剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) ~~~~
明明是现实而且平淡的故事，但是意外的能戳中我的心。即使是狗血和刻意的剧情，但是意外的不让人焦躁和腻烦。
恰到好处的语速，恰到好处的插曲和配乐，似乎正是我向往的一种平淡中凝聚出的飘渺之恋。然而又仔细一想，这不是才前几个月之前的事情么，明明想着想要一次生死相许的感情，果然还是太善变了么……
这没有常型的性格，到底是好事还是坏事呢？
正如结局那样，即使在中途有人悄悄离去，其他的人也只能擦去泪水继续前行。
2 ) 燦榮，我來給你五星評分
不管其他部分有多狗血多不合理，
在39裡面，我看到老大不小的單身女性，她們的生活，不再是唯有愛情是生活目標，也不急著把自己嫁出去，因為生活中總要面對很多事情。
現實生活中真的有好多事情，無能為力
成熟的人生，看待事情變得更淡，有當然好，沒有我也可以過的不錯
面對失去，面對死亡，這部劇把過程表現的剛剛好（結局拉尾盤）
難以接受，假裝接受，害怕恐懼，如何能夠沒有遺憾，直到真的來臨的那一刻，有些人會崩潰，有些人會想撐住，想一下我們成年人，有多久沒有好好大哭一場，我們習慣忍耐，習慣隱藏，但這個時候，我們該怎麼面對，網上查不到的，沒有任何資訊，死亡後到底會去哪？ 失去所愛的我們人生又會變得如何？
導演用（孫）跟（都）最親密最親愛的好友之間的情感，來表現這個過程，加上兩者演技實在絕佳，這部劇值得好評！
成年人維持劑是朋友，可以暫時讓自己放縱不要這麼累的，是朋友（燒酒）沒錯！
祝大家身體健康！ 友誼萬歲！
3 ) 友情背后的真正主题（更新：因为“亲爱你”，无论何时都无法习惯离别）
（首发于公众号：霧風誌，欢迎关注）
因为信任而看的演员孙艺珍，搭档《机智的医生生活》田美都，与金智贤、延宇振、安昭熙主演的最新韩剧《三十九》已经开播两集。
讲述三位即将40岁的女性之间的友情、爱情与生活，探寻深度故事的现实罗曼史。
故事以女主车美昭（孙艺珍饰）的旁白开场，讲述39岁当下的生活。节奏轻快温馨，台词写实、贴近生活，从18岁就黏在一起的三人组，超过20年的友情默契令人羡慕不已！
但是，车美昭的旁白还在继续，音乐变得缓慢忧伤，画风一转，三个男人来到了某个人的葬礼上。
这场葬礼，是三个女人其中之一的葬礼。让原本轻快的喜剧氛围急转直下，变得悲伤，还有一些悬疑感，引人猜测，究竟是谁去世了？
这段葬礼的场景，只描绘了三个男人的表情，女主们没有出现，除了保留悬念，似乎还暗示着，死亡的人可能和其中一个男人有着很深的关联······
芍药花=亲爱的
因为设定是39岁的熟龄男女，车美昭的爱情线在前两集进展飞快，她在曾经生活过的孤儿院遇见了一个男人，因为他帮她送回手表，而送了他两朵芍药花。
连彼此名字都不知道的两人，第三次见面就共度了浪漫夜晚。芍药花由含苞待放到盛开的过程，就是这两个人的进展速度和感情状态。
有意思的小细节是，芍药花的韩语发音与“亲爱的”一样，花语是羞涩。
两人对待这段关系的态度差异，也透过芍药花细腻地表现出来。
金善优一开始就将芍药花摆在玻璃瓶里，直到花盛开，代表他重视这段缘分，不是随便对待的。
而车美昭则是随手把花插在矿泉水瓶。一起过夜的隔天早晨，她又想起了这朵花，闻了闻，将它放进了玻璃花瓶，暗示着她对昨晚很满意，逐渐开始对这段关系有认真的考量了。
两人正式见面互通姓名的场合，慢镜头跟随着金善优的背影，致敬了《爱的迫降》最后一集玄彬出现在瑞士的场景，甚至背景音乐都一样是德彪西的《月光》。
第二集金善优已经对车美昭告白，展开追求。除了巧合编排得太多之外，这对直球男女还是很值得一看的~
如何别离？
虽然第一集开篇留下了悬念，但在第二集结尾就已经揭晓，葬礼的主人是郑灿荣。
与外表的干练气质不同，郑灿荣是一个复杂的人物，情感上也最让人担忧。
灿荣与金真皙透过车美昭认识，两人相恋后因留学分手，他跟别人结婚生子，后来又回来找灿荣。
灿荣留恋这段感情，与他约会，但拒绝发生关系，固执地认为是自己先认识他的，所以他们现在就不算婚外恋。
但无论是美昭还是观众眼中，那明摆着就是婚外恋。灿荣还是决定“戒掉”这段错误的关系，但他死缠烂打，她又会心软。
就在这时，车美昭得知了灿荣患上癌症四期的事实，哭着跑来找金真皙算账，认为都是他的错，是他害惨了灿荣，而当初介绍他们认识的自己也有错···
车美昭此时的眼神中有着对金真皙强烈的怨恨，还有对自己深深的自责，要是没让他们俩认识，灿荣是不是就不会生病了？
怨恨与自责的情感交织在一起，演员孙艺珍感染力极强的爆发戏，让这段哭戏丰满又富有层次，充满力量。
最终她哭到在地，似乎比起对眼前这个人的怨恨和自责，最终击垮她是束手无策的无力感，到底为什么这种事会降临在她最亲爱的朋友身上？
