空中庭园

题记：
人都要知道羞耻，不知羞耻的人无可药救
―――卡夫卡·陆（KavkaLu）

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本片改编自角田光代的同名小说，影片从绘里子温馨地介绍家庭开始，绘里子和丈夫京桥贵史以及一双儿女生活在一起。她说他们家相互之间没有秘密，喜欢种花的绘里子把家庭操持得井井有条，每天一起吃晚饭的时候他们就会聚在一起讨论白天有趣的事情。这个看上去和谐美满的一家背后却隐藏着巨大的危机，丈夫京桥在外面有一个叫美奈的情人，女儿经常翘课到情人旅馆和同学幽会，而温文尔雅的绘里子因为隐藏着童年和母亲之间一个秘密内心充满焦虑，他们木讷的儿子也不喜欢上课，四处游荡直到有天遇到了美奈，美奈就这样戏剧性地成为了金桥家的家庭教师，为了表现他们把家庭教师当成一家人，绘里子为她举行了一次生日晚宴，连平时不太走动的外婆也来了，晚宴上借酒消愁的美奈开始揭露他们每一个人的秘密，而这一切会给这个家庭带来怎样的明天？他们又将如何收拾感情的残局…


这部根据小说改编的电影充满戏剧矛盾，时刻流露出当代社会的荒谬和道德缺失。
影片以空中庭园寓意都市里人际关系实质的疏离，电影一开始的镜头就是从灯罩上浮华的巴比伦空中花园图案，这个来自巴比伦的典故很好表现了一种虚幻的不切实际的幸福感。观众看见京桥一家早饭和睦融融的场景和此后在公车上昏昏欲睡无语的他们显出两种形象，导演数次以360度的环摇镜头以及摩天轮的转动将现代人没有人生目标和方向感的窘境展示于观众面前，摇晃的摄影机对着楼群逼视窗里可能发生的一切，然而，紧锁的窗户正是整个社会里个体心灵孤独和漠然的写照。在京桥家阳台上“绘里子花园”的铭牌和儿子电脑里的房屋三维图形都是导演有意识告诉人们当代家庭就像一道虚构的幕布，在发生状况时往往不堪一击。
导演在细节上着重表现了男人在婚外恋里尴尬，京桥不敢在老婆面前带情人给他的礼物却还要在美奈面前故作镇静，当情人美奈以家庭教师身份闯入京桥家，故意在餐桌下以脚戏弄京桥和在饭桌上美奈倒酒时候金桥慌张的颤抖，所有的一切都指向日本男人稳重背面的真实形象。
“野猿旅馆”是影片里一个情人旅馆的名字，片中人一直强调里面没有窗户表明了当代社会心灵寂寞导致的放浪却没有生命的阳光可寻。这个和片中所有人有着关联的场景，不仅见证了京桥草率的婚姻、他和情人的幽会也见证了他们一双儿女和性伴的交往，这种随意性并没有改变他们空虚的心灵，他们以幽会来排遣家庭生活的沉闷最终却差点导致整个家庭的崩溃。


这是一部关于残忍临界点的影片，其中有一个幻觉镜头充满暴力气息，表现着日本人微笑背后不为人知一面，貌合神离的家庭和经济压力导致的了绘里子内心充满仇怨，这种怨恨的叠加让家庭成为了活火山。影片的悲剧性在于绘里子看见了这个家庭千疮百孔的实质却依旧以逆来顺受的模样维系着家庭，导演以一场超现实的血雨将绘里子内心的绝望清晰以视觉化的形式表达给观众，而当家庭成员回家的门铃响起，所有的 “温馨家庭”的戏剧又重新上演，这个段落让人重新审视我们的家庭和构成家庭的人。
影片里的外婆说得极好，有些秘密还是带进坟墓吧，所有可以言说的话语都会因为时间的销蚀变得模棱两可，当最后我们知道了绘里子和母亲恩怨的真相时，观众恍然大悟，说法总是在篡改真实的发生，所有的真相没有人知道。
和原作一样，导演把握住了都市生活貌合神离的本质，他将光怪陆离的人际关系浓缩到一个家庭，扮演母亲的小泉今日子将外表端庄内心惶恐不安的心理表现得细腻而感性，她几乎横扫了2005年日本各大电影奖项也足以证明观众对于这位性格演员的喜爱

