寂静之地

《寂静之地》说是恐怖片，但其实恐怖元素并不多。没有神秘没有未知，大boss预告片里就剧透给你，就是一种靠声音捕猎的怪物。长得不怎么恐怖，这长相在怪物当中也就路人水平。总体战斗力也算弱鸡，虽然身手敏捷，但居然能被枪打死。并且电影一开篇就用小弟弟的死把它怎么吃人的都详细告诉观众了，连血腥画面都屈指可数。再加上台词都没几句，恐怖氛围的塑造90%都依赖于出彩的配乐了。

虽然在近两年突然泛滥鱼龙混杂的恐怖片市场中，《寂静之地》设定很新颖，但是对于我这种能拿恐怖片下饭的人来说，观影时的紧张感不是恐惧，而是来自老妈子一般的瞎操心。

看着满地的落叶，我脑子里都是踩到叶子“咔嚓咔嚓”的声音。在小超市扫货时候，看他们踮着脚尖走路走得摇摇晃晃的，就担心他们摔跤。唉，你们一直踮着脚尖走不稳，那就整只脚放下来再走下一步啊！

回家的时候，做父母的居然不等小朋友出来就自个儿先走了？路上还让小朋友走在最后？这明摆着就是要出事的节奏啊！两个大人不应该一个开路一个垫后吗？你们非要排成这人类进化的队列，中途也常回头看看啊！就算是在没有怪物的世界，让小朋友离开大人的视线也是很危险的好吗！

小男孩死了之后，转眼我们看到妈妈又怀孕了。这真不能怪我不纯洁，真的很担心他两是如何安静地做羞羞的事情，不发出鼓掌的声音，也没有呻吟的。一直慢慢慢慢进去又慢慢慢慢出来？有没有老司机来讲讲可行不可行啊（好奇脸）？而且都这种情况了，还生啥孩子？你们真觉得想补心里的空缺，稍微等几年等怪物被解决了再要不行吗？怪物解决了，你们想要多少都行；解决不了，这生下来也是死啊。

看到他们家之后，我的心都要操碎了呀。你们家怎么可以塞得怎么满？这哪还有地方动啊？你们能安安稳稳过了400多天才出事真是奇迹了，我要在你们家大概一天要死100次。塞这么多东西，你们找东西不觉得困难吗？我房间理得干干净净整整齐齐都会为了找某样东西翻箱倒柜。你们这一年多居然都能顺顺利利地从这堆积如山的物品中找到自己需要的，你们真的厉害。

更揪心的是怕他们碰到东西发出声音啊！你看两孩子在还算空的地毯上玩个大富翁都能碰倒灯。这桌上满满当当的，我多担心你们要拿点什么放点什么的时候，碰到或者带倒桌上的东西啊。毕竟日常生活中，空荡荡的桌上都很容易碰倒一杯水什么的，更别说这边缘都满了的桌子了。

除了桌子，柜子上居然也放满了东西。这一不小心撞一下碰一下全家都死光了喂！镜头还给了一片装坚果干果还是啥玩意儿的玻璃罐特写，摆起来确实很好看，但你们在避难啊避难！用玻璃罐不怕碎啊！还摆这么满！我看柜子上还挂了好多袋子，这万一重心不稳或者走路带到了，可就是多米诺骨牌一样倒下了啊！

还有这墙上也挂满了乱七八糟的。比如死掉的小儿子房间外面的墙上，就挂满了一墙的照片。哎呦喂，你真要挂照片你别挂相框，你用胶水糊墙上行不行？挂墙上的东西最不安全了。这摇摇欲坠的，看得我那个心惊胆战的啊。要是钉子松子，胶带不牢了，砸下来就是死啊！

你说你们知道在客厅里铺地毯，为什么非得在楼梯上撒沙子呢？不能剪几块毯子或者剪几块布粘在楼梯上吗？又稳又安静，还不扎脚。非得等到钉子插脚心还不能叫是吧。

还有这妈妈也是不懂事。天天穿得这么飘飘欲仙的干啥呢？就这荒无人烟的末世，你老公也看不到别人的。这种裙子最容易勾到踩到或者带到东西了好吗？你要干家务穿得朴素点不行吗？

这老爸脑子也不太灵光。你回家救老婆的时候知道拿枪，你出去找两孩子的时候怎么不记得带枪啊？真愁死我了。你是打算跟怪物赤手空拳地搏斗还是铁了心了要英勇就义啊？唉你说你要是带着枪，你可能就不用死了，毕竟这怪物用枪就杀得死的呀。

