圣袍千秋

这段交谈发生在伯顿的晚年，即使作为早已功成名就，被认为是这一代人里最伟大的演员之一，伯顿也仍然对自己的银幕表演充满自卑和否定。

朋友穆恩听伯顿吐槽自己，就一直在努力劝慰他。他认为伯顿在《圣袍千秋》里的表演虽然不够电影化，但作为戏剧表演来说很有魅力。

穆恩回忆道：“里奇觉得他的表现很差。‘我试过了’，他告诉我，‘我很努力。可越努力，结果就越糟。’

然而，他的表现一点也不差。非常地非电影化，它本质上是一种戏剧表演，在某种程度上，这使得他的表演令人兴奋。他不习惯在镜头前进行微妙的表演，即使是最细微的表情也能概括出很多东西。

所以他给电影增加了一个额外的维度，尤其是在他表现疯狂和偏执的场景中，就像在舞台上那样。这并不是真正的电影表演，有时看起来可能太呆板了，但在经历了反复拍摄54次以上的蜕变后，它仍然是一场令人着迷的表演。

如果你喜欢的话，这是一场精彩的舞台表演的预演。这也显示了他在古装戏里的特殊魅力，我经常告诉他这些。

但我说什么也不能让他对他的工作感觉更好，即使他确实还有更好的银幕表演。

‘没人教我怎么做，”他说，“我不知道如何把所有的戏剧艺术对着镜头表演出来，让它们在宽银幕上显得可信。’”

配图为《圣袍千秋》里伯顿饰演的罗马护民官马塞勒斯捧着耶稣殉难后留下的袍子，突然发生了精神错乱，男配维克多迈彻正一脸庄严地仰望天堂的方向。

伯顿疑惑他怎么可以演得这么像，“你望着天的时候，想的是什么？”他告诉伯顿，“我在想他们给我的钱。”

伯顿还对穆恩埋汰自己说：“我没有身材，我就像个长了腿的小木桶。就连我的脖子都很短，这让我的头看起来太大了。我走路也没有风度，我站着不动会更好。我也讨厌穿古装，我宁愿穿休闲的现代装，我讨厌穿紧身裤和裙子。”

他很害怕看到银幕上的自己，可能就是这些原因，觉得自己太难看了。

看这张剧照，他确实是身材不好，要知道白人大把的九头身，他头大，个子并没有很高，上下身比例也一般，腿只是不长不短，又没有腰身，他吐槽的脖子短也没错。

问题是，他脸帅呀，为什么不把关注点放在自己脸上？身材好的白人青年大把抓，脸好的有多少，好到他这个程度的有几个？真是舍本逐末。

54年的日本杂志内页里的好莱坞新星理查德伯顿与黄金时代第一美男子泰隆鲍华。

杂志之所以把两个男星放在一块，是因为《圣袍千秋》。53年筹拍这部好莱坞史上首部宽幕彩色电影时，主角的第一人选是正当年的泰隆鲍华。

只是他推掉了这个20世纪福克斯的史诗大制作，跑去百老汇演舞台剧，因此成就了伯顿，让他成为好莱坞的当红小生。这部戏是54年的年度票房冠军，票房大爆，伯顿因此得到了他的第二次奥斯卡提名。

只能说每一个大咖推掉的好角色，都能成就一个新星，譬如他推掉的邦德成就了肖恩康纳利，他和白兰度均推掉的劳伦斯成就了奥图尔。

如果这些好角色都被大咖占去了，只会让新生代跟不上来，青黄不接，造成演员的断层，对于电影业的大环境来说不是好事。所以我觉得，大咖们确实不应该多贪多占，看到好的就都往自己篮子里搂。

