大西洋帝国第三季

100年前的那个世界，一战刚过，社会生产恢复了生机和活力，社会还是处于黎明前的黑暗中，黑帮风起云涌，意大利的黑手党，美国的阿尔卡彭、教父，日本的山口组，当然中国也有人物——杜月笙。他们的发迹史为今天的影视剧创造了大有可发挥的题材。

黑帮片总是在打打杀杀中，混杂着各种权谋，话术，背叛，离间，尔虞我诈，本来就脸盲，本来就对历史缺乏了解，还从第三季才开始看起，看完更是一头雾水，经常是“咦这个人做错了什么就要杀了他？”“欧文怎么就死了？”“伊莱挺好的为啥纳吉不待见他？”……各种问号。只知道禁酒令、移民这些历史事件其实只是表面，背后会牵涉出很多不能见光的交易，是官商勾结，是帮派势力斗争，是权力的游戏。大佬们的日子其实也不好过，高处不胜寒，缺少家的温暖。虽然不缺钱，但是身边信得过的人少之又少，可以说这个世界上能相信的人只有自己了。

虽然没看懂，但还是想说说一些感受。提起黑帮虽然都会想到暴力、流血、枪战、火拼，但是我发现能成为大佬的人，其实都不是靠暴力，智慧也是比较其次的，最重要的是靠谱，讲道义，这样其他人才会围聚在他身边。像纳吉到了最后几乎被逼到了墙角，但是彻奇还是愿意冒险救他，而变态的rosetti暴虐成性，最后死于自己的手下。

很喜欢最后两集，纳吉吃剩菜的那个场景很有感触，当一无所有的时候，才能明白什么才是真正最重要的。

很多人不喜欢玛格丽特，这是可以理解的，毕竟纳吉是主角，在一部人们冲着“血性”，就想看大佬怎么黑白通吃，排除异己，一统江湖的剧里，这样圣母、自以为是、给纳吉戴绿帽、拿他的财产做自己的慈善的女主，确实是太不讨喜了，用弹幕的话说就是“既当婊子又立牌坊”，但仔细想想，玛格丽特的行为模式都是很合理、很符合人性的。背叛纳吉跟欧文私奔都是源于她的渴望自由和安全感，拿了纳吉的地也并不是去挥霍而是做慈善，无可厚非。她崇拜第一个女飞行员，她为女性创造卫生条件。或许她蠢，但她不坏。或许在那些讨厌玛格丽特的观众眼里，好的女主角应该是对纳吉感恩戴德，虽然两人并没有夫妻情分，但玛格丽特却没有半点越矩，心甘情愿成为大佬背后的女人，还能上得台面，见风使舵，别的男人追求她，她只当有缘无分，这样的话你们确定不是在看国产大女主电视剧吗？

