量子
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剧情介绍
东京塔2005电影免费高清在线观看全集。
21岁的透（冈田准一饰）爱上了母亲的朋友、年长他二十岁的已婚妇女诗史（黑木瞳饰），他们一见钟情并开始了地下恋情。透的好朋友耕二（松本润饰）也与家庭主妇喜美子（寺岛忍饰）有不伦关系，但情感十分复杂难解，他同时还有一位女友。 三年来透听诗史喜欢的音乐，看诗史喜欢的书，每天下午在家等诗史打来的电话。他不能主动打给她，这是两人的约定。渐渐地，他越来越不能满足这样的关系，他向诗史提出了一起生活的要求。诗史是理性的，她清楚所拥有的一切都是丈夫给予的，离开丈夫意味着什么诗史清楚不过，所以对于透提出的要求她一直模糊回避。不过，当透在派对上不顾一切地当着众人的面向她表白并离去后，诗史终于做出了决定……热播电视剧最新电影紧急链接水中生活英语要敌2020迷情山庄沉默之夜皇后归来相棒第九季魔警粤语大侦探波洛 第十三季寂静的山林扑通扑通我的人生沉迷爱情俄狄浦湿赛琳娜2014爱吃拉面的小泉同学 二代目荒野独居第二季狗心1988最不情愿的转换世界历史马达·莲娜奇兵1990重案六组5之无法放弃风暴之乡的苔丝舞动吧！少年爱情万岁2023亡灵故事群斗
21岁的透（冈田准一饰）爱上了母亲的朋友、年长他二十岁的已婚妇女诗史（黑木瞳饰），他们一见钟情并开始了地下恋情。透的好朋友耕二（松本润饰）也与家庭主妇喜美子（寺岛忍饰）有不伦关系，但情感十分复杂难解，他同时还有一位女友。 三年来透听诗史喜欢的音乐，看诗史喜欢的书，每天下午在家等诗史打来的电话。他不能主动打给她，这是两人的约定。渐渐地，他越来越不能满足这样的关系，他向诗史提出了一起生活的要求。诗史是理性的，她清楚所拥有的一切都是丈夫给予的，离开丈夫意味着什么诗史清楚不过，所以对于透提出的要求她一直模糊回避。不过，当透在派对上不顾一切地当着众人的面向她表白并离去后，诗史终于做出了决定……热播电视剧最新电影紧急链接水中生活英语要敌2020迷情山庄沉默之夜皇后归来相棒第九季魔警粤语大侦探波洛 第十三季寂静的山林扑通扑通我的人生沉迷爱情俄狄浦湿赛琳娜2014爱吃拉面的小泉同学 二代目荒野独居第二季狗心1988最不情愿的转换世界历史马达·莲娜奇兵1990重案六组5之无法放弃风暴之乡的苔丝舞动吧！少年爱情万岁2023亡灵故事群斗
长篇影评
1 ) 美少年之戀
<東京鐵塔>真是個大膽的故事，可為何叫這個名字呢？僅僅因為它是地標嗎？因為人們都看得見它？我至今不理解。
又是一個和洛麗塔對應的故事，家庭主婦愛上青春的大學生。我想起韓國電影《綠色椅子》，同樣我對影片的名字大惑不解，至今存疑。
這兩部電影里，他們學會了忍耐和付出，終于拿到了一張愛情證書，離了婚的黑木瞳仍有能力駕車前往巴黎，他們終于在橋上相遇，巴黎、河水、金色的夕陽，充滿了愛情故事所應有的一切浪漫因子。她終于沒有『理智』的選擇理想的『東食西宿』---人間哪有這樣的美事兒？而我也驚詫于美少年終于沒有面向鐵塔，自由落體，雖然他電話里那么說，但就此死掉顯然不是成熟的愛情，如果是這樣，那三年來的音樂白聽了，小說也算是白看了，他沒有，而是服從母親之命去了巴黎，繼續他的愛情，他沒有愛上風情萬種的同齡巴黎女大學生，癡癡的等著自己一生的戀人也是年齡足以做媽媽戀人。她們合該有美好的結局，也許開始時，他只是『戀母情結』而她只是『玩具情結』，可到最后他們都不得不真心面對自己的靈魂，不得不承認這有些驚世駭俗，但的確是愛情，他放棄了自殺（在日本，這總是被人津津樂道的很光榮吧），她放棄了錦衣玉食的豪華生活---這個女人很幸運，從微小的細節里可以看出，她掙錢能力強大的老公內心也深深的愛著她，雖然他總是沒時間相陪。
這一對憂郁的文藝青年和文藝少婦之戀有了完美的結局。
另一對兒多少有點滑稽，而且我覺得很詭異，居然是男方說：這樣的女人有經濟能力，溫柔體貼--我瀑布汗～～這句對白通常都是向往老男人的美少女說的呀；正在做菜的她想起他，把持不住----這也通常都是獸性大于人性的男人才會有的舉動。總之，在他們身上，陰陽全錯了位，雖如此，終于擺脫畸戀的少婦，捧著花落寞的走回紅色豐田小車時，還是忍不住落淚，她說過的名言：早知道年輕時多玩一下再結婚；這段奇特的感情就像春風吹皺了她平靜如池水的生活，激起了一點點漣漪，然后風飄走了，水面也復歸平靜。
這樣的故事，道出了愛情的特有的魔力，它看似公平--深谷里的野百合也有春天；它又極不公平--有的花兒春天特別長，會得到特別的寵愛。它也反應出隱忍的日本文化中的奔放一面，它不像《American Beauty》，它告訴大家：不僅僅是女同學的老爸可以惦記女兒的同學，男同學的媽媽也可以惦記兒子的同學。中年中產的生活真有那么枯燥和無奈嗎？過著過著就知道了。
