性爱大师第二季

Sex education2看完感想↓↓

①兔牙妹妹这季可爱出新高度，看完了两季我更坚定了，剧里最完美的男友是Steve！！

②Otis这季实在是太混蛋了，而我对他最后的记忆还是第一季舞会上那段“摘月亮的人”，好在最后一集终于成长了，坦率地面对一切未来一定会幸福的[泪][泪][泪]

③我并不讨厌Isaac，但是我讨厌他最后的做法，虽然可以理解吧……因为如果公平竞争对他来说肯定是没机会的，然后其实从他说Meave妈妈不能改变开始，都是害怕Meave会得到真正的幸福，而他只希望Meave能和他一起待在深渊里，我没办法judge有这样经历的一个人，但是我知道这种方法就算得到了对方自己也不会真的幸福，所以可恨又可怜吧

④我其实不太吃Otis和Meave这一对，他们俩因为家庭原因都缺乏安全感，同理Jackson，而Meave需要一个理解她支持她给她安全感还能带她走向光明的人，Otis和Meave对于双方来说，就像他们最终仰望的星空，是黑暗里指引方向的星星，但他们需要的是太阳。就好像Jackson这一季遇到了Viv，她鼓励他追求自己的爱好、鼓励他去和母亲沟通。Otis和Meave也需要遇到这样的人。但Meave一二季的三条感情线其实都算是双方互相舔舐伤口。

⑤Eric的三角是我这季最关注的……其实Rahim真的很完美很完美，但是Eric在他面前确实很拘束，妈妈很了解Eric，看妈妈最后对Adam笑得那么开心，正如Rahim所说的“我从来没让他那样笑过”。唉Eric和Rahim不是同一类人吧，没什么共同语言的感觉，而且Rahim是校园性感小王子，Eric和他在一起好像有点自卑，尽管他一直给Eric安全感。可是Eric和Adam一起出去砸东西的夜晚才是他真正感到幸福的时刻。

虽然说如果一直欺负打压我的人突然说喜欢我我肯定是接受不了的……但是虚拟作品中我居然一直有点吃这套，可能因为是上帝视角吧。但是Eric和Adam的线刻画得挺细腻的，Eric绝对不是斯德哥尔摩，他对Adam最初的转变是遛狗那时候看到他的脆弱和柔软，而这一季Adam更加温和了，当然Eric一直犹犹豫豫的不过最终Adam能在他父亲面前表白，那样的勇气终于也让Eric下定了决心。

可是Rahim真的好完美……这么说吧，我觉得Eric要是在三十岁左右遇到Rahim，那他们就是一生所爱了，可是现在Eric是个十六岁的青少年，因为喜欢更肆意自由的人生，所以必然会选择Adam，他们俩都不完美，所以可以一起成长。

（我突然觉得Rahim倒是挺适合Meave的，两个人还能一起读聂鲁达）

⑥还是Adam，这一季Adam的转变来自多方面，他见到的同性恋普遍性让他能够接受自己，母亲的反抗和父权在家庭中的逐渐衰落让他有了冲破束缚的勇气，Eric的拒绝慢慢唤醒了他，最后Ola说他是她的朋友（我好喜欢这个片段！！！！大狗狗突然抱人太可爱了）终于让他明白自己不是被所有人憎恨着，当Adam慢慢学会了自爱和爱别人[泪][泪][泪]最后和Eric的家人在一起的画面太美好了

⑦最喜欢的片段是女性共同体的诞生和女孩们也要一起砸东西宣泄感情，第二天大家陪兔牙妹妹搭巴士🚌大家都是天使吗

⑧这季Otis和Meave的绝对主角感被削弱了一些，取而代之的是群像，生动地刻画了许多配角和青少年们与父母的关系，Ruby的那段也让我觉得蛮感动的。

最后就是，这部剧很真实，我看到很多人说Otis这季不讨喜，但我觉得一个作品它刻画角色的目的，本来就不是为了“讨喜“，不管喜不喜欢赞不赞同这些孩子们的生活方式处事行为，都应该承认他们这么做是有理由的，也许我们自己并没有做得更好

新一季的 sex education 结尾停在无限的星空下，Maeve 和 Otis 走在一样的星空下各怀心事，Issac 面对着自己无尽黑暗中的一抹亮光，选择删掉语音留言。

sex education 第二季实在是太优秀了，有对学校教育缺失的质疑，也有 girls up 的觉醒，还有最后在 Lily 古怪的音乐剧舞台上，终于决定面对自己的 Adam 等着对方来牵自己的手。

我倒是十分讨厌这个时候来讨论爱情中的先来后到与“到底是否应该告诉ta”的困境，爱情不是排队买票，爱情也不是法律或道德。爱情是被闪电劈中，不仅仅无法预测时间，你甚至无法选择你想要哪一道闪电。

我最喜欢这一季的情节之一，是 Jean 发现自己与 Jacob 分手之后感觉心脏不适去看医生。在描述了一大堆症状与生活的琐碎狼狈之后，医生疑惑地停下手中在记录的笔，告诉她你也许只是心碎。

爱情就是这样啊，在你研究亲密关系几十年之后，在你就相关研究拿到博士学位之后，还是会让你心碎。sex education，不仅是对这所乡下高中里的毛头小孩们的一场教育，也是生而为人一直要去探索和学习的东西。

而每个人都有自己的小小困惑与烦恼，这些关于 sex 的小迷惑也是漫长生活中让人无路可逃的小小坎坷或小小甜蜜。

每一个人都在自己十几岁的路上有机会去面对自己，也去面对原生家庭带来的善意与恶意，有人陪伴和倾诉，去爱与被爱，在我看来 sex education 这部剧简直在无数时刻里创造了一个乌托邦。在这些乌托邦的瞬间里，每一句说出的话都会被听到，每一滴掉下的眼泪都有朋友和家人的怀抱，甚至每一个人的奇怪性癖与自己也搞不懂的性取向给这些青少年带来的都是可爱的好奇与探索而不是阴霾。