导演将葬礼上车美昭哭泣的画面，与现在哭泣的画面剪辑在一起。仿佛离别即在眼前。面对已经注定好了的结局，她们要如何迎来离别？面对死亡？
这是一个向死而生的视角，不同于《都市酒鬼女人们》或《浪漫的体质》三个女人一台戏的喜剧治愈风格，《三十九》三个女人的故事是悲喜交加的，生活与死亡被紧紧连接在一起。
前两集轻松欢快与悲伤的氛围比较平衡，节奏快速不拖沓，有笑点也有泪点，但随着灿荣病情的发现，还能否维持这种平衡？
以及，这部剧会如何处理离别、死亡的命题？在灿荣最后的日子里，她们三个人会如何生活？
与死亡有关的话题，最终会指向如何生活。也许这就是《三十九》正在表达的事情。
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更新：
孙艺珍大婚的那一天，也是《三十九》大结局的日子。它以8.122%的收视率完美收官，刷新自身最高记录，并成为JTBC历代收视率TOP9！演员姜末琴在今年百想大赏入围了女子配角奖。
孙艺珍在终映采访中说：“一部作品要带着怎样的意义被铭记，只有随着时间流逝才会知道。”
《三十九》的意义会如何被铭记呢？
如上篇分析所说，与死亡有关的话题，最终会指向如何生活。
《三十九》不光讲述了三个女人的友情与爱情，也是关于“如何离别”的故事。
因为即将到来的死亡而紧紧缠绕在一起的人们，在有限的日子里，她们是如何生活，如何准备与最亲爱的朋友“离别”？
从开篇便预示的葬礼，让悲喜交加的风格一直延续，情感不断累积、深化，就像蓄满了水的水池，最终在12集满溢出来。
12集最特别的情节，是灿荣给了美昭一份讣告名单，而美昭和珠喜把这份讣告名单，变成了Brunch邀请名单。
“不要等以后，现在就来做吧。”是结局立意升华的一句话。
代替了第一集结尾的葬礼，最后一集用Brunch告别式让灿荣跟大家告别。
也算是编剧导演留给我们的一丝温情和安慰吧。
为了不要留有遗憾，趁还能见面的时候见面，想说的话趁现在就说。
导演没有展示灿荣最后病危的残酷场面，而是从美昭的视点，细腻地描绘了灿荣即将离去和离去的瞬间······
美昭战战兢兢地度过每一天，生怕错过灿荣的消息，可当离别的瞬间真正来临时，她却不敢接起那个电话。
美昭惊恐的神情、颤抖的手、跪在地上泣不成声的模样，和她第一次听见灿荣患病时跑去找金真皙时候的样子几乎一模一样。
以为自己内心时刻在准备着，可真正的那一刻来临，还是如第一次那样措手不及。
关于离别的事，无论经过多少时间，也无法真正地做好准备吧。
灿荣的离去还不是结束，12集用一个“看灿荣电影”的情节描绘了每个人对待亲密之人死亡的不同反应。
珠喜和男友在汽车影院看了电影，当灿荣出现在荧幕上时，珠喜忍不住举起手机想要拍她，好像这样做能“抓住”、“留住”一些什么。
对应珠喜的性格和这段三人友情中的位置，她知道美昭和灿荣更亲密，而自己好像是无足轻重的那一个。
“我也是啊”、“如果我说我很难过，你就不会走了吗？”有时珠喜会表现出懵懵美的一面，但这个时刻她却很沉静、坚强又懂事，是个令人心疼的角色。
灿荣父母早早就坐在影院大厅等待，还买了爆米花一起看电影，应该是欣慰又想念的心情吧。
金真皙买了两张票，右边空位是留给灿荣的。不仅如此，金真皙还住进了灿荣的家，家里到处摆放着他们的合照，就好像两人仍然一起生活。
而美昭一直没有勇气去看那部电影······
灿荣当然早就料想到了这种情况，她为每个留下的人精心准备了礼物。
代替自己的空位，她为留下来的人准备了很多的陪伴，让美昭珠喜常常去陪父母、带金真皙去吃烤肉······
也是希望这些人互相能够有“联结”、互相陪伴的理由，希望能填补一些她离去的空隙吧，虽然那些空隙太大又无处不在。
以为离别是一瞬间的事，结果却发现，离别是一个持续的状态。
因为比离别的瞬间更痛苦的是，离别以后绵长无尽的想念、因缺席产生的空虚感，以及永远失去的，再相见的可能性。
那个空隙，永远都不会被填起来。
“要到几岁才会习惯你的空缺呢，那种日子，我觉得不会到来。”
结尾的独白、醉酒时拨出的电话，如此亲密又珍爱的感情，说友情好像不足以概括，也超越了亲情与爱情，像是这三者的结合。
不知为何，《三十九》有一种“化腐朽为神奇”的力量，明明癌症是那么老的梗，明明死后的影像信这种老套情节是很容易猜到的，但是被演员们充满感染力的表演“救活”了，这是12集令人大破防的场面。
从美昭看到灿荣的笔迹、打开视频听到她声音却立马按下暂停键的细节，几乎没有台词只是一直在哭的美昭，我们却能强烈地感受到她的情感和泪水一起满溢出来。
灿荣虽然在笑，眼里却充满悲伤，额头上的青筋也隐约突起，一副努力克制情感、装作洒脱安慰美昭的样子，就像一直以来那样。