好像是去年吧，看到一則深度報道，貴州一名高中女老師，和班上兩個男生戀愛，其中一個殺死了另一個。我記得當時大家對此激烈的爭論，看到那個風韻猶存的美女老師，男生大都沒什么要表達的，反是女網友們分外的憤憤不平，認為此老師有為師德，認為她們之間不是三角戀情，甚至根本不能算是戀情，是老師無恥的引誘了學生.....這樣的事發生在男老師和女學生之間，就不會是如此的結局，這樣看來，所謂男女平等，仍有很長的路要走呀。
看完電影我覺得東京鐵塔好熟悉，那一晚的夜色好熟悉，今天吃飯時忽然想起，那是在《The Babel》（巴別塔）的第一個故事里，那個聾啞小女孩兒的家，寬大的陽臺上也能看到燈光閃爍的東京鐵塔。
又是一個和洛麗塔對應的故事，家庭主婦愛上青春的大學生。我想起韓國電影《綠色椅子》，同樣我對影片的名字大惑不解，至今存疑。
這兩部電影里，他們學會了忍耐和付出，終于拿到了一張愛情證書，離了婚的黑木瞳仍有能力駕車前往巴黎，他們終于在橋上相遇，巴黎、河水、金色的夕陽，充滿了愛情故事所應有的一切浪漫因子。她終于沒有『理智』的選擇理想的『東食西宿』---人間哪有這樣的美事兒？而我也驚詫于美少年終于沒有面向鐵塔，自由落體，雖然他電話里那么說，但就此死掉顯然不是成熟的愛情，如果是這樣，那三年來的音樂白聽了，小說也算是白看了，他沒有，而是服從母親之命去了巴黎，繼續他的愛情，他沒有愛上風情萬種的同齡巴黎女大學生，癡癡的等著自己一生的戀人也是年齡足以做媽媽戀人。她們合該有美好的結局，也許開始時，他只是『戀母情結』而她只是『玩具情結』，可到最后他們都不得不真心面對自己的靈魂，不得不承認這有些驚世駭俗，但的確是愛情，他放棄了自殺（在日本，這總是被人津津樂道的很光榮吧），她放棄了錦衣玉食的豪華生活---這個女人很幸運，從微小的細節里可以看出，她掙錢能力強大的老公內心也深深的愛著她，雖然他總是沒時間相陪。
這一對憂郁的文藝青年和文藝少婦之戀有了完美的結局。
另一對兒多少有點滑稽，而且我覺得很詭異，居然是男方說：這樣的女人有經濟能力，溫柔體貼--我瀑布汗～～這句對白通常都是向往老男人的美少女說的呀；正在做菜的她想起他，把持不住----這也通常都是獸性大于人性的男人才會有的舉動。總之，在他們身上，陰陽全錯了位，雖如此，終于擺脫畸戀的少婦，捧著花落寞的走回紅色豐田小車時，還是忍不住落淚，她說過的名言：早知道年輕時多玩一下再結婚；這段奇特的感情就像春風吹皺了她平靜如池水的生活，激起了一點點漣漪，然后風飄走了，水面也復歸平靜。
這樣的故事，道出了愛情的特有的魔力，它看似公平--深谷里的野百合也有春天；它又極不公平--有的花兒春天特別長，會得到特別的寵愛。它也反應出隱忍的日本文化中的奔放一面，它不像《American Beauty》，它告訴大家：不僅僅是女同學的老爸可以惦記女兒的同學，男同學的媽媽也可以惦記兒子的同學。中年中產的生活真有那么枯燥和無奈嗎？過著過著就知道了。
好像是去年吧，看到一則深度報道，貴州一名高中女老師，和班上兩個男生戀愛，其中一個殺死了另一個。我記得當時大家對此激烈的爭論，看到那個風韻猶存的美女老師，男生大都沒什么要表達的，反是女網友們分外的憤憤不平，認為此老師有為師德，認為她們之間不是三角戀情，甚至根本不能算是戀情，是老師無恥的引誘了學生.....這樣的事發生在男老師和女學生之間，就不會是如此的結局，這樣看來，所謂男女平等，仍有很長的路要走呀。
看完電影我覺得東京鐵塔好熟悉，那一晚的夜色好熟悉，今天吃飯時忽然想起，那是在《The Babel》（巴別塔）的第一個故事里，那個聾啞小女孩兒的家，寬大的陽臺上也能看到燈光閃爍的東京鐵塔。
2 ) 寂寞无人见
很早就看了《东京塔》的原著小说，也是读过的唯一一本江国香织的作品。日本人描写情感和中国欧美都不同，既不是感官上的香艳直露，也不是绝口不提的儒雅风度。读他们的文字，总有一种淡淡的哀伤贯穿其中，似乎那种永远无法完美的缺憾感才最动人。从最早的紫式部的《源氏物语》到现今的大部分作品，这个传统都没变。 整部戏的情节用一句大俗话来概括就是“御姐和正太的故事”，当然内容远远不止这些。我觉得演员的选择上很成功，很好的诠释了作品的内涵。 黑木瞳扮演的诗史是一个在外人眼里值得艳羡的人，事业有成，生活富足，夫妻感情稳定，但她偏偏和自己好朋友的儿子好上了。 冈田准一很适合这个儿子透的角色，漫长的等待，隐忍的付出，总觉得他二十岁的身体里多了很多同龄人没有的温柔和沉稳，眼神深邃，让人想一头扎进这个无边的海洋。 电影没有过分的去渲染情感，赚人眼泪。而是恰到好处的停止转换，让你意欲喷薄的情感一次次的压抑进身体，越来越体会到剧中人物的心理。 另一对不伦之恋是喜美子和耕二。相较前一对，我更喜欢这一对的故事和表现。 