我的名字

最初是被这个题材和预告片吸引，又在其他视频网站上看到了剪的片段，感觉很有意思，于是找来看，没想到一看就欲罢不能，冒着被无数ddl拖死的风险熬夜三晚看完，还觉得意犹未尽，8集不够看！！！！

首先来说女主，最开始知道韩素希是《百日的郎君》，她在里面演世子嫔，世子不爱她，她也心有所属，和金宰英饰演的无烟相爱，然而二人爱而不得，最后世子嫔眼睁睁看着爱人死在自己怀里。当时看的时候被这对深深感动到了，同时觉得韩素希是真的漂亮（虽然演技不咋样）。后来她在《夫妻的世界》里饰演小三，再一次感叹她好美。然后今年和宋江演的剧没看，只看了这部。剧里女主真的超级帅，从男人堆里突围出来，一路靠自己打到了最后，那些打戏看得我肾上腺素狂飙，谁不想自己有女主这么帅呢？（甚至幻想自己剪个同款发型）女主的穿搭也全是我的style，一边看剧一边暂停学穿搭哈哈哈哈。

男主安普贤，在《柔美的细胞小将》里面没get到，但是这部里面的短头发我立马get到了！虽然不是第一眼帅哥，但是越看越爱，最后死的时候我好难过啊呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜！！！编剧你没有心！女主好不容易找到一个能够理解她的痛苦、随时可以倚靠的人，你竟然把他写死了…又生气又伤心！PS.男主的手也好好看。

崔武道，朴熙顺，我全程看的时候都觉得崔武道是个好人，常常出戏，难道是以前看的《委托人》里面朴熙顺演的律师太深入我心了？但不管怎么说，崔武道也是帅啊，不禁让人想磕他和女主。

本剧在剧情方面比较单薄和老套，人物的冲突、纠结和情节转变都比较单薄，让人一下子能猜到剧情发展，卧底啊啥的还是铺垫不够，反转也不够。

片中的动作戏倒是蛮好看的，男女主配合作战时也是动作流畅，非常有观赏性。

男女主的感情线虽然无新意但发展的还算比较和谐，最开始互相看不顺眼，后来并肩作战，互相敞开心扉，两个满身伤痕的人互相疗伤，很动人。（我不会说最后让我决定来看这部剧的原因就是某站上的吻戏和*戏片段哈哈哈哈哈哈）

最后怎么说呢，就是希望男女主能二搭，演个甜点的剧～( ˃̶̤́ ꒳ ˂̶̤̀ )

今天突然刷到许多人转发韩素希的画，看了很难受。

第一次接触她，就是通过《我的名字》这部剧。特别吃她在里面的扮相，英姿飒爽能打美少女谁不爱呢。

但其实这部剧并不太好看，属于边玩手机边偶尔抬头看看剧情和妹子美貌，还能一边疯狂吐槽的类型。

满分5星，制作5星，剧本2星，音乐4星，妹子5星，男性1星。可以拿到3星，但是看着难受憋屈，再加上现实因素影响，思来想去最后我还是扣到了2星。

这部剧我一点CP也磕不动，相反满心为女主感到悲哀。

现在又多了对演员本人的悲哀。

怎么能磕得动呢？

女主从头到尾都被人当工具利用。

因为大叔经常面带忧郁地沉默，或者说些似是而非的话，这就是爱了吗？

因为战友莽撞地追问和同行，一起被打，这就是爱了吗？

而女主，不知道父亲的身份，不知道自己的真名。

她在剧里后半段的名字是假的，她在剧里前半段的名字也是假的。

她是一个被世界抛弃、被玩弄于鼓掌中的孤女。

哪怕最后编剧让她大仇得报，她也好像一条失魂落魄的丧家之犬啊。

她找回了自己的真名，但这个名字已经一点意义也没有了。

看的时候我就觉得奇怪，那个故作深情的大叔戏份也太多了，为什么要一直放任这样一个小女孩身临险境，又一直放任她发现真相。最重要的，大叔你是个毒贩头头哎，哪有贩毒头子是个温柔痴情种子的？

同事则又完全游离于状况之外，只有女主独自经历了事情后才如同马后炮般冒出来，很难说给了女主什么帮助与救赎。况且他是缉毒警察，发现同事有问题后抱着打探的心思接近，没什么铺垫的情况下也能被疑似卧底的女主蛊到吗？

