硬汉2008

  一个因救人脑袋收过创伤的退伍军人三儿，一个带有黑社会性质的香港文物贩子，一个满身是伤一心想要报仇的刑警，故事围绕着这三个人莫名其妙的展开，本身不搭边的三个人，因为一把要展出的岳飞的枪，被导演和编剧莫名其妙的搭在一起。
  虽然片名叫硬汉，但从整个片来看，给主人公三儿强加上硬汉的头衔，实属有点牵强，也许是受好莱坞大片硬汉形象的影响，怎么也没看出有点像阿甘的主人公是个硬汉。本来三儿在桥底教训小偷团伙，在码头教训票贩子的时候，倒是有几分硬汉的样子，可是镜头一转，三儿和小孩儿笑笑打闹嬉戏到一起，拿着红缨枪冒充嘎子，着实把他从硬汉的形象又拽回了嘎子，也许导演是想用傻子的执着去让观众感受国产影片“硬”一把，但硬要硬到底，用这种拙劣的方式想展示人物“硬”的一面，又想展示人物普通的一面，结果只展示出了人物“二”的一面，让观众感觉到三儿的硬不是出于那种执着的军魂，而是因为太二，虽然想借着港片大片硬汉的主题想让国产片勃起一把，谁知最终还是保持着阳痿的姿态去冒充“硬”。
  至于刑警大尤，一开始面对着死去的战友碎碎念，让我一时还感觉该片有“硬”的感觉，以为大尤会在片中，怀着战友被枪手杀掉的怨念与片中大反派斗争到底，可到中间，和片中大反派没有半毛钱关系的神枪杀手XX就被我们已经监视N久的大尤按到在地，没有惊险的追逐，没有刺激的枪战，也没有扣人心弦的你死我活，杀手XX被X了...之后本应该出现在最后的情节被导演安排到了中间，大尤面对着死去战友的坟墓继续碎碎念，什么给你报了仇之类的...哦，明白了，这原来是本片的另外分支隐藏情节，跟香港文物贩子阿黄没关系，跟有点二的三儿也没关系，本来有点硬的片子，演到这儿，又疲软了。直到一直跟踪文物贩子阿黄的小弟向他汇报跟该片有关系的案子的时候，大尤才和本片的主要剧情挂了勾，不过这时关于大尤的高潮已经过了，没法再硬了。
  还有文物贩子阿黄，他才是真正做了主要剧情的发展人，其他两位主人公打架的打架，报仇的报仇，只有阿黄才是为了本片剧情的钥匙：岳飞枪，进行了一系列打砸抢活动，整个片里表现没什么突出的地方，只是做了个本本分分的大反派而已。
  另外，该片剧情发展严重脱节，三位主人公的第一次亲密接触也明显是导演和编剧强加安排的，脱离了主题，也脱离了剧情，一切都显得那么不自然，如此前戏，如何能“硬”，直到最后，三位主人公的第二次接触，本来应该是影片的高潮，应该是该片最硬的时候，影片早泄了...本来指望大反派阿黄在博物馆里能大有作为，像什么高技术的装备，娴熟的身手，机敏的头脑之类的，至少要展示出香港专业黑社会文物贩子高素质的一面，可除了一开始为了取出岳飞枪用了微型nb炸弹以外，完全无所作为，尤其他那小舅子，无组织无纪律，就这水平也想在我公安干警的一致协作下逃出生天啊，小伙子把这儿当成香港了。最终，没有惊险的人质救援，没有刺激的肉搏，没有惊险的斗智斗勇，一切都在长的像省委书记的公安局长的控制下，一切都在三儿像蝙蝠侠般在黑暗中穿梭来去中，结束了，这个高潮着实让人太不爽了，就连阿黄老婆拿枪指着三儿的脑袋说出的硬汉那两个字，都让人听着别扭，就像是明明早泄，还非得告诉观众，我硬我硬，观众在影片装出的假高潮中，白白掏了钱...

《硬汉》中的男主老三，是因为一次意外事故令大脑受损，命虽保住了但人却变得有些愣头愣脑的。但军人出身的老三，并没有向命运低头，军人的作风在他受损的大脑中依然强势保留。他面对生活仍然充满热情，在困难面前百折不挠，坚强不屈，面对恶势力决不退缩，勇往直前的勇气令人敬佩。老三的人生态度是从容镇定且快乐积极的。为什么这样说呢，那是因为常人看来不爱管的闲事，他却能件件揽上身（见义勇为）并能从来获得自我满足即他的快乐。这样简单的老三是幸福的，他的世界三观极正，因此围绕在他身边的人也是真正关心他、爱护他的亲人、朋友。

刘烨在老三角色塑造上也是下了一番苦功的，这不仅仅是体型的锻炼（肌肉线条不要太好，腹肌、胸肌、肱二头肌不要太撩人）憨憨的神情，愣头青似的眼神，锅盖头的发型，黝黑的肤色，都让老三这个角色鲜活了起来。更为关键的一点是，刘烨将老三的状态拿捏的很准确，既不是完全的建全人但也绝不是彻头彻尾的傻子。这一点儿从老三该出手时就出手就可以看出一二。

故事里还为老三设计了爱情桥段，虽然当时看的时候感觉多少有些别扭，但整部片子看完后，感觉这段感情线对老三整个生活态度的转变还是有很大帮助的，他从以前一个无所牵挂的愣头青也转变为心有所绊的男人，也算是烘托剧情的需要吧。