寺岛忍饰演的喜美子是个普通的主妇，生活平静的不起一丝波澜，慢慢地将她拖入世俗的蛛网中。如果不是遇到少年耕二，恐怕她的生活仍旧会这样一年年的流逝而不留痕迹。 松本润很好的诠释了耕二这个角色，我先不得不私心表扬下这部戏里他的造型，应该算是他出演作品里的最好之一。 耕二不同于透，他对喜美子没有那么深沉的感情，在跟喜美子交往的同时，还有一个同龄的女友。而喜美子好像也是在贪恋年轻的美色，被那么年轻的身体拥抱时，自己也不自觉变得年轻起来了吧！ “嗯，上了年纪的女人有哪一点好？性爱能力和经济能力都好，和有夫之妇恋爱有说不出的甜蜜。” 故事的最后，第一对感情历经波折最终修成正果，然而看着他们在巴黎的天空下相拥而泣，我却不禁恶毒的猜想，那二十岁的年龄差距可能要不了多久就会拖垮两人。 第二对虽然是以分手告终，却更符合现实的残酷。看着喜美子在舞台上淋漓地跳着疯狂美丽的弗拉明戈，你似乎能感受到这个平凡女人心中的暗涌。再平淡的家庭琐事，再激情的床上狂欢，都抵不上找到自己内心真正的出口。 寂寞怎么会得以排解？它只是悄悄隐藏起来，在你放松防备的时候，全力攻占你的心。 一直喜欢前人东坡的几句词：“曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。” 与君共赏。
3 ) 云端与泥尘
《东京塔》，讲述年过三十五的少妇和二十一岁的年轻人之间的不伦之恋，主角配角各一对。透和诗史这对男女主角，优雅美貌，依恋缠绵，痴心不悔，最后克服种种不安和矛盾抛下一切拥抱在一起——在那一刻，他们是云端上的天使，把整个尘世踩在脚下，完美之至。而为了与这云端之上的完美相对，作者又塑造了耕二和喜美子这一对尘世中的配角。
如果用星座来描述喜美子的个性，那一定是火相，狮子或射手，燃烧起来便无法阻挡。她有着这样强烈而直率的个性，却同时承担着无趣的婚姻和外遇的负罪感。因此，在恋爱这条几乎是唯一的出路上，她必定会像火山般的压抑不住，要求对方对自己全心全意。而耕二高中时就有勾引人妻的劣迹，有着同龄的女友却还是缠上了喜美子，从未被任何女子栓住过。和痴情专一的透不同，他知道总有一天会分离，所以从不考虑未来，一边和喜美子约会，一边和女友继续交往，最后只能和两人都结束。不肯付出自己的耕二，到最后才明白真正喜欢的是什么样的女子。但不论怎样，二人对待感情的态度早已注定了不可能有结局。
比起那一对缠绵悱恻的完美主角，我更认可喜美子和耕二之间属于尘世的这份真实。当分手后的耕二，去看喜美子表演的弗拉明戈舞后，开着跑车对新女友说，自己所喜欢的是天真而热情的女人。那一刻他想到的是喜美子，一丝眷恋。然而就在此时，喜美子戏剧化的出现，开着车从后面撞耕二的跑车——那一刻我突然明白，她和我多么相似。火相女子的离去，从来拖不到感情耗尽的时候——哪怕忘不了，哪怕恨得去撞他和新欢乘坐的汽车，哪怕要哭着告别，也终究会告别。他们没有在一起，但就算抛开一切在一起也不会幸福。当透和诗史成了跨越银河的牛郎织女，耕二和喜美子则成了在人海中辗转擦身而过的情人，从此相见不如怀念。
或许是为了平衡作品的现实性，作者终于在结尾透过法国房东告诉诗史，年龄悬殊的爱情，幸福难以维持到最后。可是诗史还是微笑着去寻找透，可是透还是对诗史的丈夫说就算诗史年老也会和她在一起——天使们在云端之上歌唱，唱得如此美，美得不真切，落不下一滴眼泪。
换了任何女子，有了透这样痴心且完美的情人，只要不是离了丈夫便活不下去的，一定会选择透，可诗史始终犹豫退缩，把所有的等候和无奈留给透一人承担。于是故事在暗处有些变了味道，透的付出和隐忍显得百般委屈。而诗史的出众，也仿佛并不在于决心离开成功的丈夫和舒适的生活，而在于成功的让透认定此生非其莫属。她并非没有独立生活的能力，只不过是到了即将失去透的时候才肯迈出那不算艰难的一步，然后优雅的说着法语，毫不费力的在巴黎找到等候自己的男子，有天使眷顾的爱情真是幸运之至。
但平凡主妇喜美子又能如何呢？面对耕二这样的情人，纵然自己想要投火，对方也会抱着别的女子不接电话——两个人都不完美，所以异常强烈的碰撞，短暂燃烧火花四溅，然后也只能倔强而突然的分手。看到那骄傲轻浮的少女拦在面前横加指责，只能是一个耳光。值得欣慰的是，喜美子内心的火焰，就算没有耕二也不会熄灭。她会继续跳弗拉明戈，直到一切都改变，直到一切都结束。因为分手的对象是耕二，注定不会在一起的人，所以我想，她不会遗憾。
其实无所谓禁忌或不伦，相爱或者分离，一切本是自然。只是有些注定在云端之上绽放，有些注定在泥尘之中喘息——至于那些说不清喜或悲的结局，反倒不重要。
