剧照
剧情介绍
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Ênio, nearly 15, stopped believing in ghosts a long time ago. He’s having to deal with a lot at home, his mother who believes in them, and his brute father who at home is almost a ghost. Over the course of one fateful night Ênio goes on an adventure.热播电视剧最新电影极盗者犯罪都市2太阳之子伊朗麻辣学院娃娃夫人他们曾是演员威猛战士强军镜花缘之决战女儿国王者之心林冲之风雪山神庙作祟的心我们Noi露西尔与戴斯世界奇妙物语2010秋之特别篇时空大魔王希腊人佐巴F16空中战将国语夜之眼1942摇篮曲情牵两界饮食男女大漠战将班超牧人的性玩偶拖车大叔的一夜惊喜龙与地下城2：龙王的愤怒
Ênio, nearly 15, stopped believing in ghosts a long time ago. He’s having to deal with a lot at home, his mother who believes in them, and his brute father who at home is almost a ghost. Over the course of one fateful night Ênio goes on an adventure.热播电视剧最新电影极盗者犯罪都市2太阳之子伊朗麻辣学院娃娃夫人他们曾是演员威猛战士强军镜花缘之决战女儿国王者之心林冲之风雪山神庙作祟的心我们Noi露西尔与戴斯世界奇妙物语2010秋之特别篇时空大魔王希腊人佐巴F16空中战将国语夜之眼1942摇篮曲情牵两界饮食男女大漠战将班超牧人的性玩偶拖车大叔的一夜惊喜龙与地下城2：龙王的愤怒
长篇影评
1 ) 如果你爱一个人，就带他（她）去阿根廷吧
你可以去欣赏那美妙的探戈，你也可以去糖果盒目睹一下球王的风采。
然后
你走啊走，走到了公路的尽头。
你游啊游，游到了世界的尽头。
最后
你回过头，看到寂寞的灯塔依然矗立。
你回过头，那大瀑布的涛声轰鸣依旧。
“从头来过，原来是可以有另外一种意思的。”
PS：
看到驴子上有这片子就赶紧下了，看了之后挺喜欢。就好象当初观看《春光乍泻》时候的感动。那天还看了《旺角卡门》，王的电影一般我都很喜欢。也说不清楚为什么，就那么样吧
然后
你走啊走，走到了公路的尽头。
你游啊游，游到了世界的尽头。
最后
你回过头，看到寂寞的灯塔依然矗立。
你回过头，那大瀑布的涛声轰鸣依旧。
“从头来过，原来是可以有另外一种意思的。”
PS：
看到驴子上有这片子就赶紧下了，看了之后挺喜欢。就好象当初观看《春光乍泻》时候的感动。那天还看了《旺角卡门》，王的电影一般我都很喜欢。也说不清楚为什么，就那么样吧
2 ) 一个人心中有一千个哈姆雷特，九百九十九个都得先死
写在观《摄氏零度 春光再现》后
以往拿D9看完正片再去翻featuring，有deleted shoots的拼命想看，心里大体如疯狂搜寻某人整容前秘照一般。不过一般的情况是旧照中的鼻子不如现在的高、眼睛不如现在的大，单眼皮的变双，飞机场的改建成了国家大剧院。那是碰上了高明的剪辑和开明的制片。或者还存在一种不幸的情况：鼻子整塌了，眼睛整肿了，本改建成大剧院的结果修成水立方或者甚至大裤衩了。那是遇上了蠢货剪辑和猥琐制片,当然也不敢排除是xx电影局的作用使然。但是这两种情况都不属于《春光乍泄》以及《春光再现》。它们的情况是：看了近颜再看旧照，发现原来有十只眼睛、五个鼻子，现在终于成了两眼一鼻的正常人种。但再细细观察整掉的那八眼、四鼻，发现它们个个也都挺拔俏丽。于是只觉得,不整掉便是怪胎，整掉却又可惜得很。