其实鲍华是好莱坞难得的长相古典，适合古装角色的男星。而且古罗马人是拉丁人，普遍黑发黑眼，所以黑发黑眼的鲍华比褐发绿眼的伯顿看起来更像罗马人。

伯顿能以一头褐发，一双绿眼睛成为好莱坞史诗片导演们的最爱，演罗马人也丝毫不会因为浅眸色而产生违和感，靠的是这张脸似古典雕像一样雄浑鲜明的轮廓。

每次把他的照片和好莱坞的大美男们的照片摆在一起，也是毫不逊色的。

The Robe 1953 《圣袍千秋》 这个片子是好莱坞史诗片时代的揭幕，是《宾虚》的始祖，也是好莱坞第一部彩色宽屏电影，划时代的意义。终结这个烧钱大片时代的则是《埃及艳后》，有趣的是这两部片子都是理查德伯顿主演的。他是1953年时20世纪福克斯的老板在英国度假时发掘的新星。

《埃及艳后》我是06年第一次看的，看完之后迷上了安东尼，后来搜集了几乎所有能找到的版本，发现安东尼的演员基本是大帅哥，难怪能圈粉。然而最帅的还是53版的马龙白兰度和63版的理查德伯顿。

但是53版《凯撒大帝》真难看啊，完完全全是根据莎士比亚的《裘力斯凯撒》这个剧本改编的。这个莎剧名义上是讲凯撒的，实际上男主是安东尼。选角真是失策，选的是因为《欲望号街车》大红大紫的马龙白兰度。

他的演技暂且不说，我只说他的台词功底完全不能胜任安东尼这个擅长雄辩和演说，激情澎湃的人物，这个角色应该找个莎剧名角来演。看了白兰度的那场凯撒葬礼演讲，简直就是杯具~

而且很多年都没有什么改进。到了67年时他和伯顿成了酒友，伯顿天天去他的片场探班，虽然很喜欢他的演技，但一听他开口说台词简直是失望透顶，说“这简直是个灾难，白兰度真是生错了时代，他应该早出生几十年去演默片”。

但是，我不觉得53版的安东尼应该由当时在英国戏剧届红透半边天的伯顿来演。虽然他的台词功底很强悍，发声和嗓音都是超一流的，完全可以胜任那场著名的凯撒葬礼演讲。

但是，这一年他的演技在哪里？说实话，伯顿年轻时还没有学会在电影镜头下用会说话的眼睛演戏，在特写镜头下用脸部的细微表情来演绎人物心理和情绪。舞台剧都是远远看，只要台词功底和肢体语言就够了，根本不需要用到这些，而他来演电影似乎也没有个导师教他这些，于是他就杯具了。

演戏剧和演电影是两回事，很需要一番纠正才能适应。53年时白兰度28岁，伯顿27岁，外貌同样的帅，但那时候的伯顿演电影时真的没有白兰度吸引人。

因为白兰度有一张很叛逆很个性的脸，看脸的魅力就够了。而伯顿长的四平八稳的英国脸，没有什么个性，人家白兰度面瘫都能面瘫出魅力来，他面瘫就是呆滞刻板。

这一年伯顿也在演古罗马电影，《圣袍千秋》，演的是把耶稣钉在十字架上的护民官梅塞勒斯。对，就是58版《宾虚》里的男二角色，同一个历史原型，只不过他这个是正面角色罢了。

嗯，演技嘛，就和我前面点评的那样，面瘫着呆滞着刻板着一路演下来的，毫无感情和感染力，和女主也完全不来电。

看着《圣袍千秋》里他的脸，我就突然想到了四个字的概括最形象，那就是“苦大仇深”。没错，就像他后来演57版的亚历山大大帝时有个影评说的那样，美国版的样板戏，标准的样板戏男主角。

我简直是奇了怪了，这一年伯顿的梅塞勒斯和白兰度的安东尼居然双双提名奥斯卡最佳男主角，靠的是什么？靠他们的帅脸吗？

嗯，一个是一张嘟着嘴倔强小青年的帅脸，一个是一张跟谁欠了他八百吊似的的叛逆小青年的帅脸。

有颜就可以任性了是不？好在你们这次奥斯卡双双落败了，否则真是没天理啊。