未成年2019

电影《未成年》，韩国两届青龙奖影帝金允石的导演处女作。

熟悉韩国电影的小伙伴都会听说过金大叔，当年金大叔饰演《黄海》中凶悍的黑帮大佬绵正鹤绵老板，猛龙过江客场作战所向披靡，被网民封为“延边战神”。

《黄海》剧照

去年凭《1987:When the Day Comes》以惊人演技再度封帝，片中饰演政治搜查处处长朴处源，“凶”“恶”得让人不寒而栗，我立马被俘获为忠实影迷一枚。因此，对他筹备了两年时间的导演处女作十分期待。

《1987》剧照

在我看来“不想当导演的演员不是好演员”，虽然演员把角色演好已完成份内事，演得入木三分更让人赞叹不已，但有创作欲望的人会想得到更多。演戏时投入度高特别有自己想法的演员一定有当导演的欲望。金允石正是有这种欲望的演员，接下来就要看看他能否胜任，毕竟导演和演员是不同的技术活。

初看片名《未成年》，很奇怪“绵老板”怎么对未成年群体的世界感兴趣。消息指影片根据同名话剧改编，“绵老板”出身于话剧表演，暗自揣度那该是看中剧本里哪些闪光点？过了好一阵子，随着4月份在韩国上映看到电影海报，满眼是女人，我对电影的期待值减半，因为我对以女性为主导的电影不太感冒，对电影的期盼只剩下对金导演空洞的情感上的支持。

《未成年》海报

终于有机会看这部电影！关于两个女中学生的故事……没能多想就随着剧情看下去，居然一发不可收拾，没有尿点不乏泪点。故事讲述高中生朱莉发现了爸爸出轨，出轨对象的女儿允儿刚好是同校同级学生，于是两人在校时相约见面对质。谁知允儿更是快准狠，把朱莉电话抢去直接告诉正妻丈夫出轨的事实，这让朱莉和她妈妈被杀个措手不及，不知所措。朱莉妈妈英珠无法按捺住好奇心要去看看丈夫出轨的女子——烧鸭店老板娘美喜，已怀有身孕的美喜与英珠推撞中倒地，胎儿早产……

两个家庭就此纠缠起来，特别是两个不打不相识的女高中生。出轨男人不负责任的出逃（片中金允石饰演这个窝囊没用的男人），正妻的愤怒、内疚与无奈，小三的痴心妄想与苦困，这些成年人的作为在两个未成年人前显得那么懦弱与苍白无力，反观两小女生勇敢面对现实、有担当、奋力抗争。两小女生扭打作一团、多次一起探看早产弟弟和最后带着弟弟骨灰到游乐场的情景，着实让我看到未成年与成年人的不同。这是不成熟，幼稚，不知所谓吗？不，反倒涌动着强烈的青春气息。那刻我想，谁说致青春只能想到《那些年，我们一起追的女孩》、《匆匆那年》，其实应该看看《夏洛特烦恼》和此片，一种另类的致青春，会给已是成年人的我们很多反思的空间。

据悉金允石首次执导的这部影片获得韩媒的充分肯定：“影片的平衡与客观，超出了对于男演员导演的期待”；“‘导演金允石’的节奏、配合、视线很成熟，下一部导演作品令人期待”；“让故事少一些野心，更加能突出导演的执导能力”。

我对金导演的创作成果很满意，电影主题的选取可以看到导演的眼光、思想深度，本片选取对成年人与未成年人的探讨有社会意义，有现实意义。金导演在访谈中说到：电影标题其实是“我们全都是未成年人”的缩写。所谓成年，不是像考取驾驶证那样通过一个具体的东西就能证明的。也有徒长年龄，其他方面却在退步的人，所以我们应该不断努力。”另外，主体剧情婚外恋曝光本来必将引发一哭二闹各种撕逼狗血剧情，却能处理得如此细腻甚至让人动容，看来“绵老板”现实中温暖敦厚的外表下果然怀着一颗柔软的心，嗜血凶狠只是精湛演技在线。