这些整掉的眼眼鼻鼻，是依着探戈的节奏被快剪到一起去的素材中闪过的几个身影和他们背后似有似无的联系，以及以此为基础可能发展出来而又未果的一切故事。当一个中年女医生颓废的背影出现，《春光乍泄》的其中一张原始面目展露了——《盛夏光年》式的两个gay和一个女人的三角恋爱故事（典型的有中传特色的新时代爱情悲剧）。当梁朝伟在布伊诺斯艾利斯街头追逐的影像掠过，又一个可能性浮现了——一个丧父人由直变弯、重识自我的故事。而当有关张震的一大堆删减片段展现，另一种全新的假设也获得了自圆其说的依据：这是一个关于三个男人纠结关系的故事。当最后，又一个《春光乍泄》正片中不曾出现的女人侧卧车窗闯进我们视野时，又一个可能的版本出现：故事中出现了个女人，她和梁曾有一段往事。但最后的最后，如果将以上的所有假设都粘合在一起，那么一个终极版的、但也未免有些臃肿的庞大版本诞生了：这是一个关于三个男人和两个女人的庞大故事，四个三角恋关系联系着这五个人物（这样的设置明显带有《阿飞正传》的影子）。
不过话说回来，导演的野心或许从未达到过如此地步，或许这是对王家卫的众多穿凿附会中最新的一次。我认为一切杜撰，无外乎出于两种原因：误解和利用。一切误解，又无外乎有两种情况：处于主观的估计过低和估计过高。而王家卫遭遇的，往往是第二种。
看完这个纪录片，才发现之前对于王家卫电影的大部分溢美之词是出自对屏幕上成片的过分笃信。原来依他的工作方法，现在我们看到《春光乍泄》的这幅面目并非导演控制力的必然结果，而是导演无限冲动下创造的大批材料中恰巧被筛选出来采用的版本。那些没有采用的片段，也并不是无数的NG和相较成片显得苍白无力的鸡肋，否则《春光再现》中《春光乍泄》里不曾出现的镜头、人物甚至全片的另几种发展走向也不会让人看时顿感大开眼界。正是这些遗弃片段与成品品质上的同样优秀和方向上的截然相反，使得我愈发觉得不能以传统的眼光来分析王家卫的电影。他影片中的一切设置与导演的关系，并非是前者诞生于后者绝对的、理性的思考。
电影可以被谨慎严肃的导演按符合客观规律的步骤，井然有序的制作出来；也可被奔放不羁的导演按自己非理性的情绪和灵感，自由随意的创作出来。其实这本就是艺术创作的两个倾向，只不过电影较之别的艺术，更昂贵、更费时费力，代价更高。这样，电影在所有艺术中也就最需要用步骤和计划换取拍摄过程的万无一失;最不该依赖出自个体、稳定性不足的灵感和冲动。但是王家卫（甚至戈达尔等）偏偏以反理性作为他创作方式的支撑，而且他还真的这么做了，并且做成了。
照我看来,不只观众心中有一千个哈姆雷特,作者心中亦如是。只不过因为大多艺术需要一个成品以证明其探索的完整，就不得不要求作者将只留其中的一个。这样，剩下的九百九十九个得先去死。只不过有的死得无影无踪，有的则暴尸于被蹿成球的草稿、被砸碎打烂的石膏、被剪掉的胶片之中。我们看到的只是掌中的铅字书，陈列窗内的石雕像，以及荧幕上影像最终被选择的那个版本。我们将这样的结果视为艺术的结论，认定它们中的一切设置是出于艺术家的绝对意志和刻意安排，但是它们又何尝不是出于艺术家的胡思乱想和运气使然？
王家卫杀死他的哈姆雷特们的方式是东拍西拍，然后几乎不用，再另起炉灶。不过好在哈姆雷特们也有他们复活的方法。塔科夫斯基说，一旦与观众接触，电影便与创作者脱离而自获生命，依时间的变化而遭遇形式和意义的变迁。艺术塑在创作者的残忍选择中诞生，更在欣赏者的恣意想象中长大。