讲真，看完这电影，我这心操得都要长皱纹了。总而言之，《寂静之地》就是一部High Concept的爆米花电影，只是你可能不太忍心嚼爆米花嚼得太大声。

不写影评已经好久了，但是最近实在实在看电影的价值观上收到了很大的冲击。忍不住在这发些牢骚。

寂静之地是一部豆瓣8.0，imdb8.3的高分电影，这是个什么概念呢，以经典恐怖片做对比来说，闪灵豆瓣8.0，异形豆瓣8.0，寂静岭豆瓣7.5，咒怨豆瓣7.3。这么看来这部寂静之地实在是堪称影史经典的，不输各种大师巅峰之作的恐怖片传世佳品了。然而恕我直言，虽不敢妄称专业，但作为一个钟情恐怖片的老影迷，这部电影真的不！好！看！（说实话我很少用好看不好看来评价一部电影）看到豆瓣也好imdb也好，几乎零差评的点评，有些槽不吐不快啊，难道我的审美真的和别人差这么多吗！

首先，如果以一个传世经典的标准来看这部电影，逻辑上的漏洞和各种乱七八糟的缺陷简直多到让人不能直视，闪灵也好，电锯惊魂也好，甚至是我并不太喜欢的恐怖游轮，虽然都是恐怖片但无一例外的即使经过后人无数次的分析研究也找不到太多的漏洞和逻辑上的缺陷，但这部电影就不一样了，多到数不过来！你能想象父亲研究了n久都不知道weakness是什么的看似无敌一般的怪物一枪就能打死吗？都末世模式开启了结果家里又有电又有自来水，市政的工人都这么拼的？怪物只要有一声枪响就都能找过来，你找个广场放个最炫民族风然后咣咣的往里扔炸弹不就拯救全人类了？一个床垫子都能把声音隔绝让怪物找不着，你家天天大门从来都不关，也不知道封窗户，还在屋里鞋都不穿的蹑手蹑脚糊弄鬼呢？男主回家救老婆带着枪，然后跑到怪物丛生的野外救孩子就赤手空拳抖M心泛滥了？还有最最奇葩的，都特么世界末日了，还有闲心生孩子，那个能让人听不到小孩哭声的装置卖我一个可好，我给我邻居免费送过去！毫无智商的硬上恐怖点真的好吗？看恐怖片经常会细思极恐，这根本就是越细思越不害怕嘛！

当然，这是一部恐怖片，去楞挑逻辑漏洞是很闲的蛋疼的一件事。那么抛开逻辑不讲，我们来说剧情。看恐怖片的时候为什么会恐怖呢，通常是一种代入感在作祟，随着剧情的推进，感受着主角的的无力和绝望。这一点来讲，咒怨，电锯惊魂甚至死神来了都有一个很好的前车之鉴，随着故事的发展无力感觉来越强，对未知或已知的东西越来越害怕最终在电影的结尾达到巅峰时收场，这是一个不新颖但是很经得起推敲的套路。但是反观这部电影，抱歉，我真的从头到尾看！不！到！剧！情！这部电影的编剧可能是世界上最轻松的编剧了，因为只需要在剧本上写“只能听见声音的怪物入侵地球了，女主角生孩子遇到危险了，男主角保护家人死了，人类战胜了怪物！剩下的请导演随意发挥”就可以了。看到那颗楼梯上竖起来的钉子的时候我真的是发自内心的厌恶，抱歉，往后倒就能被钉子扎头，下楼梯就能被钉子扎脚这种剧情如果你在10年前用算你跟得上潮流，现在用？抱歉，国产恐怖片都觉得这东西俗暴了！

如果只是逻辑和剧情上的缺陷我可能会给这部“佳作”打3星，毕竟这是有诚意的，但是作为一部恐怖片来讲，你不吓人，对不起，并不能给及格分。可能很多人都会说哪里不吓人啊，分明我看的时候很紧张啊。呵呵，如果换一个电影，一个聋哑病人医院出了一个变态杀人狂，然后给你每安静五分钟就来个足以让你心脏病爆发的超响音效，我觉得也可以做到这种效果。且不说美国佬们在怪物造型上的想象力是多么的匮乏，都2018年了还在copy异形，从什么时候开始靠一惊一乍的音效吓人变成一个值得夸奖的噱头了？从影片的一开始刺啦一声然后房顶跳下来两只胖猫，到中间啪嚓一声女主伸手告诉男主她还没死，到后来咣当一声弟弟温柔的抓住了姐姐的手，请问，这种纯靠音效吓人的恐怖片什么时候变成标新立异的创新了？我真的从头到尾只看到了被无数人用烂了的各种梗被串联在了一个没有剧情的故事中，然后几个演员配以了默片的噱头在尬演！看这样一部电影，紧张吗？害怕吗？是的我紧张我害怕，因为如果有心脏病的人都会被这种音效吓到吃药，但是出了电影院呢？呵呵，什么玩意！

