秋

有些人即便不锋芒毕露，但你总会被某个不经意的姿态所触动，忽而发现原来可以这般低调气场出镜。应该是年初看过汤小姐的那组大片，出自James Jiang之手，每一张都充满极浓郁的电影画面感，一直认为汤小姐是个有故事的主儿，而越有故事的人反而越单纯。的确并不矛盾。

《晚秋》主要讲述的是华侨Anna（汤唯饰）背着弑夫的罪名被捕入狱，七年后因为母亲过世获得狱方几天的外出许可，于是Anna乘上前往家乡西雅图的长途汽车，同上一辆车的Hun（玄彬饰）因没带够车钱，前来向同是亚裔的Anna借补车钱，并将自己的手表作为抵押交给对方，并单方约定西雅图再相见。就这样，一段各自不同背景的两个陌生人由此展开了一段简单却曲折的爱情。


I will be back 等还是不等
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这句话对于Anna来说是一场沉重的心理考验，恰恰说这句话的都是自己爱的两个男人。第一个男人是Anna的初恋情人，婚后的Anna在与情人打算私奔时被发现，丈夫狠狠地将Anna打昏死过去，Anna醒来后气之便将丈夫杀害。随后打电话联系情人，可惜对方只留下了“I will be back”后便再也没有了音讯，当Anna获得出狱许可回到家中才得知，原来情人早已与他人结婚生子。

对Anna说这句话的第二个男人是在长途车上遇见的Hun，Hun是一名性服务者，有固定的服务对象且因此常受人威胁追杀。在与Anna第一次温馨约会将近告别时，Hun突然接到女老板即刻要求见面的电话，来回踱步思索片刻后的Hun对Anna说“I will be back，wait”，并如同之前借车钱是一样，再次将手表抵押给Anna做承诺。那么已受过一次心伤的Anna会不会忘记之前的伤痛，再等一次爱的人呢？这次的结果是完满的，Anna决定等Hun一会儿，Hun也办完事后匆忙赶回，只可惜时间差使得双方错过了对方。


是嫉妒作恶 还是轮回宿命
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如同Anna得到许可外出但还是受到警方通信牵制一样，Hun过得也不是一个真正自由人的正常生活，Hun的牵制方是一对夫妻，妻子作为Hun的服务对象要求随叫随到，并且Hun需要服务对象支付费用度日。同时，在得知自己的妻子红杏出墙后的丈夫派出手下四处追查Hun的下落。由此从某一层面来看，Anna和Hun的生活圈虽然不同，但两人的共同点却皆为天涯亡命之徒。

就是这样一对亡命鸳鸯，过往看似不同的人生经历，在影片的结尾处却又有着千丝万缕的相似处。在Anna返回监狱的长途车上，Hun决定陪同Anna一道出行，再次重温两人初次见面时的那时那刻。可惜没想到的是Hun在路途中最终还是被服务对象的丈夫抓获，虽然没有严刑拷打或是复仇杀戮，但服务对象丈夫将妻子突然死亡，并且Hun作为头号嫌疑人的消息带来时，还是给了Hun当头一棒。如同先前Anna入狱的宿命一般，Hun原本看似平凡的宿命突然之间开始变得扑朔迷离。


有情人再相见？你猜~
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开放式的影片结局，刑满出狱的Anna坐在两年前与Hun约定再相见的汽车站，咖啡厅大窗前Anna的神情既期待又紧张，伴随着周遭过客之间的对话声，与咖啡馆大门开开合合的铃铛声，但这一场景中镜头中至始至终只有Anna。这是一出长镜头等人戏，陪女神等男神的感觉，又焦急又期待，好想快快快点看到男神！但，等着等着屏幕黑了，电影结束了。恩。


ps.影片的几处看点：
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1.Anna与Hun两人在游乐园约会场景，面对一对白人情侣，与之对口型讲台词；以及之后画面感十足的剧中剧，在整部感觉苍凉的电影中有了一丝温暖的感觉。
2.当Hun与Anna的初恋情人在母亲丧礼上相遇后发生的一段口角与打斗，之间的台词很幽默很给力。
3.影片将近结尾处，汤小姐与玄先生有长达20秒的激情接吻。（秒数没有具体细数，但肯定的是时间很长很激情）


以上
晚秋是lz在一年前看的，所以这文章称作影评很牵强，只能算是海外完整版的简述，如与大陆版有不同之处，此文章仅供参考。whatever。。

前一阵子，广东湛江的一条新闻在微博上引起热议，女大学生小刘遭遇飞车抢劫，之后她打电话给自己被劫去的手机，劫匪没有接听，却发来短信“我把毕业证放到哪哪哪，你去拿，我不想影响你的前途，请原谅一个没家的人”。网友纷纷对此唏嘘，有的感叹盗亦有道，有的埋怨这个把人逼疯的社会，有的想象着事件背后又一个青年失足沦落的故事。作为劫匪当然不可原谅，但这个故事让我们领略到，每一个人背后都有一段悲伤的故事，即便他有着很不光彩、不可告人的身份和外表。

