非凡
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剧情介绍
影片用一种年轻的视角望进古老故宫深处，通过文物修复的历史源流、“庙堂”与“江湖”的互动，近距离展示了稀世珍宝的“复活”技术、文物修复师的日常生活与修身哲学。文物修复技艺的薪火相传，人与物的相互陶冶、丰润与传承，呈现“文物医生”和他们的“文物复活术”的故事。热播电视剧最新电影偷天换日2003国语失孤再见的延续心理追凶 第五季深夜Switch-改变世界歌声的翅膀骷髅13李时珍爱的就是你穷友记第一季盖亚2021僵局救援四个婚礼和一个葬礼2019基亚拉 ChiaraT台魔王笑吧，东海苦难的心楚乔传刘罗锅断案传奇无情刀逃跑计划警力：苏格兰警察的故事食宿
长篇影评
1 ) 从前慢
片尾说的工匠精神可能太深奥我不懂，我只是无法自拔地着迷于文物修复者们从语调神情到举止的从容平和。是一部看了会静心的神奇电影。想起小时候外婆家二街老房子的猫还有门啊家具啊什么的，想起夏夜停电时老邻居坐在家门口摇着蒲扇，还想起我爸就着灯光专心致志修手表的样子。一直在想的是木心先生的《从前慢》：
记得早先少年时 大家诚诚恳恳 说一句 是一句 清早上火车站 长街黑暗无行人 卖豆浆的小店冒着热气 从前的日色变得慢 车，马，邮件都慢 一生只够爱一个人 从前的锁也好看 钥匙精美有样子 你锁了 人家就懂了
2 ) 个人感觉的电影版和电视版的区别
3 ) 择一事，终一生
#择一事，终一生#
整部《我在故宫修文物》下来，很缓慢。
缓慢得像是摇动的绿枝，像是那只昏睡的猫，像是那座亘古不变的故宫。
当然，我们知道故宫是不可能不变的。每一次的暴雨，每一天的烈日，甚至每一次的雾霾，都对那个看在眼里、踩在脚底、触而不及的文物，是致命的伤害。
所以，我们有了那些修补的工匠。
纪录片里台词并不多，记录的事件有点杂乱，文物的选取也并没有闻名遐迩的。但我觉得，这就是修文物的日常。还记得一开始，老师傅们回忆自己刚刚入行的时候，自己的师傅就让自己对着一个文物磨，不仅磨物，更是修心。或许只有坐得住，才能够品味真正的美。
还记得里面木匠师傅屈峰老师的话。他说在签工作合同前，他犹豫了很久。本想着故宫修文物，是一件好事，任谁听了就觉得条件好。可是看到那个矮矮的四合院，风吹动就嘎吱响的门，屋内搬动文物还有屈着身子。值吗？当然，他留了下来。原因却是由另外的师傅道明的。
“很多学生的专业就是学习艺术创作的，但进来这里，学过的东西就要抛掉。”“我并不是想要留名，最好的就是在修复的过程。”“这些文物看起来是死的，但是修复的过程，你似乎在和它对话，它就像活的。”“你慢慢的和它相处，你就会发现它真的很美。”
看了评论，说是对里面文物修复的环境表示担忧。我也的确想了很多遍，不戴口罩可以吗？不戴手套可以吗？就这么搬可以吗？诸如此类的问题。最后有人给了我们一个答复。或者环境是不好，或许条件还不足，或许观念还是落后。但是那矮小的红房，那颗夏秋交替光香气就馋得你口水直流的杏树，那院子里永远陪伴浇花的三色猫咪，那一叫就过来拯救你的老师傅，那不厌其烦一遍遍开锁关门等候者，那平凡而又不平凡的匠人们，就是情怀最好的诠释。
择一事，终一生。
不求轰轰烈烈，但求真真切切。
做实事。
4 ) 匠人在，匠心你有吗