最后再说点题外话，在看过这部电影再看了豆瓣和imdb评分后我真的有点开始怀疑我的审美了，有的时候坚持自己的看法也很难，会有人喷，但是我真的不想自己的观影体验被各种噱头绑架了，“头号玩家”抛去了那些致敬的噱头真的有那么好看吗？说句不好听的，看到恐龙喊着，哇侏罗纪公园哎，好感动好怀念的人，有几个真的被斯皮尔伯格93年的恐龙模型惊到下巴掉下来过。李安一部“少年派”可以让你在看3D画面美到各种哇塞的时候，对这个故事感慨万千，这才是好电影，请关注电影本身而不被各种媒体的宣传也好噱头也好，水军也好别人的推荐也好绑架。

看到好多人说我没看懂啊，给我解释各种bug，喷我装X什么的。在此声明，说这些逻辑漏洞仅仅是在吐槽，我打低分的原因是空洞的剧情和一惊一乍的吓人方式，说我电影看不明白就来吐槽的请先看明白我的影评。同时，也并不是想借头号玩家证明自己的审美高别人一筹，只是在希望大家更多的关注电影的本身而不是各式各样的宣传与迎合他人时候“皇帝的新衣”式为了提升自己逼格而强行给五星。最后，我不是杠精，只是个爱看恐怖片的老影迷，请大家给与些许包容，允许不同意见的存在。

上半年最受期待恐怖片，《寂静之地》一定算一个。

在国内上映之前，《寂静之地》就已经在北美口碑大爆，《滚石》《好莱坞报道》等多家媒体，对它都不吝赞美——

片中母亲提出疑问：‘我们是谁？如果我们连自己的孩子都保护不了？’影片以复杂、情感真切的方式给出答案，它证明了家人所在之处即是家。 ——《滚石》 上一个在非现实世界把恐惧与父母责任结合得这么好的影片，已经是2011年的《寻求庇护》了。 ——《好莱坞报道》 回归恐怖片的基本，不依赖于怪物的长相来制造恐惧。 —— 烂番茄

好口碑带来高票房，《寂静之地》以1700万美元的低成本，收获了2.7亿美元票房。

今天，这部让人期待已久的恐怖片终于在大陆上映。

海报营造的感觉很好，还有几张警示语海报：“不要发出声响”“不要偏离道路”“红色代表快跑”。

可看完之后，就很想咆哮：95%的烂番茄新鲜度和82的MTC评分是怎么肥四！

这一年来，出彩的恐怖片不算少，《小丑回魂》《忌日快乐》都有不错的评价，国内以豆瓣为代表的观众群，对它们的评价都比较接近。《寂静之地》7.2分，《小丑回魂》7.3分，《忌日快乐》7.2分，考虑上恐怖片的天然劣势，可以说都是备受认可了。

然而……

《寂静之地》：IMDb8分，烂番茄新鲜度95%，MTC82分。

《小丑回魂》：IMDb7.5分，烂番茄新鲜度85%，MTC69分。

《忌日快乐》：IMDb6.5分，烂番茄新鲜度71%，MTC57分。

外网和豆瓣的差异暂且不论，单看这样明显的差距，大家抱着比《小丑回魂》更高的期待去看《寂静之地》，不过分吧？

可惜，它没能实现这份期待。

注意力全在吐槽上，谁还会专心被吓？

下文有重度剧透，吐槽部分加粗标出，请选择性阅读

抛开外媒的大吹特吹不说，《寂静之地》的设定其实是足够吸引人的。

神秘生物入侵地球，多数人类死亡，所见之处都是一片衰败和荒无人烟，这种怪物看不见东西，但能以极其敏锐的听觉发现及捕杀猎物，幸存的人类必须保持安静。

小儿子玩个玩具火箭，搞出了声音，妈妈、女儿、大儿子全都惊恐万分，爸爸更是疾奔着冲向孩子。

开场就便当的小儿子。

接着，怪物噌地冒出，小儿子死了。

故事由此在这幸存的一家人身上展开。

不得不说，这10分钟的开头还是很刷好感的，紧张的背景音乐，千钧一发的惊险时刻，最让人欣喜的是，音乐只在旋律上制造惊悚感，而不企图用音量撞击人心，最危急的时刻，一家人四口或是屏住呼吸或是沉默奔跑，没有咋咋呼呼的尖叫和失措。

