地面之洞

爱尔兰版寂静岭？？？首先色调滤镜，第二也是孩子黑化，第三也是母亲救子，第四百分之百地底食人怪兽cos了寂静岭中的护士和硫酸怪，第四结尾一切回归正常？

导演一定很喜欢寂静岭！不过受限于成本，大量的戏份也同寂静岭一样集中于母亲，前半段母亲没和假儿子撕破脸的时候，剧情还算引人入胜，But ，撕破脸后整个就剧本开始乱写了。。。。

单身妈妈，大学未毕业，早婚，破工作，偏僻森林，独居 幼子对新环境不适、排斥、叛逆，教育方法偏失，母子对立，疏离 失眠，前额伤痕，脑受损，精神常态恍然、呆滞 疯邻居，疯言，指证，怪异死状 ----------------------------------------------------- 到这里，以心理恐怖片来看，女主基本算成功了，下一步就是背成夕阳，向着疯子的方向狂奔， 儿子束缚单身妈对幸福生活的美好向往，诸位压力下，单身妈把独子异化成怪物， 剧高潮定点在，妈疯了，儿死了。 但出于政治正确、对女权主义的敬畏，导演向我们展示了强大的求生欲， 超自然地坑，天眼，地底无面人，生物特征瞬间COPY，肌肉重组和骨格缩化， 洞穴边的布偶和独子的否认， 鳏夫对视频的自我否认和对单身妈精神状态的肯定， OVER，，恐怖片逆袭成科幻片 ---------------------------------------- 全片的镜头叙事和色调氛围很考究， 色调阴郁、逼仄， 女一号神态恍然、呆滞、麻木，做事不着调，没主导性，没掌控力，始终临界于一步跨入疯子的状态，是本片作为恐怖片的唯一看点

对恐怖悬疑电影观察不多，仅是在修类型电影课程时候听老师说明的单元知识。不过以自身所曾看和与同学交流所感，恐怖悬疑片时常在人与人之间一些破碎的关系作功夫。比如试图以超自然现象来修复或证明某段关系的裂痕，或者以这些超自然现象劝世。

举个例子，像《安娜贝儿：诞生》里因为小儿麻痹而行动不便的女孩，因为长期不能配合朋友们的玩乐而逐渐被孤立在一旁。应和《招魂》系列里时常告诫的：一旦恐惧，就容易被恶灵抓住弱点。小女孩内心里的负面情绪，就是恶灵侵袭的力量。不过换个方式解释，其实这也隐含了社会中的霸凌事件。小女孩被恶灵附体之后对他人的攻击，有受霸凌者的反击和报复之意。另一方面在第一部《招魂》里，说的是母亲对孩子的保护欲。恶灵专以使一个身为母亲的女人杀了自己的孩子献祭撒旦，这其实相关于恐怖悬疑片常设定的亲情路线。

这部电影说的是一个因受家暴而离异的单身母亲带着独子，搬到郊外去开始新一段生活的故事。母亲很努力地让孩子在破碎的家庭中快乐起来，尝试教育他成为一个身心健康成长的小孩。带他到游乐场玩、劝他好好吃饭、劝他交朋友融入新环境、教育他不该随意扼杀生物的性命等等。

克里斯托弗（这位单身母亲的孩子）不解为什么父母会离异，母亲莎拉也无从解释。电影并没有直接交代，使莎拉与前夫的是非对错处于未知状态。而且克里斯托弗对父亲有崇拜感，从他说“父亲就会为我杀死它”、质疑母亲还有在莎拉签离婚协议书时候见克里斯托弗与父亲在玩臂力比赛的时候就可见父子的关系其实并非不和谐。