第三季，节奏莫名其妙地慢了许多。

编剧把高潮部分集中在最后两集，要不是有前两季的铺垫，这种叙事手法特别容易让观影人弃剧。

因为，被好莱坞惯刁了，喜欢高潮迭起。

三秒一个爆炸，五秒一个团灭。

似乎才是常态。

过于缓慢的叙述，看起来娓娓道来，但却容易陷入枯燥。

但慢有慢的好处

一边看剧一边思考的空间也变多，人便很有些感想。

（一）不幸生在大西洋城，就一定要孟母三迁

我念初中时，香港警匪片特别火。

其中，最火的是古惑仔系列。

那个系列，在内地影响很大，大到可以说，间接改变了我的命运。

我当时读书的初中，环境并不好，男同学们暴力倾向都很重。

十几岁的男孩子，荷尔蒙超旺盛，但长辈们都不知道怎么引导，只会一味压制。

所以，如果不幸出生在小城市，男孩子们在青春期就特别容易走歪。

从此，人生定格在社会最底层。

古惑仔系列传播到内地后，这些男同学就有样学样，开始学着拉帮结派、互相结拜。

整体沉迷于大哥小弟，聚众斗殴那一套。

集结一帮同学，跨校打群架是常事。

他们还觉得自己特别帅气。

我觉得他们都是些蠢货，但我从来不说。

因为，我生长在一个十分重男轻女的省份，我生活的那个地方，民风淳朴，一如大西洋城。

对女性的轻视使得作为女生的我，很小就明白，这个世界上，唯一能够靠得住的只有自己。

命运，一定要掌握在自己手里。

那会，《学做工》这本书还没有出版，即使出版了，他们也不会读。

他们那个时候并不知道，自己看似潇洒帅气的聚众斗殴对自己的未来意味着什么。

在那个重男轻女的世界里，本来享有资源提取优先权的男孩子们

纷纷学习古惑仔，选择了堕落。

一些人，主动堕落；另外一些人，没有判断力，跟风堕落；

还有一些人，更加愚蠢，为了维持“合群”的假象，受环境污染，也被拖下水，变得堕落。

无论是什么原因，这些向古惑仔学习的男孩子们

在我20岁之后，就逐渐从我的世界下线了。

因为那时候，我考上了大学，专业虽然坑爹，但我有了进入新世界的机会。

虽然年过三十，我依然每天都很努力。

只是为了自己的人生能有更多的选择权。

因为，命运无常，不知道什么时候，就会有灾难从天而降。

我这样的人，没有任性的资本。

少年的时候，我唯一能做的，就是远离那个愚昧、暴力、落后的三线小城市。

因为，在那个三线小城市，作为一个女生，见多了不被当人看的女生。

逃离，才是最正确的选择。

我不知道他们回望前尘时，怎么看待自己的少年时代。

我是不会在年少该学习的时候选择堕落，

我也不会让自己的下一代在虚度少年时的光阴。

这几年，我经常对我的学生们讲，少年时代，一定要好好努力、积极进取

这样，你的未来才会有更多的可能性，你的命运也会有更多选择权。

老大徒伤悲的人，都是些没有长远眼光的蠢货。

作为一个80后女生，我对古惑仔这部剧感情很复杂。

因为这部剧的流行，没有名师指点，只会有样学样的那些当初比我学习好的男生都堕落了。

我眼前的路，突然变得畅通无阻。

可以侥幸借助考试，一路向上，离开泥潭一般的老家。

如果我出生在大西洋城，身边都是酒贩子。

我才不会管努克地位有多高、生活有多奢靡，他就是个违反乱纪的酒贩头子。

我根本就不会像玛格丽特那样的捞女去依附于违法乱纪的酒贩子。

我凭借自己的拳头，打出一条路，会不顾一切逃离那个罪恶的深渊。

玛格丽特，她也不是女权主义者，她是个贪欲无上限、有点小聪明的捞女。

但意志也不坚定，稍微受到点外部压力，就会缩回去。

吉丽安，同样的，也是没有脑子。

没有脑子，却长得有几分姿色，那就是灾难。

这些大西洋城的女子，没有一个是真正的女权主义者，她们都是寄生型生物，没了男人，就活不下去。

玛格丽特即便是要逃跑，也要勾引努克手下的马仔，让他带自己远走高飞。

简直幼稚，乱世哪里都一样。这个道理，她不明白。

（二）贩酒，是木有前途的，做得再大都木有

如果我不幸生于大西洋城，那我一定想方设法逃离。

因为很简单：以贩酒为繁荣根基的城市没有前途。

1、“产业”没前途

贩运私酒这个所谓的产业，本身就没前途。

它是政策导向型的产业，根本没有所谓的产业根基。

只要政策风向一变，整个行业就会大变天。