可是在这些乌托邦瞬间以外的，是如同现实生活一般令人沮丧的情节。无法互相理解并对彼此失望的家人，因为不敢开口所以错过的爱人，误会和争执中互不讲话的朋友，以及无数无解的难题。生活没有因为你还是小孩子而放过你，也没有因为你已经是大人而容易一点。

可是我倒是喜欢以上这所有的起伏。如同现实生活中的缺失和遗憾，如果没有这些黑暗，又怎么能明白光有多可贵。

第二季中我认为最浪漫的情节并不是最后结尾处 Adam 和 Eric 的吻，更让我动容的是他们两个在半夜溜出家门去，跑到垃圾堆上戴着护目镜砸碎废弃在那里的物品。稍后一点女孩子们为了宣泄对男权社会的愤怒也选择了同样的垃圾场——这个垃圾场就是我觉得整部剧最浪漫的情节。

被自己的性取向所困扰的内向少年在深夜与喜欢的人一起去砸碎的花瓶，刚刚觉醒发现不该对男权社会妥协的女孩们砸碎的挡风玻璃。我喜欢每一个碎片，每一个将社会的偏见与重压砸碎的瞬间都无比的浪漫。

其实可能与大多数的人观点不同的是，我还喜欢最后 Issac 偷偷删掉了语音留言。在如果有人比我更需要我的爱人，我的爱人也选择了对方的情形下，我会希望那个比我更需要的人获得这份爱。并不是说在类似的情境下我就不会去争取，可是也许会心怀一丝恻隐。

Issac 已经是生活在黑暗中的人了，他努力乐观努力让自己变得风趣，努力不让自己成为身边的人的累赘，我希望这样生活着的人在面临爱情时自私一点。

完美无瑕的心有什么好，能去用力爱而受伤再被更多的爱修好的心才最珍贵。

没人能够避免心碎，可是因为心碎我们才能感觉活着。

01 生活中的一切都和性有关，除了性本身 《性教育》已经播出了两季，虽然本剧名字里有“性”字，剧中各种性场面和问题，但是本剧的内核却不是性。因为我们可以很容易观察出来剧中人物面对的各种各样的性烦恼，其实是其他的远超性范畴的问题造成的。

比如第一季第一集中校长之子亚当假装性高潮的问题，其实是他的身份引起的关注以及父子关系失和导致的。 第二季中那个印度女孩高潮时用枕头捂住男朋友的脸，一开始连男主母亲都误认为是性问题，其实只是她怕男朋友看见自己高潮时扭曲的脸而已，这是信任和沟通问题。 所以看了两年剧还说这是性教育的寓教于乐，那就小看这部剧了，就像《实习医生格蕾》不单单是要介绍实习医生是怎么工作的一样，本剧只是以性这个角度切入，讨论的依然是人，当然主要是青春期少年们，的困惑、选择以及成长。 看了这个剧就批评中国性教育是有失重点的，这里并不是说中国性教育没有问题，它是有问题而且很有问题，但是那不是这个剧的重点。 其实第二季第一集本剧就借着男主母亲的口说出了它要讲的东西，那就是3个T，Trust（信任），Talk（沟通），Truth（实话）。 比如那对不会洗。。。的情侣其实只是缺少知识和沟通而已。 剧集只不过是把一个个的道理放在精心编排的故事中，请注意是精心安排的而不是写实向的。

这题会吗？？

02 这其实是一个不写实的三角恋故事 本剧首先被我们注意到的是它不同于现实的亮色搭配，男主红色米色相间的夹克，每个人的衣服如此鲜艳，更不要说每个人夸张的个性，都在告诉我们这不是一个写实向的故事。 剧情的一个核心就是男主Otis和女主的暧昧关系，当然少不了后来加入的另一个女孩组成的三角关系。 而且如果仔细观察这个剧里面三角关系随处可见，Eric在法国转学生和Adam之间徘徊，男主老妈在水暖工男朋友和前夫之间摇摆，更加狗血的是，这个男朋友还是男主女朋友的父亲！！ 这样的捋顺就可以看出本剧的人物和人物关系都是精心安排的，不是现实中可能发生的。 那么问题来了，既然本剧是如此不写实的狗血剧情，为什么它让人连看8集，欲罢不能呢？

03 每个人物都有明确的想得而又得不到的东西 其实答案很简单，那就是剧中的每个人物都能立的起来，是因为编剧赋予了他们每个人真实的困境，能让观众感同身受的难题。 就以男主为例，家庭上他想和当性治疗师的母亲有好关系，不想变成父亲一样不负责任的人。在情感上他喜欢女主梅芙但是自己已经有了女朋友。性上面他手淫成瘾，却在和女朋友在一起准备破处的关键时刻掉链子。 我们可以数一数这是多少个难题等着他去克服。 同样的女主也面临吸毒的老妈，关系暧昧的男主，麻烦重重的学校，以及知识竞赛的任务。 剧里面让我印象最深刻的就是Adam这个角色，他至始至终都是压抑的状态，从来没有笑过，直到最后在众目睽睽之下向Eric表白之后，在Eric家人簇拥下才露出迷人的微笑。 反观我们的国产剧，比如《甜蜜暴击》里面住着别墅说自己是穷学生的男主，只要是富二代就和老子关系不好的人设，处处透着5毛特效的假！ 原因就是我们剧中的人物活着毫无目标毫无困难，不需要去解决任何事，即使要去解决也是靠圣母白莲花的陈词滥调，比如男女主是房屋中介但是啥都干就不卖房子（请不要对号入座，这里说的电视剧不是邓伦和AB的《我的真朋友》）。 当然剧集也有不足，比如这一季中引入的这个残疾人，就是个工具人属性强烈，他就是为了破坏男女主的感情来的啊！ 最后想说，为了有下一季你们就是不让男女主在一起是吗？还有第三季到底啥时候出啊？！？！

