社交恐惧症

       全片散场后，听到有位妹子问她身边的闺蜜（其实也记不得是闺蜜还是男票了）：为什么这部片子要叫社交恐惧症（Socialphobia）？
       
       听这个问题的时候觉得蛮幼稚的，因为虽然没有具象表表现恐惧的场景，或者说至少在我看没有明显地表达，但某些时刻仍然会强调一种压迫感造成观看者的不适，不过现在回头琢磨琢磨，这确实提炼出这样一个命题，即何为恐惧。当然，我们还是谈谈电影本身所想阐述的恐惧吧。
       
       电影本身的题材，老实说并不新鲜，每个国家都有，特别是对韩国这样一个随时浸淫在网络暴力的国度中更是稀松平常，就拿近期他国的作品来说，美国导演贾森·雷特曼就有一部《男人，女人和孩子》也是类似题材，或者应该说是同一大框架下的另一面，那部影片本身的观感如何就无需多提，看过的都自由定夺。其实我也完全可以抛开电影本身，大谈卞小哥本身怎么帅怎么童颜怎么嫩得出水……（以下省略一千字）可归结到影片本身，还是得要客观冷静地说，电影本身的质素只能算是在我的预期范围以内的中等偏上，有亮点，但更多的时候，更像是在客观阐述一个既定事实，这点倒是和小哥在电影中旁观者的角色定位比较类似。
       
       从我了解到的前期的宣传物料中来看，片方还是有意向小哥方向靠拢，以他目前的人气，这当然无可厚非，而且从角色的实际设定看，也确实还是担起了男主角的身份。但是就像前文提到的一样，同样因为角色的实际设定，其实小哥在其中更多是起到一种辅助的作用，从而决定其发挥空间并不大，并且在后半段更为明显，这和戏份多少无关，他只是承担了角色本身应该承担的地位。
       
       影片故事本身的结构仍然是悬疑片惯常使用的“怀疑—推翻”的方式来层层递进，从而达到一种类似循环的效果，实际上仍是标准的线性叙事。导演本身并没有更深层的意愿去挖掘故事背后的社会意义，或者至少是说表达得暧昧不清，但我所理解的独立电影的存在，本身就是要阐释一些什么，可以是导演的自我表达，或者就是需要达到一种社会启示性。但我至少并没有在片中看到导演有这方面的野心，也许他自身也在恐惧着些什么。如果他能够像影片中李柱胜饰演的另一位男主角一样愿意去追逐争取真相，哪怕最后的真相更是反过来加害于自己，也许影片会呈现出另外一种面貌。当然，能够设置这样的角色说明导演本身是有这样一种反思，这也是影片为什么至少是在合格线以上的水准可仍尚未达到出色的水准。

       影片确实有让人眼前一亮的特点，比如针对表现“网络”这一题材而插入了大量的后期特效。并且在配乐这一方面使用了由电子合成器构成的鼓点效果，虽然不多，但合理的插入恰当好处地平添了一份压抑感。片中后半段有一处情节没有任何演员登场，却将上述两者结合，反而造成了种冲击，留下了深刻印象。这种形式上的新颖，也一定程度弱化了故事情节本身带给观者的思考，不过关键，还是故事本身不够强硬，缺一点锐气。
       
       题外话一些，这次在乘上海地铁赶着去其他电影院看片的途中，看到内地贾樟柯导演的这样一句广告语，虽然本质上是商业性质广告，但广告语本身还是让我有些触动：十年前我想用电影改变世界，十年后我想用世界改变电影。会有些唏嘘，不过其实稍微了解他的影迷都知道贾樟柯这几年确实是在默默尝试与内地电影的大环境达成一种和解，但是和解并不代表要失去锋芒，所以我们仍然能看到《天注定》和《山河故人》，后者仍然入围了今年早前戛纳电影节的主竞赛单元（没错，小哥的新片《Madonna》也入围了戛纳，但是是第二梯队的一种关注单元）和本届上海电影节的官方推荐单元。并且这句话也让我想到了韩国早两年另外一部真正具有社会影响力的电影《熔炉》，其中有一句异曲同工的台词：我们一路走来不是为了改变世界，而是为了不让世界改变我们。是啊，虽然看上去什么都改变不了，但至少应该表达一些观点来证明自己的存在。
       
