码头第一季

第三集的开始镜头就是alex在一个创伤治疗小组叙述自己所为的脸部特写，所以就有了片尾心理医生对此的一段解读，我觉得很受用，记录一下。 　　大脑总想掌握控制权 它想解释一切 　　但是有些事情 是不受头脑控制的 它们来自心底 　　为了克服你的悲伤 你会感到痛苦 而这就意味着失去控制 　　而控制其实就是一个捕猎的陷阱 控制不过是恐惧而已 　　而恐惧 只能让你们体验到事物的一半 　　一半的感觉 一半的爱 一半的痛 　　疼痛 爱 幸福 不幸 还有悲剧 所有的这些 就是生活 　　感受着 这就是活着 　　我们应该让这些感觉自然涌流 　　无论它们怎么扑向我们 带着怨恨 或不带怨恨 　　让情绪释放吧 让它们挑起我们的神经 　　但它们并不支配我们 如果我们让它们自然涌流 它们就会散去 　　然后 我们就会感到自由

每个人的生活都被缰绳固定在某个码头，细细的绳索，很容易断裂，自主割断或者外力侵蚀，脱缰之后的漂流，刺激而失控，充满惊喜又波涛汹涌，而最终会再次停靠在某个码头，主动套上枷锁，在漫长的岁月之后，再次渴望扯断绳索，也许仅仅是想想。。。这就是无休止的欲望循环。 板鸭剧《码头》用略狗血的剧情，诠释了双重生活的不可能性。 一个有着体面职业、完美老婆的马德里金融男奥斯卡，偶然间遇到了滨湖城乡间的“爱丽丝”维罗尼卡（不知到女主的名字是否被导演有意勾连到另一部颇有名气的电影《维罗尼卡的双重生命》），一个简单、热情、善良、天性解放、洒脱不羁的美丽女子，田野深处的乡间小宅，面朝稻田，沐浴在阳光中。和马德里的钢筋水泥、西装革履、彬彬有礼迥然不同，在滨湖城只有阳光、沙滩、简单的性，不求回报的爱，不问出处，不询归期。奥斯卡就在这样的自由仙境沦陷了，开始了他长达八年的双重生活，直至事情开始逐步失控，满负荷的日子压得他喘不过气来，最终他被双重生活彻底压垮了。 故事开始于奥斯卡离奇死亡，妻子艾丽克斯才发现丈夫的层层秘密，那个和她认识的深爱她的、体贴入微、靠谱的精英男迥然不同的“渣男”——出轨八年，有一个六岁的私生女，会在女人肚子上吃草莓，性爱之后吸口大麻，玩个3P，帮黑帮洗钱。崩溃之后的艾丽克斯，隐瞒身份接近情妇维罗尼卡，执念的想要搞清楚丈夫的另一重生活，搞清楚丈夫的死因，搞清楚他究竟是谁。就这样，都市精英女艾丽克斯也滑进了滨湖城的“爱丽丝仙境”，在接近维罗尼卡的过程中，她也像中了魔咒般性情大变。一个拘谨、精确、有标准的建筑师，开始解放被埋没的天性，和奥斯卡一样，她开始被乡间的生活吸引，开始认同维罗尼卡，甚至抛弃了她潜入乡间的目的，开始和奥斯卡一样，错过都市里她本该开的会、尽的义务，沉溺在这虚幻的自由中，宿命般地她也爱上了维罗尼卡。剧情够狗血，但是铺垫的合情合理，艾丽克斯和丈夫一样，最终掉进了这个时空停滞的桃花源里。 和奥斯卡不同，这次艾丽克斯也影响了维罗尼卡，一个不问外面世界、按自己心性生活、不求任何稳固约束活在半空中的人，在经历了奥斯卡的死亡、艾丽克斯的闯入等等之后，竟有了想要落地的想法。从没逼迫过奥斯卡的维罗尼卡，却明确地让艾丽克斯在新男友和她之间做出选择。剧情进展到这儿，每个人都进入了自己生活的对立面，发现了另一个完全陌生的自己：中规中矩的艾丽克斯，在新男友和维罗尼卡之间享受双重恋情带来的不同感觉，从不陷入稳定关系的维罗尼卡却希望建立一对一的关系。 像两个女主一样，剧中的人物都站到了表面属性的对立面：艾丽克斯的闺蜜，一个恐惧被束缚在固定关系中的单身妈妈，最终选择了老公孩子热炕头的家庭生活；艾丽克斯的警察男友，一个男性荷尔蒙爆棚、公正的执法者，其实却是一个被生活变故打击一下就精神崩溃的脆弱男人；干非法营生的黑帮老大，却是一个二十年如一日，每天下午准时回家陪老婆吃饭的模范居家男人。两个女主一头一尾的反转更是彻头彻尾：艾丽克斯在来到滨湖城之后，一点点的释放天性，最后成了提议持枪绑架逼供的“女悍匪”，维罗尼卡的潇洒不羁，止步在她看到自己又陷入了三角关系的境地，曾经认为不对他人做任何道德绑架的她，也开始期许安稳。第二季结尾，仿佛《末路狂花》的情境，只不过，开头的塞尔玛和路易斯换了位，被动拘谨的温婉主妇，此时已经成了事件的主导者。 双重生活，阳光背面的另一面，面具之下的骨血。。。这部剧把生活的荒诞与无奈揉进了再平常不过的一次“找小三”事件，只不过板鸭剧编剧的脑洞和功力确实还不错，把正室和小三撕逼的常规套路故事，推向撒狗血的极致，正室和小三心心相惜了，经历了种种折腾，然后愉快地生活在了一起。事件很魔幻，随着剧情的进展又完全合乎情理。 奥斯卡的出轨和死亡，就是那个潘多拉盒子，牵出了所有的荒诞不经，让女主发掘到冰山之下的天性，来一次奇幻漂流，然后回归码头。 生活有时就是这样，你以为的惊天动地，其实只是鸡毛蒜皮，就像奥斯卡的死，线索都指向谋杀，真相却是一个解决不了现实困境的懦弱男人，以自杀的方式消失，就像奥斯卡的父亲当年一样，有一天突然厌倦了老婆的絮絮叨叨、孩子的吵吵闹闹，去买烟的路上离家出走，杳无音讯。原来，面对生活的应激反应也可以是一种基因，代代流淌。而你以为是再稀松平常的一件事，其实却可能是改变你生活轨道的按钮，就像奥斯卡的出轨，一次诱惑而踏入失控，就像艾丽克斯的执念：她老公到底是谁？一定要去小三那探个究竟。结果，她看清楚的不是奥斯卡，而是自己的另一面。 这部剧满足了我们的幻想，幻想过着那些我们分身乏术、现实条件不允许的另一种生活，又以一种举重若轻的方式击碎了这个双重生活的海市蜃楼，就像编剧讲好故事一样，一次事件只能在一个确定的环境中适得其所，我们的人生也一样，经历可以很狗血，可以多次扬帆远航，最终只能在一个码头靠岸。而选择哪个码头，大部分的人是随着很多一模一样的船只一起靠岸，不问来路，只要安稳被缰绳系着，只要码头的船只千篇一律；有部分人可能永远在海上漂流，在心里无数次地闪过靠岸的念头、勾画着理想码头的景致，然后死于一场风浪；有部分人可能多次远航，也在不同的码头停靠，或被动或主动，最终在一个码头休憩，再也不出发，心里时常意淫一下那些从没到达的航线。这三种方式，无谓好坏，根据基因和后天的风把我们刮向哪里，也有在三种方式切换的人生，各种混搭，加上真实或想象的故事，都可能是一部好看的人生大剧。