孤女为父报仇，认贼作父去当卧底，最后发现疑点继续追查，终于真相大白的故事本身，搭配上毒贩头子-缉毒警察这对冲突极强的身份，总有种割裂感。

即，你们的作为好像有点配不上你们故事的背景。

但抛开这些不谈，这部剧仍让我有很强的违和感，直到今天刷到韩素希的画，我才意识到那是什么：

因为这片子根本不是什么大女主复仇爽文，而是打扮成战斗美少女后任人观赏把玩的娃娃呀！

无非是给她一些复仇与提升武力的动机罢了。

爽的不是女主，而是看她打戏的观众，是剧里的大叔和同事而已。其中又属大叔才是真主角，同事只是个拿出来挡枪，假装合理化剧情的添头而已。

不然呢，大叔没有直接灭口，反而玩起了养成，任由孤女移情自己，任由孤女发现真相？在玩罢了，大叔想脱身有的是办法，就是大叔想玩一把深情，想玩一把被爱人杀掉的自虐而已。

真实世界里的大叔，不会让自己死在女主手上。

不然呢，同事和女主突然就感情升温滚起了床单？打造了那么久的复仇娃娃，临时再加一段色气爆表的裸戏嘛。

从一开始就让女主直面学校同学与老师的霸凌。全部都是女人的世界抛弃了女主。

再然后把女主丢进全是男人的野蛮世界，打打打，杀杀杀，玫瑰静悄悄地绽开。

哪有这么凄惨的大女主？分明就是设计好的玩物。

她要孤苦伶仃，无依无靠。她要孤傲美丽，才让人有征服的欲望。

她只是个玩物，没必要赋予她太多。

她的名字不重要，她无法找到自我，因为玩物不需要自我。

只是我没想到，片中那种强烈的违和感，终于在戏外得到了补完：

玩物的宿命，就是_______。

只有路人和她自己，才知道她是个人。

最近迷上复仇剧..看评价《我的名字》这部剧评分高..多方推荐，加上近8分的豆瓣评分摆着！着实吸引人。但剧本的BUG硬伤实在让我无法释然！本来想给两星的..但是这破剧本实在太拉跨..对不起这个8分的评价！所以打个一星了！

本剧最大的硬伤，也是最大的矛盾点，崔东训的身份导致这部剧的发生。看第一第二集的时候，我就在担心，这崔东训不会是卧底吧。为什么呢？因为当女主去质问崔老大，他老爸是怎么死的，为什么不去找凶手，你们不是拜把子兄弟吗！崔老大说，你不懂。那么凶手要么是他自己，要么他知道是谁，但是没法下手，比如警察（这点后面在细说为什么是警察没法下手）。

那么先说其一：如果凶手是崔老大，那么在崔东训没有私通别的组织或者想要谋朝篡位的情况下，不可能对自己好兄弟下手，如果下手那么原因只可能是，崔东训是卧底。但是当只看到第二集的时候，我是否定了这个观点的，为什么呢？崔东训如果是卧底，卧底探员死亡了，警队不可能无动于衷，案件不可能会像女主去公安局了解情况，然后得到的答复是，没有线索，不查了，这样的答复。在地球，任何一个国家对于杀警这样的罪行都是零容忍的，甚至超过了虐杀妇孺的容忍程度。要说虐杀妇孺，算是犯罪性质非常恶劣，引起全民愤慨。但是公然杀警，就是挑战整个国家执法机关的权威，这也是为什么我如上所说的其二，崔老大知道凶手是谁但是无法下手报仇，如果他选择报仇，那么不管是他还是他的组织都要玩完，那时候别说什么证据不证据，没证据也能玩死你。回归正题，卧底警察死亡，一不追加烈士，二不归还身份，三不保护家属，要这样去当卧底，你不拿枪指着警察的家属逼他们去做卧底，我想应该不会有人去做。再者说，这卧底究竟卧了多少年？女儿居然不知道老爸叫什么名字！引用TVB警匪剧的一句话，长官，再不收网我就要当坐馆了。而且卧底都用了新的身份了，为什么不和家属撇开关系？长期卧底任务都是基本不会和家里联系的，因为解释不清楚，万一家人大义灭亲，报警抓你，岂不是暴露身份？就算家人包庇也怕给家人带来危险，之前我有看过一个采访，采访一个中国金三角缉毒卧底，任务已经结束，罪犯已经落网，但是采访的时候脸部和声音都是处理过的。想想，一个已经完结的任务，卧底都已经回归警队，有警方的资源保护的情况下，尚且不敢暴露身份，何况是正在进行的任务？卧底警察暴露被杀，居然警队不公开身份不保护暴露的卧底家属，这更加无法想象。所以为什么说这是全剧最大的BUG..因为如果不这样，女主就不会去找崔老大，也就不会走上“复仇”的道路。