最后聊影片中印象深刻的三处场景：场景一，朱莉和允儿首次在楼顶相遇，发生这样的对话，朱莉问：“（我爸爸与你妈妈出轨的事）知道吗？”允儿答：“怎么不知道，肚子都大了”。从立场对立的孩子们口中说出大人们那些龌龊事情，黑色幽默中带着苦涩。

场景二，当朱莉知道爸爸出轨并被允儿告知了妈妈，回家后面对不知情的爸爸和知情的妈妈，当时我内心感受到那种害怕与难堪！

场景三，内疚的正妻英珠带着鲍鱼粥探望住院的“小三”美喜，看到美喜正坐在病床上化妆，最后崩溃的她对美喜说：“我以为你会穿着病号服，皮肤粗糙，头发脏兮兮地躺着，本来想看到你那个样子的，还给你喂鲍鱼粥，顺便勉强安慰你几句，只有这样我才能好好呼吸，以后才能好好活下去”那是何等的绝望，丈夫被人抢了，连最后挽回尊严的机会都没有！

《未成年》，观影值得！（豆瓣/IMDB 评分：7.2）

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"媽，你可以讓我喜歡你有一點嗎？"

故事圍繞在兩個家庭。

我媽成了同學家庭的小三，還懷孕了。

我討厭我媽，討厭學校，討厭同學，討厭這世界的一切。

爸爸外遇了。

對象是我高中同學的媽媽。

媽媽知道了。

我討厭爸爸，媽媽跟我怎麼辦，我討厭那個小三的女兒，我討厭她媽媽。

沒有絕對的好與壞，大家都只想繼續生活下去，但為什麼連呼吸都這麼困難?

我老公外遇了。

好髒。

女兒還比我早知道，我跟女兒要怎麼辦? 這個家庭還要繼續下去嗎？

我成了別人的小三。

不是故意的，已經懷孕了也沒辦法。

或許，我的確曾經幻想跟那個男的在一起一輩子。

但，我也不知道。

故事沒有解答，卻給了希望。

兩個女孩在遊樂園玩耍嬉鬧的畫面太過美好，是現實，也非現實。

青春的她們不應該煩惱爸媽的外遇，應該盡情玩樂。

🎬미성년 Another Child 未成年 (2019)

她叫朱莉，她叫允儿，两个素不相识的17岁高中女生，因父母的外遇而被迫纠缠在一起，更可恶的是允儿的母亲还怀孕了，她们千方百计想拆散父母，甚至想阻止孩子的出生。没想到孩子意外早产，她们被迫成了姐姐。父亲权大原外遇曝光，竟逃去远方躲清静，对孩子不闻不问，允儿的母亲也不理不睬，倒是成为姐姐的她们，对新生的弟弟心生怜爱。可是他们是未成年人，出生证明不能办，监护人也不能做，可以处理的大人却不负责任，允儿甚至想辍学打工养活弟弟，成为弟弟的姐姐、母亲，可惜弟弟最终还是走了。他们痛恨大人的不作为，朱莉对父亲失望至极，允儿想离家出走来报复母亲，却在临走前发现母亲的产检报告，原来母亲不是不在乎弟弟，她也曾期望他的到来。 活着是一件很累的事，你准备好了吗？朱莉和允儿不想让弟弟的骨灰随风飘逝，她们把弟弟的骨灰和牛奶混在一起喝下去，铭记着不想成为父母那样的大人。

如此精彩视角独特的伦理片！

主演们不相上下的表演，全程没有浪费一句对白一个特写和一个镜头。

绵老板的导演功力竞令人叹为观止刮目相看。中间绵老板遇到打劫的桥段时，镜头一黑一度以为这里夹带了黑色邪典场面，直到他一身是血地狼狈归来，才赞叹导演把男性集体虐得不浅。

反观他周围的这些女性角色，我作为女性代入两个女人和两个女孩的境遇一位一位地去思考如何表达，发现我不会比她们中的任何一个人做得更好，她们是竭尽所能地做到了她们当时的最优解最克制最大的努力，为女性集体唱了一首悠扬美妙的歌，荡气回肠。

