非诚勿扰

最终还是一个人去看了电影，这不是第一次，当然也不会是最后一次。
一个人也好，就可以肆无忌惮选择自己想看的，
不是《叶问》，不是《女人不坏》，而是《非诚勿扰》。
即便很多人说，它很一般，也许是不值得买票进电影院的。

这是本温暖的电影，没有一定年纪一定经历的人却不会多喜欢。
虽然它还是可以让你哈哈大笑的，可同样也会让你哭。
为偶尔响起的抒情音乐，为北海道美丽的空景，
以及那一丝一缕被笑声掩盖的寂寞。

我想会有很多人喜欢这片子，
也许年纪没有太老，却多多少少还是被触动了。

兜兜转转很多年，却始终孤单没有归属感的那些，会微微怔神：
当秦奋写下那篇看似好笑却很真诚的征婚广告词时；
当面对形形色色各有心思却唯独没了真实的那些相亲对象时；
当在羽毛球场寂寞的挥拍，寂寞的汗流浃背时；

曾经爱上得不到的人的那些，也会在笑过后突然安静：
当笑笑和秦奋初次见面，神不守舍，对自己极度自卑的时候；
当笑笑说：“我知道你不会要我的，但是我就是要好好疼你”的时候；
当笑笑在茶馆里含着眼泪一拳又一拳重重的捶打那个深爱却不能拥有的男人的时候。

还有那些人到中年，事业有成，却发现朋友缺失真心难觅的，
定然也会在邬桑驾车高歌末了却潸然泪下时，怀念过往的真情岁月。

不长不短125分钟，
其实更像是人到中年的冯小刚跟你唠的一场温情话。
从分歧终端机这个可爱的发明里，就可以看到，
即便容颜老去，可冯导的内心却依然是纯真而乐观的。

所以在结尾，他让笑笑为了爱去死，从而终于知道了幸福的含义。
虽然我们都知道现实生活里，肯为爱去死的人已经越来越少。
所以他调侃股市，调侃经济危机，
却还是在分歧终端机中，让你看到好的未来
他其实不过是在用半辈子的生活经验告诉我们，
即便生活有许多的不尽人意，只要你乐观的面对了，
一切就没有想象的那么糟。

那么，我想我也会努力快乐一点，
即便可能还要一个人看很多场电影。
可谁又说这个偌大的城市里，
那个同样期待能两个人一起看电影的人，
不会在下一次的电影院里相遇呢？

1、心眼别太多，岁数别太小，会叠衣服，每次洗完烫平，叠得都像刚从商店里买回来的一样，说得够具体了吧。自我介绍一下，我岁数已经不小了，日子小康，抽烟不喝酒，留学生身份出去的，在国外生活了十几年，没正经上过学，蹉跎中练就一身生存技能，现在学无所成海外归来，实话实说应该定性为一只没有公司、没有股票、没有学位的“三无伪海龟”。人品五五开，不算老实，但天生胆小，杀人不犯法，我也下不去手，总体而言还是属于对社会有益无害的一类。有意者电联，非诚勿扰。

2、刘德华和阿汤哥那种才貌双全的郎君是不会来征你的婚的，当然我也没做诺丁山的梦。你要真是一仙女我也接不住，没期待您长得跟画报封面一样，看一眼就魂飞魄散，外表时尚，内心保守，身心都健康的一般人就行，要是多少还有点婉约，那就更靠谱了。

3、找一仙女怎么了，我想给我们老秦家改变改变基因有什么错？还非得找一难看的，天天想着越狱吗？

4、别的事儿我可以不劳而获，娶媳妇生孩子这事儿，我还是想自力更生。

5、“你这不是给我捣乱吗？我登的是征婚广告。”
　　“想见见你，你的广告上又没说男人免谈。”
　　“那不是废话吗？我还能找一男的？我又不是同性恋。 你是……”
　　“嗯。”
　　“可我不是……”
　　“你怎么知道不是！从前我也觉得我不是，可其实是我不敢面对……你是不是特看不起我？”
　　“不是不是。我是觉得，我也检讨自己为什么那么庸俗，心里那么大地儿，怎么就装不下一男的！”

