去医院，才会和儿子团聚，这就是命运的神奇。

你积的每一次德，都会在有一天得到回报。

还有那对好心收留江淼的老夫老妻，他们不惜斥重金为江淼多买一张船票。

当江淼旧病复发，他们也不心痛高价买来的船票，对他不离不弃。

那句“我们在这里住一辈子了，要不不走了吧”更是年度催泪瞬间。

中国人对家乡有着特殊的感情，所以有“荣归故里”，有“衣锦还乡”，还有“叶落归根”。

很多人逃难，很多人对需要帮助的人关闭希望之门，甚至有人趁火打劫，抢夺超市的物资。

也有人虽然牵挂儿子，但也义无反顾为孕妇伸出援手。

也有人愿意为了一个素不相识的小孩，打消了逃命的念头。

正是因为有那些自私自利、对他人漠不关心的人，正是因为有那些吃人血馒头、发国难财的人，才衬托出消防员、医生、热心肠的市民的高尚伟大。

有燃点，也有泪点，不是烂片，但和佳作还有距离。

《烈火英雄》很容易让人联想到前不久的美剧《切尔诺贝利》。

同样是灾难片，为什么《烈火英雄》达不到《切尔诺贝利》的高度呢？

因为《烈火英雄》侧重点在于歌颂消防员的英勇事迹，以及消防员与家人、爱人、战友的感情，这些都是标准的商业片的路线；

而《切尔诺贝利》讲的是人性，讲的是灾难背后的那些细思恐极的真相和黑料。

《烈火英雄》是外在的、表面上的震撼，《切尔诺贝利》则是内在的、深入人心的震撼。

《烈火英雄》中，对于爆炸的原因只是略有提及，就是高层明明发现了安全隐患却不及时上报，但是探讨得不够深入。

除此之外，码头的负责人多次欺骗消防员，不让他们知道实情。

包括人们抢劫超市、黄牛坐地起价也是很好的切入点，可惜都只是轻描淡写，一笔带过。

假如导演能够对爆炸的原因、码头负责人的言论，以及灾难对人们的影响深入剖析，全面展现码头高层隐瞒真相、封锁消息，工作人员谎话连篇、推卸责任，人们打砸抢烧、为了活命不择手段……那么本片将不仅仅是一部爆米花电影，会比现在有深度有内涵得多。