以往拿D9看完正片再去翻featuring，有deleted shoots的拼命想看，心里大体如疯狂搜寻某人整容前秘照一般。不过一般的情况是旧照中的鼻子不如现在的高、眼睛不如现在的大，单眼皮的变双，飞机场的改建成了国家大剧院。那是碰上了高明的剪辑和开明的制片。或者还存在一种不幸的情况：鼻子整塌了，眼睛整肿了，本改建成大剧院的结果修成水立方或者甚至大裤衩了。那是遇上了蠢货剪辑和猥琐制片,当然也不敢排除是xx电影局的作用使然。但是这两种情况都不属于《春光乍泄》以及《春光再现》。它们的情况是：看了近颜再看旧照，发现原来有十只眼睛、五个鼻子，现在终于成了两眼一鼻的正常人种。但再细细观察整掉的那八眼、四鼻，发现它们个个也都挺拔俏丽。于是只觉得,不整掉便是怪胎，整掉却又可惜得很。
这些整掉的眼眼鼻鼻，是依着探戈的节奏被快剪到一起去的素材中闪过的几个身影和他们背后似有似无的联系，以及以此为基础可能发展出来而又未果的一切故事。当一个中年女医生颓废的背影出现，《春光乍泄》的其中一张原始面目展露了——《盛夏光年》式的两个gay和一个女人的三角恋爱故事（典型的有中传特色的新时代爱情悲剧）。当梁朝伟在布伊诺斯艾利斯街头追逐的影像掠过，又一个可能性浮现了——一个丧父人由直变弯、重识自我的故事。而当有关张震的一大堆删减片段展现，另一种全新的假设也获得了自圆其说的依据：这是一个关于三个男人纠结关系的故事。当最后，又一个《春光乍泄》正片中不曾出现的女人侧卧车窗闯进我们视野时，又一个可能的版本出现：故事中出现了个女人，她和梁曾有一段往事。但最后的最后，如果将以上的所有假设都粘合在一起，那么一个终极版的、但也未免有些臃肿的庞大版本诞生了：这是一个关于三个男人和两个女人的庞大故事，四个三角恋关系联系着这五个人物（这样的设置明显带有《阿飞正传》的影子）。
不过话说回来，导演的野心或许从未达到过如此地步，或许这是对王家卫的众多穿凿附会中最新的一次。我认为一切杜撰，无外乎出于两种原因：误解和利用。一切误解，又无外乎有两种情况：处于主观的估计过低和估计过高。而王家卫遭遇的，往往是第二种。
看完这个纪录片，才发现之前对于王家卫电影的大部分溢美之词是出自对屏幕上成片的过分笃信。原来依他的工作方法，现在我们看到《春光乍泄》的这幅面目并非导演控制力的必然结果，而是导演无限冲动下创造的大批材料中恰巧被筛选出来采用的版本。那些没有采用的片段，也并不是无数的NG和相较成片显得苍白无力的鸡肋，否则《春光再现》中《春光乍泄》里不曾出现的镜头、人物甚至全片的另几种发展走向也不会让人看时顿感大开眼界。正是这些遗弃片段与成品品质上的同样优秀和方向上的截然相反，使得我愈发觉得不能以传统的眼光来分析王家卫的电影。他影片中的一切设置与导演的关系，并非是前者诞生于后者绝对的、理性的思考。
电影可以被谨慎严肃的导演按符合客观规律的步骤，井然有序的制作出来；也可被奔放不羁的导演按自己非理性的情绪和灵感，自由随意的创作出来。其实这本就是艺术创作的两个倾向，只不过电影较之别的艺术，更昂贵、更费时费力，代价更高。这样，电影在所有艺术中也就最需要用步骤和计划换取拍摄过程的万无一失;最不该依赖出自个体、稳定性不足的灵感和冲动。但是王家卫（甚至戈达尔等）偏偏以反理性作为他创作方式的支撑，而且他还真的这么做了，并且做成了。