    一千个人眼里有一千个哈姆雷特。《非诚勿扰》和许多商业片一样，难免褒贬不一，捧的人挖掘台词剧情隐情剖析道德伦理人文关怀，也有人忿忿的抨击大量置入性广告和抄袭《AV》《征婚启示》的影子。我想说的是，难得有人把小三拍的那么惹人怜爱。一心想着某权篡位的人未必就是坏人。偷情的未必都是可耻的。
    一直很忙，以致错过了这段时间上映的电影，对这部贺岁剧，过了档期，本来没有想看的念头，完全是某人的竭力推荐，看完有些后悔。这类片子理应让人从头笑到尾，可我只乐到秦奋和梁笑笑见面之前，此前，都还算挺正统的冯氏喜剧路线，葛大爷的京腔和置入性广告一点也不让人厌恶，挺好。如果你被影片感动，引起感情共鸣，就不会在乎那些桥段的不合理和细节上的矛盾。基本上来说，有两类人会找到共鸣，一种是身处梁笑笑的身份，自然是感同身受，一种是经历世事变化内心保持理想主义的中年男人，会在秦奋身上看到自己的影子，更会为片尾邬桑的哭泣而生出难以名状的悲哀。
    梁笑笑在餐厅喝着剑南春，说：一见钟情，不是你一眼看上了我，或者是我一眼看上了你，不是看，是味道，彼此被对方的气味吸引着，迷住了，……气味相同的，不用凑上去，相同的气味隔着八丈远，你都可以闻的到。这种吸引是双向的，不只是吸引，而是一种迷恋，其它的都排斥。……迷恋而又不能在一起厮守。在迷恋中挣扎，每一分钟都撕心裂肺的，每一晚不喝晕了都过不下去。……跟谁也不能说，心里堵的难受，太委屈了。
    这段话，舒淇说的百转千回，压抑，哽咽，已经让无数身陷此种情感中的女人揪心裂肺了。妻不如妾，妾不如偷，偷不如偷不着，千百年来，人性中的矛盾和原始性一直都存在着，某人曾经说过“如果能娶两个老婆就好了”，这是很多男人的心愿吧，不过，我想，如果有这样一天，还是会有这样的事情存在，只是小三的称谓会换成小四，这只是一个数字问题。偷情是会上瘾的，没有一个女人是乐于维持这样一种痛并快乐着的感情的，然而，梁笑笑的这段话，多少诠释了这些女人们一部分的心态，明知周边有很多条路，走过去，就是美景，转过身，就能看到阳光，可偏就迈不开那一步，那种纠缠难舍，会耗尽你全部的情感。不是没有想过要自救，只是恋爱中的女人会变笨，像玻璃窗前瞎头瞎脑的苍蝇。而心里，已经容不下另外一个人。
    梁笑笑拉着秦奋来到那人面前，说：我和秦先生原先就认识，不过只是一般朋友，这次在飞机上又遇上了，不知道为什么特别有好感，算是二见钟情吧，下了飞机之后，秦先生给我打了个电话，希望我在杭州多待两天，加深彼此的了解，所以这两天我们一直都在一起，我们都觉得自己很幸运，没有错过对方。……你不是一直都希望我找个好归宿吗。她把“一直”两个字说的很重，以为这样就能演好这场戏，以为这样就能解脱自己。这段话表面听来干巴巴的，因为这些貌似应该很美好的事情，都只是托词，微笑也是牵强，心下都是隐忍的痛楚。然而眼里看着那人的眼神还有些微询问的期盼，很细微的，希望奇迹的出现，希望转折，哪怕心下知道没有可能的，她们不断失望着本就没有希望的事情，可在这种情感中依旧无法离场的女人们，支持她们的只是那一丝一毫渺茫的希冀。
    那人说：我没你有福气，我把笑笑托付给仁兄了，你要善待她，她很任性被我宠坏了，希望你能包涵，如果她不开心，我也会很难过。
    听到这里，我忍不住哭出了声音。因为某人也曾说过类似的话。这种交代的桥段最初是在野蛮女友里听到，如果说那时是一种浪漫的感动，在这里只能是一种痛彻心扉的酸楚。任谁都明白，这里面，不是没有感情，只不过：爱，却无法深爱。男人有男人的苦楚，女人永远没法了解。她们以为爱，就是两情相悦，就是相聚相依。
    我会用我的身体我的精神我的全部去做让你后悔的事。有人说这是梁笑笑跳海的预示，其实女人恶狠狠的说这样的话，通常未必代表什么。决心，就是放在心里的决定。而她无法脱离这种情感，自然舍不得去惩罚他什么。
    我以为可以爱你一辈子的，没想到剩下的日子，已经屈指可数了。
    你是否知道，对于时间，我很矛盾，有时嫌太快，有时又嫌太慢。每次见面都觉得太短，有好多好多事都来不及和你一起做，比如一场电影，一次旅行，或者一起逛超市，轧马路，一起煮饭，还想有个我们的孩子，一起分辨眉眼之间究竟像谁多些，……。其实你不必迁就我，哪怕小小的心愿，因为我会越来越贪心，想要的总是更多更多。
    梁笑笑和那人的铺垫很少，可能是导演不擅长此类情节的设置，怕言多必失。三年的纠葛源于一个不可能实现的承诺，其实生活中，多少男女，明知没有结果，在无声无息中，被彼此的气味吸引，迷恋，缠绵，无法抽身。没有承诺的感情，像空中楼阁，像海市蜃楼，更虚幻，更脆弱，也更难被捕捉和驱散。
    
