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剧情介绍
富商恩里克（Ferdinando Sarmi 饰）雇佣了私家侦探卡洛尼（Gino Rossi 饰）调查妻子宝拉（露西娅·波塞 Lucia Bosé 饰）的行踪。随着侦探调查的深入，宝拉的初恋情人圭多（马西莫·吉洛提 Massimo Girotti 饰）渐渐浮出水面，随着圭多而来的，还有一个隐藏多年的秘密。
原来，圭多曾经的恋人乔伊（Marika Rowsky 饰）亦是宝拉的好友，三人陷入了一场暧昧的三角关系之中。在一场意外中，乔伊不幸去世，而宝拉和圭多也就此分道扬镳。如今，圭多和宝拉重逢，熊熊燃烧的爱火在两人之间死灰复燃。然而，宝拉既放不下如今荣华富贵的生活，却又向往同圭多真挚火热的感情，一时之间，她陷入了两难的选择之中。
长篇影评
1 ) 歇斯底里的不是爱情，只是自己困住了自己
一对貌似为了爱情而抛弃一切道德的男女却又被道德紧紧捆缚，难以喘息。罪恶感如影随形，唯一能做的就是分离。看到女主让他去杀自己丈夫的时候，非常愤怒，最毒妇人心，其来有自，但慢慢看来，却觉得也不过是个可怜又可悲的女人罢了，什么都舍不得放弃，对生活充满不确定感，她其实也不知道自己想要的是什么吧，只知道紧紧抓住眼前的一切罢了，一个多么缺乏安全感的女人。片中人一直重复着嫉妒这样一个主题，嫉妒的本源是贪婪，而大家都在贪图着不属于自己的东西，结局也只能是玉石俱焚，谁也没有讨得好处啊。
2 ) 什么是开放性空间？
关于开放性空间的探索，什么是开放性空间？
大家好，这里是小导演工作室，我是Ana。现在我们正在分享导演思维，创作更有电影感的视频，希望大家通过看电影创作出自己的视频故事。今天我们分享的作品是安东尼奥尼导演和他的作品【某种爱的记录】。
学美术或者平面设计的朋友都会强调构图的重要性，构图是以画框的上下左右4个边界为临界点，在画框之内进行创作，所以它是封闭性的空间，但是我们电影是三维立体的，所以在画框之外它也是有空间的，像现在我坐在了画框之外，但是大家可以清楚的知道我的左半脸是存在的，这就是开放性的空间，这部作品通过三个片段来强调开放性空间的重要性。
第一个片段画框上打网球的人，他的网球已经打出了画框之外。
第二个片段，女主人公家里做party的时候，有一个抱着哈巴狗的女人，这个女人走出了画框，但是不久她又走进了画框。
第三个片段在桥上有一个360度镜头的运动。
好了，以上就是我们今天的分享，我们会持续的更新，以导演思维创作电影感的视频。如果你对电影视频感兴趣，欢迎大家来跟我交流。
3 ) 致良知
大多數大師的作品都很悶，這是為何我喜歡阿莫多瓦的最主要原因。當然，我也沒有因此就放棄那些悶的經典。始終覺得經典電影是推動人類文明的一個很主要的途徑，於我這樣的人，我的著眼點還在於我希望籍此接近大師的靈魂，接近真理和美。
《愛情記錄》讓我體會了導演探索良知的勇氣。兩個相愛的人，兩個時段企圖結合，可都有人擋在中間。為了愛，他們殺了中間的這個障礙。他們因此不能結合，因此分開？因為什麼？因為殺死人的負罪感已經不可能讓他們相愛，讓他們幸福了。良知成了這部電影的關鍵詞，可以感到導演對良知的維護，它的神聖不可侵犯，它的完整和強有力，是那麽劇烈地拷問著人的靈魂，讓你犯了錯誤將一輩子不得解脫，一輩子生活在懺悔裏。
就像我一直說的，真正的大師都是一些探索真善美的人，他們一次一次對真善美的追求，都意味著把人類文明嚮前推動了一步。因此我們需要每一次看完他們的作品都向他們致敬。《愛情記錄》正是一部值得致敬的做平。
4 ) 意大利的“黛西”