长话短说，影片最好看的是动作部分，片中刘烨的动作戏，特别是贴身搏斗的动作设计，都是蛮有新意的。

影片各种商业元素齐全，但影片重点并没有全然放在故事讲述本身，更多还是在花精力探讨“老三”这个人物的内心、意义，甚至一些其他的形而上的所指。或者说，导演在这部影片里，还是很有追求的，对人物的阐释，对故事的理解，但一定程度上影响到了叙事上的流畅性。

对于刘烨本身，表演上的新意是有的。

因为导演是多年拍广告出身，所以在画面、影调的控制，有强烈的风格，应该说是导演的擅长。
但在故事片创作中，叙事是甄别不同的导演控制力最有效途径，叙事方面，导演还需要更多的实践磨练，希望早日看到导演新作。

什么样的时代就会有什么样的观众，有什么样的观众就会有什么样的电影，有什么样的电影就会有什么样的电影人物，所以说到底，什么样的电影人物会红完全取决于观众的喜好，用《梅兰芳》教我们的话说，演员红不红关键看“座儿”捧不捧。

在中国电影的银幕上，超级英雄的身影是极其稀少的，远在建国初期的前十七年电影当中，在那个革命浪漫主义盛行的年代，我们至少还可以在烽烟四起的抗战现场看到一个个颇为壮烈的革命英雄，抛开他们背后所委身的崇高信念不谈，那些黄继光堵抢眼的义无反顾、董存瑞炸暗堡的高大身影也的确令少年时代的我们热血沸腾过，虽然长大后我们知道，他不是一个人在战斗，不是戴着面具的孤单英雄。等到那个革命浪漫主义的年代消失之后，那种革命英雄也就一去不复返了，改头换面成了主旋律，成了一个个如今看来似乎面目不清的《孔繁森》、《任长霞》。

如果说在中国电影的气质中，最接近超级英雄形象的，也许是到了六七十年代才接续出现的李小龙和成龙，一个背负国族精神与民族大义把洋鬼子打得满地找牙，另一个为保一方平安同黑恶势力近身肉搏，如果说这两位都还带有点意淫式朴素的精神胜利法而缺少那么点浪漫想象力的话，那么武侠电影又将这种缺憾补上了本该发扬光大的浪漫主义精神，那些飞天遁地、竹林追踪，用搏斗嫌粗俗，用曼舞嫌雅致，用英雄来形容过于正统，用侠客称之才分毫不爽的叫出了他们的精髓，所以，假如非要用一种类型电影来对应美国那些满天飞的诸如蜘蛛侠、蝙蝠侠之流的话，那么中国武侠电影中的侠客们应当是最为妥帖的，只是有些好莱坞超级英雄在翻译上还是落了下乘，凭什么超人只能称人不能称侠？凭什么绿巨人只能称巨人，不能称绿巨侠，武侠跟武人，这之间的档次可不只差了一个级别。

在中国电影当中，游走在钢筋水泥森林当中的超级英雄是极其稀少的，从广电总局的角度上来看，总还是希望看到我们改革开放三十年以来，祖国建设欣欣向荣，城市面貌焕然一新的一面，营造一种现世安稳、岁月静好的局面，哪还需要什么城市中的超级英雄呢？抓贼有警察嘛，哪容你们这帮暴民来替天行道，你以为你是梁山好汉啊。

所以出现的这部《硬汉》中王涛这个人物是相当诡异的，尽管带有强烈的被招安和谐的倾向，不过可以看出导演想要在电影中塑造一个独来独往、除暴安良、替天行道的孤单英雄，只是与传统好莱坞电影的路数不同，蜘蛛侠被蜘蛛咬了就成了蜘蛛侠，绿巨人是一次失败实验的产物，而《硬汉》的诞生是一次失败的见义勇为的结果，在水中救一个战友时脑子进水成为带点弱智的英雄，也许导演是想告诉我们，只有脑子进水了，我们才能成为英雄。所以尽管这部电影给王涛这个人物设置了强烈的集体荣誉感，然而还是让人看到了几分孤单英雄的本色，连武器用的都是最朴素的红缨枪，走的也不是好莱坞式的怪力乱神的路数，而是实实在在的写实派，在中国这个枪支管制严格的国家，拳脚和刀枪很自然的成为了城市侠客的兵器。他有自己的价值观与处事方法，他给我们一个他在体制内的假像，其实他游走在体制外的自由地带。

不过很抱歉，假如说《硬汉》当中的王涛非要充当一回除暴安良的“城市游侠”实在有些不够格，他离那个侠字的确缺了那么点什么，那么我们姑且称之为“城市游人”吧，不过从另一方面看，侠的标准就是“侠之大者，为国为民。”从他动不动就拽出政委说过，或者我代表人民、有一种力量之类的来看，为国为民的确没话说，似乎我们不把城市游侠的雅号送给他，的确有点说不过去。

我很希望在国产电影中可以真的出现一个真正意义上的城市游侠来填补一个现代大都市政府为我们代言之外的正义力量的空缺，一种工业文明中古老的浪漫主义幻想，一种现代都市焦虑狂躁释放对象，而明显，这个带点阿甘式的轴劲儿的王涛明显无法满足我们这种实在的幻想，真正的城市游侠何时才会出

点开豆瓣提供的预告片,一看竟然35分钟,预告片之后是那个MV,昨晚在网上找的杂音都太多,这个竟然是最好的.
拍摄花絮也好,请自动规避你不喜欢的内容,还有大冰雹,不过打吊针是流行么?刚听过冯导在现场也这样...在水里这个情节看的时候也感觉有点意外,当时以为老三挂了呢,可惜没在海里拍有一点可惜,在池子里还是能看到周围的池壁.

里面的拳击手:扎卡--http://zhaka.blog.sohu.com/
青岛也的拳击运动也有很悠久的历史,

  秋生哥是大牌吧,没他的花絮,唉~~