灿荣说的“我已经在想你了”，也是前面几集出现过的台词。
她得知自己时日不多后，与美昭去一家豆腐料理时，说过类似的话，想到家人、爱人，灿荣总是充满担忧，美昭问：“我呢？”灿荣回答：“当我想起你的时候，奇怪的是，我已经开始想你了。”
而“亲爱你”则对应着前面美昭对她们感情的定义，亲密又珍爱。
既是她们关系的定义，同时也是这部剧最后给出的答案。
《三十九》虽然是关于无可奈何的离别的故事，最后的结论却是，无论什么时候，我们都无法准备好离别、也无法习惯离别，因为真心地拥有过那些可以称为“亲爱”的人，又怎么可能填补、遗忘，重新变得幸福呢？
4 ) 我们如何告别
因为彬珍的婚礼物料刷完了，开始捡起《现在去见你》和《三十九》来看的。对于《三十九》没做太多前期的了解，还以为是三十九岁的浪漫喜剧，没想到是一个关于最后的告别的故事。两天看完，每一集都在泪奔中度过。
上豆瓣看到这个评分有点震惊的，很多人吐槽剧情剧本，我想这也许是因为大家把期待放错地方了吧。可能你怀抱着看三十九岁的女性如何励志、如何成熟、如何智慧的期待而来，那这部剧的剧情可能对你来说就是狗血+平淡，可是我却从中看到了好多动人的细节，悲伤但真实又温暖，它讲述了在这样一个人生节点，我们如何面对死亡，如何珍视人生。
如何面对死亡，这个话题如此沉重，以至于鲜少有影视作品真的认真地回答这个问题。死亡在故事里经常出现，但很少有作品用如此细腻又真实的方式去呈现人生最后这一段时光是如何度过的。故事的开始，三个好友从十几岁到三十九岁互相陪伴的友情让人倍感温馨。得知好友重病的消息，美昭的手足无措和惊恐，真真切切地展现在眼前。之后灿荣知道了自己的病情，她是一个那么潇洒的个性，选择平凡地过完最后的生活。美昭和珠喜，一开始沉溺在悲伤中无法自拔，哪怕有恋爱的喜悦，有中奖的喜悦，在巨大的悲伤面前，她们面对喜悦都如此害怕，以至于美昭发现了心动的人却要保持距离，珠喜中了彩票却扔进了碎纸机。而灿荣呢，她一边担心着身边的朋友和家人，一边又那么真实地感觉到对死亡的恐惧。没有经验，没有准备，面对这样残酷的事实，这种恐惧没有人能代替她承受，是一个人要独自走向一个未知目的地的恐惧。后来，大家约定好与其悲伤地过完剩下的人生，不如让灿荣成为最快乐的绝症病患。于是，生活好像又恢复了以往，一起喝咖啡，一起去夜店，一起吃饭。残忍的是，不远处那个隐隐约约的截止期限，永远印在背景上，为所有的欢乐都蒙上了一层幻影。所以她们准备生日蛋糕时知道这是最后一个生日，拍完电影提到上映日期却陷入了沉默，欢乐地唱着年少的歌却唱着流出了眼泪，多可恶的截止日期啊，在人生本应才过半的年纪。在最后的日子，感动与痛苦一天天与日俱增。提前预约墓园、拍好遗照、看殡葬中心、准备讣闻名单，所有关于死亡的细节一点点展现，似乎是与真相和解，但灿荣还是会思考、害怕死后会发生什么，毕竟哪里都查不到相关信息。讣闻会变成告别午餐会这一集，真的破防了，想想在人生最后有这样一场这样正式而温暖的告别，可能离开也会更圆满一些吧。大家都约定好了，没有眼泪，只有微笑。告别会以后，截止日期更近了一步。美昭看着每天发来的信息一一做下记录，同时确认灿荣还在。只是深夜再也不敢熟睡，害怕错过重要电话又害怕接到电话，这个细节真的让人唏嘘不已。我们该如何向生活告别？或许没人知道答案，也没有完美答案。每个人的人生都如此不同，但人生得几知己好友、真心爱人、亲密家人，哪怕最后有慌张，有恐惧，但有爱的支撑一切也就圆满了。在最后的日子，我们也总会去思考留下些什么，留给家人、爱人、朋友、世界。
5 ) 我亲爱的朋友们
孙艺珍的新剧《三十，九》刚播出头两集，三四集要到下个星期才出来了。我一般写剧评要看完全剧，看个开头就写这是第一次。不过播出这个剧的韩国JTBC电视台把三个主角的人物小传都放了出来，预告片一二三四不停放送，基本情节也能猜到了。下个星期起我要开始一年一度的采风之旅，至少一个月不能写文，就先写一点关于这个剧的感想。
《三十，九》的故事并不新颖，一句话概括，就是三个三十九岁的女性朋友，在即将迈入不惑之年时的人生感悟。这个剧的看点是女性间长久的友情，可以比男女间的爱情更牢固。对于这个年代的女性来说，爱情并不是人生的必需品，而是点缀品，有它很好，没有也不要紧。它来了就接受，好好享受，不来，也不着急。人生的目的是自己过得满意，不为别人而活。女人首先是一个人，不是谁的妻子、谁的母亲、谁的媳妇，只是自己。