去年也是这个时候看的纪录片，然后心心念念到现在。沈阳是点映最后一场，看了之后却有点失望，从剪辑到叙事都敷衍的不能更敷衍，本来是一部宣传匠心的电影，结果拍成这样怪讽刺的。
当然见到王津师傅还是超级超级超级开心，所谓君子如玉大概就是形容他这样的人。希望匠人师傅们的心血不被这个时代消费，希望导演也能尊重一下真正喜欢这部纪录片的人。匠人匠心，希望我们都能守的住。
最后，今天和王津师傅拉手手啦~开心的想原地转圈圈~
5 ) “你这么年轻，就找到一辈子想干的工作，真是太幸福了！”
陈粒低吟浅唱，“你在时间的那里，而我在这里”。那末，之间的「时间」是什么呢？是是枝裕和的电影？是博尔赫斯的小说？是野田洋次郎的歌？是木心的诗？又或者，只是王津师傅手中的钟表？王有亮师傅手中的青铜器？陈杨师傅手中的织绣？屈峰师傅手中的木器？ 最近，《编舟记》动漫版正在B站“火热放送”中（其实应该没多少人知道吧，虽然自己一集还都没看，依然五星推），说到「择一事，终一生」，最早带给我这种感动与向往的应该还是几年前的《编舟记》电影版了，还记得房东婆婆说给马缔，“你这么年轻，就找到一辈子想干的工作，真是太幸福了！”就像“如果你想要与某人共度余生，那么你就会希望余生尽早开始”，如果某天我也决定为某件事“一生懸命”，如果“你已等候我多时，终于知己般相遇”的情形能发生，那么就让此般情形快点发生吧。 人生还是「浅薄」些好吧……嗯，「浅薄」到一生一事，一生一心。谁要去理会什么「最怕你一生碌碌无为，还安慰自己平凡可贵」啊！ 修复着时光的匠人们啊，是微不足道，也是功勋彪炳。 我们啊，即使微不足道，也要努力功勋彪炳。
一生いや、何生でも 生き抜いていこう
頑張れ！！！
6 ) 18个人一起看的电影
也许说明这部电影是小众的吧，在小众中又很受欢迎。
结果是，18个陌生人很温暖地在一起看了一部电影，电影结束后很久都没有人离开，服务员走进来很奇怪地瞅了大家一眼，不过坐在一起默默回味的感受很奇妙又有些尴尬，毕竟是陌生人。
不顾脸上的泪痕，做了第一个打破僵局的人。
如果剥离故宫、剥离文物，我所看到的就是老北京四合院平房里的生活情景，四时变换，云卷云舒，平淡又有味道的生活，透着亲切、豁达、幽默、惬意的人情味儿。
电影叫我在故宫修文物，人才是主题。这些人与你我并无大的不同，不过是职业的差异而已。
看此电影，就跟串了半天老北京的胡同的感受是一样的。累了，也许就是在一处胡同口，挨着简易的桌椅板凳喝一杯淡茶，看着胡同里的人来人往。
结局是，胡同在消失，这些修文物的人也要搬家了。
所以，要看故事、看情节、看人物，或者看故宫、看文物、看国宝，或者看导演、看演员、看编剧，凡有此欲，怕都会失望了。
7 ) 唯一满意的居然是主题曲
《我在故宫修文物》这部电影完全不需要剧透，基本情节，人物，场景，故事，简言之，就是三集纪录片的素材重新整合浓缩改了个格调重新搬上大银幕。
硬要说电影和纪录片的不同之处，我想已经不是虚构非虚构的本质问题了，今天看了《我在故宫修文物》电影之后有了一个重大发现，那就是旁白。
当时在看纪录片时有一个小小的不满，旁白出现的频率和次数稍有偏多，但也在能合理的范围之内，此次电影版似乎听到了我的心声，没有一句旁白，当看到陶瓷组的小姑娘纪东歌骑着脚踏车行驶在空旷的宫殿门前，我期待出现纪录片里那句旁白说出我的观感：“骑在空无一人的宫殿前是件怡然自得的事情”；也期待旁白说出历史现场和时空交错的想象，”最早享受这种待遇的是末代皇帝溥仪“。
