萤爱

世界上没有绝对的好人，也没有绝对的坏人，人性和兽性都是人类与生俱来的本性，人性是人类美好善良的一面，人们乐意在生活中展现出来，去关怀和帮助他人；而兽性是人类丑陋邪恶的一面，潜藏在心灵深处。

在和平时期，人类的兽性会受到两种约束，一是国家法律法规的约束，做了坏事会受到政府的惩罚；二是社会伦理道德的约束，在父老乡亲的目光监督下，做了坏事难以在社会立足生存。

在战争时期，对于入侵他国的侵略军，这种两种约束完全消失了。侵略军不受被入侵国政府管束，侵略军的亲朋故旧远在千里之遥，对军人的行为一无所知，即便军人在国外做了强盗般的恶事，杀了人放了火，回到家里仍然可以瞬间变成好丈夫、好父亲，所以侵略军人在异国他乡做任何坏事都可以无所顾忌。

《萤爱》并没有揭示埋藏在侵略军身上的危险性，反而是浓墨重彩地宣传侵略军中的个别好人。任何一群人中都会有好人，但侵略军毕竟是一只部队，侵略政府的一道命令，就可以让这只部队瞬间变成杀人机器，向被侵略国家的人民大开杀戒，个别好人又能有什么用？抗战爆发前驻扎在中国东北的日本关东军就是最好的例子，日本政府的一道命令，就让这只部队一夜之间面目全非，成了屠杀中国军民的刽子手。

战争时期的外国侵略军兽性一旦发作，就没有任何力量能够制约它。二战时期遭受过日本侵略军屠戮的中国人深知这一点，看看那个时期留下的历史照片，可知用杀人不眨眼这个词，已经不足以形容兽性大发的侵略军的凶残，那已经是一只以杀人为乐趣的恶魔部队，手段的凶残超出了那些从未经历真正严酷的战争的人们的想象。二战时期被日本侵略军屠戮的惨剧虽然发生在中国，但惨痛的教训值得全世界各国的人民汲取。

《萤爱》用侵略军中的个别好人为侵略军整体涂脂抹粉，掩盖了侵略军的危险性，让人类对侵略军自然产生的抵触情绪看起来莫名其妙、没有存在的必要，挫伤了人类反侵略的自然反应和本能意识，对世界各国的反侵略主张都有害。

世界上任何一个国家的人，如果不希望曾经在中国发生的惨祸降临到自己头上，就要小心《萤爱》剧情中潜移默化传递的观念，不要认为人类对侵略者自然产生的抵触心态是盲目的、幼稚的、缺乏根据的，因为放松对侵略军的警惕，与在野兽出没的密林小屋中敞着门睡觉没什么两样，其代价是用身家性命为自己致命的疏忽买单。

陷此剧太深，用一个星期慢慢回味，现在终于可以比较逻辑地表述了。

  话说最初见到benz姐一头美杜莎的长发，从黄兮兮的河里钻出来，真心受不了！就为这开头，我弃剧四五次，可pps上9.6的高分和num哥终于让我决定看完，然后整个人都焉了，伤心的。

  以貌取人真的不应该，因为看完全剧才能看到奔驰姐演技的高超，丝毫不逊num！特别是最后一集，安在夜色里划船去炮火连天的邦果诺寻夫，她对肚里的宝宝说：“孩子，你是不是也有好多话要跟爸爸说？告诉爸爸，不要扔下你和妈妈，知道吗？……”瞬间泪崩，母性的光辉！其后她在战场的硝烟里哭喊小崛的名字，在小崛弥留的时候那含泪的笑，我承认最后一集完全是哭着看完的，完胜韩剧啊有没有~~~
另，安其实是很具泰国气质的美女，她和妈妈外婆搞笑撒娇、捉弄小崛得逞时的笑容就很可爱~