贫民小子盖茨比在纽约一夜逆袭，从此在纽约海岸对面夜夜笙歌、醉生梦死，只为吸引已经嫁为人妇的旧情人“黛西”的主意。黛西厌恶当下的生活，被盖茨比一步步吸引、堕落、纸醉金迷。而当最后枪响的那一刻，盖茨比才知道，黛西并不爱自己，她只是厌恶当下的生活，做出一种“为赋新词强说愁”的姿态。当盖茨比死去，尼克才真正看清这纸醉金迷的虚妄，黯然离开大都会，重返故乡。
意大利著名导演安东尼奥尼的首部电影长片，为我们讲述了一个意大利版的《了不起的盖茨比》。
宝拉的丈夫托侦探去调查妻子的底细，侦探的到访恰好揭开一件尘封的往事。宝拉和旧情人曾经与一桩命案有关，当时旧情人和宝拉的闺蜜在一起，可某天宝拉闺蜜却因踏空电梯井，摔死身亡。旧情人担心是警察来探访，于是赶来米兰与宝拉商量对策。
旧情人和宝拉甫一见面，便旧情复燃。宝拉虽然过着令人艳羡的富太太生活，却并不爱现在的丈夫，两人在一次次交合和偷情中越陷越深。直到最后，他们必须在私奔和杀死宝拉的现任丈夫中做出一个选择，旧情人想私奔，宝拉斥责旧情人不现实，希望旧情人杀死丈夫。
当旧情人真的策划要杀死宝拉丈夫的那天晚上，他没能狠下心，宝拉丈夫却真的因为车祸意外逝世了。宝拉得知丈夫死讯，一个劲地把罪责推到旧情人的身上。
直到最后发现原来虚惊一场，宝拉约定和旧情人厮守终生时，旧情人却决定离开宝拉……
电影的名字叫《某种爱的纪录》，那我还是分析它的爱情。
女主角和黛西多么相似！都一边嘴里说着要追求真爱，却一边享受富豪丈夫给她的软玉生香的生活。每一次出场，女主角都美得令人侧目。她多么爱这浮华，白色的貂绒将她的肌肤衬得肤容胜雪；香奈儿的千层裙装如同巴黎归来的赫本；法式蕾丝面纱悠然中有种神秘的意味……
她多么爱这场浮华，当她躺在白色狐皮当做毛毯的床上，却要做一场美好爱情的幻梦，在梦幻城堡的公主床上点燃一支代表忧愁的香烟，她说这叫做悲伤。
可这不是悲伤，只不过是百无聊赖的生活中暗自生长的欲望，饱暖思淫欲，当她急切地希望一场梦幻般的爱情时，旧情人出现了，她便把这无聊转换为强烈的爱意，非要占有旧情人不可。
可当旧情人提出需要私奔时，她却迟疑了，用一种过来人的口吻，说着情人的幼稚。可她却更幼稚，她以为这爱意是从一开始就深藏在心中的。不，不是，当生活水平急剧下降时，她绝不会再想什么爱不爱的事，这原本就是一种消遣，她可不想失去她如今的美好生活。
于是劝说情人杀害自己的丈夫，人命在她眼中如同儿戏一般。
可当情人真的要杀害自己的丈夫时，她却迟疑、延宕、摇摆不定，原来这不是游戏，这是最真实最赤裸的人生。
情人没有杀害她的丈夫，可她的丈夫却真的死了，当女主发现这场爱情游戏原来是种现实时，她才幡然醒悟，杀人是要坐牢的，她也并没有那么喜欢旧情人。
于是一见面就开始推卸责任，人是情人杀的，和她没有关系。
情人这才真正看清这爱情的残酷。当曲终人散，旧情人把女主送回她的华丽宫殿，自己消失在夜色中，远走他乡。
盖茨比最终被枪杀，本片中却出现了一支“没有开枪的手枪”，因为盖茨比和黛西的悲剧是注定的，黛西用爱情来做梦，盖茨比为爱情以命相酬，这原本就是不同的两类人。
5 ) 脱掉衣服，但也总是要再穿上的
安东尼奥尼，大师，惭愧的是，他的电影还几乎没怎么看过，即使是《云上的日子》。去年大师的辞世，让无数人翻出他的电影来缅怀。会接下去看他的电影的，一部接着一部。
女主角，漂亮得让女人愤恨，有点奥黛丽赫本的意思。少了奥的那份乖巧，多了一份冷傲。她近乎一直是礼服出场，高挑、纤瘦、标志，不知道是她把礼服给衬得更加华贵，还是礼服把她给衬得更加华贵。一边看，我一边惊叹意大利时装界的强悍。其中有一个小细节，宝拉去挑选时装的时候，有个老女人推荐衣服的时候，还加上一句“这个款巴黎很流行”之类的话。可见那个时候，意大利的时装界也是以巴黎为风向标的。
