春天里2017

屌丝北漂，没几天就撩了美女大老板。老板作恶，老半天得不到制裁，挖的低端坑一次又一次有人跳。**智障，随便一份材料就可以抓人。从小一起生活的兄弟，和大哥抢女人，说翻脸就翻脸，为了金钱地位不择手段。

这样的剧情，看了，会花费很多时间。没看，照样正常地活。对于平民大众的生活，完全没有借鉴意义。

整部剧从头到尾只有唐夏娃是看点。

文/满囤儿


        之前囤儿参加过一个现实题材影片的看片会，听到某个观众发言，说道：“我也被生活所迫，做了代驾。”其实囤儿很反感他的这种心态。首先，生活所迫的原因究竟是客观还是主观？其次，代驾是现代社会非常必要的职业，怎么好像被他非常嫌弃似得。目前在央视一套热播的现实题材电视剧《春天里》就和囤儿的看法一致。在提倡中国梦的现代中国，请不要再拿“生活所迫”做借口，也请不要嫌弃任何职业。



        就像剧中的主人公们一样，现实中的每个人都有梦想。你的梦想是否实现的标准可能是金钱、地位、名声，但你实现梦想的途径无外乎三类：知识、技能、经验。也许有人会说还有天赋，但囤儿觉得天赋带来的成功往往是在这个人拥有真正的梦想之前。真正的梦想，是建立在一定的社会阅历后才构建起来的。到那个时候，天赋就必须与另外三个手段结合，才能通向梦想。《春天里》很准确地让不同的角色具备了不同的代表性。虽然他们在剧集初期都有生活所迫之处，但很明显，生活所迫没有停止他们用合理的方式提高自己、追逐梦想。


        李春妮（王力可 饰）是有歌唱经验的，虽然她没有舞台实战经验，但她之所以能开口就打动人心，是因为她有田间唱歌的积累。不过她的经验和天赋还没有得到被挖掘的机会，所以她被生活所迫了。高中（李雨轩 饰）走的是知识改变命运的道路，通过复读后考取大学来为自己争取更广阔的发展空间，但和所有尚未高考成功的学子一样，他必然被生活所迫。铁振国（谷智鑫 饰）的起点比他们俩都低，他既没有天赋和经验，又没有足够的知识。如果他甘心于这个状态，那他压根儿没有资格提生活所迫这四个字。



        正因为铁振国是从无到有，所以他反而更有资格体现中国梦。我们看到，初到工地就被啪啪打脸的铁振国，很快意识到了自己能够成长的途径是技能。一直以来，中国社会对技能的价值严重低估的。国家现在倡导工匠精神，就是要让社会意识到技能和知识、经验一样可以实现自我价值、得到人们的尊重。铁振国所代表的务工人员的这种自我觉醒，是顺应时代潮流的。他放弃赚钱更容易的保安工作，毅然回到建筑工地，从基层技能练起，把建筑领域的梦想用扎实的技能一砖一瓦地盖起来。


        生活诚然不易，每个人都会遭遇挫折、意外、委屈，但“生活所迫”只能是现状，不能是借口。真正有梦想、追梦想的人只承认客观的、暂时的困境，绝不可以主观妥协、放弃。利用经验的李春妮、利用知识的高中、利用技能的铁振国，都是这个时代真正追梦者的榜样。只有认准、看清、坚守、奋进，你才真正地活在事业和梦想的春天里。

当下，最接近底层地气的电视剧作品的稀少，让《春天里》从一“出生”就天赋秉异，在文化意义方面具有了非常天然的优势，而看了《春天里》，你也基本可以明白为什么现在这类题材的电影电视剧作品实在太少----没有丰富的生活体验，没有从那些普通的不能再普通的人群的生活里找出戏剧性来，这样的作品几乎就不可能被创作出来。

谷智鑫在《春天里》饰演一位从江苏来北京打工（建筑工）的农民工，铁振国，在剧集的前半部分，铁振国的理想就是想把一面墙砌直砌平，让自己拥有一个合格建筑工人的手艺，而在这个看似如此微小的目标面前，铁振国实现起来也是百转千回，当下那些辛辛苦苦拚命在城市建筑工地上工作的普通农民工都应该感谢铁振国这个形象，他以实在、真切的表演，重现了他们生活、工作的不容易，即使是建造一面墙，亦须有相当大的学问，这可能是很多观众都无法想像得到的。

《春天里》的故事原型，据说是江苏江都的建筑业从业者，他们当初都是从老乡找老乡式的外出打工开始，在北京、上海这样的核心都市里集结成群，抱团取暖，而渐渐做大，当然，其中许多的如铁振国这样的企业带头人发挥了巨大的凝聚和推动作用，一砖一瓦、一步一个脚印地积累起一座座万丈高楼――虽然，我们在今天的语境下说起房地产业，说起房价和地价，会有另一种滋味，但又没人可以否认，蓬勃兴起的中国建筑业几十年以来都是中国经济的核心发动机之一，对影视作品来说，这里的资源之丰富可以说超乎想像，重要的是，有没有人如《春天里》的创作者一样认真采掘之。

以前我们常说到的“北漂”，总是指改革开放以后，那些在北京找生活求成功的所谓高端人士，什么媒体、文艺圈中人，或起码也是个金融圈、科技圈的外围人士，而这许多年来北漂的最大多数者，如铁家兄弟这样的底层建筑工人（农民工）的却鲜少被涉及，所以，说到北漂的不容易，《春天里》展示的才是真正的不容易呀。