照我看来,不只观众心中有一千个哈姆雷特,作者心中亦如是。只不过因为大多艺术需要一个成品以证明其探索的完整，就不得不要求作者将只留其中的一个。这样，剩下的九百九十九个得先去死。只不过有的死得无影无踪，有的则暴尸于被蹿成球的草稿、被砸碎打烂的石膏、被剪掉的胶片之中。我们看到的只是掌中的铅字书，陈列窗内的石雕像，以及荧幕上影像最终被选择的那个版本。我们将这样的结果视为艺术的结论，认定它们中的一切设置是出于艺术家的绝对意志和刻意安排，但是它们又何尝不是出于艺术家的胡思乱想和运气使然？
王家卫杀死他的哈姆雷特们的方式是东拍西拍，然后几乎不用，再另起炉灶。不过好在哈姆雷特们也有他们复活的方法。塔科夫斯基说，一旦与观众接触，电影便与创作者脱离而自获生命，依时间的变化而遭遇形式和意义的变迁。艺术塑在创作者的残忍选择中诞生，更在欣赏者的恣意想象中长大。
3 ) Finale
Finale响起，哥哥踏着节点开始扭动腰肢，探戈跳得魅惑宛如无骨，灯光逐渐摇曳闪烁，这一刻，我心动得无以复加。
作为春光的花絮版，囊括了很多残落镜头还有独白，如果把这些镜头与原版重新排列组合，无论哪一种，我们今天看到的春光都将会是另外一个故事。一个好的故事背后要有多少lost的故事，庆幸我们在摄氏零度中能够稍稍拾回。
印象最深的是其中形容王家卫的那句，好像是这个意思：他来到阿根廷，看到这个城市，他想的是怎么把这个城市放进这两个男人的生活，他已经迫不及待想要看到这两个男人的一切。
即兴创作，随拍随演，王家卫还有他的两名爱将又一次出色完成了王氏mission impossible。这个mission，不是努力，就可以完成的。
天赋是一件很奇怪的东西，哥哥就是天生戏骨，他不需要去塑造，只要被发掘，在他心里应该有个按钮，点中了，那么bingo，他就是何宝荣，浑然天成。
已经走到Finale，如果能够Encore，该有多好。
作为春光的花絮版，囊括了很多残落镜头还有独白，如果把这些镜头与原版重新排列组合，无论哪一种，我们今天看到的春光都将会是另外一个故事。一个好的故事背后要有多少lost的故事，庆幸我们在摄氏零度中能够稍稍拾回。
印象最深的是其中形容王家卫的那句，好像是这个意思：他来到阿根廷，看到这个城市，他想的是怎么把这个城市放进这两个男人的生活，他已经迫不及待想要看到这两个男人的一切。
即兴创作，随拍随演，王家卫还有他的两名爱将又一次出色完成了王氏mission impossible。这个mission，不是努力，就可以完成的。
天赋是一件很奇怪的东西，哥哥就是天生戏骨，他不需要去塑造，只要被发掘，在他心里应该有个按钮，点中了，那么bingo，他就是何宝荣，浑然天成。
已经走到Finale，如果能够Encore，该有多好。
4 ) 王家卫拍戏之世界尽头
于空间的逃遁中找寻不同时间线上的可能性，然后排除，然后重试，再排除，再重试......
拍摄过程本身与所拍摄内容形成近乎完美的映照，戏内戏外的参与者们都曾经或正在或将要构想着逃离或归家......
直至最恰切的可能性被辨认、选中，是时候为这懵然摸索而得来的确定感赋予最终的形态了，但也别忘记曾与那些不够深邃的可能性们碰撞出的火花——平行时空虽有着更为杂乱曲折的展开，却是当前时空的基础，并与当前时空共享同样的内核。
所以未能露面的关淑怡的歌声依然以背景音的形式在成片中闪现。
作为本片主演之一的王导似乎意识到了这回环式的呼应不仅仅是某种奇妙的巧合，他称这部影片为一个分水岭，是他“日历”中的一个句号，还在片尾写了这样一段话：
...in a land of zero degree,
with neither east nor west,
has neither day nor night,
which is neither cold nor warm,
I learned the feeling of exile.