现实中一个劫匪套上人性光环，电影里也有颇为类似情形。《晚秋》的两位主人公身份也十分特殊，他们都是这个社会边缘人中的边缘人。汤唯是把牢底坐穿的杀人犯，玄彬是被富婆包养的性服务者，他还落得被人追杀亡命天涯。玄彬更是大大突破了以往的形象，从以前偶像剧里的贵公子到身份“低贱”的“鸭子”，希望由偶像派向实力派的跨越，勇气决心非常明显。

汤唯虽是回家奔丧，但兄弟姐妹、昔日的恋人都只是模糊的背景，只是加深了她内心的刺痛、与世界的隔膜，只有偶遇的路人玄彬才和她同是天涯沦落人。他们已经失去了一切，只剩下彼此可以互相慰藉。

这两人半斤八两，谁的境遇谁都不比谁好。就在这样的身份设定下，导演开始慢慢透露主人公的前史。观众于是看到，不是所有的杀人犯都十恶不赦，不是所有的卖淫者都只贩卖色情。他们只是被命运玩弄的可怜虫，他们有着比平常人更多的悲伤和无奈，在人性上却并不低贱。

《晚秋》一直在舒缓中慢慢推进，有几个段落设计新颖别具匠心。印象最深一个是汤唯和玄彬在游乐场碰碰车里的情景，他们模仿着外面一对分手的恋人对话，既为外头的恋人代言，又让观众了解发生在主人公身上的过往经历和处境。接着外面的恋人翩翩起舞，不知道是现实还是想像中的场景，烘托出如梦似幻、纠结而又唯美的情绪。另一个场景是汤唯用中文向玄彬道出自己的痛苦往事，而一旁不懂中文的玄彬只回答“好”和“坏”。这是他们情感交流的独特方式，不必通过懂得对方的语言。

《晚秋》中男女主角之间发生的，是一段压抑的、没有前途的末世之恋，结尾汤唯一个人坐在咖啡馆里默默地等待，门开了，门关了，结束的字幕出现了。只有观众知道，她等待的人不会出现。他们的恋情，就像片中西雅图惨淡的天空，终究没法点亮任何人的命运和前途。电影没有好莱坞的大团圆结局，甚至没有给人留下希望，艺术到决绝。

《晚秋》在韩、日影史上共拍过五次，最早的版本由李晚熙于1966年拍摄。金泰勇这个版本节奏看似缓慢，实则是编剧把一些明线暗化，通过安娜与勋的心理变化，折射出两人几乎平行与延续的镜面关系。不是好看，而是耐人寻味，因为它不是说出来的故事，而是藏着的包袱。

片中隐藏着不少伏笔，饭桌上的吵架是全片的高潮，“你为什么用他的叉子”中的“叉子”其实是双关语，指代安娜自己。安娜的丈夫是被王晶所杀（假释后第一次见到王晶，后者说：那天，我本来想回去的。）而安娜是被栽赃，这与后来的勋、玉和老公的关系互成镜像。

片中有两场戏设计的匠心十足，完美契合角色心理：游乐场的戏中戏，安娜与勋原本是“游乐场舞台”的主角，后来却成了坐在“碰碰车座椅”里的观众，他们为“默片式”的情侣配音，这种台词代入设计既让观众视角与角色视角重合，又以旁观者身份对“当局者迷”做出了解答。安娜看似自说自话，实际上是她多年来的心声。她有太多想法不敢质问王晶，而勋如他的牛郎身份一般，以一个合格的玩伴态度来扮演“王晶”做出回应。正因如此，洞悉心事的勋在后来的餐会上与王晶互生争执。

“好”与“坏”的段落，则是勋打破安娜心理的第四堵墙。她用读不懂的表情向他倾吐听不懂的言语，明知那不是简单的“好”与“坏”能够评论的。可她的忧伤或幸福，不用说也明白，因为两人的心正以同样的频率悸动着。这段情节过后的勋成为另一种“安娜”的延续，因为他后来与玉的关系等同于先前安娜与丈夫的关系，只是命运截然不同。

两人重新坐上长途车时，看似是个完美的收局，岂料后来还有一个拖沓的20分钟。这段情节实际上是勋对应于安娜另一种命运的写照。勋在玉的老公栽赃后所进行反击，同样回到了先前那个“叉子”的问题上。这次他被“抢叉子”的人做掉了，所以最后的警车不是抓勋，而是为他收尸。因为他早就有了预见性，所以才和安娜有了那场那意味深长的法兰西长吻。“出狱以后来这里见面”是对安娜的安慰，也是一种漫长的告别。安娜买咖啡回来，通过警车的无线电获悉了死讯，所以才突然惊慌失措。警车在片中一共出现过三次，每一次都犹如死神一般，第一次带走了安娜的老公、第二次是玉、最后是勋。

