天堂与地狱

我最想问的是：

为什么望月在灵魂互换之后，一定要坚持换回来？不能先跟警局报告这件事吗？

她的搭档八卷都发现并且相信了，警局剩下的人不同样也可以说服吗？

整个逻辑漏了这么大一个Bug，八卷在发现望月灵魂不对之后，竟然也是想方设法隐藏证据，而不是跟警队同事讲清楚目前存在的至关重要的问题。

感觉我无力追下去了

看前面时候，胃口吊的足足的。就想看正义小警察怎么跟拿了自己身体不干好事的变态斗智斗勇的，换还是不换，坚持正义还是自保，实在太期待…

结果原来是个爱情剧么？这种走向浪费了这个故事的设定啊！

为什么日高要洗白，他就是个心思缜密的变态不好么？

看到中段我仍有幻想这会不会是个击鼓传花的杀人游戏，就是魂穿用对方身体杀人然后拍视频要挟对方以达到完美犯罪的变态游戏，借此去讨论何为正义。毕竟摆在正义小警员面前的就是到底是进入游戏还是终结游戏。

然后它就一次次打脸告诉我别认真，这是部感情戏….

最后两集腻歪到像空口吃了没煮熟的肥肉一样…

前面铺垫那么多日高不是直男的设定合着是开玩笑的吗？为什么微妙的出现了男女主的感情戏？所以八卷和陆就是妥妥的工具人是吗？这里面三观智商都在线的只有江源么？

最后那个视频没有完全复原直接把女主摘出去了的处理手法也真是潦草到我都想不到啊…

查了地图才发现真的有奄美大岛。

取名字挺用心的，望月，日高，朔也，陆，带上了命运的色彩，一切都变得迷离起来。望月和日高在天桥的时候，就是日月交辉之时。我先磕为敬。 早出生15分钟，两个人的人生就天差地别，形如歧路，但日高成了朔也的帮凶，朔也又是陆的师傅，陆又和望月同居，几个人就这样被联系在一起。空集是任何集合的真子集，也是不可能事件，朔也存在于社会的每个角落，每个人都有可能成为朔也，朔也是社会的子集，他也当然有自己的人生意义，这就是为什么望月喊出：“你不是什么空集。”的原因。

他的名字已经说明了一切，“我只是一轮朔月，伴着星，存在于夜空的每一个角落，与黑暗同行。”

而望月和日高，刑警和社长，看似并无交集，最后也看似分道扬镳，但是日月交辉，日月永远在天空中辉映，天桥的两端形如天穹的东西，月落日升，日落月升，天桥就是日月交辉之地。这个设定真的好绝。

而陆最后默默离开也挺令人心疼。陆地默默承受太阳与月亮的光辉，无论满月还是缺月。他似乎总是后知后觉，被蒙在鼓里，这是别人的舞台，陆地也总是被忽视，大家都注视着日月，但陆壳是构成星球的一部分，不可或缺，是他把望月和日高的连在了一起。

真的很喜欢这种看似是命运一样的设定，最后两个人又互换了，本来以为他们就这么分开很失望。

先随意聊聊第一话。一直觉得，森下编剧是会写女性的，不妨以女性视角打开森下编剧的这部剧。彩子于一年前升入现在的警视厅搜查第一课，在多次出现的会议、办公场合，彩子绝对是绝无仅有的女性。

绝无仅有的女性

且不论彩子的个性和能力如何，就现实情况来看，这样的职场中女性可能很难处于优势地位。从彩子上班时对周遭环境和同事的环顾就可以看出，警视厅是怎样的氛围，人与人之间是什么关系。

彩子的视角的警视厅

从小在旁人口中“正义感”爆棚，在河原口中的“纪律委员”彩子，她之所以在整个工作环境中显得单纯刻板，可能正是因为她无法“同流合污”。看上去，彩子不被信任的理由是因为一次工作失误，但是彩子自己丝毫意识不到自己的错误。实际上她的“失误”在于：太注重规则程序，没有灵活变通地在合适的时机释放嫌疑者。所以，连后辈八卷也吐槽“只有你会这么做吧”。