然而，并没有！
正当我遗憾旁白消失，烦躁片子带来的“便秘”感，它又以一个接一个的采访和一组接一组的空境组合逼得我直想夺门而逃。是什么让我一直坚持到最后呢，嗯，有一点点看好戏的心情吧，想看它怎么结尾。
于是最后一个镜头是小麻雀在吃猫粮最后飞走的镜头，主创人员说，他们一开始也不知道会出现什么样的镜头，只是放着猫粮一直在等待着，最后出现的是这样的画面，反倒很和他们的心意，有一种淡淡的忧伤感，这是他们给片子定下的基调。
但是，由于个人的伤感度偏高，并没有这种感觉，倒是在主题的思考上陷入了盲区，同去的朋友说，前二十分钟完全没看懂是什么（她没看过纪录片的版本），感觉就是一堆人物的出场介绍，但似乎有些多且无逻辑感。后来看到了一个主人公在讲“格物致知”的东西，她想，这或许是片子的主题了吧，可到了又后来，片子的一部分着重介绍了新一代的修复者，所以她想，这是要讲手艺的传承？直到片子放完，拿出的海报上说匠人精神，而到了导演那儿，他说，他想表达生命和时间。
我想我理解朋友的迷茫，很重要的一部分原因是没有旁白在场导致逻辑不顺，仅用空境场景转场很难表述前后文关系。虽然主创说电影版这么做是让拍摄者往后退，让主人公往前进，但这么做导致，电影版的确在认真地修文物，而不是修历史的想象，修人心的触动，修生命的感慨了。
以往纪录片的重点讲述对象是三个，有的放矢，尤其是在王津和钟表的整修上很让人思考和触动，当浓缩到电影版之后，所有的主人公要出场，但是却往往一个主人公都记不住。
说了这么多电影版让人看不惯的方面，但也要承认，电影版更生活与日常，反倒是更像日常类散文电影，一些生活的小场景和小细节的描写反倒好过修文物的场景了，让人竟能静下心来会心一笑。
整个电影总体感觉，用朋友的话说，拍的不错，剪得不行，但当得知剪辑是廖庆松指导时，顿时觉得，不应该呀，好吧，事实如此。所以当看完全片，最后音乐一出，反倒让人有些惊艳和泪目，姚谦作曲，陈粒演唱，还算实至名归。
最后的最后，作为一部上院线的纪录片电影，冲着这情怀和纪录片的未来发展，还是有必要去影院支持一下的，毕竟，无论好片烂片，只有看了，才有资格说。你说对吧？
就是这样，科科。
8 ) 和光同尘 与时卷舒
每个人的一生都是一本书，有人字字珠玑，有人平淡无奇。若真要说些什么，这不记录片，大概就是一间装满了百味杂陈的图书馆。 一生有千万种活法，你也不清楚你选择了那一种。 就像着世间有千万种工匠，石匠，木匠，铁匠。但是偏偏没有人匠，教会人们如何看透你身处的格局。 他们向天地借灵感，在俗世中悟千般万般。 他们不图后世留名，跻身于着平房间，与它共生，共存，共春秋。在流水的时光里，独守匠心。隔着千百年，隔着生与死，去与那些曾经的人与物对话。以人看物，更是以物省人。 让你觉得一生就是阳光里摊开的长卷，不温，不火，享受生活与艺术。热爱它，也忠于它。 愿你看完它也能在乱世里独享安宁，也愿你能浮世里不忘初心。 清黛 12.17 随笔
3星。如果之前那三集纪录短片我可以给3.7星的话，这部简直就是那三集的精编，而且还剪的有点乱。“短片剪辑+去掉旁白+来点文艺的空镜头”这种赤裸裸的偷懒方式，我很想用“圈钱”来形容~和爸爸去哪儿大电影异曲同工。没必要在影院上映嘛。而且片尾那段故宫博物院院长的演讲，想法很好，太刻意。