我有无数这个年龄段的女性朋友，结婚的有，未婚的不婚的也有。刚结婚的有，结婚很多年的也有，没孩子的有，不要孩子的也有。这些结了婚的女性朋友们在未进入婚姻时，和目前仍然未婚的女性朋友一样，都是一种很平和的心态，白天好好工作，做出最好的成绩，晚上看剧的追番的写文的追星的搞CP的打游戏的写论文的研究服饰的琢磨香道的攒金银珠宝首饰的，各种稀奇古怪的旁门左道的爱好，每个人都有自己的兴趣所在，偶尔聚在一起有聊不完的话题，天上地下神神鬼鬼八卦新闻，什么话题都有，就是没有谈男人的。没有恨嫁的，没有去婚恋网的，没有相亲的，甚至说起家里逼婚的都没有。这一代城市女性是真正吃到了时代发展的红利，可以拥有自己的时间和生活，不用去浪费心力在琐碎的家务里，消磨意志。
于是我在看《三十，九》时一点不觉得剧情悬浮，同样的年龄，同样的都市女性，从事着各种职业，挣多挣少，量入为出，用工作十多年的积蓄买房，有几个谈得来的女性好友，相识十多年，提一个话头就可以无穷无尽聊下去。这是几千年来女性过得最舒服的年代，前提是运气好，没有遇上什么变故。
对运气好的人来说，人生最大的磨难，无非是生老病死、生离死别。人世间有无数人过得十分悲惨，如最近的丰县铁链女子，惨绝人寰。并且这样的女性不止一个，近十年徐州流入的西南地区少数民族女性超过十万人，看了这个数字，怀疑是不是重回贩奴时代……
文艺作品当然应该去描写人世间九三年悲惨世界，但不能去苛求每一个创作者都写得出苦难三部曲。我在晋江写连载时期遇到一个读者给我正在写的一部言情小说打低分，理由是不接地气。我就奇怪了，我写一个言情小说要接什么地气？一定要写住亭子间吃泡饭上有八十岁卧床不起的老外婆下有偷养下来的私生孩子，付不出房租水电被上司性骚扰才算接地气？那我写《随身而没》时也没见你呀？那可是死了男人被逼卖呢。
又扯远了，拉回来说《三十，九》。这部电视剧讲的是三个三十九岁女性的故事。韩国这国家奇怪得很，为了确定前后辈的关系，方便称呼，见面一定会问岁数，这在中国不可想象。并且他们是用虚岁算年龄，新年一过，就加一岁。我去年在看孙艺珍历年的访谈，记者每次写到她，必定在人名后加括号，括号里是多少岁。韩国这地方要瞒年龄不太可能的，实打实的多少岁就说多少岁。演这个片子的三名主创都是真真实实的三十九岁。孙艺珍三十九，田美都三十九，金智贤三十九。金智贤还说她三十九岁生日那天正好遇上这个剧选角，再巧也没有了。
金智贤是一月二号的生日，孙艺珍的生日比她晚九天，一月十一日。那么可以推测，在差不多的时间里，孙艺珍也收到了剧本，到四月十五日新闻出来，孙艺珍确定出演JTBC新剧《三十，九》。在三十九岁的时候接到名为《三十，九》的剧本，可以说冥冥中自有天意，就像是为她们写的。这个剧的主题是女性间的友情，这样的故事，是孙艺珍从二十四、五岁时就盼望能表演的题材。她2006年出演了《恋爱时代》后，就说过想演女性间的友谊和爱情，想尝试演绎女人的故事，想要演《女魔头》，想演《末路狂花》这样的电影。在2016年《没有秘密》上映后，上朴京玲的《两点约会》电台节目里还说想演《末路狂花》这样的片子，也经常和孔晓振说起。又说最近在看《我亲爱的朋友们》，看着前辈们的样子，是每次看到都会感动的电视剧。跟她玩得很好的宋允儿、严智苑、孔晓振、吴允儿……在一起讲过，三十年后拍这个电影一定很幸福吧？大家都说很喜欢。
我在以前的影评里写过，《没有秘密》是孙艺珍版的《女魔头》，《我亲爱的朋友们》是韩国温和改良老年版的《末路狂花》，而《三十，九》，就是她一心想要的精减版的《我亲爱的朋友们》。是女性间的友情、相互支持、彼此关心的超越朋友的友情打动了她，是正好及时出现的心灵需求。她盼望出演这样的故事已经有十五年了，是从《恋爱时代》就在等待的，因此就算故事不那么完美，社会意义不那么深刻，对现实的揭露不那么残酷真实入木三分，却是她想要的，那就不要错过。
很多时候，时机稍纵即逝，错过就永远不会再来。就《三十，九》这个剧本而言，出现得是刚刚好。据编剧刘英雅说，这个剧本原来叫《三十，一二三》，我一看就知道了，她开始是写三个分别是三十一、三十二、三十三岁女性的故事，这些年不停修改中，一年一年把自己的岁数加上去，故事中角色的年龄相应在长，慢慢就变成了《三十，九》，机缘巧合等到了孙艺珍。刘英雅这是第二次和孙艺珍合作，上一部电影是2012年的《摩天楼》。刘英雅最有名的作品是《82年出生的金智英》，这是一部女性作者才写得出的女性在婚姻困境中的思考的电影。82年出生的金智英如果活在在平行空间里，到了2021年，也是三十九岁。金智英和孙艺珍、田美都、金智贤一样，也许和编剧自己刘英雅一样，都是82年生人，这就是这部电视剧名字的由来。
就82年出生的孙艺珍而言，2020年二月《爱的迫降》杀青播完，不久就传说已经接了好莱坞制作的电影《Cross》，导演是安德鲁·尼科尔，他同时还是一名编剧，作品是鼎鼎大名的《楚门的世界》，这样的剧本不可能不接。但孙艺珍从《爱的迫降》剧组出来，落回尘间，迎面遇上的是席卷全球的新冠疫情，本来是下半年开机的电影，先是推到2021年四月，后来就无限延期，能不能拍摄都两说了。这一耽搁，就整整耽搁了一年多，直到2021年四月十五日，才有通告说孙艺珍接了《三十，九》。看了看时间，推算一下，《Cross》估计是黄了，不然档期空不出来。所以说时机是太重要了，在这种情况下《三十，九》的剧本插进来，都是天意。