两个女孩都给人眼前一亮的惊艳，允儿哭着拍着车窗说要辍学养活弟弟，她竟然愿意承担大人的责任去养育孩子，让人心碎。

最后一场戏，朱莉和允儿带着弟弟的骨灰来到游乐场，要把弟弟安葬最欢乐的游乐场，允儿问是把骨灰洒在这里吗？朱莉看了她一眼，拿出两盒牛奶，她竟然选择和允儿一起把骨灰倒进牛奶一同喝下这种特别戳心的方式来安葬弟弟，喝了这混着骨灰的牛奶来与这荒谬残忍的世界和解，那一刻看得人又心痛又感动，潸然泪流。

（提醒：评论中有剧透，请谨慎观看。另，本文为影片中部分心理动力方面的分析，非正常影评。）

“你出轨了吗？”“是的。”

出轨，一个让外人津津乐道，而深陷其中的人充满痛苦的话题。

虽然娱乐新闻中从未缺乏小三大战，家庭伦理剧中更是时常一地鸡毛，但是出轨这个生来便带着讽刺意味的话题，从未被正式地讨论过。人们带着浓浓的歧视与偏见匆忙站队，却绝不愿意触摸这两个字本身。

从词义上讲，“出轨”是比较中性的一个词。一般来讲，在夫妻正常生活之外，其中一方与第三方发生情感行为或性行为的事件，即为出轨。

从对出轨事件的关注点来看，人们往往关注的是出轨事件中的对错，而忽视隐藏在夫妻、第三者、孩子等相关人之间的流动的情感与性冲动。在大多数人的印象中，出轨事件中的人是二维的，黑白分明的。他们是一个出轨事件中的群体，而不是一个个血肉丰满的个体。

电影《未成年》讲了一个很简单的关于出轨的故事。男人一次酒后乱性，又因性生情，并使第三者怀孕，致使两个家庭濒临崩溃。导演金允石化身男一号，以一个十分克制甚至是无声的出轨成年人视角，讲述两个家庭的孩子如何在这一场崩溃中成为“大人”。

电影一改人们对于出轨群体的刻板印象，在96分钟的时间里，讲述了一个非典型出轨事件中每个个体的心理变化。导演刻意回避了人们在出轨事件中的是非判断，而深入描画了陷入其中的每个个体的冲突的情感与茫然纠结的理性。事件的主人公们在巨大的情感创伤面前，试图用自己仅有的理智探索未来的路。

导演金允石用明线与暗线交织的手法，阐释了一个精彩的故事。

首先，丈夫的失语显然是在映射故事中女性们对对出轨男性的态度。男性出轨，主要错误方一定是男性。剧中的四个女人在事件发生伊始，就将事件定性，并将丈夫放在了一个明显的对立面。出轨前后，丈夫这个角色的变化十分明显。他从一开始的充满自信的成功人士形象，变成了谨小慎微的猥琐的中年男人形象，其反差不可谓不大。剧中，他想去海边静一静，结果半路被劫。他佝偻着站在窗子边，身上的的脏泥、血痕、破衣服，将男人的恐惧与猥琐刻画得淋漓尽致，活像一只丧家之犬。那个坐在桌子边，从一堆豪车手册中选座驾的成功人士消失了。

剧中的另一组关系在第三者与妻子之间。电影在这里做了一个巧妙的设置，它把第三者刻画成了一个追求幸福的弱势女人，而不是一个一心想要上位的恶毒小三。这消解了观众心中对于小三的敌视，并引发了人的同情心。而作为被出轨方的妻子，则被设置成一个隐忍、善良的贤妻，而不是冲动、情绪化的受害人形象。两个人虽然在出轨事件中针锋相对，但在追求幸福这个点上，竟然达成了一致，并成为此后人生的主题。本该充满硝烟与撕裂的关系，最后演变成了两个受伤者舔舐伤口的战壕。这样的设置十分巧妙。