末了，安娜的等待和自说自话实际上是一种希望，也是对应了“我不会等你的”和“出狱后来这里见面”的坚持。——勋在幽灵超市和安娜短暂离别去见玉，希望安娜等他，她说“我不会等你的”，他说“我知道你不会等”，而后他耽误了时间，她也没有久等下去。最后的咖啡等待，安娜明知道自己等不到，所以才道出了一句“你好，好久不见。”

BTW：关于勋的“死“，电影的改编并非一定要忠于原著，它是导演的“作者电影”而非作家的，否则就没有了电影拍摄的意义。

《晚秋》真的是不负我翘首期待一年多的好电影。查阅了一下资料，发现原来这是部60年代就出现的电影，几十年来被翻拍过数次，就如同在中国经典被翻拍一样，晚秋在韩国电影史上有这样一种意义，因此这一背景也为晚秋增添了几分厚重的历史感。

当开场看到那种唯美的取景，我似乎肯定这是一部绝不浮华的文艺片。

沉郁、怀旧、朴素的色调如洗尽铅华的人生，这与主人公的经历甚为契合。

高墙，巴士，驿站，长街，夜色里的人群，hotel,这些朴素的景物成为最能发生故事的理由。

故事，就这样发生了….

服刑七年的安娜因为母亲的葬礼而获得了短暂的三天假释期。勋是个吃软饭的小白脸，在没有遇见安娜前，他无所谓地“工作”着无所谓地活着。

 邂逅。

一辆开往西雅图的巴士上，他用了很唐突的方式与她相遇了。安娜的眼睛里充满了孤独、迷茫和一种冷漠的坚毅…剧发展到这里，我一直认为勋对安娜是有着一见钟情的感觉的。这个女人的眼睛让他有探索的欲望，而她，对于没有未来的未来没有任何的预期。

 

渴望。

车至西雅图，面临分离。他机智的写下了电话号码塞到她手里，他希望她给他机会还钱其实是想再见她。她没有把拒绝说出口却转身将纸条扔进垃圾桶。

【这就是安娜的杀伤力，然而导演用一个细节埋下了伏笔：安娜手臂抬起放下又抬起最后将纸条扔进垃圾桶，那瞬间的局促出卖了她------她内心深处已经开始介意他。】

她茫然的走在街头走进衣服店挑选了衣饰浓妆艳抹了自己，可转身她就跑进厕所丢掉了这一切，这就是安娜的迷惘。渴望改变却又厌倦改变后的自己的安娜继续迷惘在街头。此时，勋也在这条街无聊地游荡，当他环顾四周时，忽然瞥见了一个枯坐在石台上的曾相识的身影。勋坏笑着走到了她眼前。他们又不期而遇了。

还钱似乎是勋唯一搭讪安娜的理由，他拿出钞票放到她眼前。

“你想要我吗？”安娜面无表情的看着勋问

勋惊了，而后停顿，而后浅笑，而后….hotel

这是一个失去7年身体自由的女人对身体的渴望，对性的渴望。不论在哪里不论对方是谁，就在今天，她真的想….

然而就在欲火中烧的时刻，她克制了，她拒绝了，她不堪了，她怕了，她推开勋，慌张的穿上衣服想要逃离，勋没有继续，因为他懂她。

 相爱。

宾馆的相处让安娜对勋有了隐约的好感。她跟着他走上了街头走进了咖啡馆走进了游乐园….聪明的勋用一种独特的调皮的方式套出安娜的名字，这为之后两人再次分离后的重逢埋下伏笔。

【关于游乐场一对情侣的舞台剧表演，导演用了略带抽象的表现手法，让观众的脑袋转个圈方能明白，那种思考，而后顿悟，而后惊叹的感觉很美。好的导演培养勤快的观众，我想大抵如此吧！

在一场“好与坏”的猜口型游戏里，因为勋不懂中文，于是安娜用中文和盘托出了她的故事：当年她与哥哥的朋友相爱，后来那个人抛弃了她，后来她嫁给了一个很宠爱自己的男人，后来哥哥的朋友又回来找她要带她私奔，后来她的丈夫开始残暴毒打她，最后她失手杀了丈夫。