一年过去，状况没有一丝一毫的改善，相反，一家人活在没有保护好小儿子的阴霾中。

父亲不懈地研究无线电，试图向其他幸存者求救。大儿子年纪虽小，却在用功学开车和英文拼写。女儿是个听障儿童，因此一家人懂手语，日常以此沟通。与此同时，父亲也在尝试制作人工耳蜗，帮助女儿恢复听力，可惜屡屡失败。

父亲尝试接收外界信息。

而母亲……

她、她、她……怀孕了？！

等等，翻回去，之前说这是怪物入侵的第几天？

472天！

就是说，这对夫妻，在听见声音就杀人、定位能力堪比导弹、速度仿佛会瞬移的怪物四处游荡的情况下，还交配，还要生娃！

生娃可以不出声音的吗？

没关系，妈妈一脸从容地在月历10月23日这天，标记了“BIRTH DATE（出生日）”，他们一定已准备万全，且让我们拭目以待，看这一家人如何机智求生。

父亲带儿子外出捕鱼，告诉他在水流边可以不必那么悄不做声，因为水流的声音盖过人声，怪物就不会来。甚至，他们可以在喧闹的瀑布边欢笑、交谈、大喊大叫，释放压抑的情绪。

父亲带儿子在瀑布边说话。

母亲一个人在家中，发现楼梯上有个突起的钉子，此时镜头给了钉子一个长时间聚焦。

然后，果不其然，毫不意外，再次经过的时候，她被钉子扎了。

好了！知道你被钉子扎脚很痛，拼命忍着不能叫出声也很艰辛，也看得出来你演技挺好的，可是……在内心飘满吐槽弹幕时，没有人能沉浸到这段剧情里！

发现钉子不及时处理，经过时也不知道小心看着，中间又不是隔了十几二十天，一定要这么做作这么套路吗？

更套路的是，怪物果然出现了。机智的母亲设了个闹铃，引开怪物。

这时候，母亲要分娩了，在外看到母亲亮起的红灯从而收到警报的父亲，指使儿子放弃烟花，父亲则赶回去找母亲。

在有怪物时一个人生孩子，佩服。

再等一下，这个怪物不是只对人的声音敏感啊，是对什么声音都敏感，一个闹钟响了都急不可耐扑过去，那为什么水流声引不来怪物？

我们可以勉强解释为，怪物对持续的响动充耳不闻了，据说这片区域只有三只怪物，大自然里每天动不动这响那响的，这怪物怎么就那么赶巧，老是出现在这家人跟前，小儿子惨死一回，母亲在家一回，父亲回程的路上也撞上一回哦！

你们是一家子枪兵吧？

孩子顺利地生下来，父亲带着母亲和新生儿逃进一个地下场所，这里隔音效果很好，我们终于能听到本片除瀑布场景外第一句对白。

那……这么轻易就能隔音，你们人类是怎么被灭了这么多的？你们之前又为什么坚持在地上生活，不小心撞倒个灯都吓破胆？

更多无伤大雅的小槽就不吐了，只再说一个。

以绝对力量把人类赶尽杀绝的怪物，被母亲一枪打爆头。

你们之前的军人都干嘛吃的啦！

结尾，父亲救家人牺牲了自己，在监控录像上，母亲看到剩下两只怪物狂奔而来。

这暗示了这坑爹的电影似乎还有第二部。

白瞎了好设定，把恐怖盛宴变成人机游戏

讲真，《寂静之地》如果真出续集，我们相信还是值得期待，因为这个不能出声的设定很有意思。

怪物对声音敏感的设定其实不新鲜，最近的就能找到一个月前的《湮灭》，人语熊在调查队员们没发出声音时就不会攻击。

娜塔莉·波特曼饰演的调查员屏息逃避人语熊的攻击。

但是《寂静之地》的特点是，将此作为一个支点撑起全片。因此，撑没撑得住成为评价该片的重点。

在上映之前，关于本片台词很少全靠演技的宣传就满天飞。

平心而论，导演兼男主角约翰·卡拉辛斯基和女主角艾米丽·布朗特这对戏外真夫妻，在戏内也表现绝佳，失去小儿子后的些微龃龉，一起守护家庭的生死真情，全都表达得细致动人。

不论是躲避怪物时的惊慌还是面对孩子时的担忧，布朗特的情感表现都很沉稳又到位，就像本片的背景音乐一样，精确不浮夸。

可我们对于“台词很少全靠演技”的含义，本来有更高期待。

这种期待，绝对不包括把“用手语和字幕代替台词”等同于“台词很少”。

是的，虽然到剩余30分钟的时候，大家才能听到室内说的第一句台词，但在此之前，一句句飘过的字幕，都是这家子人在沟通对话。

这不是硬伤，而是很聪明的投机取巧，但这样一来，怪物看不见却听觉灵敏、不能出声这些核心设定，根本没有把作用发挥到极致。

“嘘”，片中最常出现的手势之一。

更毁这个设定的，是前文吐槽过的，怪物听力好，似乎仅限于听声辩位，但一丛烟花、一个闹钟，就能把它的注意力引走，这不仅造成人类几近灭亡这个结果毫无说服力，仿佛一个地球九成的人都是智障，更把这个本该制造恐惧的主体，弱化得仿佛一只看见飞盘就追的狗。