我们不仅需要看到这件事伟光正的一面，还应该看到黑暗的、丑陋的、恐怖的那一面。

《烈火英雄》的确很燃，但燃是不够的，在燃之后，还应该让观众有所思考。

我们看看导演陈国辉的履历，都是《全城热恋》《全球热恋》《新娘大作战》《怦然星动》之流。

《烈火英雄》比上面几部电影好得多，导演也尽力了，可是无奈水平有限。

这才导致江立伟会说“等这次回去，天天陪他上学”这样的台词。

你一听到这句台词，你就知道江立伟这次回不去了。

就好比那些动作片中主角说“干完这最后一票就退休”，最后多半不能活着退休。

还有技术员魏雷和江立伟合影，稍微看过几部电影的观众都知道，一拍照就说明后面要死，和《湄公河行动》是一个道理。

这两处“暗示”都太明显了，过早的剧透很影响观感。

另外一个体现导演水平有限的地方在于，电影中的燃点、泪点，大多都是靠配乐来烘托的。

燃点不够，配乐来凑；泪点不够，也是配乐来凑。

过几个月出资源了你可以试试关了声音再看一遍，观感肯定大打折扣。

除了过于依赖配乐之外，电影里还有大量慢镜头，其实很多地方都没必要用慢镜头，真正优秀的导演应该学会什么地方该快，什么地方该慢。

当然，bug也很多。

比如温度那么高的环境，消防员们都敢把脸露出来。

可能导演的考虑是，戴上面罩观众就看不清演员的脸了，所以江立伟即便戴了面罩还给他安排了一个氧气用尽的剧情让他摘掉面罩。

其实我宁愿看不清演员的脸，也希望电影能更专业一点。

再比如江立伟竟然徒手关闭阀门，给人一种“温度也不是很高”的错觉。如果他用什么东西包裹着手都还好一些，双手直接接触阀门未免有点夸张了。

作为一部主旋律电影，《烈火英雄》很容易让人联想到《战狼2》，原因在于它们有个共同点：

原本它们可以拍得更好，成为中国商业片的里程碑，但很遗憾的是，视觉效果一流，可是文戏拖了后腿。

对商业大片而言，视觉效果决定下限，剧本决定上限，假如剧本足够优秀，视觉效果差一点也没关系。

从《战狼2》到《空天猎》《流浪地球》《烈火英雄》……中国的主旋律电影总是去追求视觉效果而忽视了剧本。

同样是主旋律电影，为什么以上电影都出现了很多差评，而《我不是药神》豆瓣评分却高达9.0？

真不是因为我们不爱国，归根结底还是因为这些电影不够打动观众。

中国不缺主旋律电影，缺的是优秀的主旋律电影。

中国商业片不缺技术和视觉效果，缺的是好剧本。

我希望人们能把追求视觉效果的精力抽一部分出来，去思考怎样讲一个好故事。

《战狼2》这样的电影我们已经有太多太多了，现在我们更需要《我不是药神》这样的电影。

朱光潜先生曾说：唐诗中情感丰富，无所不有，但在表达“悲壮之情”上，逊于西方。

需要说明的是，这里的“悲壮之情”是超现实视角下呈现出的一种情感，正如《马赛曲》，以及1988年汉城奥运会主题曲《手牵手》，它们之所以打动心灵，正在于强烈的宗教情怀。以上帝视角看人，则个体总是卑微的，接受被毁灭的命运，却以拼死抗争的方式，达到永恒，是为悲壮。

在我们的文化中，缺乏深度表达“悲壮之情”的传统，要么套话连连、拿着呆板当正经；要么虚情假意，拿着肉麻当有趣。不会表达“悲壮之情”，已成当代中国小说、动漫、电影等文化产品走向世界的一个巨大瓶颈。

该如何突破这一瓶颈？《烈火英雄》做了一些有趣的尝试。

《烈火英雄》是一部灾难片。一般来说，灾难片更关注视觉震撼力，通过新奇、惊险、惨烈的场面，挑战观众的视觉经验，从而形成自身的叙事节奏，即“过关—遇险—再过关—再遇险—彻底解决”。灾难片的镜头语言更具张力，所以它的故事往往轻浅化。

作为灾难片，《烈火英雄》的视效确实极具震撼力，尤其值得一提的是，它完全是实景拍摄，而非电脑特效。众所周知，在电影外景中，火场是最危险、最难控制的，如此操作的最大好处是更真实，避免了电脑特效带来的那种“塑料感”。

在叙事中，《烈火英雄》也采取了“过关—遇险—再过关—再遇险—彻底解决”的套路。但不同的是，《烈火英雄》植入了“悲壮之情”。

首先，片中的“英雄”其实都是平凡的普通人，在灾难来临之前，他们正被生活琐事所困扰：

队长江立伟（黄晓明饰）在此前一次救火行动中指挥失误，造成失误，挨了处分，被调到其他消防队，根据他的心理检测报告，上级劝他退役，他的生活因此陷入困境；江被调走后，副队长马卫国（杜江饰）当上队长，却被父亲（一位老消防员）轻视，他的自尊心饱受打击；班长徐小斌（欧豪饰）正在拍婚纱照，和同为消防员的未婚妻忙于婚前的各种事务……