然后他为这场世界尽头的终极exile选定了“返回香港”作为结尾，并决定今后要学着区分电影和生活。黎耀辉也没有在伊瓜苏生死不明，同样借道台湾返回香港面对父亲。从此王家卫的电影主角，再不会是阿华、阿飞、天使1号。周慕云或许与阿飞有着相似的底色，但他将会穿梭于迥异的场景，拥有属于自己的演化路径。
这场exile也自有其惊喜。一个陌生之地在初次踏足之前，因其疏离对exiler们有着无穷的吸引力，在初次离开之前，它是exiler们经历试错、思索和重新抉择的逃遁之所，而在初次离开之后，这曾经exile过的地方也就成了故地，即使在世界尽头，也永远是一个熟悉的可以“回去”的地方了。这点上讲，空间比时间要慈善得多。
想来这慈善也定能化解一些东西。
5 ) 春光乍泄是怎样炼成的
王家卫丢在剪辑室里的东西比他让观众看到的东西还要多。于是在这部所谓的纪录片里，我们看到了春光乍泄可能的故事和结局。
摄制组一行人前往地球的另一端拍摄一部大多数人都不知道要拍什么的影片，然后如同黎耀辉和何宝荣一样，在一个陌生的异域城市迷失和茫然。我想王家卫之初只是想用这样两个人去拍摄出他想要的感觉，至于剧本或许连他自己都茫然，所以我们看到关淑怡的出现，看到梁朝伟自杀，看到大量被剪掉的镜头。我只是想如何将这个城市放入这两个人的生活中去，当王家卫的这句话出现时，我想，这该是一个多么热爱电影影像的人啊~
然后又说，电影中有生活，但不能代表全部的生活。天堂电影院里的老人对托托说，生活远比电影复杂。色情男女里张国荣老妈也说，他们这些人啊，爱幻想，常常分不清电影和真实生活。
其实具体怎么说，也记不清了，只是想说，电影本身，毕竟源于生活，但是融入了光、影、声和电影人自己的思考和解读。当这样一个混合多元的事物出现时，我们该带着一种怎样的情感去热爱他。
于是我又不知道我扯到哪里去了~
昨天看了东邪西毒终极版，丢掉一些镜头，加入一些镜头，大量刺眼浓烈的黄色，以致于让我误以为落魄武士苦等的那批马贼是从黄色颜料里冲出来的~-_-|||。沙漠的颗粒感没了，少了旧版的真实与质感，开头竟然立马想到英雄。再之，将故事以观众最容易理解的顺序讲了一遍，因为现在多数我们拒绝和讨厌思考，所以我不那么辛苦地讲故事给你听了~剪辑再好又有什么用呢，电影票那么贵，观众去之前会斟酌，你觉得春光乍泄和东邪西毒哪个场面适合在电影院看呀？答曰，当然是东邪西毒啦~场面多宏大啊，演员阵容多强大啊。（我躲在角落里画圈圈，可是春光乍泄里的leslie那么迷人，ost那么棒那么棒，同性情感那么有带入性……画圈圈~~）然后观众走出电影院，这是个什么垃圾呀，完全看不懂，比画皮差得远了~若是今天，王家卫才拍东邪西毒，还是那样的演员，又将是怎样一部电影呢？
摄氏零度讲了一个故事，春光乍泄是怎样炼成的。
finale的tango apasionado结束，黎耀辉，不如我们从头来过。王家卫最好的电影出现，音乐、镜头、画面、演员都是最好的，没有布宜诺斯艾利斯，可能不会最好。
明天，去海边。逃离张国荣和王家卫。
毕竟现实面前，电影就无力多了~