这个设定，明明随便想想就可以制造很多有趣的困难，比如在不能出声的情况下如何获取食物，比如人如何解决无法控制的响动，可故事非要轻易放弃这些，一条流动的河流就解决了吃饭问题。

所以，给钉子特写就会被扎到，扎到后一定会招来怪物，这些并不是最要命的俗套点，最要命的是，当强大、弱点不明的怪物，轻易就有了诸如瀑布边安全、闹钟可引走一类的高度可控性，那么一场恐怖盛宴，就沦为了一场可预知的人机对战游戏，你看，这个怪物和网游里的副本boss有什么区别，他们有固定的行动机制，还可以卡bug呢。

亲情戏这么作，你们怎么被感动的？

按理说外媒也不都是傻子，《寂静之地》的槽点也没那么难看出来，翻翻豆瓣评论，十个有八个在批它的逻辑严谨性。

为什么他们给出了比《小丑回魂》更高的评价？

家庭温情，他们吃这套。

父亲保护着儿子和女儿。

回去看《好莱坞报道》这些媒体的夸奖语，有几个在说这部恐怖片氛围营造得真好、设定真是有趣并且利用得很好，都没完没了的“家庭”“父母”“责任”。

恐怖片的确不是只吓人就好，甚至不吓人也可以很好。

《寻求庇护》整体不评价，但就情感这点做得不错。一个普通的工人时常做噩梦，当梦境越来越逼真，他开始相信一切灾难都将真切降临，为此他丢了工作，做出一系列家人难以理解的行为，但他仍然坚持，一定要做好防御，保护好家人。

其中的情感，多是用动人的细节表现，比如表现男主的害怕：在第N次从梦境中醒来时，他惊骇地发现自己吓尿了床，并小心隐瞒妻子。

《寻求庇护》中父亲抱着听障女儿。

《负重前行》是一部以丧尸片为皮、以亲情为里的短片，7分钟的时长，打动了所有看过的人，豆瓣热门短评说：“推荐给大家哭一哭。”可见一斑。

没有人会给这样的影片挑不吓人、设定不精彩的错，因为它们不以此为卖点，并且把基本任务完成了。

《寂静之地》是让人对这个新鲜设定有了期待，却没能实现，而家庭温情的部分，又不足以构成赞扬该片的强力理由。

整部电影，以没保护好小儿子为起因，连带出不要命也要娃、生个娃拼老命、为了娃没了命一连串后续，但在人物行为动机不合常理的前提下，我们普通人很难会被这样发展出来的家人互相保护、携手对抗怪物所感动。

首先小儿子会死，就是这心大的一家人，把会出大动静的玩具给他玩，虽然此前母亲拔掉了电池，是孩子又把电池装回去了，但制造厂商都知道提示，危险的东西不要放在小孩子能碰到的地方，养了仨孩子的父母不知道，这也就算了，可以说谁没个一时疏忽，可一个正在多动年龄的孩子，你们一家人怎么敢让他一人走在队伍的最末尾？

我男朋友都知道让我走马路内侧，哼！

接着为了弥补伤痛，一定要再怀一个，那请问，你们作死不要紧，活着的那俩孩子活该跟着你们死啊？为了缓解自己的愧疚感，恨不能搭上俩孩子的命，这逻辑我们普通人不懂，你们需要灭霸治一治。

这些都是创作中先后颠倒的行为，别人是编了个故事，表现个情感，《寂静之地》是为表现个情感，编了个故事，还特不符合人类脑回路。

为了制造这类情感效果，还有一个很作的设计。

父亲带着儿子捕鱼回程的路上，遇上一个伴侣被怪物杀死的老人，见到父子俩，老人在绝望之中故意大吼一声，吸引来怪物，想要大家一起死干净。

结尾，为了救家人，父亲也大吼一声，以自己的生命为代价，转移了怪物的注意力。

此处应做阅读理解，正确答案：以对比的手法，突出表现了父亲的高尚人格和如山父爱。

最后免不得理客中一下——

《寂静之地》不是烂片，它有很宝贵的克制精神，从头到尾不燥不闹，从音乐到故事节奏，都符合这个不能发声的地方该有的气质，多亏这点，让它总算有个可取之处。

也许有人偏爱这样恐怖片中难得的沉静气质，最终让它在豆瓣得到了与《小丑回魂》《忌日快乐》持平的7.2分，还算合理，但烂番茄95%，MTC82，我们真的难以苟同。

本文首发于公众号 架空（ID：jiakong2017），这里是科幻奇幻惊悚的世界，欢迎关注。

If they hear you, they hunt you.