不过在一些细节里仍然可以看出为什么莎拉选择和前夫离婚，进一步证明莎拉的选择对自己和儿子是绝对的理想决定：莎拉额头上的伤痕是前夫施暴的伤痕、为克里斯托弗杀死他害怕的生物、克里斯托弗时常玩士兵打战的游戏并以暴力粗口作人物台词，他也喜欢看战争电影、和父亲的游戏应该时常是臂力比赛，这些可能像是“男子汉训练”的日常，对于孩子的家庭教育来说也可能是不健康的。（虽然笔者也是自小就和父亲看动作片、战争片和拳击比赛等等的，这不能说是绝对的因果关系。）

克里斯托弗在得不到母亲的解释，一怒之下冲进了房子旁边一片树林里。莎拉追去，然而发现了一个诡异的活跃沼泽般流动的洞口。而后克里斯托弗突然主动上前和莎拉道歉，走出森林。之后克里斯托弗成为了一个让莎拉觉得非常陌生的小孩，即使他对她几乎言听计从，莎拉仍然觉得很奇怪。

经邻里一位曾经丧子且患有精神病的妇女的行为和其丈夫对往事的透露，她察觉自己与那位妇人对自己的孩子有同样的感觉：这个孩子不是我的孩子。后她闯进那让她觉得诡异，且克里斯托弗开始变得贴心乖巧之前的树林中间的洞里，发现自己的儿子就在里头。

哲学的思考：审视亲人是否亲人的同时，也是在审视自己是不是自己，这种镜像映射在许多时刻都以警戒的方式透露出来。一开始莎拉和克里斯托弗在游乐园里一起在搞怪镜子面前欢乐的玩耍，是全剧对“镜子”一作用的伏笔。后来在诺林的丧礼中看见其房子里的多面镜子，其丈夫说：“年龄大了我就时常在镜子里看各个角度的自己。”（类似，这一段有些忘了）不过家里有那么多的镜子并不是诺林丈夫的个人旨趣，而是诺林为了审视丈夫是否真正的她的丈夫而摆的。因为恶魔会在镜子面前显真身。至于诺林的丈夫将这些镜子也作为多种角度看自己的方式，也代表着他对这些镜子的欣然接受。

在华人文化中成长的我，对镜子有难以言喻的忌讳。许多民间的灵异故事与镜子有关，禁忌和风水里也总是与镜子有些奇妙的联系。像是半夜对着镜子梳头发或是削苹果就会看见未来的另一半等传说，都让人觉得毛骨悚然。

然而仔细一想，人得以最快看见自己的方式就是镜子。人的直觉有时候有种莫名的可靠性，而在最快的映射之下，个体的真实面貌会很快的闪过。对于镜子里的自己或他人，我们要如何看待和面对，这些都是生活哲学，甚至是生命哲学。就比如在森林的洞穴中，克里斯托弗被其中一个恶魔抓住，莎拉想砸开对方的手，对方变成了莎拉的样子。这一点很有意思，为什么它不变成另一个克里斯托弗？为什么不变成任何一个在她生命里对她好的人，像是她的老板娘，这样也许她还会犹豫下手与否。

这是这部电影里最重要的一幕“镜子”的作用。莎拉果断砸下了那个变成自己的模样的恶魔，成功逃脱。这也得以解释为莎拉对于生命本体的认知，对我自我本体和对克里斯托弗本体的认知。她在和老板娘谈论有没有觉得自己的孩子变得陌生的时候，说到了“本质”。在发现克里斯托弗并不是克里斯托弗的时候，在看见恶魔变成了自己的样子的时候，她的选择和举动都是对自我和克里斯托弗的“本质”坚持。

从哲理回到生活层面，其实也有一个问题，我和妹妹在看电影之后讨论也挺有意思的：其实在莎拉揭穿恶魔不是她的儿子之前，那个恶魔并没有伤害莎拉，恶魔是在莎拉一直质疑的时候才暴走。或许莎拉一直认为这是儿子突然变得懂事了，可以安然度过一辈子也说不定。