    梁笑笑终于决定要在这没有结果没有阳光的感情中先抽身离场，因为三年的时间到了，而秦奋是她目前所能抓住的唯一稻草。在教堂外面，她对邬桑说，结婚是靠缘分，再好没有缘分也走不到一起。我想，这就叫情深缘浅，我终于相信宿命。越是绝望的人，越是容易相信所谓的迷信和宿命。或许，以为把一切归于虚空和未知，就能让自己好过一些。好像不是自己的错。
    梁笑笑说，如果一定要结婚，又不可以和自己爱的人在一起，也得找个知己吧。这应该为像我这样的大龄女青年们的箴言，见不得光的感情固然要不得，秦奋这样的知己也不是唾手可得，却不能饥不择食，漫漫长路，总得找个能说上话的吧。
    记得有这么句话：当爱情违反了哲学中的私有性后，爱情已经不再是传统意义上的爱情，表面看来更加无私，更加高尚，实际上却更加卑微，更加脆弱。所以，任北海道再干净美丽，秦奋再诚恳可靠，梁笑笑越是发觉自己的无助和猥琐，本来是想换回些美好的，却背道而驰，无路可退。
    偷情这种在生活中被卫道士们谴责的行为，放在电影里，看来都那么美好都那么的光明正大，梁笑笑们的悲伤都那么理所当然，人们永远只能用观赏的眼光远观，一旦发生在身边，注定只能成为茶余饭后的谈资，被唾沫星子浸泡被臭脚丫子践踏。因此，在现今小三无处不在，却处处被人喊打的时代，这片子显得尤为可贵。而人家的开始，告别，冲突，转折，也都是那么不食人间烟花，无关利益，无关金钱。而杭州，北京，海口，北海道，风景如画，自如穿梭，让我们这些浸染在现实生活中每天为柴米油盐忙的焦头烂额的俗人们该把感情置在什么地位呢。我以为，舒淇来演绎梁笑笑，再适合不过了，偷情都偷的那么理所当然，引人无数同情。
    理想和现实的冲突无处不在，秦奋代表现实，梁笑笑代表理想，他们的对话像相信童话的孩子和揭露现实的大人：
    你知道什么叫一见钟情吗？我一见你就挺钟情的。咱们三见也钟吧了情。
    动物之间隔着几十米远都可以闻到气味。动物可不是死盯着一个。
    我愿意娶你的前提就是找不到比你还傻的人。我以后不会再那么傻了。你啊，想三心二意还没那本事，逢场作戏你都不会，全写在脸上了。我把话放这儿，他这一页你是还没有翻过去，一旦翻到新的这一页，你照样会一心一意。我就是看准了这一条才容忍你现在的表现。你傻，我可不傻。
    你看见熊是你的幸运。那是熊的幸运。
    梁笑笑跳海。真他妈傻死了。
    秦奋摩挲着梁笑笑的手指说，你可真够淘气的，我就算不省心的了，你比我还不让人省心。梁笑笑红肿的眼睛就流下了眼泪，秦奋凑到上去，轻轻擦掉眼泪，说哥知道你心里委屈，有哥陪着你，没有过不去的事。
    