       说这些并非是想突出劣势，而是觉得电影本身可以做得更好。当然，也许正是因为小哥主演的电影，所以更希望能够出彩，心理自设门槛也就更高了些吧。
       
       影片最后，智勇（小哥饰演的角色）留给我们的是一个离开的背影，一切似乎恢复了平静，而我多希望，他不要再恐惧，而是能回头多看一眼。

PS：我的原博→→http://weibo.com/p/1001603856298285398571，有微调

個人評分：★★★☆
先抛开电影本身，韩国电影值得让人称赞的是无论电影本身叙事性如何，但犯罪类或者剧情类电影的选材总能抓住观众的G点，这点不可否认要比国产量产电影选材要么是鬼故事（还永远都是假鬼）要么就是各种轻喜剧狗血都市爱情剧要好。
网络暴力虽然说不上是新颖题材，最近被人骂到网都不想上的陈凯歌之前拍的《搜索》其实算是类型片里算是很不错的一个代表。平心而论这一部电影在节奏和故事戏剧性发展方面都要逊色于《搜索》，但另一方面由于少了剧情戏剧性，这部电影在网络暴力的真实还原度上其实会显得更高。
但无论是前者还是后者、电影结局如何发展，网络暴力题材电影到最后警示观众的结论都是：当你认为自己站在一个当下主流价值观受大部分人认可（甚至绝对认可）的位置去用恶言相对批判另一种少数派（甚至多数派）观点时，在第三方中立派眼中你的鲁莽和武断已经为你自己扣上了「激进」的帽子。
我在这里大胆将这段时间「同性恋婚姻合法」这个大热话题搬上来作为一个网络暴力的讨论例子。
首先我有必要申明自己对于同性恋的立场：不支持、但对其对其不歧视且保持绝对的尊重。
倒绝非否定认同同性恋的人为自己的价值观捍卫话语权有什么不对，重点是捍卫的力度。其实相信不只是我，很多人都能在微博、微信上看到很多关于同性恋认同者对恐同者的言语攻击，且我发现这类攻击者以异性恋者居多，倒是许多同性恋对这个事件保持发言态度上的理智——他/她们作为真正当事人倒是以内心的欣慰愉悦且理智安静的状态回应这个事件而非哗众取宠大肆宣扬。我所目及是极少男生转发这则新闻，倒是有些男生转发那则「美国大法官拟长文从法律角度发表对同性恋合法化感到愤怒」的长文，但很快这些男生就被同性恋认同者扣以「直男」或者「直男癌」的称号。
恐同难道是一种错误或者说狭隘的价值观？我不这么认为。甚至举个荒诞夸张的例子，如果我说五十年后世界通过了「兽交」合法化，那时世界认为爱应不分性别更应跨越种族，那时你会作何感想。
必须声明，这绝没有污蔑同性恋的朋友们，我想表达的是：一个时代背景下一种不为人们所接受的观念理应有它被排斥的理由，但支持它的人有去捍卫的权利，但这应该建立在双方互尊互重的前提下。
曾经的恐同者如今已转为沉默或默许的大多数，而同性恋支持者此时更应对他们表示更大的尊重而非骂其狭隘或直男癌。毕竟，恐同者排斥同性恋就如同同性恋只对同性恋感兴趣一样，仅仅是出于一种生理上的条件反射，这不应涉及到道德层面的批判。再毕竟，人类的生殖繁衍的本质，需要靠异性恋去维持。
再说一次，我十分尊重同性恋，且对其的尊重高于对其的不支持程度——很大方面我这样的态度也是受到网络评论观点的影响的。
不知道这算不算跑题了，但无论哪个论题都好，兼听则明、保持语言批判性的克制——应是我们当下每个网民的基本素质，这是我上面所说一切的核心。

今年总共也没看几部新片，韩影更少，加起来也就四部，因此万万不敢直言这部是上半年里最好的韩影之内的云云。但这是我个人今年新片里第一个五星，纪念一下，就多发几句牢骚。

再次强调下，打星对一部电影的评价是非常粗暴简单的，只能说在时下这样影像媒体滥觞的情况下，这是一种最快捷成本最低的商业选择手段。我个人打分的习惯通常是将之放至于同一小范围体系来考察。一个导演手下的一系列电影。或者说一种类型下的电影。或者说一段时日里一个区域的电影。而不做笼统的评价。你很难说《现代启示录》和《四百下》谁高谁低。在我看来这样的比较没有多少意义。

回到这部片子上，其实五星并非说它本身无可挑剔。其实本片除了摄影上几近完美，无论从叙事的漏洞上或是题材本身挖掘的深度上都并非是高水准之作。但在我看来，它的出现的意义是其他类型片无法替代的。在韩式犯罪类型片发展到今天，它非常难得的让人看到了几乎剔除以往所有惯用伎俩的韩式犯罪。不歇斯底里，不一味迎合国民黑政府的愿望，不使用快速剪辑，不用背景音乐，不突兀地装模作样。