大变天这种可能性的存在，意味着，你之前所有的积累，都有可能一夜尽失。

你无法建立常青的基业，财富也无法代代积累、代代相传。

而政策改变的可能是很大的，因为禁酒令执行起来，耗费的财政成本非常高。

政策不变，你也会因为身处暴力环境而无法保证积累的持续。

你辛辛苦苦攒下一笔家业，更有可能的情况是，某天早起，有人敲你家门，你就去开了个门，人就吃了枪子，家产易主或者被抢。

早知道家业是如此脆弱，你说，花那么大力气打江山干嘛？

受不住的江山就不是江山。

肯定是今朝有酒今朝醉

如果大家都是这么想的，那这个地方就没救了。

迟早有一天，变成神弃之地。

神弃之地的法则是最原始的丛林法则，强者拥有一切、弱者尸骨无存。

丛林法则是反文明的存在，是要被淘汰的。

因为丛林法则如果是正义的、可持续的，

那我现在应该生活在树上。

要啥进化？要啥努力工作？活在树上当猴子，不好吗？

努克攀上了政界高官又如何，高官就一定是稳的吗？

另外，能违规贩酒，就能更进一步贩毒。

堕落，从来都是一步步的滑下去的。

罗斯坦那一拨，最后果真就开始贩毒了。

罪恶孵化更大的罪恶。

2、罪恶的行业会培养魔鬼、驱赶有识之士

贩酒，就是违法乱纪，放在现在这跟贩毒、走私等，没有任何区别。

这是个十分罪恶、依靠打政策擦边球的生意。

这样的生意，做久了，人会跟着堕落。

为什么这么说？原因很简单：

这个“产业”污染参与者的灵魂，诱使人堕落，孵化暴力、动荡与混乱，使整座城市沉沦。

如果从事私酒贩运是对的，

那么，这个行业内的人会呈现出一种昂扬向上、积极进取的精神面貌。

但是，剧中的这些人呢？无论好人坏人，没有一个有好下场。

这些酒贩子，他们的命运都很悲惨，恐惧与死亡的幽灵无时无刻在他们头上盘旋。

所有人内心深处都有一种，不知道哪天就被人一枪崩了的恐惧感。

因为，恐惧让人暴虐，暴虐会让人变成魔鬼。

小喽啰，去送个酒、开个车、看个门，就随时被一枪崩掉。

做正经生意的小喽啰，好不容易有大人物照顾生意，去送个报纸，劳动致富，都能成为别人火拼的冤死鬼。

我自己经常也要因为团队扩张而招聘，每一个小角色被一枪崩掉的时候，我就想：

这要是放在我手里，培养几年，就是个可以开拓市场的人才。贩酒，人才损耗太大。

即便不是小喽啰，大佬就一定好过吗？大佬一点也不好过。

说会努克，我猜他这季要出事，果真，出事了。

先说，不怎么犯错误的努克在第三季犯的错误。

一是，沉迷温柔乡，这让我挺意外。

努克居然沉迷于新的情妇，可见，他娶的老婆并没有让他体会到家庭的温暖。

做事情，一定要做彻底。

既然走上路不归路，就不要觉得孤单，因为，人要为自己的选择负责。果真，努克使性子不接电话，就漏掉了大事。

我觉得，他自从亲手结果了汤米之后，整个人就垮了。

剩下的，只是强撑。所以需要异性慰藉。

二是，为了温柔乡，搞事情。

努克为了哄她的小情人开心，逼迫别人给他的小女友站台。

别人说了，自己有约在身，不是钱的问题，是做生意要讲诚信。

如果我是大西洋城大佬群体的一员，这样的人，我会很看重。

以后有机会，还会找他合作

但是，努克，就搞笑了，逼迫人家不情不愿给自己小女友当绿叶。

这就非常不大佬了。说明，努克，骨子里，也不咋把一诺千金当回事。

经由这两件事，努克，在我心里，地位一落千丈。

我知道编剧是想塑造努克本质善良，内心温柔，所以对小女友被炸死后，他消沉了多久。

实际上，如果当了大哥，根本就没资格消沉。

你看看人家曹操，曹操就从来不会因私废公，从来不会因为要哄自己那个小女友欢心，去逼手下大将干自己不愿意干的事情。

当然，这两件事情，都是小细节，更重要的是：

从事恶业，当上一哥，意味着毁灭的开始。

这部剧，代入感极强。

视角，是男一努克的视角。努克手刃了汤米之后，会做噩梦、会寝食难安。第三季，编剧，还十分贴心地花了点笔墨描写努克的梦境。这个细节就很明显了，这部剧实际上就是努克的回忆录。

一般而言，看剧时，用谁的视角就会与谁产生同理心。

但，这部剧其实是非常有警示意义。

即便剧本是努克的男一视角，努克也做到了大西洋城私酒贩子团伙一哥的位子。

But, So What?