    船上，梁笑笑拿了秦奋的手机，给那人打了电话，道别。然后把手机扔到海里。对秦奋说，你也不需要和别人联系了。意思是你从今得和我一心一意的过日子了。心和身体，都不能开小差。
    貌似很完美的决绝。我心里却隐隐不安，因为，要是真的放下了，是不需要任何形式上的告别的，只有不确定，才会需要一些形式来证明自己，提醒自己，以此坚定信念。而在梁笑笑心里，扔了电话又怎样，那个号码，一辈子都烂熟于心。那段感情，怎么都不会真的“谢谢你爱过我”。有些感情，是属于宿命的，是生命的一部分。

我并未带着过高的期望走进影院，所以也并未带着过多的失望走出影院。总体来说，我觉得这样的片子才能叫做贺岁片。虽然我已经很难找到看《甲方乙方》《不见不散》是那种快乐，但至少，年终，我总是会想看到一部轻松的大团圆结局的喜剧。

这部片子就是讲葛忧征婚，一个一个得见对象，然后把每一小段拚在一起，配以美丽的景色，杭州西溪，北海道等等……这样的设置只能让我觉得，现在的导演和编剧都懒惰了，各式各样的公路电影，一个一个的小段，比较成功的《落叶归根》，近几年连绵不绝的呼叫转移……编剧们已经写不出来能讲上两个小时的故事了，于是故事被割裂成一个一个的片段。要让观众在两个小时内每5秒钟笑一次实在太难了，于是还是先将电影变成n个小品，然后再在小品中落实这些笑点。导演也是一样，已经没有能力可能也没有心力再去挖掘，某一个演员的魅力，于是把大块大块的镜头都给予了醉人的景色。景色确实是醉人的，但是这醉人的景色却并未让这个故事变得有多么的动人心魄，只是让那些本来就很物质的人们更加饥渴。所以，这样的贺岁片，其实基本上等同于立志片。我会发现，女主角比我大不了几岁，已然当过正义的第三者了。而且人家偷情的地方都在北海道，我们这些个还在大学食堂打饭互相夹咸菜的浪漫都往哪放阿……

于是，这样的电影，只能越看越辛酸，越看越容易想起我那干燥的20岁。我觉得做个美女这件事情本身并没有多大的吸引力，每天端着，把矜持当饭吃，这样的日子人谁也过不下去。关键是做个美女所带来的后续事情，太吸引人了……作美女嫁得好老公，即使老公搞外遇也还是不敢提离婚；做美女相得好对象，即使自己只是想找个垫背的，也能找到个真爱的；做美女才配得上那些个好地方，才能在镜头中自在的笑；做美女才能有这样的爱情故事，否则连卑鄙的小三都没份，也就下下食堂，和和粗粮。