梅芙作为《性爱自修室》全剧唯一一位明面上的女权主义角色，却无法「真正拥有自己的一间房」—— 编剧纳恩在这条暗线中构筑的人物矛盾，与现实中性别平等的曲折进程遥相呼应。

话又说回来，伍尔夫的《一间自己的房间》其实自成一套检验体系——通过女性角色和她的房间是怎样的关系？——我们能够看出一部影视作品是否对女性角色投注了充分而公平的想象。

去年，一部名叫《性爱自修室》（sex education）的英剧被豆瓣友邻们评出了9.1分的高分。今年年初，这部剧的第二季续作质量在线，交出了9.0分的好成绩。

剧中，男主人公欧提斯的母亲是一位性爱咨询师，他因此比同龄人有着更多的性知识。

女主角名叫梅芙，头脑灵光、行事果决。

阴差阳错地，她邀请男主一同在学校开办秘密诊所，为荷尔蒙膨胀的年轻人提供有偿的性咨询。

如果逐字翻译，这部剧的中译名应该是《性教育》，两季共十六集的内容也一直与性的各类困惑相关。

从男性的「做爱表现焦虑」、到女性如何与自己的身体需求相处，再到校园霸凌、避孕、怀孕与堕胎、性羞耻等等，异性恋、同性恋、双性恋、无性恋各类关系模式的亲密问题在这部剧里都有涉及，可以说是包罗万象。

而在所有性问题的交岔口，《性爱自修室》传递给观众的核心思想永远是：真诚地对待自己和他人，勇敢地面对不公，以尊重为起点，在探索中成长并接受自己。

男主欧提斯为情侣做咨询

两季里，剧组更是花了许多篇幅来描绘性别不平等的现状下，女性需要特别面对的困境，比如荡妇羞辱（第一季）以及性骚扰（第二季）。

而无论是哪一个桥段，女主梅芙在推进剧情走向以及解决问题方面都起到了十分关键的作用。

比如第一季中「荡妇羞辱」这一条故事线：梅芙曾因为拒绝男生的亲吻而被报复，学校里充斥着关于她是「滥交女」的谣言。

鲁比是梅芙的同学，她在剧中的人设颇有些尖酸与高傲，会时不时地对梅芙和男主出言不逊。和梅芙一样，她也有过被「荡妇羞辱」的经历。

鲁比的私密照被传遍学校，同学之间开始称呼她「贱人」。

而梅芙则不顾鲁比对自己的刻薄，事发后主动站在了露比这一边，为她声援道：「没有人该被羞辱」。

因为事情闹得太大，校长不得不在开校会时出面发言，结果却适得其反，惹得学生们公然以鲁比的私密照为笑料交头接耳。

而最初将照片传播出去的人，其实是受不了鲁比居高临下的性格、但又和她走得很近的闺蜜奥利维亚。事件的发展超出了奥利维亚的预期，她也有些后悔和内疚，于是主动站起来，当着全校的面宣布：「照片里的是我的阴道」。

我们的女主梅芙则在此时紧跟着站起来，带动了其他勇敢善良的女生们（和一位男生）共同保护受害者。

这一段是第一季中的小高潮，女生之间为彼此打掩护的默契十分感人。

第二季中，梅芙的好友艾米在公交车上遭遇了性骚扰。从后几集的内容可知，艾米其实受到了不小创伤，但却强撑着精神，打算不了了之。梅芙察觉到异样后，鼓励艾米去警局报警，并从头到尾陪在她身边。

可见，梅芙是一位独立、自主，十分聪明的女孩。而通过她在剧里读的书，以及面对骚扰与不公时的言辞反驳，外加上其他角色对她的描述，观众可以轻易地看出来：梅芙有着不折不扣的女权意识，是性别平等的一贯施行者。

梅芙具体读过什么书也是国内外观众们乐于八卦的彩蛋

床边的第一本书是经典女权著作、沃斯通克拉夫特的《女权辩护》。

reddit论坛上的剧迷们讨论「梅芙都读了什么书」

在梅芙喜欢的作家中，弗吉尼亚·伍尔夫（Virginia Woolf）是经常出现的一个名字。

梅芙的床边所放的书，从上往下数第二本是伍尔夫的《一间自己的房间》

第二季里，伍尔夫的书本以及画像作为彩蛋出现在许多镜头当中。

学校走廊里有伍尔夫的画像

维吉尼亚·伍尔夫，英国作家

伍尔夫是二十世纪最重要的作家之一，意识流的叙事和对细节的入微刻画使她的表达真实而透彻。同时，她也是70年代西方性别平等运动的标志性人物。

伍尔夫在1928年剑桥的演讲《一间自己的房间》，描绘了她虚构出来的「莎士比亚的妹妹朱迪斯」的人生画像，情理兼备地阐述了「教育」，以及「属于女人们自己的房间」这两样事物对性别平等的重要性。