虽然是三集的浓缩版，没什么新内容，但是能在大屏幕上看到故宫，就已经很满足。时间在故宫细水流长，岁月可好。
比起电视版对文物修复的娓娓道来，电影版显然更乐意将重心对准背后的人。遗憾的是显然体量压倒内容，匆匆而过的节奏令每人都是蜻蜓点水。如修复师所言，格物，已是观心。说好了文物的故事，便是说好了人的故事。不必为了拔高而拔高。四星致敬匠人匠心。
电影版这鬼剪辑，当自己拍小森林啊……当然谁要是找得到王津老师年轻时候的照片麻烦发我一下谢谢！
不能做一只在故宫里晒太阳的猫，做一个能在故宫工作（每天下午5点准时下班）的人也很幸福啊。
中国关于历史的、国学的、文物的之类的影片题材内容不缺但是普遍的形式陈旧手法老套本来很好的东西不容易让更多人去接受欣赏，远不及港台那边的水平。虽然给了5星还是要挑下骨头，还是差那么一点.....对于文化贯通古今的完美融合的那种感觉。
三星半，其实相比原版比较任务式的科教片方式，倒是更喜欢电影版的剪辑方式，比较放松和随意，更多去关注人，讲他们的生活日常，玩玩猫，打打杏，是一种生活或是工作方式。成为原版的一个补充，关于他们的另一个侧面。
和剧版在故事上差异不大，但电影化程度挺强的。
如果说三集纪录片更多讲的是匠人技艺，那大电影更多在讲匠人风骨，以及技艺和精神的传承。器物看似是死物，在工匠修复过程中，却能体味到制作者和制作年代所赋予器物的精神，这样的交流才是最迷人的感受。
原以为只是对三集剧集的简单剪辑再加工组合，看完发现并不是这样，电影版有不少的新场景和素材，十分惊喜。除了所谓的匠人精神，生活化和人情味也是这片子带给观众的又一个印象，而且真的是可以让人沉下心来看的一部纪录片，抛弃了旁白，而全用采访叙述的方式也是十分成功。总之还是要推荐下。
题材有趣。在东京国立博物馆参观时发现人家都会给文物配一个修复前后的对比照，还感慨过日本人尊重幕后功臣，能有这系列片子意义大于质量本身了。
《我在故宫修文物》首映礼，好多漂亮妹子，从二楼冲下来对着故宫的老师傅尖叫呐喊。这TMD才是生活。其实这部电影没有渲染情怀，情怀对我们来说只是一两天的鸡血，对这些师傅来说却是一辈子的生活。
这部纪录片拍的是人，是人在故宫的生活，鲜活的生活。#人修文物，文物修人#
不太理解这片为啥要拿到院线上映，从艺术价值、商业价值两方面讲，都是放在视频网站和电视台纪录片频道更合适啊。电影院还是需要有更加电影化的展现形式，不是拿电视纪录片素材重新剪辑就能达到的。
想打十星！何况还有那么多猫！
期待过高，无甚惊喜，倒是一些空镜头很喜欢，如打杏，逗猫，小鸟啄食。
点映+见面会 纪录片剪辑而成，没有新的素材，看过纪录片会觉得没啥必要再看。这片的剪辑对没看过的人又不太友好……碎到人物单薄甚至有些就路人了，算不上是好的群像片。国内纪录电影还差很远啊～
安安静静，匠人的慢生活
总集篇本身就很赶，又添上了许多电视版剃掉的边角料，整体显得比较散。优点是取消了旁白，更多让业者们自己讲述感悟，更贴合标题中主语的“我”。而且相比电视版重点突出的忙碌，电影版则是多了分宁静以衬托那份古色古香。
中规中矩的纪录片。没什么亮点和才气。空镜头和猫的镜头过多以至于有点喧宾夺主。没去过北京故宫（倒是去过台北的），没看过剧版也不想看。整体就是很一般。还是喜欢拍摄更加艰难持久、题材更加敏感现实的独立纪录片。