不知道是不是因为得了白癜风的缘故，我觉得这部电影很多场景显得病怏怏。比如葛优说自己的过去说着说着哭起来，他的朋友邬桑一个人开车离开的时候自己唱着歌哭了起来这两个场景，我觉得就完全没有《落叶归根》里赵本山从唱到哭得自然。因为我曾经体会过那种轻轻唱到颤颤歌的感觉，于是慢慢的能理解这些导演镜头下的高与低。有些情景还没铺垫好，就急于想去打动像我这样麻木的观众，只能是石沉大海。都是喜剧演员，赵本山好像还是拿得起正剧的格调，放得下笑星的头衔。葛忧就不一样了，多亏冯小刚多年的栽培，葛优可能永远远离了正剧的轨道，拍个夜宴，暴露无疑。我想他是认真的，只是观众不会再对他念的词认真了。因为他只能是一个满嘴段子的形象，好像他的突然认真就是为了下疫苗一个大笑料的出现……这是葛优的可悲，多亏了那位白癜风导演。

我很喜欢这个片子里的舒琪，应该说冯小刚把她拍丑了，本来的舒琪应该更美。我喜欢并非因为她的美丑，只是因为梁笑笑这个高尚的第三者。并未有人给我机会让我成为那个被众人唾弃的第三者，我亦不想落到那样尴尬的一个境地，只是近些日子，我渐渐得开始喜欢那些做事极端的女孩子。大部分人贪婪却又不想付出，即使是美女们，也是一样更加贪婪，更加觉得理所当然，所以在埋怨男人的不负责任的时候，她们总有千般理由，总是说“我把自己都给了你了”，其实您已经把自己都给了很多人了，再多一个也就四舍五入的问题而已。圆滑只有在极端面前才显得出它的无力和怯懦。

笑笑不一样，对于她想要的东西，她并没有过多的埋怨。对于她得不到的东西，她也没有过要毁掉或是誓不罢休的劲头。只是要善始善终，有多轰轰烈烈得开始，就要有多么气势宏大的结束，这些可以不需要那个人在场，自己的感情自己了断。于是我觉得整部电影拍得最好的镜头就是舒琪掉进水中的镜头。他像是一只水母，周身舒展而曼妙，死亡这种如此残忍而血腥的场景在电影中却像是神奇的动物世界中的一个镜头。舒琪像是一种生在海中的生物。这样舒展的镜头一下子带走了负心汉的阴霾，像是清早变成肥皂沫的人鱼公主。自己沦陷的人只能自己救赎自己。如果想要自己救自己，就只能选择最虔诚的方式。就像三岛由纪夫，最终选择剖腹来救济自己，只有真正虔诚的勇士才能有胆量剖开自己的肚子。所以说这个跳崖的场面选择在日本，在北海道，还是成功的。极端的女孩子可能并不适合作为长久的伴侣，但是她们却是那样的可爱。

我总觉得，电影中的人物，需要的不是美丽，而是色彩。就像这部片子的主角们，葛优，范伟，舒琪，方中信，她们都是带着颜色的演员，所以即使这个故事不够好看，也还有这些带着浓墨重彩来上戏的明星，于是欢欢喜喜2008。

2008年我过得并不快乐，所以希望今年能在欢笑中结尾。我最喜欢的贺岁片是92版的《家有喜事》。希望生活能是那样，即使是最无聊的琐事，也浓墨重彩。《非诚勿扰》其实是一部想要真诚却力度不够的片子，不过，现在这个年景，还有人想要跟我真诚，我已经热泪盈眶，等待接受这生活的馈赠了。

不要嫌弃任何一点欢笑

（删节发表于人民日报海外版）

《非诚勿扰》没有想象中差，但也毫无突破，葛优和对白，还是冯小刚电影的核心力量，缺一不可，这个电影情节老套但对白好玩儿，葛优的闷骚演技也一如既往的发挥到淋漓尽致，风靡之后，似乎作为相亲宣传片，昭示相亲时代的悄悄来临--电影雄辩的证明：相亲也可以很浪漫的。