刚看完第一集，就第一集的质量来说，神剧。无论剧情、台词、音效、剪辑，还是演员演技、镜头张力、悬疑气氛、角色人设，都堪成完美。我看的上一部西班牙剧是《我知道你是谁》，如果你喜欢《码头》，又剧荒的话，建议去看看。

女主是女强人，刚刚谈成了一笔大生意，打电话给身在国外的丈夫报喜。丈夫祝贺了她，并向她说:咱们尽快造个人，让TA知道妈妈多牛逼。没想到的是，当晚丈夫就自杀了。男人都是大猪蹄子，说的话不可信啊。接到警察的认尸通知后，女主起初是不相信的，丈夫明明在国外啊。女主从豪华酒店的高层坐电梯而下，下落的电梯就像女主的心情，由高涨到低落。这个镜头，满分。

见到丈夫的尸体后，女主确认就是自己的丈夫。丈夫的大脚趾上涂了美甲，一向不喝酒的丈夫自杀当晚却喝了酒。女主心想:这是我认识的丈夫吗？

警察将丈夫的两个手机给了女主，其中一个手机，女主从来没见过。用丈夫尸体的手指指纹解锁了手机，发现手机里面有丈夫为一个妖艳贱货拍得不雅视频。女主确认丈夫出轨了。

女主崩溃了。将丈夫的骨灰洒在了大东海的沙滩上，说让你死后在沙滩上看俄罗斯大胸妹子吧。

女主来到丈夫自杀的码头，发现有一个女人在为女主的丈夫哭泣。女主说自己是路人甲，问小三和自己的丈夫在一起多久了。小三说:八年。

剧情走向推测:如此恩爱的丈夫，竟然背着自己出轨了八年，而自己一无所知。女主将以路人甲的身份，与小三做朋友，走进小三的世界，了解丈夫到底是怎样的一个人。

我在第二季的影评《我们终将做出选择》下把自己看完之后百感交集的内心拧出了似是而非乱七八糟主题不明的感受，但是要说我从一定的优秀的作品中能深刻感受到的就是我们对这群人这些事最末最末要做的事就是道德评判，把这些角色贴上顺手而片面的标签然后再用我们习惯的道德观各打五十大板。