2021年八月底《三十，九》演员进组，2022年一月二十二日《三十，九》杀青，一部十二集的电视剧拍了五个月，不可谓不认真。等过完春节，二月十日晚九点，孙艺珍在ins上宣布婚讯，次日经纪公司出通告，婚礼在三月底举行。那么接下来两三年里，必然是怀孕生子经营婚姻，在三十九岁时出演的电视剧《三十，九》，是她演艺事业的分水岭，三十九岁以前，孙艺珍是国民初恋，四十岁以后，她希望有别的称呼。
《三十，九》是孙艺珍对她前二十年演员生涯的一个总结，在前二十年里，女性友情是她生活的重心。她和经纪人长达二十多年的合作、在同一间发型屋做头发也有二十年，身边的朋友都是超过十年的。她曾说她的二十代全部奉献给了演技，她穿着隐身的斗篷，辛苦不为人知。她说她在最初的几年里，不要说男朋友，连朋友都没有，从一个剧组出来就进入另一个剧组，没休息过。三十岁后有了要好的女性朋友，和她们的友谊是她三十岁以后的润心剂。
对事业女性来说，女性朋友的重要性不言而喻，同性间的友情是女性最好的滋养，从她们那里获得能量，得到支持，纯粹而无私。相反的，婚姻是对女性的索取和压榨，是无止境的吸血，是全身心的牺牲。女性间的友情，才是女性休养生息的源泉。女性天然同一阵营，所以《三十，九》的第二集最后，车美照得知最好的朋友郑灿英已经胰腺癌四期，不久于世，震惊之后是愤怒，她冲着让郑灿英伤心了十多年的男人暴吼：我要杀了你！那种心痛，是真正明白友情珍贵的人才爆发得出的情绪。
如果一个女性，她一个人生活得很好，很开心很满足，很安宁，不要打扰她。这种幸福更为难得。生而为人，生命可贵，不要把有限的时间浪费在无关紧要的陌生人那里。用《三十，九》来对比《我亲爱的朋友们》，就会知道，如果兰熙阿姨、晶雅阿姨、喜慈阿姨、忠楠阿姨、英媛阿姨她们没有彼此，会活得如何艰难，心灵枯槁如荒漠；如果没有鸡肋婚姻，她们会像忠楠阿姨一样，不会挨打、不会被出轨，不会要求一年办四次祭祀还不允许祭拜因为你是女人你不配。
这个世界有太多的文艺作品歌颂爱情，有太多的文艺作品鼓吹兄弟情义，是时候让女性友情大放光彩了。这样的作品太少了，女性作者们一定不要吝啬手里的笔，写出最感人的女性文学，哪怕是天天喝香槟穿香奈尔衣香鬓影餐风饮露不食人间烟火，也好过当牺牲品。
6 ) 亲爱的你
前两天刷到一则韩娱新闻，说孙仙女小两口去买了金子画的“幸福猪”画，准备挂在婴儿房里装饰房间。韩国人认为胎梦梦见猪，会生下健康活泼的孩子。想起二十年前看《人鱼小姐》，女主角雅俐瑛怀孕后婆婆也是梦见了猪，家里的阿姨说那就是梦见猪神爷了。看来此民间传说由来已久，深入人心，仙女也不能免俗。
是用金子画出的祝福。这样满怀期待等着新生命降临，可以预测孙仙女未来两三年都不会再有电影电视作品问世，期间最多接拍点广告或代言，等到再一次出现在影片里，也不知是几年以后，那时形象气质心情体会作品类型都将和婚前大大不同。《三十九》是一个最美丽的女演员用心血书写作品，来与自己整个青春时代告别，是人生中一个阶段的总结。于是一时兴起，再去看了一遍《三十九》。
《三十九》的立意很好，讲人生一世，不得不与亲爱的人告别。怎样告别，是以眼泪、以沉默，还是以笑容。告别的时间有时早，有时晚，万般皆是命，半点不由人，告别的和被告别的都只能无奈接受，无论是哪一方，都一样的痛苦悲泣，都一样是了此残生，不过长短而已。一样米养百样人，每个人的心性品格都不一样，有的人神经大条，有的人心性鲁钝，有的人麻木无知，有的人明敏多感，有的人自私凉薄，有的人共情伤神。鲁钝的人有福，敏感的人辛苦，这是与天俱来的，得失如何，全靠修行。
立意虽好，可惜本子没写好，主题先行的作品通常会有这个毛病，这也和创作者本身的功底笔力有关。想到的未必写得出来，写出来的未必口角噙香余韵无穷，有的人天生会说话，谈笑风生，感染一片，座中有他就不会冷场；有的人就是不会聊天，遣词造句干巴巴，对话台词如嚼蜡，《三十九》的编剧刘英雅就是后者。
整个《三十九》的故事有细节没情节，剧本章节七零八碎，段与段之间没有连贯的情节不说，甚至连情绪都不能延续，读下来跳跃不已。我看了几集剧本，边看边摇头，“引人入胜”几个字完全没有，看了几行就想扔下。临终关怀、生死离别，这么大的题目，写成这样，还不如不写。