【附录：影片资料】
《空中庭园》日本2005
导演：豊田利晃
演员：小泉今日子、板尾创路、铃木杏
片长：114分钟
个人评价：艺术性5.5，欣赏性7.5（人性直击）

2006年8月4日 星期五 下午20时55分 云间 寒鸦精舍

独立影评人：卡夫卡·陆（KavkaLu）

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以不完整不客观的印象来说,日本是善于写家庭的,小津一生的电影几乎都围绕着家庭展开,谷崎润一郎的《细雪》也是将简单生活写成诗篇一般的存在，而《空中庭园》让我想起的倒是竹中直人的另一部电影《连弹》。
王朔最近很活跃，并且大谈婚姻必在一百年之内灭亡。现代生活的确复杂而畸型，人性也变得复杂，畸形倒还不至于。因为人的行为和性格是集体而互动的，只要互相能够接受，就不算踏到畸形的定义中去。但变得脆弱却是不争的事实，不用看电影，看看身边就能分晓。
儿子“固”对母亲说，你跟我一样，太执着了，所以就看不清现实。这倒值得商榷，他老妈并不是看不清现实，反而像是拒绝看清现实，其实她如何不知那些背后的事情。看了些网上的影评，无非是大谈家庭危机，欺骗和信任，就差说是资本主义社会的伪善了。
丰田利晃是个很有趣的人，我不知道原文小说是怎么样，但从名字上来看，这确实该是个揭开真相式的家庭剧，但丰田没有这样处理这个故事，里面可以看到像岩井《花与爱利丝》一样的，年轻人那些没心没肺的成长，当然没有岩井那么狠厉。其实学生开情人旅馆怎么了？跟老师做爱怎么了？都是我们固有的判断在起着误导，年轻人就像野草一样，就是那样疯狂地生长的，直到被社会焚烧，慢慢纳入轨道。电影里面那些剑拔弩张的片段，都是导演故意带给我们的误导，到了最后，你会发现并没有什么，母亲早在最开始就已经原谅了丈夫，宽恕了儿女。真正的疼痛不来自于现实，而来自于内心。绘里子的疼痛是因为她不敢承认自己是个失败者。电影的角度也是以她为主的，以她的执着，幻觉，反思，引出这个错综复杂的家庭（现实）和内心之间的牵涉。
我仍然觉得丰田是一个喜欢宽恕人类的导演，或者在他看来，残缺本来就是人类所固有的状态，我们不能假设说，如果绘里子跟丈夫没有发生五年不做爱的事，丈夫就不会出墙。在丰田的表达式里，这是一部关于爱与执着的片子，绘里子用执着的爱来爱着这个家庭，而家庭成员则用背叛的方式来回应这种过于强势的爱，最后是一次崩溃让执着败下阵来。也许绘里子承认了她的失败，也许是她发现了她的自私。因为把家庭当成你自己的理想来打造时，别的人也许并不这么喜欢你的理想。就像我看《37度2》，我就觉得BETTY在爱情上是个自私的人，她真正想要的东西不是爱情，而是爱上一个与众不同的男人并培养他，成就他。这是她人生的意义。她爱情的投射方，从来不是那个男人本身。
看电影通常是件仁者见仁的事，但当我去猜测一些电影的更深层的东西时，我是不赞成过于主观的个人角度的分析。因为当一部电影成型之后，它的所有镜头和内容就自然形成了它自有的潜在逻辑，甚至可能与导演的意图都不尽相同。

人如果太过执着就会看不清生活的真相。

虽然家庭的规则是没有秘密，可这个家每个人心里都有不可告人的东西。惠理子青春期的时候患过忧郁症，而现在因为丈夫的外遇而不和他做爱已经有五年之久。结果是丈夫让外遇的理由更加充分，一个是甜美的美眉，一个是喜欢SM的富婆，在享乐与受虐之间游荡，无法自拔。女儿成天逃课，与不知道算不算的上是男友的男性友人有了第一次，就在爸爸妈妈曾经欢愉过的猿猴旅馆。而隔壁那个从头惨叫到尾的男人就是她的父亲。儿子长一副很阴郁的脸，不苟言笑，一个人的时候耳麦总是响声嗡嗡，不知道他把他父亲的小情人带回家是不是预谋，也许他知道但也许他不知道。纱因为抽烟过凶罹患肺癌，却不愿意做手术，理由是怕打了麻醉之后她会说出她的秘密。什么秘密？她对惠理子说真正的秘密是要带进坟墓的。

