绝对底线

首先，有关《绝对底线》一片中，本格推理、悬疑等部分，大概是个人喜好的问题，并没有太深的感觉，反而是对于“底线”和“绝对”这两个在当今中国已经无限沦亡词汇的唏嘘和感慨，却不由自主，思索良多。
何为底线？在当今中国似乎已经成为一个完全无解的命题。尽管无论是官方还是民间，对此都有过大范围的讨论，甚至争议，但是每每争议过后，更多挑战底线的事件依旧持续发生着，从食品到空气，从学术到人伦，底线正在成为最后一块遮羞布，掩盖着早已毫无底线，更遑论“绝对”的中国社会。因此，在此时，一部尽管只是浅藏辄止，并只针对无关痛痒的的学术、写作领域底线问题讨论的《绝对底线》，仍然还是让人不由得为其击节赞叹，至少，他们走出了可贵的第一步。
影片中，道貌岸然的哲学系教授林天白，背地里其实却是个沽名钓誉，剽窃学生作品的小人。当然，为了避免太多具有明确指代性的争议，编导刻意安排他剽窃的是一名已经过世学生的作品，而且剽窃的居然是悬疑推理小说，与其学术成就并无直接关联。对照此种情况，目前在全国各学术界，层出不穷，几乎让人懒得去关注的剽窃事件，简直已经不是同一层级的事情，而经过一场胡搅蛮缠、充满黑色幽默的绑架事件后，至少林天白在灵魂深处有了最大的冲击，或许还没有做出最终、最正确的选择，但是他已经意识到，明确意识到底线的存在。而那些继续不断在抄袭、剽窃着的人们呢？
与之对比，做出莽撞绑架行为的屠夫代表的却是当下中国另一种典型。他们或许在所谓的公知眼里是缺少知识，甚至缺乏道德标准的，但是他们在相对淳朴的环境中生长，却本能地遵循着“生物”最基本的底线，只是难免会迷失在越来越多的所谓“道德标准”，不可能的“底线”之中。但是却正是他那最原始却又最本初的底线观念，最终冲击了所谓的知识分子林天白，完成了两人相互的拯救过程。
电影中的故事当然在一阵的慌乱与黑色幽默之后，终于得到了大团圆的结局，各得其所，各取所需，但是回到现实当中，能否通过这样一部电影，帮助每一位观众找到属于自己的，生活中最后的，也是最绝对的“底线”，也算是一桩功德。
最后需要指出的是，或许电影有浮夸，有虚构，甚至有不尽如人意的地方，但是尽力从中体会编导甚至演员们用尽心力去表现的真实意义，理解之后，再对照自己的生活，有则改之，无则加勉，或许才是作为一个影迷看电影最应该遵循的底线，而不是仅仅只是因为没有满足自己未必成熟的观影欲望，就无聊谩骂！