如果用星座来描述喜美子的个性，那一定是火相，狮子或射手，燃烧起来便无法阻挡。她有着这样强烈而直率的个性，却同时承担着无趣的婚姻和外遇的负罪感。因此，在恋爱这条几乎是唯一的出路上，她必定会像火山般的压抑不住，要求对方对自己全心全意。而耕二高中时就有勾引人妻的劣迹，有着同龄的女友却还是缠上了喜美子，从未被任何女子栓住过。和痴情专一的透不同，他知道总有一天会分离，所以从不考虑未来，一边和喜美子约会，一边和女友继续交往，最后只能和两人都结束。不肯付出自己的耕二，到最后才明白真正喜欢的是什么样的女子。但不论怎样，二人对待感情的态度早已注定了不可能有结局。
比起那一对缠绵悱恻的完美主角，我更认可喜美子和耕二之间属于尘世的这份真实。当分手后的耕二，去看喜美子表演的弗拉明戈舞后，开着跑车对新女友说，自己所喜欢的是天真而热情的女人。那一刻他想到的是喜美子，一丝眷恋。然而就在此时，喜美子戏剧化的出现，开着车从后面撞耕二的跑车——那一刻我突然明白，她和我多么相似。火相女子的离去，从来拖不到感情耗尽的时候——哪怕忘不了，哪怕恨得去撞他和新欢乘坐的汽车，哪怕要哭着告别，也终究会告别。他们没有在一起，但就算抛开一切在一起也不会幸福。当透和诗史成了跨越银河的牛郎织女，耕二和喜美子则成了在人海中辗转擦身而过的情人，从此相见不如怀念。
或许是为了平衡作品的现实性，作者终于在结尾透过法国房东告诉诗史，年龄悬殊的爱情，幸福难以维持到最后。可是诗史还是微笑着去寻找透，可是透还是对诗史的丈夫说就算诗史年老也会和她在一起——天使们在云端之上歌唱，唱得如此美，美得不真切，落不下一滴眼泪。
换了任何女子，有了透这样痴心且完美的情人，只要不是离了丈夫便活不下去的，一定会选择透，可诗史始终犹豫退缩，把所有的等候和无奈留给透一人承担。于是故事在暗处有些变了味道，透的付出和隐忍显得百般委屈。而诗史的出众，也仿佛并不在于决心离开成功的丈夫和舒适的生活，而在于成功的让透认定此生非其莫属。她并非没有独立生活的能力，只不过是到了即将失去透的时候才肯迈出那不算艰难的一步，然后优雅的说着法语，毫不费力的在巴黎找到等候自己的男子，有天使眷顾的爱情真是幸运之至。
但平凡主妇喜美子又能如何呢？面对耕二这样的情人，纵然自己想要投火，对方也会抱着别的女子不接电话——两个人都不完美，所以异常强烈的碰撞，短暂燃烧火花四溅，然后也只能倔强而突然的分手。看到那骄傲轻浮的少女拦在面前横加指责，只能是一个耳光。值得欣慰的是，喜美子内心的火焰，就算没有耕二也不会熄灭。她会继续跳弗拉明戈，直到一切都改变，直到一切都结束。因为分手的对象是耕二，注定不会在一起的人，所以我想，她不会遗憾。
其实无所谓禁忌或不伦，相爱或者分离，一切本是自然。只是有些注定在云端之上绽放，有些注定在泥尘之中喘息——至于那些说不清喜或悲的结局，反倒不重要。
4 ) 《东京塔》
书是先于电影看到的，还是在去年的地坛书市上买的，记得当时还有一本《在世界的中心呼唤爱》，那本书好象红透日本了，跟风的电影和电视剧也红得一塌糊涂，这本书似乎就寂寞了些。作者江国香织算是畅销作家了，但书给我留的印象并不深，没有特别能抓人的细节或者细致入微的表达，日本人总有一些感受是不一样的，比如谷崎润一郎比如村上春树比如川端康成比如吉本芭娜娜，所以，我不觉得那本书写得有多好，或许是翻译的缘故？在店里看到这个片子，想了想，还是拿了。
片子节奏很慢，黑木瞳仍然在里面演一个出轨的已婚妇女（她那种半放纵半端庄的调调儿好象特别适合演这样的女人呢），她和小自己十几岁的男孩透一次偶遇后就在一起了，另一条并行的线是透的朋友和另一个普通的家庭主妇之间的纠缠。男孩子们很难表达清楚为什么会喜欢这些大自己很多的女人，他们也讨论，可是说到后来就会说不下去，也许是她们的温柔、宽容让人没有一点负担，再或者是她们的欲拒还迎，在顺从、温良背后偶露峥嵘的狂野诱惑着他们？ 上了点年纪的女人对自己心爱的人和爱自己的人，都有种骨子里的温顺体贴，所以才让那些男孩子感觉到久违了的，如同母亲般的舒适，就连做爱的时候都是一样的体贴。这样的交往一般持续不了多久，很快，随着男孩子的成长就会中断。
可是这两段感情却都有一个“拧巴”的结尾。中年女人温柔但也贪婪自私，她们喜欢年轻男孩儿给自己带来的青春和刺激，但也同样害怕他们破坏自己固有的生活，他们可不能给予她们现在这样优渥的生活条件，感情就是谁付出的多就希望得到的多，看着黑木眼中的游移怕丈夫发现时的慌张，让观者也能感觉得到透的屈辱，而另一个女人也开始卸下温柔，在患得患失中再也无法平衡彼此的距离，她打电话要求他即刻就来，她气恼他扰乱了自己的生活和计划，那男孩终于觉得了麻烦和厌倦……后面的故事结局应该不用再多说了，猜也能猜出来，不过让人啼笑皆非的是编剧竟然一相情愿的替黑木那一对设计了一个童话般完美的结局，透到巴黎学画画，一年后黑木放弃一切去找他。再然后呢？呵呵，就听天由命吧。在于是的博里看到她的观影记，是这样写的——