彩子的质疑

接下来聊聊职场上重要的两位男性伙伴（不是）。

八卷：佛系新技术派。

由于跟随着前辈彩子，他也是处于警视厅人际边缘的。但是他以自己独特的心态和方式存在，比如点个外卖，按点回家，随意吐槽，开心就好等等。森下塑造八卷，用了两个有趣的细节：第一个是出警路上网查资料，专注到不理同行者，停在路上查资料。第二个是他动用了网络技术，在世界范围内寻找案件关联信息和人证。视野很宽广，感觉很敏锐。他也许代表警视厅的未来。

八卷手不离机

河原：不计手段的能力者。

这个人物真实到，他出现在任何一个职场。有一点老派作风，警视厅上下都可谓是游刃有余，各种道上也都吃得开。他深谙对于底层小人物的收买和恐吓之术，同时也很清楚容易让人栽跟头的，从来都是有权有势的大佬们。对于女性来说，他是“老油条”，轻视女性，对着女性开黄腔。但是就工作来说，他是称职的，有最起码的职业底线，同时是有能力做事的人。河原在日高案件上的直觉和判断都与彩子一致，连续两次坚持，因为他才最终达成了对于日高的搜查令。

河原的几次关键性抉择

当河原和彩子在管理官面前争夺日高案子的管辖权时，他拿出了深谙职场之道的杀手锏。所以，他们的上级五十岚面对河原的利害分析，深以为是地点了点头。五十岚不仅在业务上，在人际中也是很平庸的人。可见，能坐到领导位置或者博得领导信任的，业务能力怎么样在于其次，首先是能不能审时度势、唯命是从。

河原懂业务也懂“政治”

彩子与河原的对峙，是第一话最为浓墨重彩的一幕之一。看上去河原气场碾压，先是质问彩子的出发点是私心而非公义，然后又质疑她的能力，但在这一回合，彩子凭借她作为女性独特的直觉、判断和耐性赢了也帮了河原。镜头没有给到河原，但给了八卷一个被震撼的表情，他当晚就留下来陪彩子办案了。

彩子与河原的较量

至于，彩子为什么要冒失冲动、打草惊蛇去找日高，我猜，除了想要邀功之外，很可能是希望劝说他自首，回应这个男人曾给她的善意的帮助（口罩）。毕竟他是这么多男性面前，她第一次不经意地流露出女性的一面（我们观众一开始就知道了日高是变态杀人魔，彩子是在交换身体后才意识到这一点的）。

看到日高简历的不以为然

下意识地正了正衣领

彩子是这样的姑娘，她拼命工作，甚至都没有意识到她遭遇的不公与性别间的隐秘联系，又或者说连我们这些观众都在苛责一名女警察性情的不完美。性别对于她意味着什么？当她再次回来，她更是身为一名男性，真正来到了男性世界。这什么魔幻剧情……好吧，我们拭目以待。

+++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++最终话的分界线

因为第一话是写实主义作风，所以认真地分析了人物。后来的魔幻悬疑走向说实在话，随意性多了些……很多人物变得无法分析了。整个追下来，吐槽的话不说了。还是有些感受值得纪念，比如一些关系，比如一些细节，故添加与此。

日与月：灵魂交换这个梗必然会产生相互理解和信赖的结局，这是屡试不爽的。因为作为独立个体的我们，其实最难的就是完全站在他人的角度上，对他人感同身受。最高的共情是什么，莫过于这样的一个交换譬喻了吧。我使用你的身体，体会你的处境，我完全成为了你。回溯整个剧，森下编剧关于日月关系的逻辑是顺理成章的，两个人从一开始的相互对立、彼此胁迫，到利益共同体、情感共同体，最后两人关系才能达到令人信服和动容的程度。由于日高是隐藏起来的角色，望月的心理历程如下：