郭达大叔陪我长大。看到他的脸，似乎就听到了《春节序曲》，秃头闪闪发光，照亮了我笑点低的童年。当蔡明阿姨变成了蔡明奶奶，还尖着嗓子演“婷婷”扮萝莉的时候，郭达大叔还是郭达大叔。于是，电影的开场，听着他用我熟悉的抑扬顿挫说着台词的时候，莫名的喜感还是击中我，不过如果你看完这部电影也许会和我一样，感觉郭达大叔不再是那个在春晚舞台上大呼小叫的小品演员，他就是一个叫兽，一个我们在校园里每天都会擦肩数十次的叫兽。底线分相对和绝对，叫兽们的底线貌似相对较高，但也许——绝对很低……
《绝对底线》这部电影，讲述一个叫兽怎样安然地处在绝对低的底线上道貌岸然的传布着相对高的底线，然后经历自我觉醒，挣扎在道德、良知与声誉、名望的泥淖中的故事。他让人们一次次地看到他即将要变成一个“好人”的希望，然后又一次次地当着你的面毁掉这种念想儿。叫兽用虚假的低姿态和真实的高姿态“拯救”了一个徘徊在法律边缘的农民，但事实上，却是这个拥有着作为人的“绝对底线”的农民拯救了这个曾经不知廉耻的叫兽。
郭达大叔饰演的叫兽姓林。
林叫兽很普通，和每天提着电脑，低调沉默地行走在学院里和同学们微笑致意的叫兽们一样。也许年过花甲，但风度不减，抛妻弃子，有着貌美如花的女友为伴。他们淡定，用淡定遮盖着不安；他们彬彬有礼，用礼貌掩饰着内心的狂野；他们有才华，用才华粉饰着不为人道的苟且之事。
但林叫兽也很特别。因为在众多剽窃学生作品的叫兽里，偏偏他的学生过世了，他剽窃的心安理得；在众多心安理得的叫兽里，一个被冤枉谋杀了村长的农民偏偏选中了他寻求帮助；在众多铁石心肠的叫兽里，他偏偏被农民的淳朴打动，伸出援手。
不过他终究没有彻底的和众多叫兽划清界限，100分钟的电影结束了，林叫兽经历了漫长痛苦的内心挣扎，但他的绝对底线也还只是做了量的提高，并没有质的飞跃，于是我只能继续叫他“兽”。
一场被误会的凶案，一本畅销推理小说的，一个以杀猪为生的老实人，一个备受推崇的大学教授，N段故事，因缘际会搅到了一起。当农民知道了林叫兽剽窃的秘密，这秘密从此不再安全。叫兽开始失眠抑郁，“深刻反省”。他设想过自己“坦白”的一刻，声誉灰飞烟灭，身着牢狱之服，但可当众一吐心中郁结，警示为人师表者要恪守底线，获得心的自由。但浪涛拍案，海风卷起他灰白稀疏的头发，他还是选择继续紧锁眉头，忍受内心煎熬。因为身为叫兽，已有太多的顾忌与放不下。
《绝对底线》想传递的是老生常谈的道理，但却用一个紧扣心弦的案件侦破过程作为载体，因此并不让人觉得说教意味浓重或者枯燥无聊。而且，个人认为影片另一个让人称道的是，它在一些微小的细节中体现了当今社会的很多现象和问题。林叫兽主攻伦理学，却深陷伦理的污泥里不能自拔，映射讽刺了很多人；电视节目弱智充满低俗噱头，抓来各路专家当挡箭牌；土豪暴发户投资影视，小说改变影视剧成风；越是穷苦、文化程度低的人道德标准越高，而高级知识分子却漠视良知、忘记感恩……
这部电影探讨的话题如此说来并不轻松，但观影后也并不觉得过分沉重，毕竟片中无论从镜头、台词、配乐、演员选择方面来看，都引入了一定的喜剧元素。贺岁档的片子，当然不会太苦大仇深~虽然节奏稍显拖沓，故事的枝枝蔓蔓也有点复杂，不过生活气息浓郁，接地气，并且摆事实讲道理，有理有据，因此整体来讲还是不错。尤其是郭达的表演可圈可点，有点要更新固有印象的感觉，内敛沉稳了许多，当然，这也许是小品和电影表现形式不同所造成的。
人活于世都不易，各有各的难处与无奈，面对事情时对是非判断的标准不同，做出的选择也有异。但所谓底线，就是无论如何也不应触碰突破的。对于有些人来说，不存在绝对底线，是利益决定了相对底线的高度。但对于你我来说，绝对底线不仅存在，而且永远不愿为一时的得失降低高度。突破底线，以林叫兽为戒！

平心而论，影片无论是在创意还是演员都显得诚意十足，电影桥段、内容编排也别出心裁，并且还融合了多种不同类型片然后创造出犯罪惊悚喜剧的全新风格。

当下国内电影市场，小成本电影正在临着残酷的院线潜规则，无法在院线获得更多的空间，这就造成了类似于《绝对底线》这样的小成本电影，即使有人想看，也可能买不到票的境况，长此以往整个电影市场都将变得单一，无法获得更多的融资渠道。中国电影如今已然冲过130亿大关，但绝大多数都是大片操控着这个电影市场的票房分成，使得一部分小成本电影难以获得良性的发展空间，即便是《失恋三十三天》这样的票房黑马，两三年也不见一部，这其实是一个不健康的电影市场，中低成本电影则面临着严酷的市场环境，影院首先要排的是大片，这样就使得中低成本的拍片空间被压缩，

维护小成本电影，实际上是要为中国电影的长远发展做准备，一个健康长效的电影市场，不应是张艺谋、冯小刚、姜文这样一家独大，而是让更多的人有机会成为冯小刚，张艺谋，姜文，为中国电影的长远发展储蓄后备力量，中国的电影导演目前奇缺，让新人导演一下子就成为冯小刚是不现实的，但经过足够的培养，至少一个新人导演可能就会是下一个冯小刚或者姜文，机会很重要，《绝对底线》的导演何涛即是这样一名首次执导的导演，无论是电影环境还是院线排片都将有可能影响新人导演的发展，如果由于关注度不够等各方面的原因葬送了有才华的导演，这对整个中国的电影产业的长远发展来说，弊大于利。