但歪解一下也许更有意思。

从我的理解来看，它是一个讲述女人宿命的故事：一个温柔美丽青春无敌的年轻女子，如何辛苦的走出一个老男人的阴影，又甜蜜的掉进另一个老男人的圈套。

大家有没发现，当男人三好几快要四十或者四十好几尚未五十，见遍美女、阅尽沧桑，头顶微秃，钱包涨鼓，会自然的散发出一股浓郁的老男人味道，这种味道对年轻女孩有着致命的吸引，就像动物界的猫薄荷，女人的一生，恐怕都难逃爱上老男人这一劫，就像几乎所有男人悲惨的前二十年中，总难免爱上一个『爱上老男人』的女孩，搞得遍体鳞伤，上下求索，严重怀疑人生，感叹福薄命浅桃花不开，然后，蹉跎岁月之中，步入老男人之列，开始吸引过去对自己视如空气的年轻女孩，人间的无奈就是如此，夕阳总是记错落山的地点，男女总是发生如此的错位。

 一个男人年少的失恋像出疹子一样，出的越多，免疫力越强，杀伤力也越大---谁不喜欢一个有故事的老男人呢？当他摸着微微隆起的肚腩，不温不火的说着自己凄婉动人的爱情故事或者讲述传奇的革命家史，身边刹那间形成巨大的磁场，他充满无尽沧桑的眼光也会变得电力惊人，轻松的击败你们班上几乎令你动心的那个激情澎湃的辩论队最佳辩手。
 
所以，小男生们会听着『走吧，走吧，男人总要学着自己长大，心碎那是爱的代价』，然后就长大了，成为老男人之一员，香的好像一枝花。
而女生往往聪明一时，糊涂一生，才出虎口又入狼窝，除非打定主意，不再指望有人把长发盘起，就此拿掉戒指，扎起马尾，过一个人的精彩。

我对女生并无成见，事实的确如此，男人在失恋中越来越老，也越来越老练，女人却相反，看《非诚勿扰》时，我老想起《乱世佳人》，作为一部史诗型的小说+电影，乱世佳人是一部女人的成长史，但我尤喜欢看『自以为聪明绝顶美丽绝伦可以玩弄任何男人于鼓掌之间的高傲的像公主和白天鹅一样的』斯佳丽小姐在成熟老练的白瑞德注视下，玩一个又一个底儿掉的小花招还自以为得计，也许老男人真的喜欢这样的貌似聪明实则傻的可爱的女孩吧，白瑞德也像秦奋一样无法解释的爱上了在自己眼前玩鬼吹灯的小女生，并且居然还勇敢的加入游戏，陪她们玩到底了，历尽一番劫数变化，也许战争和乱世都施加了力量，斯佳丽终于成长成熟，发现自己的荒唐可笑，选择了独自坚强面对强大的现实力量。而《非诚勿扰》则有个圆满的结局，笑笑拒绝成长，从一个老男人成功的过度到另一个老男人，她天真如初，丝毫不会想到，一个可以把『分歧终端机』卖两百万英镑的老男人有多么可怕，把他的手机抛入大海并不能解决问题。


这部电影虽短小，但在男女情感角力方面拍的很到位，节奏拿捏的也好，从一开始相见，到北海道旅行，二人同时出现的每一场戏都是笑笑和秦奋的角力，冯小刚也挺大胆的，竟然敢将情节推到自杀的程度，然后又合理的收回来，解决了一个巨大的爱情难题--就像《我的野蛮女友》解决的那个问题一样：你要是让女主角爱上男主角，观众朋友们会觉得她水性杨花，感情不够深厚，你要让她一直抱着前一段感情独守空床，观众朋友们也不答应，造成资源浪费不说，对男主角也太不公平，整部电影的最后包袱，就是解开这个难题，我觉得《我的野蛮女友》的答案更完美一些（导演让男主角和死去的男朋友扯上一层亲戚关系，并且制造了像死亡一样的一场长久的别离），《非诚勿扰》的答案却是一个巨大的黑色幽默：艰难的经过一个轮回之后，女主角又跳圈儿里了。