那么如果是其二：崔老大知道凶手，但是没有办法下手，因为凶手是警察。这里要先说一点，为什么可以排除其他组织的寻仇？如果是其他组织寻仇杀了崔东训，那么组织的权威被冒犯，崔老大不可能隐忍，就好比之后剧情的都江才，被都江才踩场子了，哪怕被警察盯着，这场子也要找回来，原因崔老大剧里说的就很清楚。但是如果走这个路线，到第四还是第五集的时候，崔老大把一个毒虫刑警勒死沉尸江底的时候就也说不通了。人家再怎么毒虫，身份摆着，你给勒死了沉江底，这个和杀卧底不同，卧底明面上是混混，是罪犯，死了很多理由可以找，哪怕大家心知肚明就是身份暴露了被杀人灭口，但是这窗户纸没捅破，就不算挑战国家权威，所以为什么很多时候发动战争需要借口，哪怕大家都心知肚明是个啥情况，但是还是需要这层窗户纸。所以杀卧底和杀毒虫刑警不同，杀刑警的时候，这条路线也BUG了..走不通了。如果警察是凶手，崔老大一样可以报仇，那么既然不报仇，那就是说明凶手就是他，那么循环就回到了其一，这个大BUG。

所以当我看到第5集的时候，我在心里就一直想一直想..千万不要是这么个剧情。当我看到第6集的时候，惊喜来了，真的是惊喜！崔老大给出了一个结论，崔东训是卧底，我知道，但是他变节了，所以被警察杀了。当我听到这个观点的时候，我真是非常惊喜，我怎么没有想到？！这样都解释通了，警察变节就不是卧底身份，是罪犯，警方不可能给他追封烈士，也不可能认可他之前的警察身份，更不会去保护家属，如果凶手和车sir有关，压下这个案子很正常！一切都解释通了，当初崔老大没报仇不是不想报仇，是在等待机会，之所以不和女主说，是希望她能自己找出真相！

但是偏偏，总有个偏偏！非要搞什么翻转再翻转，翻车了！车sir要死的时候告诉女主，你老爸一直是警察，你误会了，其实你一直被崔老大利用！我当时就傻了！真就和剧情了的女主一个表情，什么玩意！！！刚从一条满是坑洼石子的羊肠小道，好不容易开上了平坦的高速路，非得一个急转一头又给撞河里！

看到这里，我已经没有心情再去看最后一集女主怎么去复仇了，因为已经没有意义了！我觉得女主就和这剧情一样，就是个笑话。崔老大也是个笑话，自己努力去培养一个背叛自己的好兄弟的女儿来杀自己，但凡他有点感情，有点有愧疚..在寺庙的时候就应该和女主坦白..而不是让她去杀车sir。既然要死，何必还毁了女主，自己死了给女主立功，不也算死得其所吗？如果不想死，想一直瞒下去，有什么必要让女主去缉毒队当卧底，给她从打手当起，慢慢培养，起码在身边还好控制。感觉人物的设定都崩盘了。剧情BUG又圆不回来。打斗前半部分挺精彩，后半部分简直拉跨。评分顶多值个3分吧，一星半。

补充一点：女主和男警察2个人被几个人围攻居然一起被擒，要知道女主苦练这么多年，还能单枪匹马杀进人家芒果老家，现在还多个队友就搞不过这几条牌了？这只能解释是剧情需要。

还有女主杀都江才的时候的心理状态。我认为也是bug..正常的警察杀了罪犯，有这种心理状态我觉得正常，因为警察是正义的一方，杀人不管怎样都不是正义（哪怕是正当防卫），所以会有心理负担，需要适应。但是对于女主，这么多年打打杀杀见惯了生生死死的，从小就打定主意报仇雪恨血债血偿的，突出这种心理负担我觉得就是画蛇添足。连环杀人犯有几个因为杀了人有心理负担的？即使是一般杀人犯，即兴杀人（失手杀人除外），非预谋的，都未必有心理负担，因为杀人犯本身就处于邪恶的一方，杀人本身也是邪恶的事。女主是有意图的故意谋杀，复仇的心理准备也做了几年，本身也是犯罪组织的一员，突出这种心理负担无非就是编剧想表达女主良心未泯，但是我认为这洽洽是画蛇添足。

在补充一点：车sir的操作也很迷，车sir怀疑女主是卧底的原因也很迷，她来了以后就泄露信息了？人是你批准来的，不是人家硬要来的，泄露信息的原因有很多，谁会直接怀疑自己的手下？就算怀疑！也应该彻查，不可能不痛不痒的慢慢观察，今天和这个说你多留意点她，明天和那个说你也多留意一点，觉得有问题调走她呗！别说调不走，能调来就肯定能调走，或者给你个闲差坐个冷板凳，不服或者不遵守，那就有理由调走了！

说了很多，感觉这部剧不用脑子去想，跟着编剧思路走的话，这部剧及格分还是有的。但是仔细推敲一下，发现真的错漏百出，最主要的，这些BUG直接影响主线剧情的发展我就不能接受，但凡你哪怕在线降智我都忍忍接受了，但是请不要用这样错漏百出的剧本忽悠观众！