男主视角又怎样？

掩饰不了不了努克违法乱纪、恶贯满盈的本质。

他，本质上，就是恶的化身。

上一个靠贩卖私酒发家的盖茨比，在老财那里一样备受冷眼，这又是何必呢。

3、所谓治国，就是提供公共物品

大西洋城这些人，胆识、谋略都有

但，这座城市是一座没有希望的城市，因为，没有产业。

没有产业，就没有平台，没有资源流入。

没有资源，意味着没有钱，无法确保最基本的城市安全。

在一个人人恐惧的环境下，就会滋生暴力、犯罪，继而，恶性循环。

穷，乃万恶之源。

比穷更恶的，是精英阶层不作为。

大西洋城，作为美国的一个滨海城市，理应由政府提供最基本的安保防护，保护市民最基本的安全。

但是，美国是小政府架构，上位不管下位，美其名曰，尊重地方。

带来的结果，就是基层腐败、吏治废弛。

这部剧里面，所有的执法者，都有污点。

包括那个看似刚正的单身女检察官，也会睡下属。私生活混乱，可见一斑。

但作为治理者，是注定没有私生活的，私生活混乱的人，随时会被别有用心的人抓到把柄。

看这部剧的时候，我就在想，如果把大西洋城交给我，我会怎么管理。

这种生态，只能铁腕高压。

但铁腕高压，要人、要枪、也要钱的。这个治理难度不是一般的大。

4、关于那些所谓的女权

这部剧里，最女权的，是半脸的女友、前禁酒官的老婆。

其他人，都是寄生虫。

玛格丽特，是一个特别懦弱又特别贪婪的人。

爱尔兰移民，没有背景，哥哥什么的都是背景很一般的人。

到了美国，生计所迫，嫁了人，但天天被酗酒的丈夫家暴。

参加禁酒协会，估计也是为了找些人报团取暖。

机缘凑巧，遇到了努克。

见识了他的情妇生活奢靡的样子。

然后就开始各种骚操作，目的只有一个，就是勾引努克。

真正的女权主义者，不会这么干的。

会向苏明玉那样，直接表示，为努克效力，但你别碰我，我不靠睡上位。

诚然，她有点小聪明，也学了点东西，刚好适合努克需要。

努克这种人，也是从社会最底层爬上来的，最渴望的，就是家庭的温暖。

玛格丽特出现的刚刚好。

但是，玛格丽特不知道的是，所有的繁荣都是有成本的。

等真的攀上努克之后，才发现，努克的日子也不是表面上那么轻松。

自己跟着也身陷险境、虎狼环饲。

但是，平心而论，做人要讲点道理嘛。

想过依附别人过锦衣玉食的好日子，就要承担这些繁华背后的成本。

就要跟着努克一起过提心吊胆的生活。

上天对人很公平的。

过不了提心吊胆的生活，那就会自己原来的小屋子，也成。

做人，最忌讳的是，太贪，什么都想要，既XXX，又XXX。

后来，融入到努克生活环境中，老实说，可以算实现了阶级跨越。

跨越完之后，开始良心发现，谴责努克。

大姐，你身上穿的、手上戴的，哪一个不是努克给的？

这个时候开始摆姿态了

这相当于什么，相当于年少时去当站街女，捞到钱之后，疯狂洗白

自己明明走了捷径，还要站在道德高地上跟那些捧自己上位的人划清界限。

划得清吗？划不清的！

她一点也不女权，她跟很多既馋又懒的女人一样，而且，更贪婪。

她改掉了她的爱尔兰名字，成为了美国的玛格丽特。她逃离爱尔兰的渣男嫁给了美国渣男，之后又成了爱尔兰人的情妇。

人逃不掉的是犯错的命运。

她想做一个虔诚的人，想做一个善良无暇的人。但是她失败了。

她痛恨自己的失败，将生命中的不幸归结于自己的不可饶恕。然而她又渴望救赎，于是向教会不断捐助，不惜让丈夫痛恨自己。

她以为让自己受些折磨，就可以减少一些罪疚。

她的内心有对自由的觉醒，深入在她爱尔兰的血统中。所以她虽然依附于男人，却不因此而屈从。谁说人一定要做金钱的奴仆，谁说人一定要对供养者言听计从。

也许就是这样的思想让大多数人都在奴役中其乐融融。

可是感恩是应当的，所以她也在矛盾中彷徨。她一定也希望逃出这个牢笼，却又害怕自己贫穷。

一如第一季最后她吃到那块破布，她的精神屈从了欲望，即使不认同依然回到他的身边。

可是那以后每一刻她的灵魂都在渴望破网自由。

然后欧文出现了，她以为他是爱尔兰的斗士，他可以为爱尔兰争取自由。

像是救命稻草一般的，她抓住了他。可是罪疚感又让她躲避他。

我不认为她有多爱欧文。那种吸引，不过是她想象中的世界，并不是来自这个人。

这是一个刻画的很成功的女人，是真实丰满的人。

她每天哭丧的脸，她强颜欢笑的样子透露着她所有的矛盾和纠结。她在他的身边其实从来没有完全的感到幸福，因为她的内心总是充满了挣扎。他是她想逃而不敢逃离的笼。

那一块地捐出的瞬间，她在想什么的，我猜她的思绪很多，她在想这么大一块土地是否可以洗清他沾染的罪恶，她在想她把他的宝贝捐出他是否可以原谅，他说的那句最重要的是自己的家庭是否是真的。

事实证明，试探人性的结果一定是失败。就像她自己的失败一样。