惠理子认为母亲纱从来没有爱过她，梦魇给的净是母亲那张狰狞的脸，所以她早早地成熟，早早地建立自己的家庭，早早地让自己理想实现——完美家园，并且执著着要去维护那样的完美。但这个看上去很美的家慢慢在阳光中开始溃烂，因为没有永远的真空。所以当空中花园中那些曾经艳丽的花朵开始凋零，意味事情开始转弯。

丈夫的小情人在惠理子为她和纱举办的家庭生日聚会时明白，所有的人都知道对方的谎言，但是谁都保持缄默。

当一切都撕裂的时候，是否就意味着痛失幸福？

十八号那天，惠理子更加的神经质，她怀疑儿子和丈夫的小情人幽会，质问女儿为什么不去上课，向丈夫咆哮他所有的丑事。纱打来电话，惠理子因为恨依旧一副爱理不理的样子，当纱慢慢道来她做的那个梦时，惠理子开始不耐烦，最后纱说：生日快乐！我看到惠理子那种诧异的表情，没有高兴到流泪，是震惊到无语。没有人不爱她，太多杂七杂八的东西让惠理子看不到家人的爱。夜晚大雨滂沱，淋湿了惠理子，浇醒了那个陈封已久的心。这部电影最后给人的感觉很阳光，我很喜欢看这种至少在最后是朝前向上的片子，给人勇气。所以它给我的惊喜远远大于我对它的希望。

摇摇欲坠的电影。白日下随镜头摇转的车窗内是面无表情的年轻的脸。晒台上满目喜色的主妇，她的貌美世界没有支点。直到三栋庞然大物整整旋了360度，惨蓝天色下的四个大字“空中庭园”渐渐浮现。这便是太早被看穿的，一个裹着可悲面具的家庭。
“在我们家，从未有过秘密。”微笑的母亲和一双儿女与家庭教师分享着他们仿佛自视甚高的传统，桌下女人多情的脚却早已伸向了一边假笑附和着的父亲。四个残缺人格的相互容让与隐瞒如同眼盲，一切无处落脚的自欺欺人竟得以天衣无缝。这是从未停止过以笑示人的母亲一手建立的完美家庭，为了逃避对自己母亲长久的恨，为了努力活在幸福美满的乌托邦里。
“我们不需要四把钥匙。因为我不希望你们独自回到空无一人的家。”多温暖多可笑的母亲的用心。五年未与母亲有过关系的父亲近乎疯傻地执迷于墙外花。花季的女儿满脸无辜地与不同的男人走进情爱旅馆。面目孱弱的儿子受着与父亲有染的“老师”的神秘蛊惑。但也只有他尚守着沉默的理智：在他面前的电子屏幕上，白色的公寓楼被一根绳牵离了地面。他们的所在，是再也踏不到地面的一座空中庭园。
母亲顽固的伪装的微笑使一切无比压抑。她臆想中狂怒的崩溃，真正发生了该是怎样的解脱。无可救药的女人，电影告诉我们她需要一场腥风血雨的拯救。而在这雨夜的另一方，父亲和儿女间的默契那样不自然地渐渐成形。他们便承担了将母亲拉回现实的任务。
我们还是无法舍弃被一点希望眷顾的结局。母亲终于失魂落魄地跌撞在眼前，她的伪装不再完整了，是稍稍的宽慰。

看一部家庭剧比看恐怖片还恐怖 而且我还是看过书的！！说实话 看过书后看电影只是一种收集癖好而已 没有什么期待 因为每个细节都记得啊 所以一旦可以给我一点惊喜我就觉得很感动了 而这一部 虽然从头到尾都是循规蹈矩 但是每一分钟都看的心惊肉跳 也许是镜头的处理很特别 也许是演员 每一个演员的笑都超级有特色 绘莉子的完美故作坚强心力交瘁的笑 沙肆意无礼风尘味十足的笑 美娜天真中带着神经质的笑