《性爱自修室》第一季中，杰克逊为了追求梅芙，主动阅读梅芙喜欢的书籍，其中一本便是伍尔夫的《一间自己的房间》。

《性爱自修室》频繁cue到伍尔夫，显然与其编剧劳瑞·纳恩（Laurie Nunn）的女权主义立场相关。

从纳恩的履历中可以看出，性别议题是她创作的中心聚焦点。

《性爱自修室》的编剧劳瑞·纳恩

2016年，纳恩写过一部关于意外怀孕的短片。

由纳恩编写的短片Pregnant Pause

2017年，纳恩的戏剧《布朗国王》讨论了男权文化对男性的情感压迫。当年，这部戏剧获得了欧洲范围竞争最激烈的戏剧奖布伦特伍德奖。

纳恩在采访中说，《布朗国王》这部戏剧是对男权的反思与批判，故事情节源自她父母之间的故事。

编剧兼作家出身，又对性别议题如此关注，纳恩对伍尔夫的《一间自己的房间》这部女性文学的至宝不会不熟悉、对「女性应该有一间自己的房间」这句性别平等宣言一定不会陌生。

如此一来，《性爱自修室》当中一处隐藏的情节安排便十分有象征性意义了。

看过剧的各位可以稍加回想，整整两季，梅芙是唯一一个无法完整拥有自己房间的女性角色。

梅芙的家境并不好，独自住在图中所示的篷房中

这一反差在细数剧里的其他女性身影后更加突出。首先是男主妈妈，有自己的卧室和书房。

男主妈妈 简·米尔本

想要获得性体验、但因为患有阴道痉挛而无法达成愿望的莉莉，可以在自己的房间里画她的「外星人情色漫画」。

莉莉

富家女艾米，住在比唐顿庄园差不了多少的豪华别墅里，理所当然有自己的房间。

艾米的家

欧拉，男主在第一季末尾和第二季前半段的女朋友，随心所欲地在房间里玩马里奥游戏、做春梦。

欧拉在卧室里

虽然梅芙也有自己的住处，但在第一季中，她的问题哥哥在第六集不请自来，住进了她的小方舱里。

第二季第三集里，梅芙的妈妈带着和梅芙同母异父、仍需以婴儿车代步的妹妹住进了梅芙的小房子里。收留二人后，梅芙只能睡在沙发。

梅芙把床让给妈妈和妹妹，躺在沙发上睡觉

对伍尔夫的文字如数家珍、家中珍藏着《一间自己的房间》的梅芙，却是全剧唯一一个无法掌控自己房间的女性。这恐怕不会是因为编剧疏忽而造成的情节漏洞。

在此之上，梅芙在剧中曾以精确的言辞描绘过「自己想要的房间是怎样的」。

作为全剧唯一一位明面上的女权主义角色，却无法「真正拥有自己的一间房」—— 编剧纳恩在这条暗线中构筑的人物矛盾，与现实中性别平等的曲折进程遥相呼应。

图为编辑纳恩（右二）与《性爱自修室》的演员以及NGO工作人员讨论「性骚扰」。无论在工作还是日常生活中，纳恩都十分关注性别平等。在今年的妇女节，纳恩作为制作人参与到了「联合国妇女署x网飞女性影视作品大赏」的编撰工作。

不仅是梅芙，《性爱自修室》的女性角色各有各的特点，可见剧组的编创人员是下了功夫的。

在影视剧领域，对女性角色的关注其实是近期才逐渐常态化的行业状况。

在此，有一个并不严谨、但屡试不爽的「性别视角观影法」，叫做贝克德尔测验。它可以帮助观众们甄别一部影视作品是否用心刻画其中的女性角色。如果一部作品：

1. 至少有两个叫得出名字的女性角色

2. 她们互相交谈过

3. 谈话的内容与男性无关

那么，这部作品对女性角色的刻画就算是合格了。

「贝克德尔测验」是由酷儿漫画家贝克德尔（Alison Bechdel）在其1985年的漫画系列《注意这些拉拉》中提出的一个想法。图为贝克德尔测验的历史出处。

说起来，贝克尔德测验和伍尔夫的《一间自己的房间》也不无关系。早在1928年，伍尔夫便在《一间自己的房间》里讨论过「文艺作品中的女性角色如何被刻板印象所束缚」：

「……虚构女性，我认为她们之间的关系太过简单了。……我试图从自己的阅读经历中举出一个‘两位女性是朋友’的例子。……她们有时是母亲，有时是女儿。但几乎无一例外的是，她们的身份是由和男性的关系展现的。」

话又说回来，伍尔夫的《一间自己的房间》其实可以自成一套检验体系——通过「女性角色和她的房间是怎样的关系？」这一问题，我们同样能够判断影视作品是否足够用心地展现了女性人物的复杂性。 年初放送的国产剧《安家》，第一集便突出了「独立的房间」对女性的重要意义——妇产科大夫宫蓓蓓博士与丈夫、儿子、爸妈总共五口人挤在62平方米的老房子里，因为对新房的要求比较苛刻，一家人已经找了近一年的房子。

面对着三房朝南、配套齐全的上佳房源，宫蓓蓓因为「没有储物间」拒绝了中介。

在车里，同为博士的丈夫抱怨宫蓓蓓要求太高，不理解为什么宫蓓蓓必须要一个储物间。实际上，宫蓓蓓希望把储物间改成书房，不然自己没地方给学生批论文。

在原来的家里，因为父母睡在客厅，卧室睡着儿子和丈夫，宫蓓蓓晚上如果需要工作，只能挤在厕所里。

而《安家》的主人公孙俪打动宫蓓蓓的绝招，便是为她找了一间有独立空间的房子：

「当您累了 烦了 被生活磨得百孔千疮的时候 这里就是你独处的空间」

《安家》之外，放眼其他绝大多数国产的职场或城市类电视剧，剧组对女性（和男性）房间的想象其实比较扁平，许多时候呈现出一种简单直接的二元分化： 年轻、未及成熟的女角们的房间富有个人风格，生活的小气氛十分浓郁：