最后让我们一起探讨一下老男人的泡妞大法吧，首先无情的岁月已经赋予了老男人沧桑感、幽默感、闷骚感这几只强大的武器装备，武装到牙齿的老男人在对女孩一见钟情之后，居然能引而不发，正所谓『君子引而不发，跃如也』，那是为了放长线钓大鱼呀，跟着老男人一路使出了，痛说感情历史计，醉酒忏悔计、招行信用卡计、假装买春计、假装发火计、海边披衣服计，他说起小白的故事掉了眼泪但又不是痛哭流涕，他一直默默的关心爱护笑笑，像拉着风筝的线头，既不让她察觉他的沦陷，又不让她感到负担。

最主要的是，他还有一个必杀技---完美的电灯泡乌桑，有个发小儿级的电灯泡，间或真挚诚恳貌似公正客观的以第三者的身份照一下，可令被照者更加神秘充满诱惑力，年轻的女孩儿绝防不了这一手，你不得不承认，许多时候，美丽的爱情结局，是靠无私伟大的电灯泡照亮的，作为一个曾经的旅行社总经理，秦奋的灯泡绝对遍天下，焉有美事不成之理。大家想想看，一个年纪轻轻，经历单纯的空姐，哪架得住这样的连环计和尖端武器？所以迅速就被瓦解了，还很幸福呢，综合的看起来，瓦解女人其实也不难啊，你只要记得看海时多穿件衣服用来给她披，记得吃完饭买单，记得去风月场所但不要叫特殊服务，他就觉得是个绝世好男人了，马上放入小心灵，变成她生命之传奇，今生的唯一。


当我终于一只脚踏入老男人之列，我才明白为何年少时会有种种的伤感和无奈，老男人吸引年轻女孩儿是岁月对过去那些伤心往事的偿还，也是命运捉弄人类的巨大玩笑。
但是，可爱的女人们该怎么办呢？

3年前，经济形势还不错时，香港人彭浩翔让4个毕业生研发了“分歧终端机”，最终没能拉到风投，自主创业的学生请到了天宫真奈美拍起了《AV》。3年后，冯小刚将那台“分歧终端机”转到葛优手里，并让范伟接下。近来的事情可想而知，经济萧条，忙着救世的大人物们暂时顾不上分歧，找不到下家的范伟在将此发明抛向大海之前，巧遇葛优，并用这台终端机看到了未来——全线飘红的某银行股指。

这台分歧终端机让秦奋(葛优饰)捞到200万，也接着让冯小刚的新片《非诚勿扰》引来连绵不绝的广告植入。清华同方、招商银行、杭州西溪湿地公园、北海道旅游局、海南航空、斯巴鲁汽车、摩托罗拉、中国移动、联通……一股脑地以一种大家都能接受的架势扑面而来。电影中的广告极端到了一定程度，也能和电影本身同样有趣了，这个道理我们在《大腕》中已然明白。当下萧条，商业片的衣食父母是少不了的，占《非诚勿扰》总投资一半的广告植入势必应该处理成电影趣味的一部分，这方面，冯小刚从来都左右逢源，既对得起广告商也能让观众习惯。

透过分歧终端机，望到的未来已然还是一篇辉煌的钱景。

至于故事，有着明显差异却又还算衔接得当的前后两段，分别证实着，《非诚勿扰》要么会成为冯式版本的《爱情呼叫转移》，欢乐而俗套；要么发展成《杯酒人生》，忧伤而韵味悠远。