“有很多迟迟没有结婚的女人，在犹疑、或在否定爱情。另一种女人早早就结婚生子，忙碌完婚姻，还有大把的岁月用来犹疑、或否定爱情。丈夫和家如同万无一失的港湾，象征了自己的身份、却不是完整的自己。其实爱情只能是用来认识自己的。别无他用。甚至无法让人幸福。甚至根本没什么奇迹，乍一看，都是说了一百遍的老式故事——过着平淡生活的太太爱上了年轻男子。
恋情的开始是盲目的游戏，结局却是人人发现了新的自己——这恐怕就是爱情的定义了，并不是保证抵达幸福的途径。从某种角度来说，虽然透和诗史的结局是美好的，但总觉得，这是电影编剧的一片好心而已，是可以切去的、童话般的结局。”
片子节奏很慢，黑木瞳仍然在里面演一个出轨的已婚妇女（她那种半放纵半端庄的调调儿好象特别适合演这样的女人呢），她和小自己十几岁的男孩透一次偶遇后就在一起了，另一条并行的线是透的朋友和另一个普通的家庭主妇之间的纠缠。男孩子们很难表达清楚为什么会喜欢这些大自己很多的女人，他们也讨论，可是说到后来就会说不下去，也许是她们的温柔、宽容让人没有一点负担，再或者是她们的欲拒还迎，在顺从、温良背后偶露峥嵘的狂野诱惑着他们？ 上了点年纪的女人对自己心爱的人和爱自己的人，都有种骨子里的温顺体贴，所以才让那些男孩子感觉到久违了的，如同母亲般的舒适，就连做爱的时候都是一样的体贴。这样的交往一般持续不了多久，很快，随着男孩子的成长就会中断。
可是这两段感情却都有一个“拧巴”的结尾。中年女人温柔但也贪婪自私，她们喜欢年轻男孩儿给自己带来的青春和刺激，但也同样害怕他们破坏自己固有的生活，他们可不能给予她们现在这样优渥的生活条件，感情就是谁付出的多就希望得到的多，看着黑木眼中的游移怕丈夫发现时的慌张，让观者也能感觉得到透的屈辱，而另一个女人也开始卸下温柔，在患得患失中再也无法平衡彼此的距离，她打电话要求他即刻就来，她气恼他扰乱了自己的生活和计划，那男孩终于觉得了麻烦和厌倦……后面的故事结局应该不用再多说了，猜也能猜出来，不过让人啼笑皆非的是编剧竟然一相情愿的替黑木那一对设计了一个童话般完美的结局，透到巴黎学画画，一年后黑木放弃一切去找他。再然后呢？呵呵，就听天由命吧。在于是的博里看到她的观影记，是这样写的——
“有很多迟迟没有结婚的女人，在犹疑、或在否定爱情。另一种女人早早就结婚生子，忙碌完婚姻，还有大把的岁月用来犹疑、或否定爱情。丈夫和家如同万无一失的港湾，象征了自己的身份、却不是完整的自己。其实爱情只能是用来认识自己的。别无他用。甚至无法让人幸福。甚至根本没什么奇迹，乍一看，都是说了一百遍的老式故事——过着平淡生活的太太爱上了年轻男子。
恋情的开始是盲目的游戏，结局却是人人发现了新的自己——这恐怕就是爱情的定义了，并不是保证抵达幸福的途径。从某种角度来说，虽然透和诗史的结局是美好的，但总觉得，这是电影编剧的一片好心而已，是可以切去的、童话般的结局。”
5 ) 下一站，与幸福有关
这是我一个亲姐们儿写的，她说她要消失了，所以我要重新发一次，祭奠曾经的她与他们。
正文：
“你能看到东京铁塔么？”
透問诗史这话的时候。只是想寻求一种。一种诗史在身边的感觉。
孩子气的时候。两个人曾对着同一个月亮講电话。听他描述月亮的模样。是看到的模样。就觉得。仿佛天涯咫尺。
等到真的应当有一个臂弯一个肩膀的时候。却发觉一个人走在路上。彼处恍恍惚惚的不真实。途中惊醒时身边坐着的是路人甲乙丙丁。无论怎样。透找到诗史了。他爱诗史。且诗史爱他。
是纠结的情感。美少年与熟女。这爱情听起来总是比少女与老男人要好那么一点点。仿佛真的有感情。反之，则总像是为了后者的地位和錢。因为，毕竟男人不可能因为一个女人身居高位而指望傍上她就可以从此出双入对尽享荣华富贵。所以只剩下了錢。还有透与诗史之间真实存在的爱情。
距离。时间和空间的。你回不来我过不去。就这样子卡在那里动弹不得。前行时时常停下来，想到你，阳光正好。仍旧用少年时期青涩的概念来安慰自己，无论如何，你我，仍在同一苍穹下。那种灵魂上自我满足的靠近感。只是这次。没有你在电话那端。对着同样明媚的阳光。给我哪怕苍白而虚伪的诺言。
喜美子为了耕二握住她手腕的那个瞬间而久久地心动着。她的生命。她的生活。從那一刻就开始转弯。看似温顺却疯狂的熟女。和黑木瞳饰演的诗史形成鲜明的对比：一个是主妇，忍受无趣的丈夫和婆婆，猫咪死掉的伤心却没有人可以分担，开快车，易冲动；一个是贵妇，有优秀的丈夫和自己的事业，貌似有力量实现自己所希冀的一切，偏偏那般理智，不会冲动，永远端庄高雅。透痴情，诗史太理智；耕二玩世不恭，喜美子又真的期待一份守望和安慰。
这本来就是个矛盾的世界。
君生我未生，我生君已老
君恨我生迟，我恨君生早
君生我未生，我生君已老
恨不生同时，日日与君好
我生君未生，君生我已老
我离君天涯，君隔我海角
我生君未生，君生我已老
化蝶去寻花，夜夜栖芳草.