绘莉子漂亮的超乎意料 所以当看着她一个人那么努力去维持家庭和谐的表象 怜惜感就更强了

如果说书是阴天一样的压抑 那么电影就是暴雨一样的刺激 所有阴暗源源不断冲破提防 所有的冲突都摆在台面上却还能用视而不见来保持平衡 真的好厉害

喜欢那个拿叉子的镜头 还有吹蜡烛的镜头

结尾曲也很好

我虽然对日本人并无好感，但还是要承认日本电影曾经是亚洲电影的翘楚。小津安二郎，黑泽明，新藤兼人……这些名字已经写入世界电影史的教程；年轻人比较熟悉的岩井俊二，北野武等，也一直拥有一批忠实的观众。只是自上世纪九十年代以来，韩国电影狂飙突进，在亚洲一枝独秀，而同处亚洲的其他地区的电影制作却进入了低谷，相比之下，一衣带水的日本电影，就略显沉闷。
但日本电影的能量还是不可低估。近年来，以独立制片方式制作电影的编导成为日本电影的主要力量，并且也一直有佳作推出。有些影片名不见经传，但是从艺术质量与思想深度上来说，都令人印象深刻。比如今天要向大家介绍的丰田利晃的《空中庭园》。
看完这部电影之后，我只觉得背心都是冷汗。首先说明这不是恐怖片，就算看恐怖片我也不会被吓出汗来。影片描写了一个普通家庭中几个成员的故事，并没有任何暴力、凶杀、惊悚的内容，但它还是让我有窒息的感觉。怎么来形容这部《空中庭园》呢？表面上精致、唯美、略带忧伤，内中却是毫不留情的尖锐，甚至是撕破脸皮的凶狠。
故事并不复杂：母亲在家中做全职太太，父亲努力工作，孩子们上学读书，标准的日本中产阶层。影片的开头就告诉我们，这个家庭有一个规矩，就是谁也不能隐藏秘密，每个人都要坦白自己的生活。于是，孩子们可以问母亲他们是在哪里受孕，父亲指着冰箱说就在那里。似乎一切问题都可以摆放在桌面上，这是多么宽松的氛围，多么和谐的家庭。
然而，随着情节的发展，我们看到父亲有SM外遇；儿子带家教老师去开房；父亲又和儿子的家教老师有一腿；女儿随便和哪个男生都可以脱衣服；因为有性病母亲五年不与丈夫做爱，她其实出身在不良家庭，外婆是个浪荡女人。母亲从少年开始，就处心积虑地要逃脱自己的家庭，去创造新的生活……然而她费尽心机苦苦支撑着的这个家，表面上风平浪静尽善尽美，其实里面已经千疮百孔，一切的美好生活，就象片名所隐喻的那样，分明只是一个空中的庭园。
影片无情地撕扯下中产阶级家庭表面温情脉脉的面皮，掏出底下肮脏腐臭的根基——空中的庭园，就是建立在这样的基础之上。每个人都在说谎，并且知道别人在说谎；每个人都隐匿起自己的秘密，并且也洞悉他人的秘密，可是大家还在共同努力，营造“温馨”、“祥和”的“幸福”生活，这就是我们的伪善的生活！
相信这部电影会让很多人心惊肉跳，因为这样的生活，决不仅仅在电影中出现。现实中的情况，只会有过之而无不及。有太多的人都是这样，活在一个并不存在的空中庭园里，可能活得自得其乐，也可能活得非常辛苦。问题是，当洞悉了一切真相之后，生活已经下陷成一个深渊，而我们是否还应该继续下去？
其实这个问题没有答案可以选择，生活可以对我们严厉，而我们却很难对生活决绝。所以在影片中，母亲最终还是从狂风暴雨电闪雷鸣的露台走了回来，为丈夫和孩子打开了家门。这可以说这是人性的悲哀，但也可以说是人性的勇敢。
毕竟世间不全是欺骗和背叛，外婆对母亲的爱，丈夫对妻子的爱，孩子们对父母的爱，其实一直没有改变过，如同经历暴雨之后的花朵，虽然被雨水打得疲惫不堪，但还是顽强地生长出来。最后一个镜头，定格于雪白的百合花上，一片纯净的白色，这是对于明天新的生活的希望与寄托。导演在对我们的生活剥皮抽筋之后，最终还是划上一笔充满柔情的省略号。
演员表演精彩，导演的手法也非常独到。尤其是最后，母亲发觉自己这么多年都是在自我欺骗和自我逃避中苦苦挣扎，她全部的精神开始崩溃，漫天的雨水幻变成血水落在身上，这个段落充满触目惊心的cult风格。本片被日本最著名的专业电影杂志《电影旬报》评为2005年十大佳片，女主角小泉今日子也获18届日刊体育电影大奖最佳女主角。虽然节奏略有沉闷，但总的来说是值得收藏的佳作。