一代妖后

看了一个删减版。一切的cult镜头都删光了。所以只好看演员的表演，还有场景道具那些东西。感觉刘晓庆在这部电影里面活色生香，真的可以当得起一个艳字，巩俐虽然也美，但是没有这种艳的感觉，而且巩俐演妓女总是不像，她没有那种风尘的感觉。刘晓庆也不是风尘，但是在这部里面真的很欲，其实剧情蛮奇怪的，自从小安子死了以后，慈禧反而变得更加娇艳性感了，仿佛真的是喝人血之后大补了。可以对比一下在垂帘听政里面的咸丰皇帝，又是喝鹿血又是招美女，但是整个人的感觉就是胸闷到好像随时都会喷血一样，同样都是权力就是春药，咸丰完全是虚不受补，油尽灯枯。但片子里除了小安子并没别的男性，而且即便剧情说他是一个假太监，小安子看着就像个真太监(演员是刁丽的前夫吧嘻嘻)。。。所以她在本片仿佛是缺失性生活反而更加滋润的点也就成谜了，当然也可能是对残酷的宫廷生活和艰险的政治生涯胜利者的歌颂式光环。 可能也是常拍风月片的导演都有一些特殊爱好，特别喜欢拍恶女欲女(可以和那种非风月片导演的色情戏比一比就能看出来很多东西)。李瀚祥对清宫片有执着，慈禧这种长期守寡的女人因为有特殊的历史和传说，所以恰好变成他最爱拍的题材。然后他虽然有很多野史，但看得出来，还是下了功夫的。垂帘听政里面效勾弋故事那里就很是给予同情，但后面戏说起来也完全不给面子，但总的说来，他拍出来了那种清朝气数已尽而又苟延残喘的感觉，封建制度始于周公辅政亡于垂帘听政应该也不是偶然，部分男性皇帝作为父权制象征似乎处处都可以顺理成章作为人类表率，比如康熙乾隆到现在还有人研究，但是将这一角色换成女性就会很容易发现这个体制各种愚蠢落后各种千疮百孔，各种扼杀人性，这一点恰是很多学者避谈的。

在垂帘听政里面，刘晓庆的妆一般比较淡。反正在一代妖后里面，越往后邪气越重，她越艳丽。但是看慈禧本人留下来的照片就知道她还是很被体制所压抑的，but刘完全没表现这种压抑感。这部比其他两部里面的服装要华丽的多。然后化妆打光虽然很粗，但是非常有味儿，和现在全部化妆成假人的感觉完全不同。

野史杂说，戏谑宫闱秘史，荒唐的故事却也寡淡无味。刘晓庆、巩俐、陈道明的演技惊鸿一瞥，终究抵不过剧本人物的单薄平淡，故事流水账般的匆忙。整部电影长片，不如几分钟的天桥掠影精彩热闹。

这是刘晓庆继《火烧圆明园》和《垂帘听政》之后第三次扮演慈禧，之后又在《大太监李莲英》中第四次扮演。《一代妖后》中的慈禧是最平庸而无能的，没有《火烧圆明园》的机敏聪慧，没有《垂帘听政》的有勇有谋，也没有《大太监李莲英》中的沉稳大气，倒是单面的骄奢淫逸、受人挑唆、心狠毒辣的恶人形象。最可疑的是，电影中的慈禧没有表现出对儿子同治皇帝载淳的慈爱之情，儿子倒地身亡之际，慈禧忙于踩伤怀有身孕的皇后，窘于被慈安看见自己的残酷之行，害怕慈安的报复，对于儿子的死亡，竟无半点悲戚之意，远不如太监安德海死后的痛苦伤感。

电影中同治皇帝载淳的年龄是18、19岁，由时年34岁的陈道明扮演。刘晓庆和陈道明同年，故而电影中的两母子看起来却像两夫妻，很是尴尬。加之电影中的载淳的形象是浪荡子，纨绔儿，穿行烟花柳巷之间、臣服于慈禧淫威之下；胸无点墨、骄横愚蠢、治国如儿戏，亲政上朝一场戏，大喊大叫，如跳梁小丑一般，即使是陈道明演的，也实在令人喜爱不起来。反倒是同治旁边的太监小李子，幽默风趣、机敏忠心，印象深刻。

一开始被电影海报中的“杨威国际两大巨星刘晓庆、巩俐初度携手演出”所吸引，结果两个人在电影中根本没有对手戏，同框也寥寥无几！巩俐饰演宫女桂连，与同治相爱不成，反成妓女。桂连从一开始温顺可人的宫女，到最后撒泼的街头妓女，巩俐演技依旧夺目。桂连与皇帝，当年好似个天真烂漫、青春年少、情深不知处，时过境迁，两人街头相见不相识，空留下一段残余的念想，可叹可惜。皇帝已与皇后相亲相爱，当年的温柔娇媚的小宫女也已成了泼辣的便宜妓女，苟活于世。

李翰祥镜头中的皇宫是破败的，北京城是暮气沉沉的，宫廷宫苑如同北京城胡同里的哪个宅门一般，没有贵气，亦无豪气。

电影中的故事仿佛是从志怪桃色小说上搬过来的，拿着清史秘闻，宫廷禁卷的噱头煞有其事、一本正经的编排着，借着演员的名声，讲着道听途说的流俗故事。

值得一提的是，慈禧用指甲刮同治皇后脸时，导演运用了完全仰视的镜头展现慈禧的怒目圆睁与恐怖，使人为之一颤。但说是一代妖后，倒不如《火烧圆明园》与《垂帘听政》中的一代庸主立意高。清朝和整个中国的没落岂是一个女人造成的，慈禧的出现，反倒是勉强维持了清朝统治层的相对稳定。