这部影片还没上映的时候，就把这个很有意思的基本设定抛给了观众，确实吊足了胃口。实际上，这个设定在自然界中也有迹可循：很多洞穴生物在漆黑一片的环境里，视觉都严重退化，大多依赖极其灵敏的触觉或者嗅觉来捕猎。不过，正常情况下，听觉在自然界生物中更多的是用来躲避天敌的存在。比如大蜡螟能够感知高达300千赫兹的频率，远超人类2至5千赫兹的频率范围，就是用来探测蝙蝠发出的超声波的。

而这一次《寂静之地》的过人之处，则是把听觉也提升到了捕猎者的高度，从而设定出了一种依靠听觉进行捕猎的强悍生物。遗憾的是，这个设定在自然科学背景“匮乏”的豆瓣电影里，竟然引发了争议，还导致影片的评分居然呈现出了下降的趋势。

比如，某高赞影评提到：只要在空地大放广场舞，怪物就会聚集起来然后被集体团灭啦。

恕我直言，这是对生物进化规律最基本无视。

“Hunt”，即狩猎，是一种需要大量后天学习的复杂行为，而非简单的非条件反射。作为一种依靠听觉狩猎的生物，可以想象，其一生中最主要的学习内容，就是如何在纷繁嘈杂的声音环境里敏锐地辨别出猎物的存在，并且予以高效的猎杀。这也迎合了这种怪物的行动异常迅速设定：如果动作不够快，猎物在发出声音之后就变化了位置，这哪里还捕得着？

而这种后天学习来的捕猎能力，必然意味着这种捕食者是不可能被简单的噪音所吸引的。否则，大瀑布旁边才是最危险的地方：那里每天都必然聚集着大量闻声而来的怪物才对啊。

显然，影片中的场景不是这样。

影片中的怪物，有着极其敏锐的听觉，也必然具备从大量的声音输入中辨别出猎物的能力。这种能力一定是后天学习来的，大致可以为遵循着如下规律：

1、感受到某种声音

2、前往声源处进行猎杀

3、猎杀成功

如果在这次出击过程中1、2、3按顺序逐项达成，那么这一次的声音模式就会被认为是有效的猎杀反馈，从而在下次再次出现时激活猎杀行为。需要注意的是，如此敏锐的听觉能力，也必然意味着对应的声音判断能力：对于两次声响是否属于同一种模式的最终决策，绝对不是简单地依靠频率或者固定的模式就达成的。而且更重要的是，这次声音输入，很可能是任何一种声音。比如在某只怪物的记忆中，很可能就有这样的记录：

锅碗瓢盆掉在地上的声音 --> 一种两条腿易猎杀的猎物

但这也意味着对于另外一只怪物的来说，这条记录很可能不存在。所以靠单一音源吸引所有怪物，不太可能。

这是其一。

其二，既然要依赖于声音做判断，捕猎者必然也要具备对无效声音的过滤能力。如果出现了多次“锅碗瓢盆掉在地上的声音”没有对应到“两条腿易猎杀的猎物”，那么这条记录就应该被优先级降低甚至过滤。

这也就意味着，对于第一次出现的、闻所未闻的声音，或者突然出现的巨大声响，很可能是可以吸引到怪物的，而一旦声源被认定无效，或者声音不断地无效重复，那么这个声音就没有意义了。更重要的是，不止这次的声音失去作用，而是整个声音模式都会失去作用。比如：将来所有的“音乐”都不可能吸引到这只怪物。这个很容易理解，哪怕是人类，也能轻而易举地分辨出那些声音属于“音乐”，怪物的这个能力只会更强，而且需要的学习时间更短。

所以，对于一群怪物来说，基本上不存在依靠某种声响把它们全召集起来的可能性。或者说，设计出这样一种能欺骗所有怪物的声音源的难度，是极其巨大的。

还有一点，这里的怪物应该是外星来的。因为它身上的盔甲实在太厚了，攻击力也太强了（撕铁皮跟撕纸一样），这绝非地球环境下能进化出来的结果。这也意味着，从来到地球开始，怪物依靠听觉的捕猎能力也一直在不断地高效学习中。