最笃定的情话

日与月，本来是完全相反的人（符号）。望月明确简单，日高精密复杂，望月对人情世故不知变通，日高则非常细腻敏感游刃有余。日高这个人，虽然最终也充满了谜团和留白，但作为望月的反面是非常自洽的，他人情练达到什么程度，不仅对自己亲近的下属都曾施以恩惠，在绊倒河原的第一时间，他就发出了同情的声音，说河原在他的年纪被剥夺了职务是多么不容易。森下的厉害在于，描述了日高的两面性，正因为他太懂得别人，你可以说他温柔，但也可以说他心机，他能够揣度人心，亦能够掌控人心，两方面做到极致就是：可以把别人玩弄于股掌，也可以为别人献身。如果说东朔也是不被人注意的空集，那么日高可以称为无我的空集，他可以毫无障碍地理解任何人，成为任何人。所以最后一集八卷说，日高不是活菩萨嘛，望月一语道破，他就是个精神病。精准！那么，你大可以说日高是前后割裂的，但也可以说他集人性最复杂的部分之大成。如果说望月象征着这个世界法律和规则的简易，日高则象征着人性中最琢磨不透的地方，它无原则可循。

彩子对日高的评价

庭审之何谓正义：最喜欢最终话的庭审，提供新的价值观和人生羁绊的交锋。当然，此前森下就铺垫了对底层社会人群的慈悲和同情。

我想编剧并不是说，因为你不幸你就可以去杀人了。她的用心在于，客观地描述每个人所拥有的不同的正义。东朔也的“正义”是复仇，是颠倒的世界观，是在阳光照耀不到的这个社会的阴暗冰冷的角落，当然有无力的声音用自己卑劣的方式呐喊，这是我们否认不了、却容易忽略的事实。与其急着批判这群人，不如说先对他们予以关注。

日高和陆的正义是对所爱的人的袒护。他们都对东朔也无法告发、无法埋怨，无论他做了什么，只能无言的守护。在情与理面前，对于常人来说，任何的抉择都是艰难的。对陆来说，最后一集中他还在望月和师匠之间纠结，如果爱的人很多，要如何取舍和抉择，更是难上加难。从这一点来说，东朔也的所谓“正义”已然不攻自破。

更精彩的“正义”来自庭审交锋，森下编剧仿佛层层递进，一步步稳扎稳打来到了她想说的话。真正的正义是什么？如果望月没有和日高互换灵魂，如果没有这个故事，正义只是一个空洞的词汇。空洞得好像日高对望月的吐槽：

但是，正因为有了整个故事，有了朔也的故事，河原说出了“你怎么能剥夺别人的声音”“呼声就是呼声”。作为刑警，权力机器，惩恶扬善自不必说，但首先第一步是，把事实呈现出来，让事实本身说话，即便它丑陋不堪，人们避之不及，但是事实本身就是有教育意义的。

望月的庭审戏更好，如果不是经历了这样一个与嫌疑犯互换的过程，她怎能体会到这世界上最难抵达的“正义”？“这是什么惩罚游戏？”如果说对爱的人难以告发，她要告发和舍弃的正是她自己。当生存需要和价值需要相冲突，人会如何选择？她需要迂回、等待、甚至也有徘徊，她需要作出的是最艰难的衡量。

对彩子来说，置身事外惩戒他人的正义和经过挣扎艰难抉择甚至要把自己送入监牢的正义，显然后者的道德要求更高。这也是灵魂交换的意义所在，彩子现在声称的正义比过去有了不同的分量。从自身出发的正义打动了日高，也打动了我们，这才是真正的正义。至此日高对于爱人（自己）的袒护的正义也不攻自破。赞一个日高的落泪，平静湖面下的波涛汹涌。纵然一生君基本上哭了十集，但的确是日高第一次落泪（果然，男儿有泪不轻弹。不好意思好像在说一生君的坏话似的），哭得如此不同凡响。

河原和望月，作为公权力的代表，作为编剧的代表，把价值观摆出来的时候太有力量了：最高的正义即维护真实。它虽然不能袒护所有人，但它不偏不倚就是对所有人的保护。正因如此，每个在人际中纠结羁绊的常人，才知道自己应当行怎样的正道。聪明如你，高尚如你，其实都只是常人会有的偏狭而已…

先到此为止吧！可以与这部剧告声别了，感谢森下编剧，感谢每一位真情演绎的演员，真的你们全员可爱，全值得爱！

注：因看到有的公号截取本文观点，特此声明，如转载需经同意。我不是大批量写作也不吸粉，只是为喜欢的演员，是对他辛勤创作的作品的回报。请尊重别人劳动成果，未经同意不得转载。