《北京女子图鉴》第一集

《欢乐颂》邱莹莹的房间

《欢乐颂》关雎尔的房间

至于更年长一点的、成功的商业精英女，房间大多以极简主义风格为主，线条感明确。在霓虹夜景、咖啡红酒的消费主义包裹之下，你很难在品量优越的家具与服装之外，感受到她有什么兴趣；独自一人的她是怎样的性格；她的冰箱、抽屉、书架都放了些什么东西？

《北京女子图鉴》

《完美关系》里斯黛拉的居所

《欢乐颂》奇点的房子的窗外景色——影视剧中，东方明珠的夜景是城市精英的居家必备要素

当然，房间不能作为透析女性角色的唯一基准，喜欢都市极简风、追求高层公寓落地窗也并无什么不可，问题的关键在于，女性和房间的关系，是一种掌控还是被掌控的关系？

《三十而已》当中，资历好的住家保姆一个月的工资是一万二。经济实力足够的女性，通过消费完成从「被空间驱使」到「掌控空间」的转变。不过到头来，需要操心打理周遭一切大大小小事务的，仍然是女性。

像《欢乐颂》的安迪、《完美关系》的斯黛拉、《三十而已》的太太团们，回到家时看到的是保洁阿姨和家庭煮夫细心打理好的空间，当然可以全心全意地放松。在编剧们虚构的成功女性身上，30岁的她们是家庭空间的掌控者，没有家务缠身，加班读书开趴体都是自己能够掌控的。

日剧《坡道上的家》

但现实究竟真是如此，还是更像日剧《坡道上的家》所刻画的那样——屁股粘在沙发上看电视玩儿手机的丈夫、凌晨不停哭闹的宝宝、地板餐桌床铺上的灰尘、冰箱和砧板上的果蔬肉菜——女性与空间的关系，在这里是一种被掌控的、谦让于房间里其他存在的关系。

构成这种被动关系的罪魁祸首当然不是男性。他们同样被「赚钱养家」的压力撕扯在家庭与工作之间。

对于梅芙而言，尽管她无法完全掌控自己的房间，但她在是非判断上并不滞后，该做主张时会勇敢地下决定。

梅芙向政府举报妈妈吸毒

尽管不是所有困局都能仅凭一己之力被完美解决，也不是所有人都能毫不费力地「拥有属于自己的房间」，但更需要我们留意的或许是：「空间」这一概念并不仅仅是物理的，也是观念上的。

梅芙或许没有物理意义上仅属于自己的房间，但她自主与独立的精神界域不会轻易地受到影响。 诚如女权运动家弗里丹在《女性的奥秘》中所言：

「把家庭主妇禁锢住的一砖一瓦、以及把她们束缚住的日常——作为旁观者，这些都不难察觉。但另有一层禁锢与束缚，发生在她自己的思维与精神中……甩掉思想上的包袱并不容易……但当她聆听到内心的声音，她一定会逐步迈入一个他人无法企及的自我领域，在那里，随之而来的真相与自由将引导她继续前进……」

《美国夫人》中女权运动家斯坦纳姆与弗里丹（图中所示）打电话，前者引用了弗里丹著《女性的奥秘》中的这一句名言。

关于「空间」与「性别」的话题，更多创作可见微信公众号 【后生价值】

本月插画特辑「一间自己的房间」：

撰写 | 年见

编辑 | 陆召袂、Ms. Glide、千钦

《*爱自修室》第二季开播了，目前9000人评分9.1，照这个趋势估计落脚点会低于第一季的9.1分，不过仍然是一部优秀的电视剧。

第一季尺度很大，有很多很高能、很羞耻的情节；

第二季的主题不再是奥蒂斯的“性诊所”，侧重于讲述每个人的情感经历。

虽然第二季的尺度小了很多，但是对处于青春期的学生的生活仍然刻画得非常真实，让人产生共鸣。

剧

透

分

割

线

第二季最后，奥蒂斯终于鼓起勇气发语音向梅芙表白了，然而艾赛克却把它删除了。

很多人觉得这个结局是败笔，但我恰恰觉得是亮点。

你是观众，你处于上帝视角，你很了解奥蒂斯是怎样一个人，但艾赛克不是上帝，他不了解奥蒂斯，他对奥蒂斯唯一的了解，就是在派对上看见奥蒂斯酒后胡言乱语，一次性伤害了两个女孩。