摄制组一行人前往地球的另一端拍摄一部大多数人都不知道要拍什么的影片，然后如同黎耀辉和何宝荣一样，在一个陌生的异域城市迷失和茫然。我想王家卫之初只是想用这样两个人去拍摄出他想要的感觉，至于剧本或许连他自己都茫然，所以我们看到关淑怡的出现，看到梁朝伟自杀，看到大量被剪掉的镜头。我只是想如何将这个城市放入这两个人的生活中去，当王家卫的这句话出现时，我想，这该是一个多么热爱电影影像的人啊~
然后又说，电影中有生活，但不能代表全部的生活。天堂电影院里的老人对托托说，生活远比电影复杂。色情男女里张国荣老妈也说，他们这些人啊，爱幻想，常常分不清电影和真实生活。
其实具体怎么说，也记不清了，只是想说，电影本身，毕竟源于生活，但是融入了光、影、声和电影人自己的思考和解读。当这样一个混合多元的事物出现时，我们该带着一种怎样的情感去热爱他。
于是我又不知道我扯到哪里去了~
昨天看了东邪西毒终极版，丢掉一些镜头，加入一些镜头，大量刺眼浓烈的黄色，以致于让我误以为落魄武士苦等的那批马贼是从黄色颜料里冲出来的~-_-|||。沙漠的颗粒感没了，少了旧版的真实与质感，开头竟然立马想到英雄。再之，将故事以观众最容易理解的顺序讲了一遍，因为现在多数我们拒绝和讨厌思考，所以我不那么辛苦地讲故事给你听了~剪辑再好又有什么用呢，电影票那么贵，观众去之前会斟酌，你觉得春光乍泄和东邪西毒哪个场面适合在电影院看呀？答曰，当然是东邪西毒啦~场面多宏大啊，演员阵容多强大啊。（我躲在角落里画圈圈，可是春光乍泄里的leslie那么迷人，ost那么棒那么棒，同性情感那么有带入性……画圈圈~~）然后观众走出电影院，这是个什么垃圾呀，完全看不懂，比画皮差得远了~若是今天，王家卫才拍东邪西毒，还是那样的演员，又将是怎样一部电影呢？
摄氏零度讲了一个故事，春光乍泄是怎样炼成的。
finale的tango apasionado结束，黎耀辉，不如我们从头来过。王家卫最好的电影出现，音乐、镜头、画面、演员都是最好的，没有布宜诺斯艾利斯，可能不会最好。
明天，去海边。逃离张国荣和王家卫。
毕竟现实面前，电影就无力多了~
6 ) Buenos Aires Affair 旧文
《布宜诺斯艾利斯--摄氏零度》，又一次颓然的把我带回《春光乍泄》某场景中去，只是，这一回，另一个不曾知晓的故事正悄悄上演。
紧紧抱住我，让别人嫉妒。
她早已习惯成为别人生命中的过客。
喜欢晃动的镜头，破败的街巷，和那些浮光掠影的蓝色调。布宜诺斯艾利斯，阿根廷情事，另一个版本。
王家卫说，在阿根廷的日子裏，我逐渐失去了时间的概念，西班牙语对我是陌生的，既看不了报纸，听不懂广播，更不明白电视里所说的事情，我彷佛与世隔绝，时间对我而言毫无意义可言，日复一日，我逐渐了解放逐的滋味。
或许，他的电影本身就是一种放逐。
梁对张说，不如，我们从头来过。
只是，光阴不会重现，生命也不能倒退。
时间飞快从眼前流逝，直到分不清现在还是未来……布宜诺斯艾利斯的夏天比冬天还要冷。
一个年轻人，喜欢到处走，随身只携带一台录音机。走到哪里，他就把那里的声音录下来，不管听的懂或听不懂。
人是渴望交流的吧，无论你是否陌生人。
走在路上的人，总是想方设法用什么东西来记录，看见的，聆听的，嗅觉的，怎样都好，仅仅是一点痕迹，或一段碎片。