最后一幕，发生在全剧的核心地点，那条祖传的、永远没什么人的天桥。所有角色都曾蜂拥至此，所有故事都与它有关，似乎全日本只有这一座天桥。 天桥的意义非常露骨。在现实含义中，它是架在天空与地面之间的存在，上承于天，下接于地；在剧情含义中，它是灵魂交换的必备条件之一，只有在天桥上，才能完成彼此灵魂的对接；在象征含义下，它是天国与地狱的边界，哥哥与日高的相逢、相交与分别，日高与望月完成身份的转换，都是贫穷与富有，邪恶与正义，看似完成的近乎不可能的触碰。

但贫穷与富有，一直都在同一场所共存着，他们可能存在于同一座写字楼里，可能就是同一趟电梯里的保安与总裁；邪恶与正义，一直都在同一个人的心中存在着，以恶除恶，遂成正义；过于正义，邪恶丛生。 望月和日高在看似只差一个拥抱的最后一分钟，没有乖乖地分别、重归人生轨迹，而是在满月的流光下，再次完成了一次看似毫无意义的互换。进入了望月身体里的日高，自然而然地回头问了一句，最近在做什么工作？最后一幕，完结。 这个结局，有点意思。你可以理解为这段是主角们的幻想，毕竟2025年的事情谁又知道真假呢？也可以认为是为第二季——【地狱与天国】铺路；抑或是没有第二季，只是想塑造一个意犹未尽的高潮结局。当然，也可以认为这就是编剧的恶趣味罢了。 不过我认为，这不是结局。结局早已经被森下佳子在第9集开头写完了。望月与日高，在经历了一次身心互换之后，他们已经充分体会了彼此人生的滋味，这一刻他们顺利地接受彼此灵魂回返的现实，接纳了自己被对方所塑造的结果，成为了没有性别的人，达到了你中有我、我中有你，你就是我、我就是你的境界。最终成为了一个生命共同体。剩下的故事，只是把这具共同体的路走完而已。 我对于最后一幕的理解，是编剧森下佳子认为，在未来，人与人的差异可以完全消弭，即你的身体，配上我的灵魂，可以是一件非常正常的事情。 所有愿意与他人达成共识的人类，都可以消除彼此身份、性别、种族的差异，成为共同的一个人。 这个人，可以体会彼此差异的合理性，可以像爱自己一样爱彼此，可以像家人一样包容互相的全部。这个人，可以容纳完全不同的两种思考方式，可以包容正义与邪恶，同时体会贫穷与富有。正因如此，他更能够体会生命的意义，即使仍将会在某一天死去，也会为世间留下丰厚的思想，即使无人在意，即使雁过无声。 这个人，在如今这个时代是不存在的。剧中第一集便提到了疫情，在大疫情时代，人类在这一年经历了许久未见的互相伤害、指责，把彼此当做敌人，病毒肆虐与人间。人与人的物理距离变得更远了，内心距离也变得更远了。在稀缺的医疗资源面前，贫穷的人不配拥有活下去的权力；在拼命争锋的话语权之中，指责对方邪恶的一方代表着正义。倘若让彼此立场交换，或是能稍微体会到对方的艰辛，彼此的伤害是否会减轻一些呢？ 剧中最后一集，把疫情结束的年代定为了2023年。把疫情蔓延的这几年，视为地狱的话。我们的人生，总算体会了活在天国与地狱的双重感觉。倘若能够消除这种边界，视它们为同一物，是否活着这件事情会变得轻松了一些？疫情结束之后，希望能片刻地摘下彼此的防具，道一声「我回来了」。现在是过去的未来，未来的我们回到了曾经的常态。「我回来了」，灵魂回到身体之中，我将不仅是我，我将永远是我。

——新世纪腐淫战士 头脑一片空白地写于大结局之夜。

在影视剧里，“灵魂交换”的桥段早已算不上新奇。

性别互换，身份颠倒，人生混乱。

但假设，警察和杀人犯灵魂交换了呢？

正义还是生存，到底该选择哪一个？

近期开播的这部新剧，就抛出了这么一个头疼的问题——

天国与地狱 (2021)