同样是少年天子，邓超演福临，就一股文艺气质，“悲辛无尽”是他演的少年天子。 陈道明我算了一下是34岁演的这个“少年天子”同治皇帝吧。

片名是一代妖后，刘晓庆在里面全程像吃了春药一样娇艳欲滴，脸红扑扑的。看来是权利使然。李翰祥拍的宫廷毫无压抑感，毕竟是戏说，慈禧像个恶女，泼辣狠毒。她的儿子在帘子前面没有邓超演的那么压抑，更像一个学校差生吧，演出了同治亲政无能的气急败坏。还有寻花问柳的色咪咪。皇帝见到桂莲成为j n时那股冷眼旁观的劲儿演的真好。

对，就冷眼看着曾经的爱人堕落，你能花钱逛这个地方，就不能花点钱救她出去？

现实中不少人跟陈道明扮演的皇帝一样，喜欢你的时候，对你啥都好，不喜欢你的时候，你做啥都是错的。 记得你的好，看到你不是那个样子了，就觉得你堕落了，举手之劳帮你一把都不愿意。

喜欢的时候，也是玩弄

被婚配以后，不愿意也是不行的了，伺候的不尽心，古代的丈夫甚至有权利处置一样东西一样把女子卖出去。

年轻的桂莲因为反抗丈夫被卖进j院，她的悲剧起源于少年天子一时的兴起。可巧了这位少年天子后来娶了阿鲁特氏，两个人少年夫妻感情不错，不过天子更喜欢寻访烟花柳地。

不得不说李翰祥对古装片，要求服化道还是考究的，虽然拍的都是野史，但是里面器物服装都很精细

不得不说巩俐的演技可真厉害，目前的流量大花小花的还没感觉谁演技能向她靠拢的，这时候巩俐也就是年轻女演员，演技没有青涩的时候，非常成熟，一个年轻妇女四种不同的状态都演出来了。

影片里慈禧、载淳、桂连、安德海几个人物，晚清的社会风情刻画的不错。

慈禧的精明，在一开始跟慈安一起询问李秀莲和洪秀全的金银财宝的去向时，就展露无疑。和安德海的奸情，对无能儿子的无奈，又夹杂着私心的道德绑架。一个争强好胜、手段毒辣高明的女性让人害怕，又让大众了解一个权利欲望过强的人的可怕，甚至会毁了一个国家。

陈道明的载淳和桂连的感情线，一边刻画了载淳好色、不长情又毫无政治地位的昏庸皇帝形象，一边又呈现了旧社会女性心比天高，命比纸薄，想攀附皇帝，却无奈被迫卖入青楼，一步步泼辣、沉沦的悲剧命运。

安德海这个假太监，仗慈禧的宠爱到处挑事，作威作福，让人恨的牙痒痒。不得不讲，这几个历史人物的命运、性格很是合理。但几个人物的性格和命运和电影里的故事的讲述却差了合理性，丰满的性格是对中国文化和性格有一定了解的背景下观影者的解读，电影里的故事讲述对人物的塑造并不明确。

另外，电影里有几部分快板、拉样片的唱段，贯穿了晚清的社会、风土人情的刻画，很是有那个朝代的味道，这部分是中国封建文化的缩影吧！还好，大清亡了！

在B站上刷到关于巩俐饰演的桂连的那条故事线的剪辑，觉得在宫里时的青涩羞赧与被卖到妓院后的粗鄙泼辣的对比很令人唏嘘，她饰演的很好，于是就去找来看了。

影片的色调有一种诡谲华丽的感觉，但却恰巧非常贴合表面仍然富丽堂皇实则苟延残喘的清廷后期。结合那些cult镜头，倒让我产生了一种在看《僵尸先生》的奇幻感。

刘晓庆对于我来说确实有一定的时代距离，她的作品我鲜少看过，对她的印象也停留在一些人说她一把年纪还装嫩这样的负面评价里。这回看了《一代妖后》，觉得她真的好漂亮啊！珠圆玉润，艳光四射。被安德海捏脚那段看的我幻肢都硬了（不是hhh）

其实这部片子里的几个女演员都挺漂亮的，美的各不相同。西太后是艳绝人寰的话，东太后就是端庄典雅，小皇后则是“眉目刚烈，美艳威仪”（b站关于她的剪辑里的热评第一形容的恰如其分），桂连又有一种破碎的凄美感。

虽然好多人好像是冲着陈道明去的，但我觉得在这部影片里的陈道明好像并没有安德海出彩诶。饰演安德海的这个演员长得还蛮精致的。

天桥民俗那段请了民俗专家复原，确实精彩。但是相比起天桥民俗那段影片占比时常并不算多的高光部分，影片时长占比为大多数的紫禁城内的宫规礼仪却显得较为潦草了。

猫儿叫春让东、西太后这两位年轻寡妇都心烦意乱的片段可以说是正视了女性也是有着性欲望、性需求的。塑造的西太后角色形象本就是妖艳放荡的，倒也不奇怪，但是也给端庄得体的东太后设计了心烦意乱的镜头就较为难得。不过我觉得对于西太后的刻画是不是有一点点夸张了，她和安德海不是有一腿的吗，怎么听到猫儿叫春后还会被气哭😂

除了一众好看的演员以及野史杂趣的情节有看点外，作为一部为数不多的故宫实地拍摄的电影，这也足够令人一观究竟。