其实这也不算什么，毕竟都市剧，讲的就是生活日常。普通人的生活都一成不变，每天上班打卡，做一天和尚撞一天钟，下班和一二朋友喝酒聊天，混吃等死。一般人的日常都是没意思，有意思的日子那不叫日子，叫传奇。但文学作品存在的意义，就是化庸常为艺术，变平凡为不凡，伟大的作家都这样，身为一个作者，说话无趣，就是最大的短板。
好比阿城的《棋王》，写的是世间传奇，入手却是日常平凡。小说一开始，王一生在火车上吃饭，每一颗饭粒都捡干净不说，还用开水把铝饭盒涮一涮，连油花带水喝下去。这就是生活和细节。虽然我看到喝带油花的水蛮倒胃口，但这个细节打动了我，在还不知道下面将要发生的故事时，就已经把人带进到环境中去。这就是好的小说。电视剧不是文字，它用镜头语言说话，通过影像构建气氛，通过演员还原生活，让观众忘了自己，被故事和人物打动。前些时候播放的《我的解放日志》就是好的范本。片中角色不过是在走路吃饭劳作发呆发牢骚吐苦水，但每一分钟，都在用画面填满视听，并且带动观众的情绪。
《三十九》没有做到这些。编剧没有足够的文字功底，导演没有足够的运镜手法，剪辑没有足够的画面质感，由影像构筑的空间和用台词塑造的意境都不够高明，这部剧唯一可看的，就是几名演员的演技。这部剧全靠演员在撑，换几个演员，都不可能让人追完此剧。
首先它没有悬念，第一集结束就告诉观众三个好朋友中有一人会死，第二集一开始就是女二郑灿荣的葬礼。这是这个故事的主线，关于友情。
其次这个故事的副线，关于爱情，同样没有悬念。女主角车美昭和男主角金善优的恋情发展得太快，第一集把已经该做的都做了，从陌生人到一夜情再到同事，狗血加三升、老土到九级。观众不觉得看到仙女滚床单就得到了心理上的满足，观众只会觉得看了个寂寞。从《爱降》过来的观众在看了十六集后才看到男女主角相拥而吻这是有情人终成眷属的心理得到了最大的安慰，再来看《三十九》的火箭速度，不是感谢编剧而是想给她寄刀片，全部都在嫌她不会写。
这部剧的三名主演是真的好。饰演女主角车美昭的孙艺珍仙女就不用说了，从颜值到演技，那是赏心悦目。她是这部剧的招牌，没有她，这部剧不值得一看。看她从第一集的卖萌撒娇，到第二集的春心荡漾，到第三集的焦虑惊慌，第四集之后的哀惋悲切，一集一集，都在受着煎熬。
从第三集开始，她每一集都在哭，不是含泪哽咽，就是泫然欲泣，有时隐忍不发，有时嚎啕顿足，或有哀告下跪，或有心悸晕厥，又作强言欢笑，又作镇定自恃。真真柔肠百转，愁心千回，心神俱疲，摧肝裂胆，万劫成灰。
而我像个变态一样，就为了看她哭，把这部戏从头到底看了两遍。她一哭我就截图，看她哭得楚楚可怜，就忍不住欢喜赞叹。看她哭是一种享受，看她的眼睛从一汪清澈到泪花闪烁，再到眼底积泓，黑如深潭，痛苦烧灼到闭不上眼。看她调动情绪到了随心所欲的地步，仿佛体内有几十载小无相功供她驱策，左手六阳掌，右掌折梅手，运息周转，炉火纯青。这是高手中的高手，寻常人到不了她那个段数。
女二郑灿荣的饰演者田美都，在《机医》里收获了一拨粉丝；演男二郑灿荣情人金真皙的李茂生，曾在《经常请吃饭的漂亮姐姐》最后一集里演过尹真儿出场五分钟的男友，看《漂亮姐姐》时并没注意到这个男演员，没想到他在这部片子里演得这么好，和田美都演情侣，不像是初相识，倒像是真的做了十多年朋友一样。有这三个人，这部戏就支棱起来。
演女三张珠喜的金智贤稍嫌做作，当然这个角色本身就写得幼稚，莫名其妙到无法令人信服，她又有些往夸张了里演，从表情到声音，都有不谙世事的糊涂。按理说她这样家庭一般又父亲早亡兼母亲患癌的生活环境，不应该这样天真烂漫。演张珠喜暧昧对象的男三在这些成熟演员面前基本上可算是新人，不值一提。
演车美昭男友的男一延宇振就更差点，他差是差在和他搭戏演情侣的是孙艺珍，是头顶“爱情剧女王”桂冠差一个就两轮大满贯得主的“国民初恋”孙艺珍，是从小就美得像仙女一样的孙艺珍，是二十年不传绯闻三十九岁时在电视节目里公开宣告“现在的恋爱是初恋”的火一样热恋中的女人孙艺珍。
对延宇振而言，搭档孙艺珍既是行业中出类拔萃的耀眼前辈，又是星光熠熠的顶流大明星，还是另一个星光熠熠的顶流大明星玄彬的女朋友，这所有的定冠词他一个都承受不起，更别说和她演情侣，要肢体接触，演眼神纠缠。
在许多场戏里，他连看都不敢看她，小心翼翼，战战兢兢，敬而远之，如同仙女，实在不像在演情人。看他们两人谈情说爱要看得发笑，她的表情台词他一个都接不住，回应总要慢一秒，然后答一句口水话，实在让人捉急。
这个其实是编剧的锅，刘英雅编剧自己不擅长写对话，台词水得像蒸馏水，没一句对话有意思，导致大多数场景都是过场戏。这部戏不吸引人，对话写得差是很关键的一点。电视剧不像小说，全靠人物对话推进情节，情节既没有，对话又无味，观众觉得寡淡也正常。
我边看片子边在QQ上跟朋友聊天，一边截图给她看，说和这样的美人儿谈恋爱，那得是上辈子拯救了银河系，才能让仙女下凡动心吧。真真娇嗔可喜，妩媚动人，可盐可甜，顾盼生辉。日常羡慕KTP。