7.9

2021 / 日本 / 悬疑 犯罪 / 平川雄一朗 青山贵洋 松木彩 / 绫濑遥 高桥一生

豆瓣评分8.4， 在春季档开播的日剧里，口碑不俗。

首播收视率16.8%，毫无悬念的第一。

看卡司就懂了——

导演平川雄一朗，编剧森下佳子，主演绫濑遥。

这已经不是三人第一次合作，早在2004年，《在世界的中心呼唤爱》（8.4）就成为了绫濑遥的走红之作。

在此之后，他们还合作了《仁医》（9.1）、《仁医》完结篇（9.4）、《天皇的御厨》（8.4），多次横扫“日剧奥斯卡”。

《仁医》完结篇

还有另一位主演，高桥一生。

代表作《民王》《四重奏》《凪的新生活》，都是近年的爆款日剧。

高桥一生所饰演的角色，都有一个共同的特点，爱哭。

这次在《天国与地狱》里，同样也没有例外。

到底是为什么，让铮铮男儿多次崩溃落泪呢？

故事要从一桩杀人案开始讲起。

一名游戏公司的社长，被家政人员发现在家中死亡。

不仅整个床单上浸满鲜血，死者嘴里还被塞满了老虎机的钢珠，死状极其残忍血腥。

但负责勘查现场的女刑警望月彩子（绫濑遥 饰）却发现：

如此凶狠恐怖的死亡现场，在尸体周围的地面却异常干净，似乎有人刻意打扫过。

但地面上却没有散发出清洁剂刺鼻的味道，并不能成为打扫过的依据。

望月心存怀疑。

碰巧，望月的男友（柄本佑 饰）经常到处兼职打工，也有过负责家政清洁的经验。

通过男友了解之后，望月找到了生产这种特殊清洁剂的公司，名叫KOASU。

望月急忙拿着清洁剂与现场采集的地板样本做匹配，重合度竟然高达97%。

绝对是KOASU的产品，没跑了。

剩下的3%的差异，鉴定人员表示，很有可能是未公开贩售的清洁剂样本。

这样一来，嫌疑又再度缩小，可能拿到清洁剂样品的人群都存有嫌疑。

为此，望月和同事登门拜访KOASU，希望能拿到清洁剂样品接触人员名单，以供排查。

却没料到，KOASU的社长日高阳斗（高桥一生 饰），竟然曾与望月在地铁上擦肩而过。

在当今疫情的环境下，日常出行都需要戴口罩。

而着急上班的望月却忘了戴口罩，遭到了全车的白眼，随手送了一个口罩的日高为望月解了围。

非常短暂的眼神接触，寥寥几语的简单交流，让望月印象深刻。

在接下来的交流中，望月在日高的言行举止中看出了异样：

日高不仅认识死者，却在望月提出杀人案的时候说道，“好像是哪家公司的社长被杀了”。

当时死者的姓名与信息尚未公布，望月认为，这是日高不小心说漏嘴的表现。

听到清洁剂曾在犯罪场景被使用，在场只有日高一人面不改色，毫无波澜。

问到不在场证明时，他却说自己当晚在散步，持续了有三个小时之长。

怎么想都觉得说不过去。

不仅如此，鉴定科提供的一系列报告，更加证实了望月的猜测。

在死者口中的钢珠上，检测出含有皮革手套的纤维。

而且这个颜色很独特，是卡其色的。

在望月第一次见到日高的时候，他就戴着一副卡其色皮革手套。

同时在事发当天，日高并不像他自己所说“散步了三个小时”，而是坐出租车来到了死者家附近。

在过了几个小时之后，监控录像还记录下了他骑共享单车的画面。

种种迹象表明，日高极有可能就是杀人案的凶手。

现在缺少的，就是最直接的杀人证据，皮革手套成为了关键。

势在必得的望月急忙地追踪日高的轨迹，试图从日高手里夺来手套。

就晚了一秒，望月眼睁睁地看着日高，把手套从天桥上扔了下去。

那是一个月圆之夜。

一番厮打的望月和日高再次睁开眼，已经躺在了医院里。

最诡异的事情出现了——

他们的灵魂交换了。

等等，高智商杀人犯日高和正义女刑警望月身份互换，也就是说——