然而，灾难截断了他们的正常人生轨迹，一瞬间，他们变成了完全不同的人：江立伟深入火场，去关闭油管阀门，虽然他知道，自己很难活着回来；消防供水不及，大火逼近了化学罐，一旦爆炸，相当于30枚原子弹（片中称是20枚，但在本片的真实故事原型中，据媒体报道，其爆炸威力相当于30枚原子弹），整个城市将化为乌有，马卫国只好组织消防员围在化学罐前，发出誓言：哪怕延缓一分钟，咱们就延缓一分钟；为疏通水道，只需派队员操作的徐小斌亲自出马，付出的代价同样令人震撼。

在这个巨大的反差中，《烈火英雄》巧妙地将宗教式的超然情感植入其中——责任高于一切。责任无需解释，无需借口，无需抒情。面对责任，每个人只能无条件服从，虽粉身碎骨，亦不能辞。

当罐区总经理迟迟不肯告诉火场总指挥，关闭一个阀门需手动旋转8000转（此细节来自真实原型事件，消防员用了8个小时，才将4个阀门关闭，使原油不再输向着火的油罐），怕消防员为了安全，拒绝去关闭。

震怒之下，总指挥给总经理一记耳光，并怒斥道：你太不了解消防员了。

世俗情怀与超然情怀激烈碰撞，从而将“悲壮之情”淋漓尽致地表达了出来。在世俗生活之上，《烈火英雄》成功地建构出一个更高的维度，通过不断交锋、对比与冲突，使这一更高维度清晰地呈现出来，让观众也能感受到，这就比煽情、催泪更有力量，这是《烈火英雄》特别精心之处。

其次，在救火之外，嫁接出另一故事。

大火可能引发化学罐大爆炸，整个城市毁灭在即，市民们纷纷外逃，主角江立伟的妻子和儿子也在其中，但拥堵之下，母亲和孩子走散。麻烦的是，江立伟儿子有哮喘病，一旦发作，必须及时用药，否则有生命危险，可在混乱中，哪里去找药呢（虽然带了药，但在拥挤中遗失）？于是，在“救火”之外，《烈火英雄》嫁接出一个“寻子”的故事。

两个故事同样紧张，彼此交错——支撑江立伟活着回去的重要力量，是与儿子达成和解，他不知道，儿子正面临险境；妻子得不到江立伟的帮助，只剩下一个信念在支撑：找不到儿子，没法向江立伟交代。

一个是极端人生，一个是常态人生，彼此交织，不仅解决了单一拍摄火场带来的场面单一、故事量不够等问题，且在叙事中不断创造出断点，增加了悬念。更重要的是，这使结局更有震撼力——儿子平安回家，江立伟却牺牲了。人生总是悲喜交加，喜剧给我们勇气，悲剧让我们深刻。

通过并行的差异叙事，“悲壮之情”与现实之间建立了连接——它没有漂浮在平庸者上空指点江山，它就在我们的具体生活实践中，我们因选择而与它遭遇。

其三，写出了人性的冰冷，也写出了人性的温暖。

非常喜欢《烈火英雄》中的一些“闲笔”。灾难之下，每个人的行为都在变形：罐区总经理自私、刻薄，总想靠骗的方式来为自己减轻罪责；危城中，面对临产妇的哀求，陌生人冷酷地关上门，并关闭了室内的灯光；一起去关闭阀门的技术员半路放弃，哀求江立伟放过他，因为他即将结婚，他想活着回去……

然而，即使选择冰冷，人性仍有温暖。看到江立伟独自去关闭阀门，技术员为他拍照，喊道：有生之年，永远不会忘掉他。在逃难人群中，肥胖的老夫妇互相抱怨、充满戾气，他们即将登上离开城市的轮船，可看到哮喘病突然发作的江立伟儿子，他们却放弃了，他们说：我们在这里已生活一辈子了，要么我们别走了？

多元化时代，人性也是多元的，但无论怎样多元，善良、爱与忠诚永远是主调，它可能蒙尘，却绝不会被遮蔽。这让人坚信，“悲壮之情”自有现实基础，因为我们内心都渴望“悲壮之情”，我们都会被“悲壮之情”打动。