1、可以和《怪物》对照，女性拍男性复仇和男性拍女性复仇的差异瞬间凸显，前者给予复仇的男性显性的脆弱和柔软，弱化罪案本身的猎奇色彩（即使是可以很艳情的厌女犯罪），为妹妹复仇的男性没有父辈的桎梏，对于警察这一职业也无甚包袱，报仇之路是轻盈的迷踪。但在男性导演的镜头下（尽管My name的编剧是女性），女性的复仇与男性关系紧密，是高度被性化的。首先女性为了她的父亲报仇，而报仇是在两个“父亲”之间的游弋——作为亲身父亲/正统父权的警察体系和作为养父的反面帮派，而她的复仇，要么倚赖作为法律的权力，要么倚赖另一种权力，即暴力。一开始，智友进入帮派，但是并不如（像我这样的懒惰）观众想的那样，直接成为养女或情妇，她和男人们一样，从底层开始。作为闯入者，她承担清扫、洗衣的任务，不被允许和他们一同使用拳击场，承受性投射和性骚扰。智友化解的方式，看似是反抗性的，即使用暴力，但背后的逻辑却是归化的，是在更有权力的父亲家长（武镇）的监视和指导之下，学习、遵从男性的规范（暴力至上），并在规范之下打败他们。尽管暴力作为内容，自然是反女性常规的、有强大自主性的，但是暴力作为规范，实则是乖顺的。不过，输掉比赛的江才转而打破规则，试图强暴智友，可以算得上讽喻了：男性制定规则，但是随时可以脱离规则向作为弱者的女性施暴。但是，江才被帮派除名的真实原因，是破坏了“父亲”的规则（通俗一点，动了父亲的女人）可见在暴力织就的父权羽翼之下，男女其实都是被动的。

因为性别表意上的暧昧，在（像我这样的懒惰）观众以为这是女打手和庇护她的年长爱人纵横天下的霸总故事时，剧情转为无间道，几乎算是惊喜。不过，智友的二次闯入（年轻女性进入男性为主的权力结构）带来的初始冲突很快化解，新的父权代表出现（弼道）。从这时开始，后续昭然若揭：在两套权力体系、两位父亲之间做出选择，鉴于再怎么说这是一部主流电视剧，所以反派必须死，智友的归属会是警察。果然，对智友父亲真实身份的揭露再次印证了这一点。所以即便智友最后看似不属于任何一方，但坟墓上与父亲的二人警服照已说明了一切。而在真正要做出选择之前，和弼道的情感升温，实在太像神来的败笔。导演解释说，（甚至没有提前知会演员的床戏）是为了彰显作为完整主体的智友，第一次有自由爱人的权利。暂且不说在一个高度封闭的叙事空间中，智友的主体性是否成立，但看这场床戏和后来的剧情，只觉出创作者的逃避。如果没有弼道的阻拦，智友会杀掉武镇，因是弑父，自然也不再有选择之惑，此后她可以选择接受法律的惩罚（来自正统父亲的），但她不再属于其中；或是出逃，成为真正的域外人——怎么看都是比现有剧情更反叛的，即便算不上多么进步。但是弼道横空出世，向智友招安，于是智友选择臣服于正统父亲，武镇被绳之以法——那么，“我要亲手杀掉杀害我父亲的人”，智友的最大/唯一人物动机则被忽略。前者过于冒犯，后者过于无趣，所以只能由武镇再次毁掉智友爱的人，才能将观众视线从上述的关键性二选一上移开，并收窄至二人的情仇之上。

前半部分那些性别叙事层面暧昧有趣的东西至此完全消失（女性可以依靠反面的父亲击溃正面的父亲吗？女性可以完全依靠自己的力量弑父吗？），然后大家很高兴看见智友活下来，服饰和妆容彰显她的恶女性（악녀）内隐，（所谓的）女人味外显，似乎获得了主体意识的胜利。但是，两性纠葛的前提早已被设置，这一前提框定的空间是如此的窄，它回避更尖锐的提问，模糊观众的焦点。真正的女性觉醒也好，复仇也罢，它应该在最大层面上关乎女性自身的体验和实现，与其他个体、任何框架和体系都无关。而My name人为设定了二元论，要么选择生父/警察/常规的正义，要么选择养父/犯罪者/暴力的正义，这已经是安全之举。又（迫于大众接受度？）不敢让智友彻底作末路狂花，于是要为其杀死武镇的行为多上几重道德保险。甚至最最关键的，名字的找寻，真实名字（宋智友）首次堂堂正正出现，也是由弼呼喊，而非智友的自我发声——通过男性呼名成为自己，实在过于无趣。

2、用视听和动作补故事的弱，其实是用情绪补全，所以观感很微妙。很久没看过这种全程情绪先行的剧集，所有薄弱的剧情都用棱角冷冽的视听和暗流涌动的表演掩盖了，影像的压迫感消失了，影像成为了“故事”——细想起来，不愿说这是一部剧，而是有记忆作为确证的、一个女人的故事。甚至某一刻会觉得那些叙事层面的漏洞和瑕疵反而成全许多，你从别人口中听到的，某个遥远城市的不具名的女人的故事，一定也不是经得起环环相扣的推敲的，但就是在人物名字都隐隐绰绰时，故事就为人立传了。