行走路途，永远都不要停下来。
凝结在摄氏零度下的记忆残骸，它曾真实地存在过，也将永远地冰封在阿根廷，《布宜诺斯艾利斯--摄氏零度》这部记录片，伴随哥哥的死亡，多少给我带来曲终人散的落寞。
其实，只要两个人一起，哪里都好。
结局往往是一个人离开了，另一个人去了瀑布。
每到一个新的城市，都产生一种陌生感，流离感，那时候，很想家，或想一个在远方的人。
现在，渐渐习惯了陌生，爱上了陌生，也被陌生放逐。
紧紧抱住我，让别人嫉妒。
她早已习惯成为别人生命中的过客。
喜欢晃动的镜头，破败的街巷，和那些浮光掠影的蓝色调。布宜诺斯艾利斯，阿根廷情事，另一个版本。
王家卫说，在阿根廷的日子裏，我逐渐失去了时间的概念，西班牙语对我是陌生的，既看不了报纸，听不懂广播，更不明白电视里所说的事情，我彷佛与世隔绝，时间对我而言毫无意义可言，日复一日，我逐渐了解放逐的滋味。
或许，他的电影本身就是一种放逐。
梁对张说，不如，我们从头来过。
只是，光阴不会重现，生命也不能倒退。
时间飞快从眼前流逝，直到分不清现在还是未来……布宜诺斯艾利斯的夏天比冬天还要冷。
一个年轻人，喜欢到处走，随身只携带一台录音机。走到哪里，他就把那里的声音录下来，不管听的懂或听不懂。
人是渴望交流的吧，无论你是否陌生人。
走在路上的人，总是想方设法用什么东西来记录，看见的，聆听的，嗅觉的，怎样都好，仅仅是一点痕迹，或一段碎片。
行走路途，永远都不要停下来。
凝结在摄氏零度下的记忆残骸，它曾真实地存在过，也将永远地冰封在阿根廷，《布宜诺斯艾利斯--摄氏零度》这部记录片，伴随哥哥的死亡，多少给我带来曲终人散的落寞。
其实，只要两个人一起，哪里都好。
结局往往是一个人离开了，另一个人去了瀑布。
每到一个新的城市，都产生一种陌生感，流离感，那时候，很想家，或想一个在远方的人。
现在，渐渐习惯了陌生，爱上了陌生，也被陌生放逐。
竟然比正片更打动我😅，一群人回忆拍摄经历，仿佛在看一群有战争后遗症的退伍老兵怀念沙场…痛但上瘾。但确实太强了，这种片场的混乱味道…感觉把这帮艺术家随便扔去某个远离香港工业环境（艺人于是成为了艺术家）的地方憋半年他们都能给你搞出惊人的东西来…杜可风引用某摄影大师的话说“如果你走完一条街都想不出三个新的东西/玩法来你就不配叫艺术家”这真的就是🙃（那为什么还拍那么慢？因为一条街就能想出三招来所以标准才会那么高啊）
一个飞天了，一个娶妻了，后来你们消失了，后来你们不哭了，后来我们都回不去了。
原来是有拍过那么多种可能性，最终选择了这个版本，有的人物最后甚至全部舍弃了。“为什么我一定要做不开心那个，你要做走那个。其实我也可以，不过我不舍得罢了，让我们互换一次，我走先。”
我一如当初般对你萌生爱慕，看你黯然只能自顾伤神。