以悬疑推理来宣传，可片中悬疑推理的成分却弱的几乎可以忽略，不过，二郭的演技还是很好的，剧情乱了点儿，打发时间的时候在电脑上看看还是可以的

一位草根屠夫被人陷害成为最大杀人嫌疑犯，仓皇逃跑的路途当中偶遇一部推理小说，为了洗清自己的罪名并找出真正的杀人犯，屠夫找到推理小说的作者，要求帮其分析整个事件的来龙去脉。在没有任何心理准备和长期自我谴责的状态之下，盗用死去学生原稿完成自己功成名就的学校教授兼小说作者，以被半绑架的情境当中，为屠夫分析案情的同时也交代出自己的抄袭罪状。

影片在哭笑不得和狼狈不堪的滑稽表演之下，用两名极具代表性的人物深层次讽刺当今社会中的种种怪现象。专横跋扈的村干部、外乡打工的小保姆、思维严谨的学校教授和欺世盗名的副教授。从小人物到大人物，从草根阶层到高级知识分子，当大家在面对名利之争和是非曲直的时候，再也不遮遮掩掩躲躲闪闪。就算世人皆知的最简单人间大道“偷与盗”的含义，也会被瞬间的利欲熏心所蒙蔽并拖累，而上下求索不得其解。

观看此片之前没有任何期待，由于对时下圈中人太多“不务正业”之风深恶痛觉，还有点点的抵触心理。当看到郭达得心应手的演绎和具有深层次社会阴暗面的揭露桥段时，大大的改观了先入为主的看法。尽管此片类似密室样的小推理和类似小品样的小搞笑，但都不能掩盖影片要表达的真正的中心思想。“突破底线以我为戒”，什么是底线？该不该突破底线？突破之后会伤害到谁？这些一连串的问题都是需要我们时长思考并立即纠正的。只有这样，人类才有继续追求发展下去的基本标准。

       随着屠夫绑架侦探小说家一事轻松解决，我才恍然大悟，其实，整部影片中的屠夫不过是一段插曲而已，这部影片真正要表达的是人性的善恶，是郭达饰演的林教授如何让自己摆脱哈姆雷特式的困境。
       将《绝对底线》定位为一部悬疑小说并不十分确切。毋庸置疑影片中确实出现了一些悬疑的成分，林教授为屠夫分析村长被杀案的种种可能性也基本满足了逻辑推理的要求，而我想表达的是，这部影片的看点不是悬疑，或者说不仅仅是悬疑。影片的主要故事情节发生在林教授的家里，在这个狭小的空间里，观众所能看到的是一部正剧、喜剧和悲剧的不断交融更替的“杂剧”。影片中的黑色幽默桥段是观众不可错过的一个看点，作为一个著名小品演员，郭达的表演所引发的阵阵笑声本在情理之中，但是一个喜剧演员最后却能够将林教授辗转反侧的内心世界演绎的如此逼真，不得不让人叹服。
       个人认为，屠夫案件的告破略显草率，而真正吸引我的却是林教授心底的纠结。屠夫算是一个爆破点，或许在屠夫没有出现的时候林教授也会偶尔有些许自责，只因此事只有天知、地知、他知道，他坚信自己能够为自己保守这个秘密，可惜当多了一个人知道这件事情的时候，他的内心便不再平静。夜深人静时，内心一定惶惶不安的阵痛，只是这些内疚都让白天里的掌声和鲜花淹没掉了。其实，现如今，社会上靠着谎言一步步高升的人又何止个例，走在街上迎面碰到的满脸笑容的陌生人很有可能也在经历着哈姆雷特式的困境，他们的不同点只在于内心堡垒瓦解时间的长短，或许主动，或许被动……
       影片看到后半段的时候，我的脑海里一直闪烁着一部熟悉的影片。林教授煎熬的心理像极了2010年美国经典谍战影片《罪孽》里面的女主角瑞秋.辛格，特工瑞秋因为1965年的卓越表现而享受了30年的赞誉和崇拜，其实凭借欺骗和谎言换来30年锦衣玉食的日子一点都不好过，然而，为了女儿、为了自己看似锦荣华贵的生活，她选择沉默30年，当自己爱的人死去时，瑞秋选择了坦白，公诸于世让自己活得轻松一些。林教授又何尝不是，被赞誉架在高处的感觉一点都不好受，更何况自己本没资格站在高处，可是为了儿子、女友和无上的虚荣，他一直在沉默，沉默到影片结束。其实，《绝对底线》这样的结尾比起《罪孽》的结局更接地气而深入人心，更能够让观众的心理随着林教授背影的消失而继续纠结猜测。
       我个人比较喜欢影片的结尾处，说还是不说，这是个问题，这个问题也只有当事人自己知道如何解决。就像前两天看到采访姜文的文字，为什么《太阳照常升起》里面，黄秋生会自杀？姜文回答：自杀的原因只有自杀的人自己知道！