所有的人物都处在一种很“慢”的情绪状态，连痛苦都是滞慢、倦怠的。也会拍一些很慢的场景，比如智友和弼道看下雪，台词虽然比其他场面多，但密度并不大，好像只是坐着在聊天。是很多年后都会记得的画面。

台词的简短也极好地延长了情绪的韧度。非常震撼的一处是，从警察局出来，在车上，一向严肃精英做派的律师忍不住问武镇，你是怎么让那孩子为我们所用的？镜头慢慢推进，武镇本来直视前方，但视线并不聚焦，却转过头看着窗外，观众看不见他在看什么，然后他语速不快也不慢地说，속였지. Netflix的字幕是，我骗了她。但上过语法课的人都知道，这个句子传达的语气完全不是平铺直叙的，可以说故事内的数年、故事外的全集，都凝结在这句话中了。我开始想，如果要用中文写这句话，该如何写。那一刻的震撼不仅是作为观众的，但凡曾经暗戳戳想要写点什么的人，都会被这种凝练打动。看采访时，编剧说她想了很久，还是刻意避免给武镇任何能作为情感确证的台词或词语，让观众的理解千人千面。是很高级的处理。

男性角色之间的塑造也很妙（我依然愿归功于女性编剧），本来以为是作为背景板一笔带过的旧日孽缘，竟然拍多年之后，活下来的一方在纸上一笔一画，写故人名姓，然后站在雪夜的孤庙檐下，一寸寸烧掉。智友和泰州的血战（泰州！我命中注定的帅气老公！！），一直低眉寡言的青年突然露出讥讽又疯迷的表情，直呼作为大哥和领袖的男人的姓名，你其实根本没见过崔武镇的真实面目啊，我知道的，我见过的。那种自矜会让观看的人都长叹一口气。而后泰洲死去，武镇为他整理遗容，一如在电梯前，少有地轻松地问泰洲喜欢的女孩。这么说起来真的是和名字有关的故事，从头到尾。

大女主动作片这两年实在是太多太多太多了，多到甚至让人怀疑，好莱坞是不是已经不打算拍传统的中小型预算男性动作片。而从《极寒之城》开启这个风潮的四年来，唯一能与前者勉强靠拢的，也只有《永生守卫》和《凯特》而已。而今总算，韩国人抢在美国人前面，拍出了这部意料之外的黑马，让亚洲女性给好莱坞这些大花瓶们，好好上了一课。

而且更意外的是，本剧拿着还是一本，怎么看都两星不能再多的，韩国人民最喜爱的狗血八点档烂俗剧本。究竟导演是何方神圣？我也很想问，但在其他的热心影迷来为我们考据之前，我先以一个从业者的身份，从视听语言，人物塑造，打戏，声音设计，音乐，以及表演的角度，为大家简单分析一下，本剧是如何出彩的

首先，从第一集开始，就能注意到导演在镜头视角选择上的不一般。这是从最开始就抓住我看下去的点。女主在家里第一次接到爸爸电话时，镜头选择了一个俯瞰视角，缓缓从房间里，平移到仿佛只有一墙之隔的，实际上是几条街之外的公用电话亭。这个镜头，一下就让你着急了起来，在想女主到底什么时候能接电话，有没有？因为一方面，这正好代表了观众的“上帝视角”。当你预先知道了剧中角色所不知道的信息时，你自然会为她们所即将遭遇的危险感到着急。同时，这个从女主房间直接平移到电话亭的“一墙之隔”，又做到了一种空间压缩，进一步让你感受到那种，就差一层窗户纸了，可他们就是不知道捅破的着急感。这就是导演在视听语言上下的功夫了，好的镜头设计，不仅能让观众感到新奇，更是能为加强叙事作用，烘托气氛，渲染感情

而且这种技巧，一定得运用得当才行。不能为了炫技滥用，也不能只是昙花一现看后即忘。好在导演真的很有恒心，基本做到了每集都有几个这种，让人印象深刻的镜头设计。因此本片首先在视觉上，就已经和同类型商业片拉开了一些距离，而不仅仅停留在“哦这个摄影和美术看起来预算挺足的”这种硬实力水平

其次，便是本片最核心的魅力所在，即人物塑造。前面说了，这是一个很烂的剧本。为什么烂呢？不仅仅是题材构架没有新意，更是在于情节的关键转折依旧靠对角色进行降智打击，在每一个明明如果他们懂得这么做，故事就能直接结束的场合，硬是要他们犯傻，然后扯出更多的狗血后续。但本片最聪明的就是，依靠绝佳的人物塑造，让每个主要角色都拥有饱满的情感动机。那么看的久了，这些人物都已经得到你的共情了，他们在关键时刻因为各自的情绪而“犯傻”的时候，你心里自然也就默许了。毕竟，我们都是人，谁没有个被情感冲昏头脑的时候呢？