不否认，《烈火英雄》也存在一些瑕疵，但它带来了一个宝贵的经验，即：如何有层次、有意味、有深度地去展现“悲壮之情”。

美国大片都强调“主旋律”，却一点也不僵硬、肉麻，因为它们更善于表达“悲壮之情”。严格来说，艺术作品一定与人类的道德敏感相关。如果不能打动心灵，我们为什么要欣赏文艺作品？如果不能让情感升华，仅仅是让人娱乐一下，则艺术与毒品又有什么区别？从这个意义上说，学会讲好“主旋律”，是艺术工作者的必修课，而《烈火英雄》做出的尝试，值得点赞。

今天看完回来标记分数才发现看的提前场，感受来分享一下

总的来说就好像你知道一个学生能交出来一个勉强及格的作业，最后也只想给他65分

首先，优点

说这是一部合格的商业电影不知道是否合适？

整个剧情还算流畅。有铺垫，人设还算立体，特效也还可以（国产滤镜，其实火焰很假）

就基本该做到的都做到了，但是不能深究，也不会感觉惊艳

然后，emm不足

1.几乎所有煽情的桥段都非常刻意

黄晓明（对不起，因为他脸太深入人心了，看完了我就记得他姓江，叫啥我都忘了...），这个角色立了太多flag，导致我从电影演到一半的时候就知道他肯定死了....而且是牺牲式的一雪前耻式的死...然后就是接二连三的铺垫，让我这个外行都觉得非常刻意...

还有其他的，例如郑志吃的鸡腿，给了好多铺垫，看到他在消防车上抹嘴，我就想到了忘了这位弟弟最后八成会死后而且要有人给他含泪递鸡腿🍗了...

还有杜江、欧豪角色的部分，都有一眼望到底的感觉

不得不承认郑志的牺牲、消防员守化学罐时候拍离别视频、老夫妇救孩子的选择、杨紫和欧豪这条线...这些还是很戳泪点的。但正是因为这些情节太标准化了（个别还有点牵强），能一时把观众的眼泪引出来，却很难让人产生发自内心的触动和思考

我看过一些电影，包括国产电影，是可以做到让观众离场的时候还在沉浸其中，忍不住啜泣和感叹的。但这部电影似乎做不到这一点

2.有些情节是该说不符合常识？还是说不符合逻辑？无法让人信服

为什么叫消防员撤退就是狗熊了，难道爆炸也该用肉顶？？

手套都焦化了，就真的可以用裸手一直拧阀门吗？？

海上的供水泵这么重要就一个进水口吗？？就俩人负责吗？？就用这么简易的小船连个潜水器械都没有吗？？

这些不严谨导致我看的时候觉得有些牺牲好无谓，无力的感觉远大于感动......除了对英雄的敬佩之外，更是感觉到专业化消防救援是多么重要，高效的救援装备是多么重要.....

3.个别演员太尴尬了

说的是黄晓明 =。=

他每次微笑的时候，每次深情的时候，180的黄晓明脸上的每一条肌肉都精准完美......

他抱着孩子从火锅店出来的时候，我们的英雄黄晓明登场了！他朝着摄像机走来了！......

他对着油罐喊话的时候，哇真的是黄晓明本明...... ”这就是你的能耐吗？！“、”我在掐着你脖子！“...下一句仿佛要说：”哼！我要用靴子狠狠地踢你的屁股！“....

消防队队长还应该是个硬汉形象吧？真就不太像.....相比之下侯勇要明显更像消防员

跟谭卓的夫妻感也很弱...（谭卓表现比他好）所以相关的情节也...

以至于到了最后他持续拼搏阀门的情节，我的情绪已经完全被这个电影遛完了，几乎是干等着他把这个阀门拧完然后牺牲，好让我看到结局，好给这两个小时火灾的狂轰乱炸一个收尾，让我松一口气......

........

影片结尾真实救火片段相比之下触动人心的多，真实消防英雄的喊话也让我对当时灾难中大家的信念产生信服

祝我们的消防专业化越来越好吧