一以贯之的稀疏日常从头到尾，表面上节奏并没有迎合观者心态，让剧情自然发生，但实际上又紧扣疑点的伏笔牢牢抓住观者的注意力。其中角色设定上的多重视角也很有层次感。片中人在直播现杀时，我们也在直播片中人。两位男演员的表演比起同辈也显得自然纯熟很多。卞能延续在《未生》里的出色发挥的确很欣慰。


最后说一下题材内容。其实网络暴力的话题已经成为咱们这个时代经久不衰的热题。扫了一眼短评，看到有友邻差评的原因是：不如《搜索》。这让我感到疑惑，我不清楚他认为《搜索》与之相比到底高在哪里。在那部（在我看来）完全挂羊头卖狗肉的明星扎堆却无卵用的片子中，网络暴力已经被稀释到几乎消失的地步，离异女人自强不息，高赵恋前传，姚晨版新闻编辑室。都有，就是不关网爆任何事。呈现社会议题如果始终需要以非常戏剧化的情节来做支撑，事实上是很难有说服力的。

而这部片子的魅力正在于展现了去戏剧化应用在呈现社会事件中的功效，每一步都打破观者的既有期待，当你感觉按照以往看电影的经验它接下来该怎样怎样的时候，事实上它并没有怎样怎样。如果我没猜错，应该有很多观众在看到结尾道多利上吊的时候，心里想的是这群傻逼上天台看见的又是一句吊死鬼的死尸吧。但电影这时候用了滑稽的方法处理了这个事件的发展，但是作为具有上帝视角的观者而言，其实这样的滑稽比一具死尸要来得更加残忍。

像类似这样的细节处理，片中还有很多。每一个细节往深了去都是你我所处的时下的网络生态和现实世界交汇而可能产生的荒诞事实。在键盘侠们将道德底线调至最低为了毫无成本的虚幻正义摩拳擦掌蠢蠢欲动的时候，当大多数人误以为绝对的个人主义就等同于“我没有义务只发表你想看的内容”的时候。没有人能理得清到底是谁杀死了她。


蔡康永在一篇访谈中有这样一席话让我印象极深也极为鞭笞我，让我反思自己行径。在很长的一段时日内我是那种为了在言语上胜过别人不顾一切的人。但这如今成为我每当想起就忍不住低下头的一个缺陷。这是一种疾病，这是一种匮乏。


“所以我要提醒大家一件事情，在网络上面发言的人，常常都是对文字有掌握能力的人，对文字有掌握能力的人常常是文艺青年，文艺青年的人生常常很可怕，所以，不要轻易相信那些常在网络上写东西的人讲的话，他们只是爱讲话而已，不是他们很有本事，讲出对的、有智慧的话来。很多沉默的人是过得很好的，他们只是不善于整天在脸书上一小时发一篇文章。这是我给年轻人的第一个建议。”


片中女生的同学对女生的评价：她看了很多书，为人很冷漠，说话从不留情。老师的评价：你对别人头头是道，为什么不自己拿出一点作品来呢，只顾批评别人的人无从进步。


也许很多观者在途中和我有过一样的顾虑，为什么警察不介入此事呢。为什么他们可以轻易地到达别人的家中而不受管制呢。在已经出了人命的情况下，他们短时间内又对下一个目标做出同样的事这样真的可以吗。

警察的缺席真是这部片子的神来之笔。我们生活在一个前所未有的时代，法律观照不到的角落实在太多太多了。网暴的真空是其中之一。

这些年你我围观了太多伶牙俐齿牙尖嘴利的人的盛会，他们轻易的评断一个人在网络上呈现的某个片段就等于这个人的全部。他们按照自己的想法为假想敌画像。但因为他们在言语上的胜利，他们赢得了史无前例的喝彩。一方面，审美上，这是个言语严重败退甚至退无可退的时代，另一方面，某种程度是，这又是一个言语决定一切的时代。