《春光乍泄》的创作灵感来自阿根廷作家曼努埃尔·普伊格的《布宜诺斯艾利斯事件／The Buenos Aires Affair》，还受另一位阿根廷作家胡里奥·科塔萨尔的《跳房子》的影响。纪录片中包含的废弃胶片和创作思路，至少还可以剪出另外两部完整的故事片。1）互换姓名身份的主题：梁朝伟为办父亲丧事来到阿根廷，发现父亲的情人竟是男人，通过与之交往体会父亲的感受。二人发生矛盾，梁自杀被送往医院，与一位中年护士产生情感，张国荣和护士之间互相嫉妒。梁的角色叫何宝荣，而张国荣才是黎耀辉，梁自杀后把护照还给张，从此张变成何宝荣。之后张爱上一个面容和自己相像的女人。2）以声音为主题：从中央餐馆开篇，张震先后分别结识梁和关淑怡。通过录音机和闪回，逐渐揭示出梁和关的恋情。最后，梁生死不明，女主在瀑布工作，偶尔看一眼瀑布，想象梁是否会出
王家卫在布宜诺斯艾利斯的犯罪现场
【中国电影资料馆展映】由王家卫删掉的春光乍泄片段和重回拍摄现场纪录片穿插而成。让观众看到电影的另一面。王家卫拍片真是既纠结又狠心。他曾尝试让梁朝伟自杀，让张国荣扮女人，并最终剪掉了关淑怡整条线的所有戏份以及张震的大部分戏。这些片段无疑是珍贵的。而王家卫还有多少这样的胶片只有天知道
还有哪个地方能令我如此颠沛流离神魂颠倒。
原来王家卫拍一部片子的Footage足够再做几部电影了。。
一个女人的退出成全了两个男人
生命味的光线飘散于BA无处藏匿 所有的情绪无解无界就是你说的那句分不清楚疑似放逐
布宜诺斯艾利斯，你这悒丽拗折音韵铿锵的名字
王家卫的无穷魅力来源自他电影的无限可能性，每个人身后都有一段故事，我们会和有着同样故事的人错过，也会和一点也不了解的人们相遇。这多可惜啊，就连在电影里我们都不能知道每个人物的故事，但这缺憾亦是美丽。关淑怡真是太美了。
布景板上写的名字是B.A.Affair 初期版本包括call me by your name（也是不是很懂这种情侣操作）/黎耀辉自杀/黎在瀑布边生死不明/黎寻父/何宝荣女装/关淑怡在瀑布等待黎耀辉/张执着想录关的声音/张宛学拳击/张关夹娃娃等等。自此加入咬牙切齿求春光菲林大军
也許王家衛很不負責任，但他的不負責任造就這部片，造就很多的故事人物的秘密、一間飯店、一部電影如何影響當地的華人社會、如何影響到與他拍電影的人。春光乍洩是華人社會目前最佳的同志電影，沒有其一。很喜歡關淑怡，她是痴情的。在這部片裡被還完可謂增添了曖昧的色彩。
97年像香港人的末日狂欢 所以一切都很完美
他是任性的孩子，他是不渝的爱人，他们的绝望如整个乌云翻滚潮气湿重的南美大陆一样荒凉破败，于是必须要有一个眉目清朗的张震跑到世界尽头拓展空间、延展叙事，要有一个缠绵悱恻的关淑怡，但故事仍是他们的，只叹斯人已逝恍若隔世，对片中每个人来说，这都是一个分水岭。于我亦然。
曲终人散的落寞味道更让人难于割舍～我们喜欢偶尔回到那个曾经受过伤害的地方，平静的面对那些早已逝去的往日波澜
Wong Kar-Wai本来要拍的《春光乍泄》其实是另外一副样子，有女人、有自刎、还有另一个结局，只不过都被删了，这部纪录片收录了这些遗珠，算是春光粉最大的欣慰。影片剪辑和摄影所构成的蒙太奇意乱情迷，纪录片所鲜有情欲充斥着全片，看完这部片你才算完整地看过《春光乍泄》。
泡在羊水里的的那个粘稠，黯哑的《春光乍泄》。感叹一下张叔平的美术，无论是病态或者健康。都能让你触觉到生命的厚重感给你的那种无处喘息。没有了张国荣的梁朝伟，再也不是黎耀辉。曾经多么美丽的过往，多么绚烂的一切。消散，仍有余香，用随往后的日子，曲终人散去，意犹未尽......