好多人都疑惑孙艺珍和田美都为什么会接这样一部戏，眼光差到这样了吗？从一个写作者的角度去看这个问题，倒很好理解。就像我在看一部戏，看的是作者编剧的构思思路，演员选剧本时看到的是白纸黑字上的对白和台词，心里已经把眼前的文字转换成了自己的声音，这句话应该怎么去念，是平静还是激动，是高声还是低语，文字在脑子里已经影像化了。如果这个角色有足够的空间让自己发挥，那么就可以接。正因为作者写得模糊，表演者才有想象的余地。
车美昭这个人物很复杂，身为孤儿，两次被收养家庭弃养，危机感无时不在，自带不安和脆弱，在被收养后的三十年里不敢松懈，一定要做到最好，光是要把这份掩藏起来的惶恐表演出来，就已经很挑战演技了，何况又有至亲好友的绝症离世，新生恋情的欢喜无限，又要觉得抱歉以至不敢太过快乐，连恋爱都不能尽情投入，这种矛盾心理的表现，又是一层诱惑。
还有来自对生母和基因的厌恶，对养父母家庭的效忠和献媚，撒娇卖萌、装小扮弱，在假装遗忘和时刻警醒的边缘反复自律和崩溃，可挖掘的层次太多，就看演员如何揣摩和演绎。
刘英雅的剧本只写出来三分，孙艺珍在阅读过程中自行加戏到了七分，再在表演时用演技传达就到十分。车美昭这个角色遇上孙艺珍，是质的飞跃灵魂的升华。孙艺珍给了车美昭最高雅的品质，这份高雅，是演员用二十年的片场资历磨练出来的魅力。
《三十九》里的车美昭像什么呢，像一只流浪狗。孙艺珍用一双黑不见底的大眼睛演出了流浪狗的凄楚，她惶惶不可终日，时时刻刻担心自己被人抛弃、没有人爱她，谁遇上她、捡到她、认领她、喜欢她，对她好，她就死心塌地对那个人好一辈子，肝脑涂地，在所不惜。
养父母收养了她，关心她爱护她培养她，她就实心实意孺慕他们，生怕他们觉得她不够完美，万一有一天他们觉得她够不上他们的爱呢？他们费尽心血栽培她，送她念医学院，赞助她创业开自己的诊所，担心她分心管理，姐姐给她打工，出任室长，她花了五年时间就还清了贷款。但这份爱的压力太大，以至得了失眠症和恐慌症。如果是亲生的，不会有这样的负担，可以理直气壮伸手要，做错了可以再来，有父母无限的爱护作底气，怎么犯错都可以。但美昭不敢。
美贤姐姐待她就像小狗：你的我的，我要照顾你。当年是十来岁的美贤挑中了她，一而再再三地去孤儿院，嚷着要带她回家，就像去宠物商店看中了一条小奶狗，撒泼打滚就是要，父母犟不过她，只好答应，认领了一只小狗回家，安慰独生女儿的孤寂童年。美贤姐姐是对她好，但有一份恩情在里面，让美昭有窒息感。于是她到了有一定思考能力和行动能力的时候，一言不发去找生母。
郑灿荣当她是迷路的小狗。高二学生郑灿荣在地铁上看到对面的女孩子一副失魂落魄的样子，站到她面前说：你丢了东西吗？听说是丢了钱包，义气当头，给她钱，陪她去找生母，认是她的债主，为她说话，替她解释，同情她，陪伴她。车美昭就此掏心掏肺对她好，做了她一辈子的朋友。当失去她时，车美昭也失去了半条性命。
金善优在她面前也露出狗狗一样的本性，第一眼看到就认准是她，当天在孤儿院，对面是三个女孩子，他目不斜视，只看到车美昭一个，看准就下口，见三次面就带她回家。
车美昭想过拒绝吗？应该没有，有人喜欢她，对她笑，对她好，表现出最大的善意，她作为一个极端敏感的人或渴望被爱抚被接受的狗是察觉得出来的。于是她乖乖地跟他回去，沾染上他的气息后便死心塌地。她太渴望爱了。她只会被动地接受，从不会主动争取。
她唯一一次主动，是斩断了对生母的期待，这是学识教会她的，不是来自她的本性。她的本性是听从命令，寻找生母这件事情，在十八岁时是受外界刺激，临时起意，过了也就算了。再次提起，是顺从灿荣之愿。是郑灿荣想在临死前为她做点什么，才有了美昭的寻母之旅，反倒让她更煎熬，还不如不做这件事。是灿荣多事，累美昭受苦。
车美昭像狗，孤儿院里另一个孩子小勋像猫。狗是被动听从，猫是主动选择。这个名叫小勋的孩子，会自己选择可靠的饲主，他选择了车美昭做他的养母，他甚至自行挑选了养父。孩子纯真的心灵能识别出什么人会对他好。
刘英雅编剧有想法，只是不善于表达。她设计的人物关系很巧妙，一组一组人物，都是为了主角车美昭而进行的。金善优会出现在孤儿院，是因为妹妹从这间孤儿院被收养，他疼爱自己的养妹，自然会对同样是孤儿的车美昭产生共情。美昭能够飞快地接受他，同样是因为金善优有个收养的妹妹。两人距离一下子拉近，她能够从金善优身上感受到对她出身的理解，两人有了共鸣，美昭才能听完音乐会后就跟善优回家。
为了让观众读懂这份理解，刘英雅再设计了金真皙的儿子非他亲生这个桥段，以资说明血缘不重要，孩子来到谁的身边，跟谁一起生活，付出心力和爱意，照顾他爱护他抚养他，感情和谁连结在一起，这就是亲人，是远远超出血缘的亲人。用金真皙爱儿子来证血缘不重要，用金善优爱妹妹来证善良高贵的心性最珍贵，有了金真皙的善良和金善优的温暖，车美昭就可挺直腰板做人，不用一点点自卑，在未来失去灿荣的日子里，她还有来自金真皙和金善优的爱抚慰心灵的枯槁。