如果有可能，越多的人看这部片子越好。

最最后，这部的摄影很出色，很好地参与了整部片子的建构，是除了主角之外的主角。

因为网络不记名所以人们肆意的不计后果的发表着一些不负责任的言论。当把一个人推在网民的风口浪尖上，他将遭受到无限大的攻击。网民一边辱骂一边嘲笑，完全考虑不到那个被攻击的人的心里感受。精神伤痛远比肉体伤痛要来的深，如果一个人遭受到网络暴力，那么对他心里的打击是不可抚灭的伤痛，就像是被吸到黑洞一样，无可自拔。
关于这个题目，我也有疑问。我想大概是现在社会人们遭受到来自各界不同的压力，无从发泄，从而从网络上寻求慰藉。辱骂着那个大家都辱骂的人，可能他的心里会好受些。人们越是依赖网络，沉迷在网络中无可自拔，越是远离现实，对生活对身边的人冷漠。越是冷漠就越是说出更加恶毒的话。
这不禁让我想起前不久的那个校园暴力事件。暴力录像在网络上曝光了，微博热搜上全是关于这个事件。顺理成章的，施暴者成为众矢之的，被网友们各种程度的辱骂，甚至遭到人肉，网民完全考虑不到那个施暴者也只是孩子。一边骂着施暴着一边又安慰着被害者。而这个事件的结尾，就像电影的结尾提到的那样，被新的事件所代替。网民擦了擦嘴，放亮目光，迎接着新的猎物。
像电影中死去的姑娘一样，有太多的人是网络暴力的被害者，而到底还是谁来为他们埋单？逼死他们的，就是太多太多的网友，以及那些污言秽语。
网络到底该不该实名制呢。这个问题被探讨了好久，可至今没有一个正确的回答。而这种网民随意发表言论到底是言论自由还是什么？
我也是众多网民中的一员，我也依赖着网络，但是我希望自己可以慢慢的戒掉网络。虽然随着科技的发展，网络将越来越发达。但是我还是希望网民们可以放下手机电脑，其实现实并不是像网络一样充斥着各种的负面消息，其实现实还是很美好的。
回归到电影，大概以前卞耀汉总是演独立短篇电影，所以在看的时候也没有感觉到有太多的投资，不过有一些关于网络上对话的特效还是做的不错的。总体来说三星半。

文/子夜的昙

《社交恐惧症》，这里的“社交”一词，实际上是指社交网络。我个人觉得，片名译为《键盘侠们》更为准确。

本来只是想在微博上推荐这部片，但发现我想说的远不止140个字，只好写成长文。

这是一部讲述网络暴力的独立电影。一个女生对一个自杀的军人予以刻薄的评论，引发网民不满，进而形成网络暴力，一群活跃在网络上的年轻人带着自己的正义人肉了这个女生，并追到她的住处进行“现杀”，未曾想，他们到达时女生已经上吊自杀。警察说，从法律上来讲年轻人没有责任，但事实上是他们的行为导致的结果。

年轻人里有两个警察志愿生，也就是正在准备警察考试的人。他们并不认为自己的行为会导致女生的自杀，相信这是一起谋杀事件，因此开始了追查。

女生到底是自杀还是他杀，并非电影的主线，电影给人留下深刻印象和思考的，正是他们在追查过程中不断陷入和重新产生的网络暴力。最后警察志愿生中的一人成为网络暴力受害人，直至连他也走上了自杀之路。

这让我想到盲人摸象的故事，每一个盲人摸到的地方都是他的真实感受，而他所做出的判断，也都是来自于他的亲身经历所带给他的经验，每一个盲人摸出来的象都完全不同，他们没有一个是完全错了，但也没有一个人是对的。这实际上也可以说是我们对于虚拟的网络世界的判断，都是亲身经历，但你所摸到的那一部分，并非就是“真象”的全部，而我们却深信不疑自己看到的那部分即是真相。

既然我们看到的就是真相，那么我们对自己因此而生出的“正义”便也深信不疑。而很多时候，人只要认定自己”政治正确“，便可以随心所欲做出疯狂的事情，比如对自己所认定的过错一方当事人的谩骂攻击，进而形成网络暴力。

这部电影虽然是韩国拍的，但整部电影讲述的故事都让人十分熟悉，那同样是中国的网络生态，我甚至认为中国的网络生态更甚一些。那些人也有自己的影子，即便不参与围攻谩骂，多数时候我也是过分相信自己的判断。其实仔细一想，失误不少，但很少去反思和承认。其实很多时候陷入的争执和纠缠，并没有什么实际意义，但将自己天然划为”正义“一方以后，即便错了，也会给自己找数不清的理由，因为是为了”正义“，即便手段有些偏差，也可以原谅。

人为什么总是站在”正义“的高板凳上，认为自己左手握真理、右手握真相呢？

我一直认为，韩国是与中国国民性最相通的国家，但韩国的影视作品并不避讳本国国民的人性，也因此，我们可以从韩国人的电影里看到我们自己身上深深的劣根性。这部电影也是如此。