其实电视剧这种载体，在我看来，它的优势并不一定是有更多的时间来“讲故事”，而是有更多的时间来写人物。毕竟故事不是靠堆量就能讲好的，很可能反而是又臭又长。就算你本来有一个很好的故事，也可能因为不停的续写而高开低走，狗尾续貂。但写人物就不一样，更多的人物刻画，能起到从量变到质变的作用。

这就像我们在生活中，会因为在学校，公司，这种强制性的半封闭式环境里，在日积月累的相处中，和一些其实并没有什么特点的普通人，慢慢成为很好的朋友。这就是因为你和他待在一起的时间长了，你总能发现他身上一些优秀的特质。这就是人性，往往再平庸，再讨厌的人，身上都总会有讨人喜欢的点

那么在这种前提下，只要把人物写的再更好一点，你就更离不开他了。甚至连大反派，也可以在一部剧里，获得和主角一样的，完整的人物弧光，让你到最后对他，想恨都狠不下心。随着一集集故事的推演，对人物的共情就像藤蔓的生长一样，逐渐在你心中扎稳跟脚。这样当他们出现对立，冲突，生死离别之际，你自然会揪心不已，让原本明明套路的很的情节，也变得震撼，冲击，赚足眼泪

（剧透分割线）

而本剧中刻画的最丰满的角色，自然是非黑老大武泰镇莫属。这个本来很典型的霸总角色，我在第一集就猜到他就是女主真正的杀父仇人。但我没猜到的是，他并没有像其他同类型反派一样，单纯为了什么扭曲的报复心理，才瞒骗，栽培女主。他的感情全是真的，甚至他对女主爸爸的感情也是真的。因为至始至终，他确实就是一个有情有义的江湖中人。他的每一个行为，都没有违背他的人设。每次二把手建议他抛弃女主的时候，他都执意出手相救。因为他那句“只要你不背叛组织，组织永远会保护你”，真的不只是嘴上说说

他只是执拗的认为，女主爸爸或许只是因为生错了阵营，才会背叛他。所以对女主出手相救，并用心栽培。一方面是想赎罪，一方面也是寄希望于，如果我从一开始就先把她拉拢到我这边，会不会就可以有不一样的结局。只是可惜，他再侠肝义胆，也洗脱不了他作为毒枭的罪孽。他忘记了，他干的这份勾当本身，就是涂炭生灵的。更何况纸包不住火，建立在欺骗上的爱，总是无法长久。最后他说“我这一生从未背叛别人，为何别人总是背叛我”，确实让人心疼。所以最后他和女主迎来最终对决时，那种情感上的冲击是无与伦比的。因为你同时心疼他们两个人，但两个只能活一个

（剧透分割线）

说到人物塑造，就自然不能不提表演。本片在表演方面也是相当可圈可点。虽然不能说是教科书级别，但有一点引起了我的注意。那就是导演在一些小动作上的注重，为人物塑造提供了更加真实的细节，也为片中的世界添加了更多的沉浸感。很多情节本身，本来是再司空见惯不过的了，但正是因为多了那么一点点的小动作，你一下就觉得这些角色并不只是推动剧情的工具人，而就像你身边再熟悉不过的那个，每次饭后叼起一根烟时，都会习惯性哼唧两声的老爷子了

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比如说最后一集里，男二用手铐把女主和自己拷在了一起。这本来是个再常见不过的情节了对吧？但在后来到了海边，他拿钥匙打开手铐的时候，面露难色地摸了摸手腕。这个小动作一下就提醒你，他这个行为，同时也给他自己带来了多少痛苦。毕竟他俩前面刚带着手铐打过一架，这种剧烈运动的情况，细想一下手腕说不定都能脱臼。想象到男二这是带着怎样的勇气去帮助女主（当然伤手事小，违背自己的信条是大。这个细节就是一种隐喻，警察给自己戴上了手铐），后面他们的干柴烈火就自然更顺理成章了

我看到不少网友说不能理解最后这段床戏，事实上我倒挺能理解的。虽然我也一直都不喜欢男二，但你们想啊，女主把自己的青春全花在复仇上了，差点被迷奸的事也遇上了，剧中男主和男二这两个唯二真心对她好的男人，其实至始至终，都并没有表现出任何想睡她的想法。这种难得一见的，不带目的性的对她好，又满足了她内心的多种需要（摸爬滚打孤独了那么久，总算有人可以信任依靠，还带她看了海，自己除了复仇外唯一的念想），谁还能不动心了！更何况女主也是人，也有情欲，都打打杀杀这么久了，想要坠入温柔乡一下怎么了？