其实。你不恨。我也不恨。只是独自感叹某种遗憾。但明了那遗憾是逃脱不开的宿命。一如所发生的一切。细沙夹在脚趾之间。略微的疼痛与不适。海水一次次冲开旧沙又捎来新沙。所以不去在意。逃不开与抓不住本来就是定数。于是继续独自前行。寫很多很多的明信片。然后把你也藏匿其中。一并塞入墨绿的邮筒。那是种不为人知的小快乐。我喜欢这样的独乐乐。仿佛你也只是我的。虽然我知道。那不过是我的新一次自欺。新一次虚假的事实。却是真实的快乐。
透的纯净使他们的爱情是真正的爱情。而不是为了錢与欢愉的婚外之情。他用诗史喜欢的音乐，诗史喜欢的文字，诗史喜欢的一切来讓自己活在诗史的世界里，来假装自己不曾离开诗史她一直在自己身边。作用类同曾经的月亮和现在的阳光。潘越云很早就唱。若将我身当作你。就能天天在一起。
我想你在我心里。那么海角天涯。也不过咫尺。
喜美子用最激烈的方式来与耕二告别。她撞坏他的车子。她看他冲她发脾气。她孩子气地笑着說，每次都是我发脾气，好想看看你发脾气的样子。她所有的微笑留给呆在原地的耕二，转身，却把玫瑰抱得更紧。
诗史终于走到了她的下一站。透用他的画笔。为自己勾勒了很多诗史在身边。那是新的。假装距离不存在的错觉。
诗史說。这一次。让我走向你好么？
下一站。未名之地。我知道我仍将独自前行。偶尔联络。但。总有一天。会有潮水涌上来把你带出我的生命。然后会有新的人出现。新的。不需要我再用其他事物来假装不存在的。没有距离的人。
他在未名之地等我。下一站。与幸福有关。
正文：
“你能看到东京铁塔么？”
透問诗史这话的时候。只是想寻求一种。一种诗史在身边的感觉。
孩子气的时候。两个人曾对着同一个月亮講电话。听他描述月亮的模样。是看到的模样。就觉得。仿佛天涯咫尺。
等到真的应当有一个臂弯一个肩膀的时候。却发觉一个人走在路上。彼处恍恍惚惚的不真实。途中惊醒时身边坐着的是路人甲乙丙丁。无论怎样。透找到诗史了。他爱诗史。且诗史爱他。
是纠结的情感。美少年与熟女。这爱情听起来总是比少女与老男人要好那么一点点。仿佛真的有感情。反之，则总像是为了后者的地位和錢。因为，毕竟男人不可能因为一个女人身居高位而指望傍上她就可以从此出双入对尽享荣华富贵。所以只剩下了錢。还有透与诗史之间真实存在的爱情。
距离。时间和空间的。你回不来我过不去。就这样子卡在那里动弹不得。前行时时常停下来，想到你，阳光正好。仍旧用少年时期青涩的概念来安慰自己，无论如何，你我，仍在同一苍穹下。那种灵魂上自我满足的靠近感。只是这次。没有你在电话那端。对着同样明媚的阳光。给我哪怕苍白而虚伪的诺言。
喜美子为了耕二握住她手腕的那个瞬间而久久地心动着。她的生命。她的生活。從那一刻就开始转弯。看似温顺却疯狂的熟女。和黑木瞳饰演的诗史形成鲜明的对比：一个是主妇，忍受无趣的丈夫和婆婆，猫咪死掉的伤心却没有人可以分担，开快车，易冲动；一个是贵妇，有优秀的丈夫和自己的事业，貌似有力量实现自己所希冀的一切，偏偏那般理智，不会冲动，永远端庄高雅。透痴情，诗史太理智；耕二玩世不恭，喜美子又真的期待一份守望和安慰。
这本来就是个矛盾的世界。
君生我未生，我生君已老
君恨我生迟，我恨君生早
君生我未生，我生君已老
恨不生同时，日日与君好
我生君未生，君生我已老
我离君天涯，君隔我海角
我生君未生，君生我已老
化蝶去寻花，夜夜栖芳草.
其实。你不恨。我也不恨。只是独自感叹某种遗憾。但明了那遗憾是逃脱不开的宿命。一如所发生的一切。细沙夹在脚趾之间。略微的疼痛与不适。海水一次次冲开旧沙又捎来新沙。所以不去在意。逃不开与抓不住本来就是定数。于是继续独自前行。寫很多很多的明信片。然后把你也藏匿其中。一并塞入墨绿的邮筒。那是种不为人知的小快乐。我喜欢这样的独乐乐。仿佛你也只是我的。虽然我知道。那不过是我的新一次自欺。新一次虚假的事实。却是真实的快乐。
透的纯净使他们的爱情是真正的爱情。而不是为了錢与欢愉的婚外之情。他用诗史喜欢的音乐，诗史喜欢的文字，诗史喜欢的一切来讓自己活在诗史的世界里，来假装自己不曾离开诗史她一直在自己身边。作用类同曾经的月亮和现在的阳光。潘越云很早就唱。若将我身当作你。就能天天在一起。
我想你在我心里。那么海角天涯。也不过咫尺。
喜美子用最激烈的方式来与耕二告别。她撞坏他的车子。她看他冲她发脾气。她孩子气地笑着說，每次都是我发脾气，好想看看你发脾气的样子。她所有的微笑留给呆在原地的耕二，转身，却把玫瑰抱得更紧。
诗史终于走到了她的下一站。透用他的画笔。为自己勾勒了很多诗史在身边。那是新的。假装距离不存在的错觉。
诗史說。这一次。让我走向你好么？
下一站。未名之地。我知道我仍将独自前行。偶尔联络。但。总有一天。会有潮水涌上来把你带出我的生命。然后会有新的人出现。新的。不需要我再用其他事物来假装不存在的。没有距离的人。
他在未名之地等我。下一站。与幸福有关。
6 ) 两个苦瓜,两枝红杏
因为是松本润的粉丝.所以,关注这片子.