  至于num哥，对他的俊颜、媚眼及演技就不多置喙了，看看他的茉莉花先生吧，温柔俊逸，忧郁深沉。以前看的好多泰剧都是女主被各种后妈姐妹情敌虐待，终于，我们的敌帅小日本小崛一郎被女主虐得死去活来。
  但事实是，先爱上的那个总是最惨，这话一点不假。就因为我们的小崛在初见安的那刻就爱上了她，所以他心甘情愿一往情深死而无憾，让自己一直低到尘土里，用真心与爱意、笑容与忧伤、偶尔的小无辜、小得意、小脆弱去应对安的横眉冷对铁石心肠、冷嘲热讽喜怒无常，去体贴、包容甚至纵容他的秀子。
  不过看得出，我们小崛兵法学的不错，他的爱情策略即“上善若水以柔克刚”~~大概感受到安的那点点真情流露、欲拒还迎，小崛无数次对着安明示暗示外加动手动脚，即使知道人家有男友了也死皮赖脸继续挖墙角，最后还行“对她的清白和名誉负责”之名“骗”秀子和他结婚。然后你看小崛那一句句若苦若甜的情话(具体看《附录の小崛的情话》)，安这样冷面冷心的冰美人儿最后不也完全融化？！
 
  再说男二万纳，他除了在外国期间表现得比较思爱成狂，其它时候都不错，对安深情款款的，里面那句“我会以这颗爱你的心束缚自己，我不想成为萤火虫，点着灯寻找消失在水里的海桑的灵魂”是安纳之间最感人的对白之一，之二是他最后对安的告别，无奈却宽容的爱。 特别心水最后一集42’万纳来找安：月色皎洁，一身黑衣的纳操桨破水而来，那一刻他的容颜明媚了夜色。（泰古典剧里，夜晚的水色都特别动人，特别是配上天尽头的佛塔尖，波光粼粼的水面上飘着一叶孤舟）
  因为两个男主很协调很出色，致使我瞬间对以前各小说电视里霸道男一加温柔男二的组合产生了阴影。要让我去写，我就把各男主都写成深情温润的谦谦君子，有意见么？

  这部剧有些很有趣的双线镜头，比如蓬和浦去偷油的时候，对应的安家就在抓偷米的老鼠，安一开始还为老鼠辩解说“它们是出于生存的本能”，但很快就觉得应该抓。但等到小崛抓了两只“偷油鼠”的时候，她就表现出极大的抗拒与民族仇恨。
  还有安与崛、暖与洛王之间关于爱情和理智两者地位的讨论。小崛认为爱情在理智之上，安却相反。妈妈则很睿智，说这两者应该是平等的，而不是谁在谁之上。

  看得出，安一直在压抑自己的情感，安的痛苦源自她重诺、坚决而执拗的个性，她无法将国家情感与个人情感分割开来。相比之下，小崛比他清醒得多，他深知自己和安“就像在缸里划船，没有出路”，于是他随心而爱，却像偷了光阴的人，贪一晌欢。
  但是安和小崛的悲剧却是历史的悲剧。有一句话，也曾让我哭得稀里哗啦：“年少时，以为爱能超越一切，那时不明白，世上另有一种力量，叫做命运……”安和小崛的悲剧是命运的使然，是战争年代下人与爱情的身不由己。但是倔强的、年少的安不会明白，她还来不及明白，等到她明白的时候……最后安说“要是我再勇敢些”，要是她再勇敢些，结局会不会不一样？



附录の配角吐槽：

*安的母亲很漂亮（演过88电影版的安苏曼丽，那小鸟一样的声音真是动听），她其实就适合演心善柔弱的角色，而不是《金沙》里那个性格别扭的大姐。
*吉医生是大num演的，就像兄弟一样把我们小num的角色“照顾”地这么出彩！
*其实我觉得洛王司令的二老婆可像雪姨，水水的，穿衣服也漂亮~~
*最讨厌本剧里那个大嘴满薇，虽然角色需要可也够讨厌，凭什么她的名字这么好听，不是人如其名的么啊啊啊？！


附录の备注：

*特别喜欢泰国的老太太一脸慈祥，嘴里含着槟榔撅着嘴巴饶着舌头说话的样子~
*每次那个大气的代表情感转折或宣泄的配乐一响起，就受不了，太揪心了~~
*喜欢泰式高脚老屋，木质的、带楼梯的，轩窗内系了白布帘子的，开阔的、凉爽的、亮堂的，院子里栽了芭蕉的，夜晚蛙噪清晨鸟鸣的，带河埠凉亭的……13电影版里面的房子太现代了，没有历史感。
*第九集后面，妈妈和外婆给两夫妻分别支招，然后两只在那里你来我往的，外加各种心理活动，太搞笑了^_^