但是妹妹说，本质不一样。

这个延伸到家庭教育问题了，如果有一天，你的孩子变成了完全挑不出毛病的孩子，不挑食不发脾气也不叛逆，感觉是如何的？Papi酱曾经拍过父母变得非常顺从孩子叛逆等等行为的影片，孩子觉得很不自在。反之，对于父母来说，可能会是很诡异的。

那个化身克里斯托弗的恶魔表现完美，但是它的本质毕竟不是莎拉的儿子，日后对莎拉会有什么影响这是不一定的。孩子的行为突变，如果只是表象行为，他内心和性子是如何作想其实也很重要。这部电影于是有了另一层现实性的意义，便是劝谏父母对孩子行为表现的背后原因也要有所关注。

记录一段和妹妹谈到的一个有趣的对话—

我：如果莎拉不揭穿它不是她的儿子的话，我觉得可能她可以从此得到一个完全乖巧的孩子。它在她揭穿之前也完全没有伤害她吧。

妹妹：也对。不过它总是作一些奇奇怪怪的声音引他妈妈去看啊。

我：是吼。

妹妹：不过也有道理，很多父母都这样，总是很好奇自己的孩子在自己的房间里干什么。这个可能也是一种影射吧。

另再记一项：个人挺喜欢“传说”为改编主题的故事，这部电影以爱尔兰民谣“Rattlin Bog”所唱的内容作了一些启发性的设定，歌名意指一个“活跃的沼泽”。歌词里唱到了那个罕见的树在那洞里，而那洞就在那沼泽里。电影里那个万恶之源的树林里的沼泽，明显有这么样的形容。加之这首民谣的特色是一节比一节更快，莎拉在听恶魔化身的克里斯托弗唱的时候却变成了慢歌，是反常的现象，这一段于是是反映了莎拉对自己的感觉作绝对性判断的时候。

这是近几年比较流行的心理恐怖电影，情节还是蛮紧凑的，恰到好处的配乐也让电影氛围更加的压抑，至于结局嘛，我觉得这是一个开放式的结局。

第一，可能是，女主内心深处的愿望是完成学业，但是孩子他爸让他怀孕了，于是她为了家庭便放弃了学业，可是虽然有了个可爱的儿子克里斯，丈夫却对她时常对她家暴，可能她额头上的疤就是家暴所致，于是她便带着孩子离丈夫而去。她和儿子搬到新家后，儿子对新环境感到很陌生，难以适应，其实作为成年人的她也不例外，透过影片中的一些细节不难发现，她和她儿子之间的关系也是十分紧张（如克里斯说爸爸会为他杀死蜘蛛，而妈妈却要把它放生，妈妈说爸爸随后就到，但克里斯深知爸妈已经离婚，妈妈是个骗子…………）。没有完成自己的学业，原本想着用牺牲梦想会换回来美好的爱情和幸福的家庭，但却换来了家暴，对搬家后新环境的不适应，与儿子之间关系紧张，再加上遇到了那位疯掉了的老妇人（诺琳），也从同事那里听说了她（诺琳）可怕的故事…………这一切糟糕的经历让女主无法承受，于是她便产生了心理问题（地面上的大洞其实也暗指女主心灵上的疮口），也请了医生来家里开药，但是一切已经为时已晚，女主的内心已经逐渐开始崩溃，老妇人的故事也开始往她的内心里渗透，她开始逐渐相信老妇人的话（he is not your son!），开始怀疑克里斯，开始出现幻觉…………（她看到的克里斯吃蜘蛛，坐在床头梳头，大力把桌子推开等等这些都是幻觉），她向老妇人的丈夫老头求助却也被其生气的拒绝，面对录像机老头也表示自己“什么都看不到”。最后她从她从地洞（即她勇敢的面对并深入了内心深处的那个疮口）中救出“克里斯”时，她发现那个怪物幻化成了自己的模样，或许这一情节也暗示了电影的主题，即怪物是从内而外产生，自己内心的恶魔才是真正的敌人。但女主最后也是义无反顾地用手电筒砸向了“自己”，最后，她烧掉了被自己困在地下室的“假克里斯”，烧掉了这所充满邪恶的房屋，也烧掉了自己这段迷失了的过往。她开始了新的人生，完成了自己的梦想（学业），和儿子的关系也好了起来，终于有了一个幸福的家庭………我觉得影片最后满屋子的镜子正是暗示了女主时刻提醒自己，时刻自我反省，不能迷失自我……