冯导早于多年前就拒绝了贺岁片的热闹方针。于是，《非诚勿扰》的前半段大龄剩男相亲故事，虽然让主角秦奋遭遇了男同志、女阴宅推销商、寻找养父的孕妇、选男人像选潜力股的女股民、坚持“十二月一‘日’”的寡妇，但始终在台词和表演上保持着克制。没有再让葛优这张标志性的脸施展出爆棚的笑料，只把小品化段落留给扮演风投商人的范伟。这次，从这么多个性角色的嘴里，恐怕不容易传播多少年度冯式语句，或者说，这些语句其实早就根植并运用于在都市人的生活里。“挑对象要挑跌破发行价的好男人”，这样话糙理不糙的对话，在我同事老吴那，不知每天会蹦出多少句，他精彩的斗智斗勇的相亲故事也早就流传于网络间。唯独剩女梁笑笑(舒淇饰)的出现，让这个本没扬起来的前半段，更趋向于沉稳甚至压抑，那是一个在与有妇之夫纠葛的爱情中耗尽青春的怨妇。舒淇那吞咽过人生冷暖的厚嘴唇以及楚楚动人的眼神，注定她能成功塑造一个让人心生怜爱的怨妇角色。

有了舒淇入戏后压低的调子，《非诚勿扰》的后半段本可以随之成为《杯酒人生》那般在调侃中上路，不经意地寻到人生意味的温馨作品。可在当下刻薄的中国大众审美下，一个导演要寻求人生意味，注定是要遭遇嘲讽和挖苦打击的。诚如《梅兰芳》的编剧严歌苓所感受到的，“中国人压抑太久有点儿玩世不恭，碰到庄重严肃的情感，都觉得是假庄重。”于是，《非诚勿扰》后半段以寡淡的叙事调子，淹没在吕乐镜头下壮丽的北海道风光中。玩世不恭的秦奋，虽然展现出渐渐入戏的爱情心路，但无法往深处被揭示这种嬉皮笑脸的坦荡其实是另一种赤裸裸的自我保护；郁郁寡欢的梁笑笑，虽然有了解开心结重新寻得幸福的“日落悬崖瞬间”，却无法被更多的表现出被一次爱情糟蹋的体无完肤的悲剧。作为贺岁档，电影给了她一次自杀未遂，给了她一次在邮轮上抛下手机的泰坦尼克般的山海温存。但我们还是确信，她始终记得那个有妇之夫的号码，秦奋终究无法夺回她心灵的所有属地，只是，贱的必然和悲剧、剩男剩女们搏杀硝烟的背后心灵世界，不是此片所想表达的。或许也想过，但当心刻薄的当下现实不会允许。

这样，就让《非诚勿扰》的下半段远离了《杯酒人生》那般的精气神，而导向一部《恋战冲绳》般的风光片。

影片接近尾声时，秦奋与那位在北海道的老友告别，并缅怀起孩提岁月，如今友朋渐无音讯，孤寂袭来。分别后，北海道老友带着盈眶的热泪，唱着日本民歌，开着斯巴鲁驶向山路。3分多钟的镜头始终跟着这个并非主角的家伙。影院里，有人担心“会不会出车祸”，随即有人小声反驳：“人家赞助了汽车怎么可能出事！”那莫非是汽车厂商的要求？

走出影院，前方有年轻人不满地抨击“这个烂片，尤其是汽车开走那段，有什么必要啊。”后方年龄稍大的男人却感慨：“很不错的片子，汽车形势在北海道山峦那段，让我特别难过。”

的确，电影对两老友的过往毫无交待，突兀的孤寂感会让不少人莫名其妙。但或许人生阅历丰富的人就不需要得到怎样的故事铺陈，这样一个远离故土、幸福营生的人物也必然会有写在脸上的孤寂，即便他与整部电影叙事无关。我相信山路上的这样一个车影，透过镜头远景的雕塑，确能让阅历丰富者感同身受。

与这组突如其来的镜头引起的不同声音类似，《非诚勿扰》也会是一部有赞有弹的电影。既然当下刻薄，那未尝不可拿出分歧终端机，远眺未来呢？