至于影片中其他的“bug”，有些确实存在，但都不威胁这个最基础的设定，也不影响观感。比如钉子啦，生孩子啦这些，推进剧情需要罢了。

但能够肯定的是：作为支撑这部影片好评如潮的基础，Hear和Hunt之间生物学关系和逻辑，没有任何疏漏。

总体上4星和8分肯定有的。某些人建议多看看动物世界和初中生物再好来吐槽。

【给杠精、脑残以及阅读能力不足者的一点提示】

修正：怪物的行为并不是为了捕食，而是纯粹的猎杀。前面的说法有误但不影响结论。并且，既然不是捕猎，那么更大的声响确实具备转移注意力的作用（烟花 VS 分娩）

第一：怪物必然有比人类更强的声音处理能力（降权、过滤、提权、分类、标记），长期重复出现的声音模式会被“降权”（比如瀑布和其他自然界噪音）。

第二：突发或者巨大声响对怪物必然有更强的吸引力（你作为视觉动物，黑暗处突然出现的强光必然会吸引到你的注意）。

第三：但是有吸引力不一定会触发攻击和聚集，而是取决于条件一的处理结果。

所以，

烟花，闹钟，电视突然发出的声音属于（二）。

脑残播放的广场舞在第一次出现的时候属于（二），播放了一段时间后会属于（三）。如果中断足够的时间再出现，很可能还会属于（二），但这取决于具体个体的处理结果，不同怪物得出的结论是不一样的。就好比有的脑残就喜欢一惊一乍。

如果我有时间机器，就先把三个小时前买票的自己痛殴一通再说。边打还要边骂“你能耐了啊？你买票啊？我让你看这蠢片子，我让你看……”

弱智片子多，吹得这么狠捧得这么高摔得这么重的今年这部算是头一份了。

我可以接受审美不一样，三观不一致甚至主角让人厌恶（也算塑造性格成功的一种）。

我能接受不抱期待的去观影，然后“果然很烂”的感叹笑着结束

我不能接受之前各种营销吹得那么狠，抱着惊悚大片的心进去，怀疑看这片的我是个弱智的出来。

以下为吐槽：

1、节奏和音效还有镜头还是不错的。演员的演技也还好。大概就这些亮点了。

2、这片子里的角色真的各种程度上的不讨喜（除了弟弟好一点……）。实在很难让人有共鸣和好感。

3、连路人都很不讨喜，因为自己不想活了所以要拖人下水一起死，虽然是影视剧里的常见梗吧，演出来还真的是让人觉得人性低下。然后是主角团，各有各的槽点。

4、首先是父母。我真的理解不了这种“只要发出一点声音就可能会死”的情况下，还要坚持生孩子。如果是外星怪物来之前怀上的还正常，问题就在于是世界末日之后才怀上的。连动物都知道避开自然灾害时的繁殖困难期。降低生育率。你们为人父母，宁愿让婴儿一生下来就戴上氧气面罩关在箱子里，把他的哭声硬掩盖住，也非要生不可，到底在想什么……。连动物都不如吗？这种亲情实在歌诵不动。

5、大女儿真的太烦了。已经不是猪队友了，简直是送命鬼。我是不想用冷血刻薄来形容一个小孩子，但她既然都已经进入叛逆期，实在也没办法用不懂事来开脱。一开始就先偷拿父母禁止的玩具害死一个小弟弟，然后因为自己的别扭，将马上要生产的母亲一个人扔在家里离家出走（还是在被特地拜托了“你要好好照顾妈妈”的前提下），她妈在濒死挣扎时她还在外面闹她的小情绪。然后在回来路上，差点害死另一个弟弟。拿了全剧唯一一个金手指，还不小心关了，爸爸也因为救他们而死。

很久没见过这么想上手打的角色了。

6、白瞎了开场设定，靠听力辨认捕猎对象的怪物，居然没有一个科学家能想到用声音对付它们的办法来，还要靠男主角误打误撞的做出克制道具。然后我还以为外星怪物免疫一切伤害呢。结果能被一个才生了孩子半天的产妇一枪爆头。就这种玩意能让人类全灭有人敢信？

7、说是恐怖片吧，全片最吓人的是一惊一乍的音效……可能还没有当年的走近科学气氛吓人。

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让我把三个小时前买票的自己打一顿。

在绝大多数时候，恐怖片的观众都是故事的被动参与者：观众自身处在绝对安全的上帝视角，享受的是银幕上的角色在危机边缘游走，由共情和视觉刺激引发的心理/生理快感。而这就引发了一个有趣而又奇怪的问题：恐怖片究竟应该吓坏观众，还是吓坏角色？稍微留心就会发现，有为数众多的恐怖桥段仅仅是为了吓坏观众，而对戏中人却并没有产生相当的影响。大部分恐怖片都要求观众主动将情感映射到角色的命运中，才能提升参与和互动程度。在这个前提下，只有Jump Scare这一简单直接而又有效的方式，被无节制地用到爆。