*万纳——他们没有机会选择自己的道路，不得不做许多事情只因为职责所在。没有美好的事可盼，每天活着只为等待别人的命令。他们有些人甚至是在异国他乡漂泊。
安——听着好悲伤，应该不会有谁那么倒霉的吧。
（ps：两人的对白下，镜头切换：初到泰国的小崛游荡在路上，看天看云，看桥看水，逝者如斯夫，不舍昼夜！）

*安——时间能让我们成长，让我们有更多的想法。小时候，说的是爱情；长大了，说的是合适。同一条河，小时候我们觉得它好宽；但等我们长大，却觉得它越来越窄。
纳——想法、看法和人类的许多东西是会发生改变。但是人的心，它不会改变，它在这里，会一直在这里。
安——纳，我们正在说的是爱情，不是心。
(ps：开始不懂，看完才明白，安这么说是因为她爱的不是纳。如果是小崛，无论他死了多久，她的心也会一直追随着他直到银河那一边。）

安——爱情就好像蜡烛，即使已经有原来的给予光明和温暖了，但我们还能不停地点着新蜡烛。这样，点蜡烛的人得到了更多的光明，而蜡烛则被燃烧到最后消失。


*纳：之所以选这张照片（carte postale de Big Ben），是想安慰自己，时间走得越快，我就能越快回去找你。

*安：我恨战争。它一定有形体，如果没有，那它怎么会成为战争呢？
战争不可能自己爆发的，为什么不能怪谁？

*小崛：在战争中没有英雄，用无数具尸体换来英雄称号，怎么看都不值。

*小崛：有句谚语说，一个士兵的生死，不能左右一支军队的胜败。

*小崛：秀子，就是给人带来温暖的太阳，但是如果太靠近她的话，就会被她的温度给灼伤。

*吉医生：小崛有他的另外一面，跟你看到的完全不一样。他也分不清楚温柔和刚强，甚至爱情和骄矜。

*吉医生：今夜天气很好，很适合想念某人。

*小崛——如果我死了，你会像现在这样哭泣吗？
安——（苦笑，摇头）
小崛——（小坏笑）哭得比这还伤心吗？

*小崛——秀子怎么样了？
吉——已经（从医院回来）回家了。
小崛——为什么？
吉——她可能想离船坞近点，听造船的声音吧，谁知道呢。
（ps：最后一集的吉医生太感性了。不过，住过港口边的人都知道，船身在风中敲击的声音有多悲伤，就像剧中船坞边的背景声，一下一下的，像什么敲打在心上）

*吉——你们两个不是相爱吗？我不信，你会看不出安苏曼丽她爱你。
小崛——那又能怎样？我们两个，就像在缸里划船，怎么样都不会有出路的。

*纳——我的生命被你抢走，我要你还回来。
小崛——我欠你的命，我还你了。如果你还想要更多，我可能无能为力了。因为我一定要活着，照顾我的孩子。
（ps: 小崛的命也是安，他放手了）

*安——孩子，你是不是也有好多话要跟爸爸说？跟爸爸说，不要扔下你和妈妈，知道吗？


ps：最后的最后，今天中午走在路上，边上两个男生在说泰语，顿时觉得很乡音啊有没有！！！我要学泰语！！！

《萤爱》让人产生了一种错觉，似乎侵略军并不可怕，反而是对侵略军的抵触情绪显得缺乏根据且误人终生，为什么会这样？

《萤爱》拍摄的角度，是将镜头聚焦于二战日军中的个别好人，侵略军整体的凶险面目消失在镜头之外，世人只是看到了强盗群中的个别好人以及他的所作所为。

对于成群的坏人，怎么能忽略群体的残暴而专门歌颂其中的一两个好人呢？按照这种逻辑，所有的动物都应该感谢人类，哪怕被人类灭绝了种，因为毕竟人类中也有好人为他们写过诗、唱过歌、可能还投喂过食物呢。

若动物有知，是应该拍一个电影，揭露人类捕食杀害动物的残暴，让所有的动物提防人类、远离人类呢？还是应该拍一个电影，宣扬人类中的一两个好人，让动物们觉得人类不可怕、对人类失去警惕呢？

至于人类，真的觉得侵略军不危险吗？人类的兽性埋藏在心灵深处，谁能保证侵略者的兽性永远不会发作？ 战争危险还在时时威胁着人类，这样的时刻，是应该拍一部剧告诫人类小心防范侵略者呢？还是拍一部剧说侵略者不可怕？

《萤爱》麻痹人类反侵略的自然反应和本能意识，是一剂精神鸦片。