这是怎样的一个女人。爱情和物质她都想要。貌似违背了亦舒的那句至理名言：要么有很多很多的钱，要么有很多很多的爱。要知道，这两样是不可以兼得的。那些专情真诚的富家子是只有偶像剧里才有的。不要以为你是上帝的宠儿，你也只是比别人长的漂亮一点，就算这个，是福是祸还很难说呢。她的心一直热烈地爱着，靠爱情活着，但她也更需要奢华的礼服和首饰，还需要游走于高端酒会的虚荣。可以说，她很傻，一直没有搞懂自己最想要的东西是什么，否则总有一天是要一无所有的。但又凭什么说她傻呢，人生短短几十年，为什么不在有限的时间紧紧抓住自己所有想要的东西呢？也许，她自己也明了，结局将会很惨烈。但她就是不甘心，就是要一次次得到，“失去"都留给以后去说吧。就像，她在和古伊多偷欢之后，她说：最糟糕的时刻到来了，要把衣服穿上了，如果可以，情愿脱掉永远不要穿上。她是知道的，欢愉只是偷来的，早晚要穿上那套像模像样的套装，回到现实做她的阔太太去。我也敢保证，要是有一天，真的不让她穿上衣服，她更会抓狂的。贫穷对于她来说，比失去爱情要来得更可怕。就像她一次次讽刺古伊多，和他在一起要租廉价的房子，抽廉价的烟。这些都是她所无法忍受的。说白了，所有女人想要的虚荣，她都想要，所以她注定是一个悲剧。最后，老公死去，古伊多成了她的救命稻草。然而，如今的古伊多也不是当年那个古伊多了，他也黯然让死机把车开向车站。真的，就只剩她一个人了。她想要不想要的，现在都都不得她了。
爱情的某种纪录，这个名字倒是很好的。这个世界上的爱情，千奇百怪，说也说不尽，这也只是其中一种。但要相信，爱情中，根本没有颠扑不破。每个人在爱着对方的时候，可能更多地都是在爱着自己。
6 ) 很好
侦探那部分显得有点多余，因为是起因，借鉴了黑色电影的某些素材。
侦探社里的场景出现了两次，旁边窗户上都有人影，显示侦探社是个半地下的结构。这也许象征是种地下勾当吧。
关于第二次侦探社场景。里面负责人让探员去捏造些事情，好让有钱的丈夫继续追查下去，和有趣的设计。用在这里也许不很合适，但在其他情节里会是有力的一种动因。
大部分场景是两个人出现在画面上，绚丽的场面调度让两人像是在舞蹈。
最后情节中，两人在女子门前告别，男主角像有个对着镜头在诉说着独白的情景，一闪而过。
这样的电影，不适合用好莱坞的三幕或者四幕结构去分析。
8.8；宿命論。空間的接合，畫內寫實對戲中人的壓迫
这个女人真是竹篮打水一场空。恋爱脑贵妇，爱情、婚姻她全都不明白。
穿着一身华服逃逸，舍弃一段旧情暗伤
看得出来此片对罗西里尼的模仿，就算可以把大量镜头理解为表达人物的孤独，也不可否认当时的安公是对叙事中心的捕捉持肯定态度。但是在拍摄多人的相遇与冲突时太死板的影像设计挺毁电影的，而且避免蒙太奇后纯粹的长镜使用也让人疲惫。虽然也有很多惊艳的地方，几处对话场景的运镜底层逻辑和沟口健二很像。
Michelangelo Antonioni，1950。处女作。好吧，一个还算讲的清楚和完整的叙事吧。但，缺乏那种联系，故事里的那种好似面粉粘性的把情节扣住的东西，有些碎。片子的主题十分清晰。一切都很正儿八经，不像安东尼奥尼。最后，爱不能以猜测的名义继续。
目不转睛见证贪婪。
米开朗基罗·安东尼奥尼的长片导演处女作，获1951年意大利电影新闻记者协会银丝带奖。个人感觉算比较好看的了，不知道是不是受到了黑色电影的一些影响，影片后面女主角和情人密谋杀死她丈夫，就容易让人想起《双重赔偿》，而那个侦探也是黑色电影中的惯用角色。安东尼奥尼电影中的女人也都还不错啊。
开始，警方的调查不再透过闪回镜头，而是将动作转化视听描绘。至于叙述本身自行转化为时间中的不连贯的脱节动作，像女仆在诉说时的重复动作，或说电梯这一著名场景，安东尼奥尼的艺术不断沿着两个方向发展出去，一是在平凡的日常生活时间的奇妙发觉，二是表现不近人情的环境和空荡空间。