这就使得《寂静之地》显得非同寻常。作为约翰·卡拉辛斯基的导演处女作，整部电影在设计和构思上，既有试验性的成分，也有十分商业化的内容。这与去年的《逃出绝命镇》，甚至是更主流一些的《小丑回魂》，都可以说是异曲同工。

听声辩位的怪物设计并不少见，甚至能算是烂大街了，但整部电影能否只靠着一个点子撑起来，就是一件非常考验执行力的事情。2016年的《关灯后》是一个典型的反面例子，开头很强，但中途就无法围绕中心点营造持续的恐怖氛围，结尾自然无法让人感到满足。

但约翰·卡拉辛斯基聪明地将观众的参与感保留到了最后十分钟之前。在非常有节制的音响效果的配合下，观众不自觉地成为了《寂静之地》的积极参与者，而不仅仅是被动的观察者。由此，《寂静之地》成为了一部紧张刺激的电影——能够让观众心跳加速，满足期望，同时又不把他们当成傻子。

换句话说，这是一部非常好的恐怖片。

《寂静之地》的剧本由布莱恩·伍兹和史考特·贝克合写，二人早前在2015年推出的作品《Nightlight》属于典型的低成本恐怖片，偶有亮点但整体俗套，反响平淡。而导演约翰·卡拉辛斯基敏锐地捕捉并放大了《寂静之地》的一个核心元素：家庭与成长，由此改变了整部电影的基调：不再是以贩卖恐怖元素来惊吓观众，而是利用移情，去引导观众和建立联系。

从《异形》到《侏罗纪公园》，敏锐嗜血的异形生物一直是恐怖电影的重要一部分。约翰·卡拉辛斯基自然也知道这一传统，而且非常聪明地引领观众进入这一场听觉游戏。和许多恐怖片一样，《寂静之地》中存在着“诱导预期”的内容：通过视觉和声音，利用观众常识，来诱导观众对特定行为的后果产生心理预期——见到闹钟就知道会响，见到钉子就知道会踩上去，见到产妇就知道会不会一声不响。但约翰·卡拉辛斯基既没有过度使用（高度精炼使其能够最大程度发挥功用），同时又成功激发了观众好奇，去参与到破解这些既定规则的过程中去——刨去了废笔之后，这就构成了优秀惊悚电影的重要元素。而当导演和编剧们刻意回避了对话这一主要的叙事方式后，这就对整部电影产生了一种非常微妙的变化，让观众们得以从一种意想不到和难以置信的愉悦方式，融入银幕上的世界。

当抛弃了声音后，视觉的重要性就更为凸显出来。约翰·卡拉辛斯基和摄影夏洛特·克里斯腾森带领的技术团队，将《寂静之地》的每个镜头都小心设置，令得电影就像是定时炸弹上的计时器，完美平衡了恐惧感和自然风光——这些富有美感的场景，也奠定了角色们的情感空间。从画面中我们也可以发现，虽然是恐怖片，但电影的本质并不是在于“毁灭”，这是一个强有力的核心信息。《寂静之地》是一部关于如何找到力量，而不是避难的电影，这一想法在片尾真正提升了结局的情感力量。

除了很可能毁掉你对整部电影观感的古怪结尾（暗示了一个糟糕的续集开发方向），《寂静之地》是近年逐渐回暖的优秀恐怖片浪潮中的又一部令人惊喜的作品。我们生活在一个无比嘈杂的世界中，很难想象无法发出声音的生活是怎样的。所以很多经典的恐怖片，都是关于那些不得不去适应恶劣环境的人们——他们必须挑战自己的不安全感和先入为主的常识概念，才能获得一线生机。

考虑到这一点，演员的表演就至关重要。真正的夫妻档，艾米莉·布朗特和约翰·卡拉辛斯基是电影的定心丸，前者是母性和力量的化身，而后者是典型的坚强和温柔的父亲形象。但真正出色的，是饰演大女儿的聋哑女演员米莉森·西蒙斯。在《寂静之地》中，聋哑的人设对整个故事的设定构成了天然的冲突，这与反抗期女儿对家庭的抵触和自我成长交相呼应。而米莉森·西蒙斯在去年的《寂静中的惊奇》中就展现了相当的潜力，在本片中的表现也非常自然和融洽，具有非常强大的戏剧力量和可信度。

《寂静之地》中还有很多的细节能够令人屏住呼吸坐立不安，但观看本片的最佳方式是尽可能少的接触任何讯息。作为一部具有强大表现力和视觉元素的“无声”电影，《寂静之地》不需一言，就能深入人心。