第二种呢，我觉得就是怪物确实是存在的，那这样本片就不那么晦涩难懂了，就是一个怪物恐怖电影了。怪物确实存在，女主通过一系列艰苦卓绝的斗争打败了怪物，把自己的儿子从地洞里救了出来，并把伪装成自己儿子的那个怪物烧死了，最后带着儿子离开了这个是非之地，开始了一段新的生活…………当然如果怪物真的存在的话，那么这整个过程其实也折射出了女主的心理历程。如果这是一个怪物恐怖电影的话，那么我就觉得片中有一些情节比较单薄和突兀，例如这个大洞，它到底是怎么来的呢？发现了这样一个大洞，女主为什么没和当地人聊过呢？只有克里斯掉了进去吗？当地人有掉进去吗？整部片感觉当地人对这个大洞毫不在意？

以上便是我个人浅显的看法。

电影表象是一个离异女人，带着儿子搬到一个村子，在一次跟儿子的争执后，儿子跑到森林里被可以变形的蚁狮怪物替换，儿子从而变得过于完美，最后母亲在蚁狮洞穴里救出儿子，搬到城市生活。

而实际是一个被家暴的离异女人，额头有很严重的伤，已经有精神分裂症状。离婚后儿子是她的全部，她一边想让儿子强大起来，不害怕蜘蛛，又想让懂事听话，依赖自己。

而儿子实际上是非常听话懂事，妈妈被长期家暴状态下的孩子都会比较懂事，但毕竟是孩子，他发现不听话不对，听话也不对，他搞不懂妈妈到底想要一个什么样的儿子。

而故事最后儿子明白了，妈妈真实需要的还是一个听话的傻儿子，但儿子总要长大，总要在行为上符合他的年龄。所以故事的结局就是母亲杀了儿子，妈妈在精神病院上吊自杀。

下面说一下以上推论的证据：

1，孩子根本不怕蜘蛛，真怕一种昆虫，根本不可能敢把它踩死。

2，妈妈已经是精神分裂患者，促使病发的就是同村的疯婆子。《谁说我不在乎》里，冯巩的病人本来精神病都好了，就因为他说结婚证最后又发病了。在警察写笔录的时候，她甚至都产生了胳膊被掰断的幻觉，这也就是后来假儿子变得力大无穷的原因。

3，所谓假儿子被揭穿后，力大无穷到把妈妈都能打飞，大家可以思考下打飞一个人需要多大力量，而后来被药晕关在地下室的假儿子，醒来后却没力量破门，再说给虫子妖怪吃安眠药有用吗？而母亲产生这些幻觉的前提就是扔掉了抗焦虑药，以至于病情无限制发展。

4，在蚁狮洞穴救儿子的过程太过玄幻，一个沙穴下去就根本不可能上得来，而怪物在自己洞穴里竟然爬的还没拖着失去意识儿子的妇女快，最后还能逃出生天，显然是不合理的。

5，为什么说妈妈是上吊自杀，这只是法律常识，片尾曲是民谣，在古代肯定会被吊死，而现代应该是认为孩子最后还是抱错了，自己烧死了真儿子，懊悔而死。

前半部分是单身母亲的各种日常生活，比较喜欢。阴暗的森林，破旧的小汽车，吱吱嘎嘎的木地板，我很喜欢这样的节奏。后期破解孩子异常的部分太仓促，而且有点凑时间的感觉。如果后半部分更加精彩的话，我可能会给这部电影五星。后面妖怪出现的太唐突咯，看到另一个自己这个片段我没看懂，期待有感受的分析讲解。