杀人犯犯成了警察，警察反变成杀人犯？！

这对于正义之上的望月而言，简直是天打五雷轰。

为了让自己的灵魂生存下去，望月只能被迫听从日高的安排，帮助日高逃脱杀人嫌疑，洗清罪名。

这对望月来说，简直是人间酷刑。

不仅要习惯这幅陌生的男儿身，还要学会处理复杂的公司事务，担起社长的身份。

心情烦躁的时候，还不能喝酒吃杏仁，因为日高有严重的过敏症。

非但案子没破，望月只能看着“凶手”逍遥法外，自己还成为了杀人犯的帮凶。

这实在太让人崩溃了。

躲在日高身体里的望月，撕心裂肺地嚎哭了一场。

然而事情却出现了转机——

望月曾经的部下八卷，出现在了日高所住的公寓楼下。

监视器里的八卷问道：“望月前辈，你和日高互换身体了对吧？”

越来越精彩了。

不过短短两集的功夫，杀人案就已经接近水落石出，节奏快到让人不敢相信。

但看似明朗的案件侦查，却依旧存在不少疑点。

在调查取证过程中，八卷找到了日高在美国时的研究室同学，对话中了解到这已经不是日高第一次被警察调查。

在波士顿的时候，日高就曾被怀疑是连环杀人案的凶手。

由于证据不足，日高也没有被起诉，为了逃避司法手段的日高也因此归国。

值得关注的是，游戏社长杀人案在另一桩未结案件中也存在着同样的杀人手法，死者的手上也出现了相似的符号。

这极有可能是一起连环杀人案。

然而在如此多证据和怀疑的指向中，面对望月的多次质问，日高却从未证明回答过自己是否是杀人犯的问题。

但由于望月的主观意识已经将其认定为真凶，日高多次模棱两可的说辞也多次被忽略。

到底日高是不是真正的杀人犯，同样让人存疑。

抛开刑侦悬疑的情节，剧集最有趣、出彩的便是脑洞大开的灵魂交换。

望月与日高的交换，十足展现了演员的演技。

女刑警望月，一心扑在工作上，直接死板，不会变通。

而社长日高，却是行走江湖的老油条，阴险圆滑，擅长伪装。

在交换灵魂之后，截然相反的性格仿佛让原有的躯壳焕然一新：

从不化妆的望月开始化妆，对同僚不再咄咄逼人，对男友也变得善解人意。

日高甚至还借着望月的身体，睡了男友……（此处省略三千字）

而原本冷酷假笑的日高，变得优柔寡断，还走错了女厕所……

高桥一生将女性的形态特征，演绎得实在过于真实了。

唯一保留的，是二人在思考的标志动作——

日高习惯摸耳朵，望月则是环抱双臂，用指尖狂戳胳膊。

他们名字中的“日”与“月”，也对应到了剧中提到的传说：

由于偷走了西亚卡罗之花，月亮才得以变成了现在的太阳。

满月之夜的意外，不知道又会在什么关键时刻，再度发生。

有趣的是，在这个悬疑奇幻的大背景下，编剧森下佳子还写出了职场女性的普遍困境。

在以男性为主导的警视厅里，作为女刑警的望月，时常受到多方面的打压。

男同事们认为她能力不行，上司不敢将重要任务交给她。

然而这些“自以为是”的男人却把能力都放在了推测女性三围、拍领导马屁，或是抓准时机摸鱼逃班上。

没有几个人，是把心思放在工作上的。

没有同事的支持，出于无奈，望月才只好单独行动。

本是自己负责的案件被迫转移，辛苦搜寻的证据被别人抢走，还被嘲笑是“风纪委员”。

在望月与河原的多次对峙中，也包含不少对女性力量的歧视：

“心里只想着立功，你是不是也该看一看自己脚下的位置啊”

同样都是刑警，为何正义和野心还需要分性别呢？

这样的矛盾，同样存在于这个畸形的社会中。

在性别界限分明的社会观念下，如果真的产生了灵魂性别交换，那么充满针对性的恶意与嘲讽，又是否会发生改变呢？

“灵魂交换”背后所期盼的，依然是平等与理解的世界。

*本文作者：DD