最后，作为故事的主角，两个处在青春期的女孩，从一开始的矛盾对立，到后来的相互理解，并开始肩负起沉重的责任，完成了从未成年到成年的成长。

电影的另一个译名叫《再见，未成年》。人们在潜意识里总是期待着成长与人生圆满。似乎摆脱未成年的稚嫩，学会成年人的圆满、但当与理性，就是成长与圆满的标志。但这样的标志未免过于自欺欺人。人的成长并不是一条斜向上的直线，甚至也不是曲线，而是从一个时间上的节点向三维空间中的任意方向发展的射线。射线的端点时时更新，方向更是没有定数。即使是80岁的老人也有可能一朝变得稚嫩，更不用说两个孩子。何况，人们对于成年的标准也定义得极为宽泛。实际上，成年与未成年之间从来没有明显的界限，而更像是一条伴随着潮涨潮落的海岸线。只不过，随着年龄的增加，人们越来越难以将自己未成年的那一面暴露出来。

《未成年》打破了几个我们对于出轨事件的固有认知。比如，出轨的男性一定是没有责任感、无视家人感受的样子？被出轨的女性一定是软弱的、纯粹的受害者的样子？第三者的幸福一定来自于成功上位？还有，出轨对于孩子成长的影响只有负面而不会让他们受益？

需要强调的是，这种打破并不是为了改变观众，而是想要让观众加入进来，通过对于角色的共鸣来探讨事件中的各种可能性。细心的人会发现，金允石先生既是《未成年》的导演，又是电影中的男一号。这样的身份显然是要借电影之口，来表达他自己的某种观点或立场。虽然在整部电影中，男主大沅除了跪在地上的几句解释之外，再没有任何申诉，但沉默何尝不是一种表达。

作为电影的观者，我们期待有一个明确的结果，比如最后他们离婚了，或者在孩子们的努力之下，生活重新拉回正轨；我们渴望在理性与克制、情绪与冲突之间，找到一个平衡点，让生活重回美好，但导演显然没有回应观众们的期待。电影在两个孩子的成长仪式中结束了。几个角色悄然回到了银幕背后。

有人说，出轨是对幸福的追求，是对性欲与情感的渴望的表达。有人说，出轨是对幸福的破坏，是对婚姻的背叛与撕裂。有人说，出轨是退化，是人不能控制自身的兽欲，以至于从理性人退行到禽兽的一种状态。在“成年孩子”的眼里：错误是生活的一部分，就像树的年轮一样。一切都在继续，未来的幸福还可以追求。只有放下脚镣，才能继续跳舞。

金允石大叔的导演处女作不拍悬疑，不拍黑帮，不拍金融大鳄，竟然拍起了家庭片，着实让人震惊。更让人感到意外的是，向来刚毅、潇洒的他这次竟然饰演了一个懦弱胆小的角色，一个出了轨不敢面对老婆、女儿、小三儿、小三女儿、新生儿子的中年父亲～“权逃跑”。

在一部男导演作品里，男人全部成为配角，而且几乎乏善可陈:“权逃跑”明明条件优越，却毫无担当；允儿的亲爸爸毫无担当，还无所事事；学校的老师看上去和善正派，实际上势利虚伪；只有那个开车的老爷爷稍微好一点，愿意帮个小忙，因为他早已看惯了生离死别。

在这样一个男人看起来都可恶而不可靠的世界里，本来绝望愤怒彼此对立憎恨的女人们学会了一一和解。

允儿和朱莉曾经打的头破血流、打的玻璃粉碎、打的老师怀疑人生，最终成为了彼此的依靠，成为了没有血缘的姐妹；原配对小三儿恨之入骨又心怀愧疚，关心的背后暗下毒咒，却在目睹小三儿失去儿子仍化妆打扮说她全部放下了的情况下，无法送上那一巴掌；允儿对妈妈的没心没肺彻底失望决心离家出走时，意外发现妈妈一直都在假装无所谓，“妈妈，你就不能让我多喜欢你一点吗？”，一句话决堤了妈妈眼里深藏百年的泪水，融化了母女间横亘千里的寒冰。

在男人靠不住的时候，女人何必为难女人，女人何必为难自己。