艾赛克觉得奥蒂斯对梅芙并不好，所以他不想让奥蒂斯成为梅芙的男朋友，所以他要删除奥蒂斯发给梅芙的语音。

从艾赛克的角度看，他的行为完全是符合逻辑的。换做是你你也会这么做，你看到奥蒂斯对梅芙说了很过分的话，你想保护梅芙，就会阻止他们在一起。

我并不是说艾赛克的做法就是对的，他的做法肯定是不对的，是很卑鄙无耻的，但是他的行为很符合他“并不了解奥蒂斯的为人”的人设。

“工具人”是影视创作的大忌，每个配角都应该有独一无二的人设，他应该服务于自己，而不仅仅是为了服务主角。

正如艾赛克，他不想帮奥蒂斯，他只想帮自己，以至于很多观众很讨厌他。这个角色能给那么多观众留下深刻印象，说明这个角色塑造得十分成功。

人们看电影/电视剧时常常会评判角色的做法对不对、电影的三观正不正。

比如《泰坦尼克号》罗丝明明有婚约还去和别人谈恋爱，很多人就觉得这部电影三观不正；

又比如《昼颜》是讲几个人出轨的故事，很多人就误以为这部剧是号召大家出轨。

在意一部电影/电视剧的三观无可厚非，但如果太在意了，就会忽略了它到底讲了怎样一个故事，以及传达了怎样的思想，这就是丢西瓜捡芝麻了。

我们以《*爱自修室》为例，其实重点根本不在于艾赛克删除奥蒂斯的语音的做法对不对，而是透过艾赛克的做法，我们能明白一个什么道理。

亚当和奥蒂斯的性格很相似，他喜欢埃里克，但他发现埃里克已经有了男友，所以他只是和埃里克偷偷见面。

但最后他还是鼓起勇气，当着全校人的面对埃里克表白。

他的父亲是校长，他很害怕父亲，但今天他却敢做他真正想做的事，不在乎父亲的看法，这需要怎样的勇气？

正如第一季杰克逊策划的表白仪式，杰克逊和亚当敢表白，他们就该脱单。

奥蒂斯不敢表白，他就不配得到梅芙。

你有一万次追求梅芙的机会，你都没有珍惜，你就不要怪别人搞破坏。

派对上，奥蒂斯问杰克逊：你为什么恨我？

杰克逊的回答一针见血：你知道梅芙跟我分手是因为她爱着你，但你依然没跟她在一起。

奥蒂斯要追到梅芙太简单了，他只需要对梅芙说一句“我爱你”，梅芙一定会答应他。

整整两季了，我们都希望奥蒂斯能跨过这道坎，但结果是他一次又一次让我们失望。

第一季第3集，梅芙叫奥蒂斯陪她去堕胎，这就是最佳表白时机。

堕胎是一件非常私密的事，这种事梅芙都叫奥蒂斯陪她，难道梅芙真的只是把奥蒂斯当做朋友吗？

好吧，也许奥蒂斯觉得梅芙刚堕完胎就向她表白不太好，但是第4集该表白了吧。

第4集，杰克逊叫奥蒂斯教他怎么追到梅芙。

此时奥蒂斯就应该有危机意识了，因为他有情敌了。

他最正确的做法，就是向梅芙表白。假如梅芙不喜欢他，拒绝了他，他也不会因为没有表白而后悔。

果然，杰克逊向梅芙表白了，梅芙接受了他，奥蒂斯开始后悔了。

然而奥蒂斯仍然没有吸取教训，又去和欧拉谈了恋爱。

第二季第4集，梅芙说她喜欢奥蒂斯，奥蒂斯回到家欧拉又提出分手，奥蒂斯又双叒叕有机会了，然而他又双叒叕没有把握住。

后来奥蒂斯要办一个派对，所有人都邀请了，唯独不邀请梅芙，幸亏埃里克私自邀请了梅芙。

你以为他终于要在聚会上对梅芙表白了，结果他却当中中伤梅芙。

你看，他永远都不吸取教训，永远要作死。

埃里克有男友的时候，亚当都敢对他表白；奥蒂斯此时是单身，却还不抓住机会。

他三番五次把机会放走，这太折磨人了。

既是在折磨观众，也是在折磨梅芙。

这让人觉得他对不起梅芙、配不上梅芙，梅芙值得一个更主动、更优秀的男朋友。

他没有和梅芙在一起，是因为杰克逊抢先表白了，是因为欧拉向他表白他就同意了，是因为艾赛克删了他发给梅芙的短信……

但归根结底，还是因为他自己。

要是他像杰克逊或者亚当那样，主动一点，勇敢一点，结局就会不一样了。

一个男人，因为不敢向喜欢的女生表白而没能和她在一起，这不是活该单身吗？

看第一季的时候，我还很希望奥蒂斯能和梅芙在一起，第二季看到后面我已经佛系了，奥蒂斯他爱干嘛就干嘛，我不在乎了。