我觉得这部剧呈现在我们这些看客面前就好像那个每次都聚焦在一个发言者身上，供我们深深凝视之后再拉远镜头的治疗小组，角色旁若无人地在荧幕上呈现着自己或骄傲或羞耻的一面，讲述着自己所过的或糟心或自我感觉良好的生活。

但是诚如这部作品所展现的一样，诚如我们所了解的一样，治疗小组中每一位成员的讲述不是为了各位听众眉飞色舞各执一词地评论指摘，而是为了让可能怀有类似的难受情绪的人获得一定的心理安慰，为了让我们感受到“we are not alone”，为了让已经意识到、模糊感受到、还未发觉出自己可能所处的困境的人有所思考或者...仅仅只是为了让自己毫无负罪感地沉湎在负面的情绪中而不用担心周围人的感受。

我以为自己作为这样的一位观众，像上面所说的，可能作为遭遇类似道德/现实难题的人，可能作为有所困而不自知的人，也有可能只是作为被这些欲望交织而深深吸引的人，从这任一的角度上看，出于任何一种原因，我都无权对这部剧中的主要角色们进行道德评判。

我所能看到的只是一群普通人在这有一点drama的剧情里苦苦挣扎的故事，而他们的挣扎并不会因为故事的结束而划一段落，在致谢字幕结束后屏幕上映出来的我们的脸，又是另外一出自我挣扎的好戏。

你本来的样子和你以为的样子其实差的很远，这部叫做《码头》的西班牙剧，用刷新三观的方式把大写的“人”字立在天地之间。故事呢要从一个哥们死在自己车里说起，这个老哥一死就揭开了他的美丽人生旅程，先是在葬礼上他的老婆知道她心爱的老公不但有情人还有女儿，晴天霹雳间这个可怜的老婆人生来了一个一百八十度的大转弯。本来是信誓旦旦要去撕烂那个女人的脸，可是一见面嗖的一下月老大白天路过绑了结，于是，这个老婆就和老公的情人相亲相爱的上了，还一致认同她们共同爱的这个男人不会自杀，是他杀。理论上说呢，这两个女人喜欢同一个男人，她们爱好相同彼此相爱也没啥，实际上呢，这个她们爱的男人是一阵风儿一阵子雾儿的迷一般的过着给情色行业老板们洗钱的活，而且还拖兄弟们下水，这就引发除了男人帮们那点事，兄弟们有些时候和谐一家共度难关，有些时候也是反目成仇手起刀落的糟心事，反正导演用交叉叙事的模式揭开了，现代碎片化生活里不管是你选择什么样的生活，要想日子好过那就不撞南墙不回头先。刀法淋漓的剪辑也给这部剧添加了多种选择的活法必然是做死无疑。花样百出的摄影师也是用各种拍摄把多种人格和室内外多重景结合，不管是你到阳光明媚的海滨沐浴着免费负离子还是在钢筋混凝土的豪华洋房里，日子过起来该哭的时候一滴泪都不能少，该没命得时候什么地方都是要命的地方。当然了温情的编剧用这个故事是由女主的作家老妈写下来的，但是，真实的情况是她老妈为了做个合格的老妈把写下来的故事给碎了，然而，不耽误女儿大悟大彻大义凛然的自己把自己那点事写出来了，当然了这个名头还是要作家老妈去出面了。这个世界就是这么狗血，明明是天地间的人，可是就要各种时候分饰各种角色，还要冠冕堂皇的申明这玩意故事纯属虚构如有雷同那就是冒名顶替，做人做鬼还是做仙人，这个名头可谓之名可名，非常名啊!好吧，这部剧有两季连刷必须都给五颗星，吃点喝点休息一下下先，然后进入二刷。。。。。。

彻底颠覆了我的三观，但编剧的细腻真的了得，仿佛一部心理剧，自剖主角内心的魔鬼。

为什么男主会爱小三？完美绿茶小三如何上位的？

为什么女性明明知道自己老公有情人还能相安无事？

为什么人的性向会变？

编剧是个三观极度不正却心理知识极其丰富的编剧，把有些人内心的魔鬼，黑暗一步一步剥裂开来，在这些控制与变态的背后是童年与过去的阴影，是阴影背后的恐惧。所以，有个健康的童年是多么重要的事。

很多时候人们按照他人意愿与普世价值观生活，隐藏与压抑之后是变态的爆发与补偿心理。很多时候，这是深陷其中，无法自拔的人最可悲的地方。

而这些人，已经麻木不仁又心安理得的享受着普世价值观下的光鲜形象。

所以，很多所谓有钱人强j与变态一点都不难理解了。