安东尼奥尼的第一部长篇故事片。在《斜面》杂志的评论中，丹·卡拉汉给了这部电影四颗星，称之为“一种新型的反射电影（reflective cinema）”...同样致力于演员“模特”的内部生活和摄影世界的模糊表面”。卡拉汉否定了“看似标准的黑色主题”，并称赞“安东尼奥尼视觉艺术的无与伦比的美”，这将故事和空洞的人物“提升到感官的崇高境界”，将黑色转化为“存在主义诗歌”。
拉片，开放空间的探索
安东的剧情长片处女作。黑色范，非典型性Femme Fatale，难得是有plot的，但最终还是安东尼奥尼。楼梯间和桥上拍得真好。
最後半小時三個段落的處理。第一場：寶拉去找古伊多說丈夫找人跟蹤的事，兩人在建築裏不斷沿著樓梯往上走，突然電梯升起聲音打斷了兩人對話思路，觸達心裏的罪惡秘密。第二場：在橋上商量殺人事宜，從寶拉視點開始，遠景的汽車，鏡頭移動古伊多入鏡上橋開始對話，再到進一步追問那個秘密，隨後達成殺人共識，鏡頭移動剛好達成一個環形，兩人再一起下橋。漂亮的長鏡頭調度，同時「回環」暗示事情回到了如同秘密那天。第三段：三條線的蒙太奇，家中焦急等待電話的寶拉／觀看偵探報告的丈夫／在橋上等待實施殺人的古伊多，典型的希胖控制心理時間的手法。偵探的敘事線固然有些和整體融合性不高，但更多是為了提供一種視點：即情感中的「嫉妒」。丈夫對寶拉的，古伊多對丈夫的（金錢層面），還有寶拉對模特的。安氏對人性微妙情感的拿捏，「某種愛的紀錄」
叙事流畅，情节设置也很巧妙。剧情并没有如常演进，而是留下意外结局的同时，引发观众对道德与因果的思考。影片有淡淡的希区柯克印记，首部电影雏形也为日后作品的风格奠定了基础。不得不说的是，露西亚实在够惊艳。
对不起安东尼奥尼 最后15分钟 我终于没能挣扎下去 睡着了。 没有人鼓掌，只能说您的处女作还一般般吧，但是我觉得心情坏透了 在想当一个导演拍出了一部失败的电影 他什么心情。出于对大师的敬意 我即使不鼓掌 至少别睡过去啊 真是对不住了
没想到安东尼奥尼也是影评人出身干了十年38岁才拍出了这部处女作，茶花女的女主演，有些黑色犯罪电影的感觉，其实还是说的情感，但是在一大段密集的台词后我也睡过去了，后边几部也不打算看了。北影节资料馆。
自私的女人和意外的剧情，所谓的过去和怀疑都只是诱因，这两人根本无法相爱。安东尼奥尼长片处女作，但是一股子法国味儿，特别是打光和中距离的取景。
我很羨慕膠片時代的長鏡頭，尤其是安的這種現形的人身而非人眼的鏡頭調度。在這部處女長片中，幹勁十足的導演在空間的處理上野心勃勃，對待平面幻覺和三維縱深的熟捻構成了尋常角度的異色空間。偵探訪問學校，無意的二維平面遭到縱深的打破；富商接打電話時頭顱與陰影的重疊下家具的參與；在巨大的鏡子面前，三人加上鏡子卻只有五個人的把戲；在螺旋樓梯情節處的處理已經是一種精湛的表演了，時間、空間、聲音與光的合奏成就了具有證據力卻不存在的世界。在情節上，那種焦躁的愁緒還沒形成，正如野心勃勃的導演一樣，帶有黑色電影氣質的故事把四角戀的攻擊性強化了，一場只發生在資產階級的庸俗謀殺在外人的眼光下成為了蛇蠍美人、情婦與偵探的輪舞。這部電影的第二個鏡頭便是安理念的體徵，在不被察覺的環繞鏡頭中我們更近了一部，看到了面目。
7。故事本身没什么意思，拍的挺漂亮，就是画质有点差。女主角好美，换来换去的衣服也很漂亮。
爱情的某种纪录，这个名字倒是很好的。这个世界上的爱情，千奇百怪，说也说不尽，这也只是其中一种。但要相信，爱情中，根本没有颠扑不破。每个人在爱着对方的时候，可能更多地都是在爱着自己。
七分半。某种孽缘的回魂。悬疑爱之嫉妒与狭隘阴暗面。安东尼奥尼处女作，上流社会、男女纠葛、丁字对白三元素已齐备。43-45，有点妙的过窗摇镜，53-58 室内+河岸，有大师苗头。“最糟糕的时刻来了。该穿衣服了。我宁愿一直不穿。”