刘英雅在剧中还写出了一个真理：三人行，必有一人受伤。三个好朋友一起走过二十年，受伤的始终是张珠喜，她再天真烂漫也知道美昭和灿荣更亲密，美昭有什么事都是第一时间告诉灿荣，而不是找珠喜分担。这个都不用另行分析，所有的人际关系里都是这样，总有一个人被边缘化。灿荣死了，美昭才和珠喜更亲近，她们需要一个共同的朋友来倾诉彼此的心事，没有共同的过去，就没有交往下去的必要。
最后，这部剧和《爱的迫降》一样，有些情节关联了孙艺珍以前的作品，就像我以前有个帖子里写的，这个游戏不是从《爱降》才开始，是从《恋爱时代》就有了，当时只是cue了《橡皮擦》和《假爱》两部戏，毕竟那时候仙女的作品还比较少，到了《爱降》，两人加起来作品有五十部之多，素材尽可以挑挑拣拣，几乎挨个点名点了个遍。到《三十九》也延续了此风，第一集最后一分钟，金善优走进餐厅和美昭见面，这时的镜头运用几乎是复刻了《爱降》倒数第二幕，李正赫走进音乐厅，背景音乐是《月光》。看到金善优用李正赫的身姿步伐出现在镜头里时，我笑得直捶地。那就再来盘点一下《三十九》致敬的影片吧。
1. 月光
2. 手表
3. 意外
4. 背后抱
5. 跑步
6. 垂直绿化墙
7. 楼梯间的哭泣背景
8. 穿过你的黑发的我的手
9. 酒店咖啡厅
10. 白发苍苍
11. 皮肤好
12. 经常请吃饭的漂亮姐姐
13. 雨中散步
14. 高尔夫
孙艺珍田美都俩人各自2.5星 其他的编导都拉去埋了 收视稳住快快播完吧（孙艺珍什么时候拍电影啊 真的是受不了这种弱智剧 有没有点逼数 既然眼光不好就不要接剧啊 田女士也是 怎么能在机医之后看上刘英雅的
39拍的和29甚至19没啥区别，还是韩剧的三板斧。
前面有点偏移的多了，其实可以更精简，放到后面做。但我还是很喜欢。不是从质量或者是技巧上，就是喜欢罢了。喜欢jtbc。
戏好人美的姐姐多多益善
东亚三国，针对日益觉醒的都市女性用户，定制出了一种“柔光型多女主”剧集。具体表现在人设工整，节奏商业化，均匀分布的鸡汤和鸡血，恰到好处的讲理与煽情。目的只有一个——但求触达最大范围的女性用户。可惜是一种被柔光滤镜美化了的产品。
韩剧评分：83/100。第一集节奏很好。孙艺珍美，田美都飒。延宇振在《不要恋爱要结婚》之后终于又有一部能看的剧了吗……
不是冲着这些演员两星都不想给，陈词滥调宛如白开水的支离破碎的剧情看了个寂寞，田美都很好，延宇振很好，孙艺珍挑剧本的眼光和林秀晶一样让人有恨铁不成钢的感觉
千万别有什么预期，随便看看就还好。这种题材也不需要快节奏。照目前剧情三位美女别太过浮夸别脸僵就是成功。以及1.5倍速+不停快进。到第四集就已经觉得可看可不看了。残念。
好看，孙艺珍为什么又漂亮又会演戏
孙艺珍也许只跟玄彬有CP感？看得我都尴尬了。。。
多一星给状态巅峰的孙美女
39岁的生活主线还会是爱情吗？立意很好但可惜了。
不要再打着女性主义的旗号去拍这种无脑女主的剧了好吗...
总结前两集：一夜情的男人会有好结果，婚外情的女方却会癌症死掉。🤷
很温暖治愈的一部剧，虽然生离死别往往令人悲痛，但即将死去和继续活着的人们彼此都要有勇气面对死亡，如何和这个世界告别，本剧给出了最令人欣慰的方式。
女人39这个概念很好，从第一集看剧本有些平庸，已经请来了这么牛逼的三个女人，为什么不再用心一些呢？桥段甚至都略微有些狗血了！看上去最干练的美都却在做着最拖泥带水的单恋，虽然第一集结尾分手了，但是姿态非常不优雅，因为还爱着这个男人，20年坚持不懈爱一个人这种设定非常没有魅力！孙艺珍的角色就是太悬浮，女强人人设没有必要非得加狗血身世吧？不过三个女人的友谊很好，因为认识20年的三个人还能一直不结婚的并不多。现实一般认识20年的女人都在交流孩子和兴趣班。单身女人一般都是新近认识的朋友居多。总之，目前先四星观望，我看后续还牵扯绝症和葬礼，拭目以待吧。
再好的演员都支棱不起这么稀烂的剧本。超级悬浮奇葩的人设，一个一夜情碰巧睡到暖男新同事?一个和有夫之妇搞暧昧说没睡过就不是出轨?一个母so遇见帅哥厨师，厨师就为了她把营业时间改了? 基本爱情都靠偶遇，友情就是吃喝，善良就是去孤儿院做个慈善，体贴就是对脚踏两只船的男人充分理解，神仙也拯救不了的三观。。。
孙艺珍的演技真的没话说。眼里都是戏。
为延宇振加一星～
芍药也太浪漫了吧，爱情之花，30+的爱情线容易落入俗套，这部还可以，友情线也不错，为了可看性设计了戏剧桥段，妥妥的韩剧特色，这不叫悬浮吧，反正让人想继续追，延宇振拜托加把劲啊，明明有实力的