铁家兄弟，铁振国和哥哥铁头（管轩饰），是江苏普通农家走出来的两个个性、志趣完全不同的年轻人，与弟弟铁振国相比，铁头来到北京纯粹是为了给爱闯祸的弟弟“护驾”，是一种兄弟亲情推动着他，这些个性在之后铁家兄弟的北漂与创业中，跟弟弟的冲动、豪情、狂想形成明显的互补，他们其实几乎在所有的问题面前都持有截然不同的“解决方案”，当然，剧集客观上更倾向于支持铁振国的积极向上，但仍没有忽视表现铁头性格的实用性与合理性。

除铁家兄弟之外，率先一步在北京取得成功的江苏建筑老板（包工头）胡胜利（郝平饰）和资深的“工匠精神”的代表者贾长安（马维福饰），以及铁振国的表弟高中（李雨轩饰），也都是个性皆然不同的北漂者，《春天里》的诸角色身上最大的特战点是，他们个性各不相同，但又都无所谓好坏，包括那个最先以反面角色示人的孙大力（董睿博饰），他们做事待人的出发点其实也都“低”得不能再低，那就是现实、务实和真实，与我们之前看到的许多语藻华丽、寓意深刻的改革开放题材剧集相比，《春天里》所求在“简”，把一帮质朴素白的人物呈现给观众。

比如，剧集用很多篇幅描述了贾长安与铁振国这对“冤家师徒”的来龙去脉，说来说去，就是两个都自认为牛逼，但其实非常普通的普通人之间的一次又一次小较量----所以，他们之间的故事虽是小事，但对普通观众来说却颇有代入感，可以说是他们各自身上的不完美成就了扎实的剧情。

王力可在《春天里》出演一位带着自己的唱歌梦想在北京打拼的女孩李春妮，驻唱歌厅是她通往成功的必由之路，但对她这样背景全无的姑娘来说，最大的可能是被这条所谓的成功之路吞没，因为剧集刚刚播出不到一半，李春妮的人生还不知所向，但在现实里，我们亦可见过这个行业太多的失败和堕落，到处都有看不见的陷阱，所以不禁也会为李春妮未来的命运担忧。

相比之下，我还是更相信“奋斗就有成功”是铁振国所在的那个行业与阶层更为通行的逻辑，老话叫吃得苦中苦，方为人上人，这是中华民族数千年来的传统价值观，已经很久很久不听人们提起了，尤其在这个大家都在奢谈成功，都在寻找投机的年代里，如铁振国和贾长安这种，一心一意想通过砌直每一堵墙，码齐每一块砖而最终实现对自己命运的改造的，实在是稀有罕物。

“这么大的北京城，难不成还容不下我一个铁振国！你看着，我一定会回去的。”打拼受挫后回乡的铁家老二铁振国如是说。

无需掩饰，看情感励志剧《春天里》百感交集，有种莫名的感动，有酸涩，有欣喜，还有一点点温暖和苍凉。几十年前，我也和铁家兄弟一样来到北京。那时，大学毕业后在东北老家工作两年之后，我选择辞职，借了四百块钱跑到了北京。只不过和在工地上打拼的铁家兄弟相比，我成了一个拼命寻找新闻热衷码字的媒体人。一晃儿这么多年过去了，时间都去哪儿了？太多忽略，我似乎遗忘了曾经的自己。

你知道有多少像我们一样的外来务工人员在这片大地上“诗意”地奔走吗？答案是：2.8亿。这真是一个庞大的数字！但富有深意的是，纵观屏幕，真正描写聚焦外来务工人员喜怒哀乐、梦想和困惑的电视剧乏善可陈，几近于无。似乎，和诸多衣着光鲜的都市男女相比，他们成了被遗忘的一群人，或者说边缘人。

如若仅仅如此也就罢了，在部分观众乃至影视创作人的眼里，外来条工人员已然沦为低级、下作、无趣的喜剧标签，甚至被丑化到一定地步。譬如，城乡一步之遥，赵本山的《刘老根》、《乡村爱情》到赵四的《山炮进城》就是典型例证。这真是一种可怕的恶意曲解和文化误读，更是一种极度危险的“流氓文化”。

也正因之，这个社会更需要正气，更需要作家路遥《平凡的世界》式具有正能量的作品。“进城务工题材”亦是如此。

与此前流行的宫斗剧和仙侠剧相比，《春天里》这部进城务工题材剧更多写实生活，俨然一部外来工生活史料，或者说心理剧。该剧中，背井离乡的铁家三兄弟中的铁振国、铁头和高中性格迥异。铁振国身上更多敢为天下先的冒险精神和担当，铁头身上具多农民式的隐忍和坚韧，而之于大学毕业后务工的高中其人，急切地想融入城市，变得世俗而实际，身上更多务实主义和投机取巧的成分。俗话说，性格决定命运，尽管同为外来务工人员，三人的发展之履亦大不相同。但铁振国的这种坚守对城市里的人又构成了影响，而且最后时代也成就了铁振国这样的人。

从某种意义上说，独辟新径视角独特也是《春天里》在诸多剧目中斜刺杀出的一大原因。但凭心而论，事情远非如此简单。颇有深意的是，9月4日广电总局等五部委的“电视剧新政”刚一发布，话音未落，央视和江苏台就联合推出以“为改革开放40年作出巨大贡献的农民工为主角”的电视剧《春天里》作为献礼片。这点委实耐人寻味，也很值得影视从事人士思考和借鉴。

换言之，明年是纪念改革开放40周年，屏幕上更需要积极、励志、向上，有能量接地气的影视剧。在此意义上，外来务工题材剧《春天里》通过小人物的奋斗史，讴歌大时代下中国农民别样的热血青春，可谓率先唱响中国梦。这亦是《春天里》成为“电视剧新政”出台后成为首部主旋律能量剧的潜在原因之一。