如果第二季结局是奥蒂斯和梅芙在一起了，我反而会觉得很俗套，又是那种“不管过程多么曲折最后还是会在一起”的剧情。

结果奥蒂斯终于鼓起勇气向梅芙表白了，艾赛克却把它删了，这个反转反而很出乎意料。

艾赛克的做法的确很卑鄙，但我觉得很解气。

因为我已经不在乎奥蒂斯和梅芙会不会在一起了，恰恰相反，他一次又一次地放走和梅芙在一起的机会，让我感到备受折磨。

他折磨观众这么久，我也希望他被折磨一下。

你在很早很早以前就该向梅芙表白了，但你就是不表白，现在后悔了吧？

所以我们又回到了最开始的话题，重点根本不在于艾赛克删除奥蒂斯的语音的做法对不对，重点是导演通过艾赛克的做法告诉我们：

喜欢一个人就一定要说出来，而且一定要趁早。

如果奥蒂斯早点表白就没有那么多破事了。

你喜欢我，我也喜欢你，但是大家都没有把握住机会，最后没能在一起，这样的故事无论是在电影中还是现实中都太多太多了。

《*爱自修室》第二季的亮点还有很多。

比如艾梅被中年男子猥亵后，梅芙并不觉得这是一件小事，坚持要陪她去报警。

艾梅对这件事产生了心理阴影，不敢坐公交车，于是大家就陪她坐公交车，帮助她克服心里恐惧。

正如第一季，所有人都说“这是我的*道”来保护露比。

莫戴尔中学亟需性教育，事实证明莫戴尔中学的科林老师自己都是个外行，还需要向奥蒂斯请教，而且懂的还没拉希姆多。

珍比科林专业多了，然而格罗夫校长却不喜欢她。

他不想让珍来给学生们上课，他自我感觉良好，觉得现在这个样子就很好。

珍用专业、科学的方式为学生们普及性教育，他却觉得很肮脏下流，这和很多中国父母一模一样。

甚至他仅仅因为自己的妻子去请教珍，就用卑劣的手段陷害珍。

他丝毫不觉得他和妻子之间有问题，反而去陷害帮助他们的人。

幸亏学生们主动帮珍说话，说珍如何帮助了他们。

这段剧情对于我们来说太感同身受了，因为绝大部分的中国父母都像格罗夫校长那样，觉得性是洪水猛兽，是龌龊污秽的东西。

在中国，婚姻是神圣的，性却是肮脏的。

这是多么的讽刺。

中国父母都应该看看《*爱自修室》，不过我估计他们看了也不会有任何改变，我们唯一能做的就是以后不要成为格罗夫校长那样的父母，要成为珍那样的父母。

玛莎和格温说菲欧娜把衣原体病毒传染给了她们，其它同学也说菲欧娜是个荡妇。

事实证明玛莎和格温的衣原体病毒是欧文传染给她们的，菲欧娜是被诬陷的。

这和第一季人们辱骂梅芙是一样的。

言语侮辱也是校园暴力的一种，其危害并不亚于殴打对方。

一句谣言，很容易就能传遍全校，然后毁掉一个人。因此人们造谣梅芙、菲欧娜并不是简单的恶作剧，而是变相杀人，是一件很严重的事。

我们不应该在没有完全了解一个人之前就随意评价他，否则就等同是在杀人。

莉莉满脑子奇奇怪怪的想法，科林老师尊重了她的想法，让她担任戏剧的编剧和导演助理，让她按照她的想法布置剧场，按照她的想法执导戏剧。

正如第一季杰克逊策划的表白仪式，格罗夫校长并没有阻止他们。

无论是莉莉按照自己的想法布置剧场、执导戏剧，还是杰克逊的表白仪式，都是中国的中学不可能发生的，肯定会被老师视为影响学习、不务正业。

杰克逊终于鼓起勇气对母亲说了他的真实想法。

亚当为他的所作所为向埃里克道歉。

发现自己的性取向需要一个过程，亚当、欧拉、莉莉花了很长时间才知道自己喜欢什么。

薇薇安看似毫无意义的统计真正派上了用场，让智囊团夺得了全国学生知识竞赛的冠军……

很羡慕英国的中学生能看着这么优秀的青春片长大，而我们只能看《同桌的你》《左耳》《匆匆那样》《悲伤逆流成河》……

英国学生会遇到马克辛那样开明的领导，而格罗夫这样迂腐保守的校长会被停职；

在中国，所有老师父母都和格罗夫校长一模一样，都觉得性教育毫无必要，甚至肮脏龌龊。

你上学的时候，父母不允许你谈恋爱，也从不告诉你什么是做爱、怎么做爱；

但是当你大学毕业的时候，他们却希望你能立刻结婚生孩子。

这太魔幻了，而且还会继续魔幻下去，再过二十年、五十年也不会有什么改变。

首发于公众号“影探”