但又因为是他的粉丝，这片子，却只当成松润剪辑反复蹦着看了几遍．
接着找了书看．本子不错．拍得很美，虽说有点慢长，自然从容的演技弥补了单调的情节．是部好片．HI镜头超有看头．光盘因总读取某处，已经有三个洼陷的暗坑儿，记着哟，三处．
上班站着挤公车时如果忽然想起这片子，
只闪过松本润和喜美子水中交欢时共咬那个留汁儿的水蜜桃，还有妄想穿透玻璃砸死那俩儿偷欢的浪里白条的西红柿，哦还有那个替西红柿完成使命的红色保龄球．结局，倒和这几个圆球差不多算圆满．透找到老婆，史诗离开了围城，耕二能开始不在浅层里活着，喜美子终于安全的出了一次GUI．
透和诗，被瞳和准一演成了两个苦瓜，一老一嫩．
无论何时，他们俩都苦着脸，恋爱过程干巴巴的，但结局不错，呵呵，受小时候看国剧的影响，结尾能在一起过日子的，就是喜剧．虽说是男女主角，但感觉有点装文艺，没表达出小说里写的细节所达到的感觉．
耕二和喜美子，天生就是红杏，一先攻后守，一个先守后攻．
耕二一个萝卜N个坑，喜美子，精力富裕，老公乏味，是再不找个外遇，恐怕收费的那个老头，都能给她拐来了．两人，初识停车场，随着那句人妻真美的松润色迷迷的旁白，两人开始对火，女红杏撒娇求着倒车，男红杏突然修长的抖手腕，漂亮的弹回车钥匙，要本混混儿干事是有回扣的，两人一推二就，走进了东京塔下放纵的阴影里，找不到北了．分分合合，欲欲求求，捆在一起活得忘人忘我．
偶是想说说，演技，润和寺岛忍，真不错，两个配角，上乘的发挥．
二人真有化腐朽为神奇的功力．PS.寺岛忍演过老谋子的千里走单骑．
一会儿嚼着胶皮糖，带着银指环，歪带棒球帽,,只用眼角扫女人,一会儿捏瘪啤酒罐,歪七扭八滴强闯美子家,门口热吻情人,二十出头的松本润把一边想全身而退，一边被情欲占领的耕二 ,演得象和他联体般,
掌控自如.,诠释得很好．当片尾他直呆呆，用片子开始以来从没有过的认真，看喜美子的演出，追到街口站在那里看着喜美子离去的神情和气场，很影响看的人。那该是最喜欢看的片段了吧。加上西班牙响指舞，可评为经典片段．证明，人虽然是动物，但有感情，而且感情里面有正经的人的爱，那爱也能叫人正经一回．
说到这，偶最后想提到原作里的一句话：很有点惊愕的真理，妻子有外遇的人可以防微杜渐一下．
年龄不是爱情的距离 耕二喜欢大龄女人是有理由的，并不是因为大龄女人的身体有什么特别，或者是因为她们无需为钱烦恼，也不是因为和她们一起走在路上会引人注目，更不是因为她们不会严肃地追问将来会怎样，而是因为一个极为单纯的理由：大龄女人更加天真。
呵呵，头一次在这写东西，天真的等着大家来说对这片子共鸣．这片子不错，片尾的歌，听起来曲调很稳，比这片子里出现过的家庭要稳．
但又因为是他的粉丝，这片子，却只当成松润剪辑反复蹦着看了几遍．
接着找了书看．本子不错．拍得很美，虽说有点慢长，自然从容的演技弥补了单调的情节．是部好片．HI镜头超有看头．光盘因总读取某处，已经有三个洼陷的暗坑儿，记着哟，三处．
上班站着挤公车时如果忽然想起这片子，
只闪过松本润和喜美子水中交欢时共咬那个留汁儿的水蜜桃，还有妄想穿透玻璃砸死那俩儿偷欢的浪里白条的西红柿，哦还有那个替西红柿完成使命的红色保龄球．结局，倒和这几个圆球差不多算圆满．透找到老婆，史诗离开了围城，耕二能开始不在浅层里活着，喜美子终于安全的出了一次GUI．
透和诗，被瞳和准一演成了两个苦瓜，一老一嫩．
无论何时，他们俩都苦着脸，恋爱过程干巴巴的，但结局不错，呵呵，受小时候看国剧的影响，结尾能在一起过日子的，就是喜剧．虽说是男女主角，但感觉有点装文艺，没表达出小说里写的细节所达到的感觉．
耕二和喜美子，天生就是红杏，一先攻后守，一个先守后攻．
耕二一个萝卜N个坑，喜美子，精力富裕，老公乏味，是再不找个外遇，恐怕收费的那个老头，都能给她拐来了．两人，初识停车场，随着那句人妻真美的松润色迷迷的旁白，两人开始对火，女红杏撒娇求着倒车，男红杏突然修长的抖手腕，漂亮的弹回车钥匙，要本混混儿干事是有回扣的，两人一推二就，走进了东京塔下放纵的阴影里，找不到北了．分分合合，欲欲求求，捆在一起活得忘人忘我．
偶是想说说，演技，润和寺岛忍，真不错，两个配角，上乘的发挥．
二人真有化腐朽为神奇的功力．PS.寺岛忍演过老谋子的千里走单骑．
一会儿嚼着胶皮糖，带着银指环，歪带棒球帽,,只用眼角扫女人,一会儿捏瘪啤酒罐,歪七扭八滴强闯美子家,门口热吻情人,二十出头的松本润把一边想全身而退，一边被情欲占领的耕二 ,演得象和他联体般,
掌控自如.,诠释得很好．当片尾他直呆呆，用片子开始以来从没有过的认真，看喜美子的演出，追到街口站在那里看着喜美子离去的神情和气场，很影响看的人。那该是最喜欢看的片段了吧。加上西班牙响指舞，可评为经典片段．证明，人虽然是动物，但有感情，而且感情里面有正经的人的爱，那爱也能叫人正经一回．
说到这，偶最后想提到原作里的一句话：很有点惊愕的真理，妻子有外遇的人可以防微杜渐一下．
年龄不是爱情的距离 耕二喜欢大龄女人是有理由的，并不是因为大龄女人的身体有什么特别，或者是因为她们无需为钱烦恼，也不是因为和她们一起走在路上会引人注目，更不是因为她们不会严肃地追问将来会怎样，而是因为一个极为单纯的理由：大龄女人更加天真。
