鸳梦重温

上通识课看了40年版的傲慢与偏见，认识了嘉逊，看了她很多电影，最爱的就是这一部。而且因为爱这部电影，我把小说原著，广播剧的3个版本都听了，而且把电影也重复看了很多次，前天又刷了一次，每次都敬佩波拉的不放弃和坚韧，感动于最后门前的拥吻场景。（虽然我还想结局再长那么一丢丢)

我第一本看的言情小说，也是很喜欢的《未曾相识》里面的情节简直和电影一毛一样啊，看来这部电影是很多言情小说的鼻祖，结合了失忆中相爱结果恢复记忆却把失忆的部分忘记，默默在男主身边不告诉真相，政治契约婚姻，oh~

从波拉第一次在街上遇到史密斯开始，她就一直没离开他，渐渐地，两人相爱，结婚，生子，一切都那么美好，结果第一次两人的分开就是10年。在这10年间，史密斯恢复记忆，他是富商之子Charles Rainer，他的妹夫的女儿喜欢他，并一直追求他，而他最终也接受了她，而10年后，波拉改名玛格丽特成了查尔斯的秘书，而查尔斯却不知道她是谁。其实波拉有试图旁敲侧击唤醒他的记忆，比如说特地给他看在Melbridge的工厂照片，跟他说自己结过婚生子的经历，但也没有用，听到他要结婚的消息，她整个人都呆住了，跟心理医生诉说，”I am real, my love is real, these tears are real, and my need of him."太心疼了，可玛格丽特还是没有告诉他真相，而是选择解除婚姻，听着她向工作人员平淡地说出这十年的经历，只有心疼也佩服她的强大。当然，kitty也是好女孩，她知道自己得不到查尔斯所以选择放弃。查尔斯来到利物浦，玛格丽特再次引导他想起过去，然而也是没有用，到后来，两人契约婚姻，在结婚三周年纪念日，查尔斯送了玛格丽特项链，其实我觉得这里查尔斯已经是爱上了玛格丽特，但又因为两人有契约在先，所以才无法开口，特别是在火车站那里，查尔斯说“actually, I am not that happy you are leaving."将她拉到怀里轻轻一吻，而这里给玛格丽特的特写却是有点难过的皱眉，她其实也真的累了。幸好那个罢工，带查尔斯重回梅桥。到最后波拉在门口呼唤，“Smithy." 他回过头来，看到波拉，那个”原来真的是你“的眼神，然后喊出”Paula“，两人拥吻，Paula最后那一滴流下来的眼泪的特写。还好，还是想起来了。

其实广播剧里对人物的心理有更完整的描写，网易云里搜random harvest，跟着lux radio的就是了。广播剧省去了中间与家人见面的部分。加了人物独白，比如说在玛格丽特跟查尔斯说她结过婚，有一个儿子，但死了，这时她就说道”how can I tell you he is your son.".在选婚礼音乐时，查尔斯听到那段音乐突然想起了当初和波拉结婚时听到过的，还有婚礼的誓言。到后面结局，两人还有一点点对话,"I found you, I found you."

原著没有电影那么丰富，是第三人称叙述的故事，作者和琼芳登也录了原著的广播剧，在网上搜也能搜到，里面的情节和电影有些不同，比如说史密斯在电影了打了剧团老板，而在书中他打了谁貌似被通缉了，两人躲在房子里，不敢出去。然后书中kitty最终嫁给了另外的人生病去世了……书中的最后两人在山上重聚。

电影发生地点在英国，然后男女主都是英国人，而且也相配，两人后来还在1952的奥斯卡相遇，罗纳德考尔曼颁发最佳女主，嘉逊替费雯拿奖。电影在当时也十分受欢迎，嘉逊在里面的扮相也很好看，特别是成为了Lady Rainier之后。

最喜欢的台词，“Smithy, do I always take the initiate? You're suppoesd to kiss me."

据说是“失忆症”情节的鼻祖。

最近连续看了一些黑白老片，发现二三十年代的女性家庭社会地位也就是被当成花瓶摆设，必须找个人嫁是她们的终极人生目标，比中国旧时观念也进步不了多少。当时的导演看起来很喜欢萝莉配中年、年龄差二十以上。

影片充满了男性自大的气息，这也导致了感情情节设计的单薄、不可信。比如，Paula路上遇到一个又病又憔悴从疯人院跑出来的男人，因为她天性热情而帮助他是合理的，但是立刻爱上他并为他牺牲工作什么的，就完全不合理了，这大概是男性心里想要的圣母吧。比如女配基蒂，15岁第一次见到男主，就爱上他并三五年远距离锲而不舍，你说她为了男主的钱和地位那很合理，偏偏要扯什么对一个相差二三十岁的人一见钟情，并在最后一刻“圣母”地放男人自由，我呸！

这个故事是大团圆结局，其实我觉得更适合是个悲剧。要知道女主原先是个舞女，有小孩没男人没工作，她在当时社会环境下、大概率得继续做舞女or妓女。导演简单地一句话把孩子拍夭折了，轻轻带过，其实孩子活着，影片才会有更大的情节冲突可能性。

Anyway，一部舒缓温馨的老电影，不去管这些感情戏bug的话，是部好电影。

从小就看这部电影，总是把后半段来回放。 1 男女主角在后半段所表现出的隐忍和若有所失，多么动人啊。这种自我压抑源于高贵的情感。女人不想为难男人，男人心有所属，正因为这样始终不愿因为自私和勉强而拖累他人。于是两人就只有这样远远互相看着，各自被封闭在各自的爱里，让明知真想的观众替他们着急，正是这种张力的存在，观众和演员之间有了情感联系，并且在最终结局时达到了最大的共鸣。 2 史密斯，也就是雷尼尔爵士后来找出记忆的关键是，他去了十几年前自己从精神病院跑出来的城市——他在解决罢工纠纷后下意识去路边的小烟店买了包烟，秘书指出他没看到烟店怎么会知道那里有店呢，一定以前来过。于是记忆闸门得以打开……我忽然在想，以伟大祖国建设日新月异的速度，雷尼尔爵士在这个时代估计是彻底找不回记忆的了。 同样，他们住的那个小平房，那美丽的英国乡村，在那里大家都还记得旅馆的主人是谁，牧师是谁……换了现在，不论哪个国家，估计早拆了盖商品房了。雷尼尔爵士保留那把钥匙也打不开别人家的防盗门。 3 罗纳德考尔门，那是多牛的男演员啊。他那稍微有点衰老和憔悴的样子真是很帅。一直在找他的双重生活，未果。