而且这一段床戏里，我认为恰恰是女主堪称全剧表演最精彩的一段。你能看到她并不是像那种同类电影中的，同类情节时那样，激情迸发，纵情纵欲。她的神情中是带着一点懵懂，和疑惑的。这正好印证了我前面的分析，这么多年的复仇里，她根本不懂什么叫做爱（甚至可能是真的一次都没有过）当她终于能和爱自己的人去享受这样一种欢愉时，她根本还没准备好该如何应对。再一次，细节，细节为王啊朋友们

（剧透分割线）

终于要讲到本片最主要的看点了，动作戏。先稍微泼点冷水，虽然我开头说这部超越了另两部，但单论打戏部分的话，个人认为离目前的女性动作片天花板《极寒之城》还有零点几分的差距。大概就是7.9这样的水平，但就还是不能说跨过了8分这条线。究其根本，就是每场打戏基本还是都只开了个好头，但要不还没爽够就没了，要么后劲不足。还是老生常谈的一个问题，演员出拳的速度感和力度感还是稍微有所欠缺。几乎就要让我怀疑这是不是源于女性的天生体质制约了，但想想《突袭2》和《嗜人之夜》里那位印尼女打星，我觉得不如还是说，这是来自演员和练家子的差距吧

但好在，全剧来说，每场打戏的水平还是很平均很稳定的。没有哪场特别拉垮，量也很足，因此综合来说要比其他电影都好很多。而且导演聪明的视听语言调度再一次立了大功

从视觉上来说，本片继续延续近年流行的这种，由《突袭》和《疾速追杀》系列带起的广角+长镜头+手持动作跟随式摄影。相比之下本作的风格更接近《突袭》一点，更生猛，意味着更多手持晃动跟随，而非稳定跟随。而且广角镜头怼人怼的更近，更有那种零距离现场目击的刺激感。这点来说，本片对《突袭》系列的临摹要比《凯特》像样多了

《凯特》里有一个俯瞰视角跟着人一起旋转的镜头，看评论区被好多网友惊为天人。实际上这招早在《突袭》里被玩烂了，后来被温子仁在《速激7》里搬到好莱坞里以后更是被其他动作片抄到烂中烂。但这些拙劣模仿形似神不似的关键点就在于，镜头转的太稳定了，一看就是机械臂做的，没有人手转出来的那种鲜活感，生动感。就像你给一道大排档里的硬菜装了个特别精致的高档餐盘，这肯定不对味啊！而且和人物动作的速度，中心点也匹配的不够精准。摄影机没能和运动人物保持最大程度的相对静止的话，这种镜头本身所强调的代入感就没有了。那就变成了单纯的炫技，像对照着网图抄了一身穿搭，穿搭本身没毛病，只是不适合你

因此在视觉上，本片做到了对《突袭》系列风格的精准模仿，摄影机随着女主一起，在无数把刀尖里穿梭，起舞，跌倒，爬起。观感自然是身临其境，让人攥紧了拳头，捏出了汗

（各位“专业影评人”们，麻烦下次分析打戏，不要再用“拳拳到肉”这种快赶上yyds一样恶心的古早词汇了。真的看吐了，不会写可以不写，动作片不是法外之地）

同时在声音设计上，本片也很讲究。各种击打音效特别饱满，低音震撼，富有层次。从某种程度上来说，其实比一般的动作片夸张了不少，但正好又控制在了不超出写实肉搏的范畴内。这样其实无形中，帮助强化了不少女主出招的力量感，藏了点拙

还有配乐，本片使用了一些略带90年代复古disco感的电子乐，相比较欧美电影，更强调旋律感，而且有更多爽翻的低音重拍。这样一方面让每场打戏的节奏感更强，一方面也让每次配乐主旋律响起的时候，像女主专属的战歌一样，热血澎湃。在配乐这点上，本片可真是要比欧美电影好太多太多太多了。现在的欧美动作片，要么就是用一贯的行活，悬疑类弱旋律气氛配乐，要么就是来一首90年代劲歌金曲，气氛过分欢快让残酷的打戏变成玩闹，拍子还对不上。能把配乐和打戏结合的好的，屈指可数。别说加分，不减分就算万幸了

分析了这么多，也差不多了。最后说点关于女性故事的小细节。在最开始女主在训练营里打败了小boss的时候，小boss明显是因为感觉输给了一个女人很屈辱，才煽动那个猥琐男一起去迷奸她。他自己根本对女主没有兴趣，从最开始她刚来时，他还算友好的态度就能看出来。所以归根结底，很多男人还是没有把女人当“人”。用剧中的话来说，女人就是他们的“零嘴”罢了。但另一个值得玩味的细节是，女主最后之所以逃过一劫，倒也是因为有另一个更强大的男人，在庇护她。可以说，这么多大女主动作片里，这部是唯一认真的探讨了一点，男女在力量与权力上的辩证关系