呵呵，头一次在这写东西，天真的等着大家来说对这片子共鸣．这片子不错，片尾的歌，听起来曲调很稳，比这片子里出现过的家庭要稳．
很好看的，很早以前看的，最喜欢冈田准一和黑木瞳这一对~~~很有激情的这部片子
原著故事还可以，表演方面黑木瞳和寺岛忍都不错。就是源孝志太傻X了，煽情配乐特写慢镜头长镜没完没了地用，低智导演的典型
成熟一派说：恋爱这东西，不是掉下去就解决问题的。（你滚吧） 青春一派说：人生就是受伤害的过程，每个人都只能选择受伤，但还是要想反抗，特别是女人。（我懂她）一个以弗朗明戈踢出他舞出自己，一个以巴黎铁塔为媒人，这次让我走向你。
俯瞰下的《东京塔》不管是底部还是高处都随着戾燥干涸的城市气息渐渐陷入难堪的折磨中。置身于隆冬里的两段忘年恋彼此交错绵缠，宛如一场热烈奔放的弗拉门戈。作者对婚姻本质的探视浅尝辄止，而将《青春短长》提炼成醇髓。最终它的结局落在浪漫之都巴黎，黄昏中的恋人在古老的爱桥上生发着苍翠的信仰。
以前看了三遍 …很多年了，现在看多了类似的题材，再看觉得不过如此但还是舍不得减星，电影承载了我的青春回忆。松润在里面尤其惊艳，保安制服LOOK，步态，在我的记忆里留下了很深的印象~~~~
故事非常好,结局大俗
我发现我对美丽又寂寞的主妇出轨 特别特别感兴趣 特别特别希望她们能从枯燥的家庭生活中脱离出来 发掘出自己的激情 萌生出反抗精神 而且我最喜欢得喜美子跟耕二这对 喜美子那种黑白分明的性格简直绝赞 最后跟耕二分手也要耕二永远记得她 而且只能有她一个人妻 赞赞赞
1.黑木瞳真美，这样的45岁阿姨，谁能不爱？2.男女主看着实在不来电，男主的选择也很糟糕，妆容扮相看着也显老，没有一丝年轻的气息，跟黑木瞳在一起，看着就像同龄人；3.以出轨段落开场，让随后男女主角的关系是否会暴露而令人担忧，这样的设置不错，紧抓人心；4.不知道是不是演员年龄差的关系，感觉黑木瞳在这片有点放不开；5.反倒男配女配发挥得更好；6.没想到最后是这样的结局，也挺好，有情人终成眷属。
那个能望到东京塔的房间真是漂亮。比起老女人们，两个少年都太过单薄，甚至做作，但这个片子本就是用单薄去解读隐忍，所以无妨。松润坦白说演的并不完美，只是不论走路，公主头，抬眼看人，手撑着下巴，和准一聊天的样子，都让人觉得，真是花有重开日，人无再少年。为钟爱的松本少年的最后一部戏。
第一次是在网吧刷夜时看的，觉得很不好看。拿出来又看了一遍，还是喜欢不起来，不过寺岛忍真是会演戏。我怎么就那么不喜欢黑木瞳呢，都怪魔女的条件。
黑木瞳确实是不伦专业户，每部紫阳花日记气质的片子她都适合来演一演。说到底还是在补本润的课，本润和寺岛忍这条线写得比主线好太多了，冈田的角色和本润一比，毫无魅力，不知道为什么非他不可，寺岛忍两场失控的戏还是比较有说服力，烧糊了菜冲到酒吧发疯那段尤其好，按构想和小男孩的婚外情事起先可以作为窒息家庭生活的调剂和出口，放纵之后的痛苦只能更痛苦，新鲜对比下的无趣只会更无趣，没办法从稳定中逃离出去只能把气撒在小男孩身上。选本润真是选对了，又美丽又无情，态度琢磨不定，总是轻率地下决心，又不必要负多少责任，随时可能抽身而去，回来时又让人没法子拒绝，偏偏有时候他又会流露出一点真心，于是失控的人只能更失控。少年本润，世界的礼物。
控人妻的年下奸夫。少妇不可以的哦。一定要老女人才行哦。拍摄手法方面，伪文艺腔，刻意的痕迹忒明显，超级不自然毁了整部戏，实在是太勉强了。寺岛忍一撒娇，雷得我想把自己吃了。黑木瞳是女神。
有很多迟迟没有结婚的女人，在犹疑、或在否定爱情。另一种女人早早就结婚生子，忙碌完婚姻，还有大把的岁月用来犹疑、或否定爱情。丈夫和家如同万无一失的港湾，象征了自己的身份、却不是完整的自己。其实爱情只能是用来认识自己的。别无他用。甚至无法让人幸福，甚至根本没什么奇迹。
少男都爱熟女，熟女身上有少女没有的风韵；熟男只爱少女，少女身上有他逝去已久的青春。
那时的松润灵气逼人感天动地 感觉可以理解这两对…喜欢人妻撞车那段 恋爱中那无法抗拒的甜蜜和野蛮往往是与人生不相容的 这一生幸福的事可能不多 所以、就算还是要放弃你、就算知道再不可能 还是自私地想让你记住我…另一对就是一对文艺灵魂伴侣 幸福不幸福那就如人饮水、冷暖自知了吧
《密会》是诠释富有张力的关系探讨，《东京铁塔》是注重缠绵氛围的细腻掌控。一本原著，忘年恋的两种表达。
很棒的题材，男大女小的忘年恋现社会很普遍，而女大男小的忘年恋却会给人震撼，要遭到舆论的压力，女人都渴望爱情，支持女人都要勇敢的走出孤单、寂寞的生活，去追求自己的真爱。
原来弗拉门戈舞的美是20岁女孩子跳不出来的，人生需要悲和愤才会有力量，要明白了安定和老去的矛盾、孤独和憧憬的矛盾，才会跳得出感人肺腑的弗拉门戈。
冲着母子温情去看《东京塔》，结果资料馆给放成了人妻不伦恋《东京塔》，所有观众都方了但却秩序井然看得津津有味，不争气的我还差点看哭了… 寺岛忍有赢黑木瞳。查了下，导演也是《贤者之爱》的导演，他这辈子怕是过不了这道坎了…
韩国也有一些不伦恋，但往往会为不伦找一些“理由”，比如女方家庭不幸啊什么的，但日本就是纯粹的不伦恋，我就出轨了乍的