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作者：小探

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去年年初，有部剧播出即爆款。

豆瓣超12万人的评价，至今还保持着9.1的高分。

要说它为何如此受欢迎，归根结底一句话：

演员养眼、角度够新、内容过瘾、意义够深。

不火，才怪呢！

时隔一年，终于等到了它的第二季。

这一次，还是内味儿。

一个字：香！

要说这剧给人最直观的感受，那就是尺度够大。

能有多大？

这么说吧，全剧都离不开一个“性”字。

不仅从剧名就开始飙速，后面的车速更是让老司机们都频频闪腰。

不信？

那就一起来看看。

男主奥蒂斯，表面看其貌不扬、性格内向。

典型的放在人堆儿里肯定会丢的那种书呆子。

可背地里，人家却是一代“性学大师”，性诊所联合创办人之一、诊所唯一主治医生。

是全校学生的曙光。

说到这个性诊所，不得不提的还有另外一个主角。

梅芙，诊所另一联合创办人，兼商务、财务等一切要职。

她的性格，和奥蒂斯恰恰相反。

表面看，她是一不折不扣的不良少女，抽烟喝酒约啪样样通。

但背地里，人家却是一智商超高的学霸。

除了诊所这个生意，她平常还靠给别人写作业和论文赚些外快。

之所以从高中就开始“创业”，并不是她的兴趣使然，而是因为她有一个不幸的家庭。

老妈嗑药被抓、老爸弃她而去、老哥不务正业。

她自己则住在贫民区的拖车里，每个月的房租都成问题。

所以，决定开这个诊所，她完全是为了生计。

至于奥蒂斯呢，则是看上了梅芙。

为得伊人欢心，他也决定入伙。

就这样，一个为财，一个为色，两人一拍即合，诊所顺利开张。

而说到诊所的开张，还多亏了校长的儿子亚当。

一次偶然，奥蒂斯和梅芙遇见了偷吃伟哥的亚当。

危急之时，是奥蒂斯解了亚当的燃眉之急。

别误会，不是用手，而是用嘴。

emmm，单纯靠说。

你没听错，仅仅凭借一副三寸不烂之舌，奥蒂斯就硬生生给亚当说软了……

从这件事，梅芙看到了奥蒂斯的才华，也发现了巨大的商机，这才有了后面的诊所。

一战成名之后，诊所的生意热闹了起来，前来咨询的人越来越多。

问题嘛，五花八门。

全是各种“难于启齿”的疑难杂症。

比如这样的↓

这样的↓

这样的↓

甚至，连自己的情敌都找上门来求助↓

对于前来问诊的学生，奥蒂斯那是照单全收。

治疗效果嘛，简直华佗再世。

就连无心插的柳，都能成荫。

本想让情敌栽个跟头，却没成想白白为其送上一血。

就这医术，怎是“高超”二字足以形容。

至于他的治疗方法，说出来你可能不信，全程仅靠一张嘴。

用人民艺术家赵老师的话说就是：

不打针，不吃药，坐那就是跟你唠。

谈话治疗，简称话疗。

瞧瞧这小嗑唠的

乍一看，奥蒂斯绝壁是那种“万花丛中过，片叶不沾身”的渣男。

毕竟，实力摆在那呢。

但现实却是，人家还是一个纯白无暇的黄花大男孩，甚至连飞机都没打过。

之所以懂这么多，都是来自老妈的耳濡目染。

说到他的老妈，就更厉害了。

作为资深“性爱与感情治疗师”的她，虽然年龄增长，但魅力不减，床伴更是不断。

连奥蒂斯有时都会看不下去，好心提醒老妈的床伴：“小心点，别被她榨干了”。

他的家里，自然也少不了各种相关的书籍和不可描述的工具。

就连家里的绿植，都因为强大的磁场长成了不可描述的样子。

在这样的环境中成长，即便没有身经百战，过硬的理论知识也足以让他的小诊所风生水起。

整个第一季，故事都在围绕这个诊所，讲述着一群高中生的故事。

刺激的同时，也塑造了一个丰富的人物群像。

比如妖艳的艾瑞克、深柜亚当、酷帅的欧拉、呆萌的艾米、可爱的莉莉……

每个人的故事线都独特又迷人，诉说着那些似曾相识的青春。

第一季的结尾，很多故事线戛然而止。

梅芙被学校开除，诊所前途未卜；

她刚刚意识到自己对奥蒂斯的感情，那边奥蒂斯却有了女友；

艾瑞克和亚当刚刚擦出火花，却被迫分开……

所有的答案，都在等待第二季揭晓。

而第二季，显然也没让等了一年的剧迷失望，刚刚回归豆瓣就飙到了9.6。（目前稳定在9.1）

这季以一场大型校园性病引发的骚乱开篇。

看得出来，尺度依旧雷人。

故事则衔接上季，也依旧精彩。

不仅所有角色悉数回归，这季还增加了一些新的角色。

新的故事线和新的矛盾，自然也少不了。

甚至，这季还出现了不少新的三角恋。

奥蒂斯辗转于梅芙和欧拉之间；

欧拉在奥蒂斯和莉莉之间徘徊；

梅芙则被奥蒂斯和新角色艾萨克同时喜欢着；

还有最虐的艾瑞克和亚当之间，也杀出了一个新人拉希姆。

你瞅瞅，就说这群高中生的生活乱不乱。

看到这，你是不是以为这又是青春剧的老套路？

靠着大尺度、重口味博眼球，满嘴无病呻吟，满屏的反面教材……

实则不然。

尺度，它是有。

但深度，它同样不缺。

全剧都在讨论的“性”，其实只是个引子，后面的“教育”才是重点。

为的是从“性”这个猎奇、刺激的角度撕开一个小口，去深入探讨表面的萌动下，最常见的青春问题。

换句话说，表面上看，它大胆地将“性”搬到台面上来讨论，情色又露骨。

但尺度之下，却是对原生家庭、自我认同的探讨。

>>>原生家庭

如果仔细看，就会发现这剧有一个特点。

里面的所有角色，在家庭上都或多或少有着一些“缺陷”。

这些缺陷，也间接造成了他们性格上的部分缺失。

奥蒂斯解决别人的问题时，总能头头是道，但到了自己身上，却始终迈不过心里的那道坎。

这一切，只因他小时候撞见了老爸跟女秘书的情事。

有了秘密，就会产生隔阂，隔阂又导致疏远。

一旦心理上有了距离，不仅和父母的沟通变得复杂，在人际交往上也会显得笨拙。

所以，他才会在梅芙和欧拉之间摇摆不定。

梅芙表面看刀枪不入、宛如社会大姐，但只有她自己知道自己内心有多脆弱。

家庭的缺失，让她从小就为自己筑起了铠甲、将自己伪装起来。

因为只有平时酷酷的，失去的时候才不会显得那么狼狈。

所以她总是拒绝别人的关心，也不善于表达自己的感情。

亚当人前怼天怼地，欺负同学，顶撞老师，宛如一个校霸。

但人后，他连和父亲说句话都畏畏缩缩，脆弱得像个孩子。

他从小就活在父亲的威严下，从未得到过肯定。

所以他越来越封闭自己，也在心里筑起了一道围墙。

外面的人进不去，他自己也走不出来。

久而久之，他表面越来越犀利，内心却越来越孤独。

都说“幸福的人用童年治愈一生,不幸的人用一生治愈童年”。

父母与子女的沟通，大概是双方一辈子的课题。

不仅父母要作出改变，子女也要有所调节。

这里面有一个很重要的点，就是学会自我认同。

>>>自我认同

自我认同，换个词说，就是学会自爱。

上季中艾瑞克因为性取向不同，在外经常受欺负。

在家怕父母担心，他也只能偷偷躲在房间里描眉化唇，过过干瘾后迅速擦掉。

好在最后他完全从内而外接纳了自己，选择做那个最真实的自己。

也因此得到了所有人的支持。

这一季，亚当发现了自己双性恋的身份，开始自我纠结。

他会勇敢表达，还是在父权的阴影下平静的顺从？

身为游泳运动员的杰克逊，内心其实很排斥游泳。

但迫于两个妈妈的压力，他只能放弃其他的理想，咬牙坚持。

这一次，他是否能说出自己心里的想法？

除此之外，这部剧还探讨了朦胧的爱情、脆弱的友情、以及面对压迫时，是否有站起来反抗的勇气。

上季中的“it's my vagina”，让人看得热血沸腾。

这季中几个女孩为了对抗猥琐男，一起坐公交的片段，更是让人倍感温暖。

如果说第一季聚焦的是青春期的疼痛，那么这一季则探讨了所有人都该懂的人生命题。

它用最大的尺度，讲出了最深的道理：

人生，就该去经历，然后去后悔。

去做你想做的，去选你爱的，而不是别人眼里正确的。

因为，你的一辈子应该为自己而活。

文/小探