最终女主把这两个男人都杀死了，so……

总之，这部制作精良的韩剧，总算是给近年来频频翻车的大女主动作片，打上了一针强心剂。虽然迄今为止，真的能过9分，堪称时代经典的女性动作片还未出现，但我作为一名动作片死忠爱好者，还是由衷的希望，未来能出现一部真的撑得住场面的，能告诉所有直男癌，女性动作片不需要靠卖肉，也一定能撑起属于自己的一片天！

My Name吸引我的是女主，但看完最意外的是剧情，不是说具体的故事走向，而是整体的表达方式。导演用完全现代的语言讲了一个古希腊悲剧式的故事。

这种正邪交锋、同时夹带个人复仇的题材，其实这几年国内还真有几部佳作，但无论是《人民的名义》还是《扫黑风暴》的预设都是一样的：中央统一开展专项行动，巡视组和当地老虎斗智斗勇，最后一网打尽。当然也很爽，也有深度，但从戏剧的角度是缺乏张力的。因为正反双方不对等，没法换位。

《扫黑风暴》高明远

比较典型的古希腊悲剧可以看政治哲学讲的索福克勒斯《安提戈涅》。国王克瑞翁下令将背叛城邦的波吕涅克斯曝尸田野，谁敢埋葬他就处以死刑。而波吕涅克斯的妹妹安提戈涅则认为，埋葬家庭成员是一种不可违背的“自然法则”，并因此最终被处死。从城邦的利益出发，克瑞翁的意见是正确的。但对于每一个体来说，安提戈涅的做法又完全可以理解。冲突的双方势均力敌，没有明确的对错之分，这就是My Name的表达方式。故事还是那个韩剧三件套式的狗血故事，但人家本来水准就高，Netflix加持之后更加放开手脚，直接跳过现代政治的反思，把精力聚焦在两边的人物塑造上。（我们拍这种肯定要展示一下黑道的原罪，“你不贩毒肯定就没这堆事”，最后再搞个法庭忏悔。。。）

《人民的名义》高育良

日常生活中的警匪故事是这样的：警察去黑帮卧底，逐渐混成老大的左膀右臂，正在这个时候卧底事发，老大忍痛干掉了自己的“兄弟”。于是卧底的女儿漂泊无依，黑帮被一网打尽。全剧终。

把上面这个版本改得好莱坞一点就变成：卧底事发后，警方立刻收网，老大还没来得及下手已经被捕，于是警察回家和女儿团聚。

最后加上我们的韩剧三件套就成了My Name：

女儿被同学当作黑道的女儿，遭到校园欺凌，回家之后打电话把父亲痛骂一顿（她不知道父亲是卧底，还以为真是黑道）。父亲于心不忍，临时改变计划要回家。大哥杀不杀他可能和回家没关系，但如果不回家，说不定警方能来得及收网，所以某种程度上女儿造成了父亲的死亡（当然本来就很无奈）。这是第一个戏剧点。

第二，在葬礼上，黑道大哥遇到了父亲的女儿，告诉她杀父仇人是警察，欺骗她、收养她、训练她。

第三，女儿长大，作为黑帮卧底进入警队，结果在调查中发现杀害父亲的原来就是黑道大哥，而自己的父亲是警察。那是她信仰体系坍塌的一刻，因为自己一直要找的杀父仇人，就是自己最信任的那个人。

然后怎么结局就无所谓了，这导演貌似喜欢悲情，不过不耽误帅哥美女上个床。

为啥古典呢？因为面对苏格拉底之问，各方作出的是完全不同的选择，典型到可以写进教科书了。

黑道大哥不在乎世俗法律意义上的善恶，他是金庸江湖式的人物，我不背叛任何人，你们也就不能背叛我。别跟我说什么公平正义，背叛的就得死，忠心的就跟着我喝酒吃肉。而且他自律，干一行要守一行的规矩，人不能乱杀，事也不能乱做，黑道也是一种行业。

都江才是一个叛逆者，他不在乎习俗、秩序，只要老子有仇就可以把你们都杀了，什么下三滥的手段都可以。这是最糟糕的黑帮，堪称黑帮耻辱。

车奇浩是对破案有执念的老警察，为了破获黑帮我可以派人卧底、派人给你安监控。什么狗屁江湖规矩，你一个毒贩跟我谈什么规矩。

女主是这一切的综合产物，从开头就注定了悲情的结尾。这种情况是没法拍续集的，但最好别拍了，这样就很好。瑕疵有但瑕不掩瑜，7.8给低了，还可以更好。韩素希无话可说，前途无量。

其实说到最后最关键的问题在于我们如何理解艺术，是作为一种禁毒宣传片呢，还是一种意识形态灌输，或者是一种娱乐方式或者哲学思考。每个社会情况不一样，我这儿没有答案。