勋听不懂，勋其实懂。

这是安娜三天中最美好的一天，因为在这一天，她释放了，她感到了快乐感到了安全。

夜幕，分离。勋回到酒店拒绝了富婆提出的私奔要求，他安顿好富婆飞奔回宾馆，然而安娜已离开。

【如果说婊子无情，同理，鸭子也应该无情，但是勋不是，他虽玩世不恭但他内心是善良的柔软的，对安娜是，对富婆也是】

假释的最后一天是安娜妈妈的葬礼，所有亲友都到来，包括那个曾经抛弃过她造成她一切悲剧的男人。这个已有妻室的男人依然对安娜有着特殊的占有欲。他在葬礼上对安娜暗送秋波。安娜万万没想到的是勋的出现。勋总在她最孤独最需要的时候出现。勋和这个男人互相不爽，此时终于出现了两个男人的对决。勋和这个男人在葬礼上大打出手。场面不可控制之时安娜的一声嘶吼打破了混乱。这场戏很出彩，安娜压抑已久的悲愤终于井喷！她嘶吼然后大哭，震惊了周围安静了周围。安娜知道勋对她的爱，这一刻她结结实实得感受到了勋更感受到了自己是多么需要勋，看到这一幕我只想到那一句：情不知所起，一往而深…..

她和他，相爱了。

【这场戏是最让我动容的。我在想，假如有个男人能够为我在大庭广众下跟人掀桌打架，这个人是勋也好，王小贱也罢，我果断跟定了他！另外，整部剧中对中国家庭里人性的描写很深刻。对于杀人犯安娜，亲人的若即若离给人性蒙上了灰色。冲突中勋的一句“他用了我的叉子，又不道歉”让我差点滚到椅子底下。导演的这些随处可见的幽默点缀，让观众对人性的冷漠不那么介怀。】

约定。

安娜要回监狱了，巴士站，勋在车窗外踱步的场面特别的温暖，最后一刻他终于跳上了车，他决定和她一起踏上旅程，不论那一站是哪里，他要陪着她直到不可以。

大雾，巴士停在驿站不能前行，勋接到陌生来电，接着消失在雾里。当他被绑架到富婆的丈夫面前时他明白了一切：富婆已被丈夫杀死。勋感受到空前的恐惧，他恐惧死，更恐惧与安娜的分离。

他逃了出来，在驿站找到安娜。海边，海鸥，蒙蒙云雾，他走向她深吻向了她。她终于不再抗拒，狠狠的抱着这个男人。这一吻也许就是幸福，这一吻也许就是永别。他与她约定，2年后她出狱了他会在这里等她。

 守候或永别。

雾散天亮，安娜在巴士上醒来，披着勋的衣服。她下车买咖啡，却看到了警车。大巴即将开动，人群开始上车，安娜捧着两杯咖啡却不见勋的踪影唯有路边一辆鸣笛的警车，她慌忙的走走转转，她跑起来，手中的咖啡撒落在地，她四处张望找寻….

两年后，安娜出狱。她来到了驿站的咖啡厅，那个他承诺等待她的地方。咖啡厅空无一人，门时有响动安娜本能的张望找寻，他还是没有出现。

“你好，好久不见” 安娜喃喃自语

本剧完结。

【我佩服韩国导演，但我比较不喜欢的是他们太善于用忧伤衬托美，用悲剧诠释美，在我眼里好像韩国人有天生的自虐倾向。瞧这部剧，有的观众说勋没死，只是未出现。有的观众说根据当年的警车判断勋两年前就死在了驿站。导演在这里又抽象了一把，一个开放式结局让多少人遗憾和惦念。但对于安娜，我想，守候，或者永别，都是她的未来。】

 

汤唯说：我怕我的阅历承受不起这么沧桑的故事，我对它有很大的敬畏。

玄彬说：看一看晚秋吧，因为你可以对爱情有另一种思考。

很多人说：一个杀人犯和一个浪荡子的爱情不具备代表性，所以这个电影还是很局限的。但是请你明白一句话：身份各不同，爱情却一样。

我想说：

假如你只有三天的身体自由，假如你在这三天里邂逅了一个与你有数次不期而至的瓜葛的人，假如茫茫人海独这一人对你有探索的渴望，假如你在这短暂的自由人生爱上了他…

拒绝他？渴望他？若即若离他？挽着他？拥抱他？长吻他？

 遇见，相爱，约定，守候，永别… 都在这一个，晚秋。

 

【关于玄彬】

玄彬是韩国最优秀的演员，外型，天赋，努力，一部部叫好叫卖的作品，尤其是服兵役的态度，让我看到了男人的担当和力量！不赘述，期待他复出后的重磅作品。

【关于汤唯】

在中国演艺圈，汤唯不是最漂亮的，不是最妖艳的，不是最高贵的，不是最单纯的，但她一定是隔壁邻居家那个俊俏的鬼精的讨喜的小作女。对，就是这种感觉。我喜欢她！

翻看了一些资料。这个女人的故事还真的挺长。

一脱成名后的雪藏，远走他乡的坚强，涅槃归来的万众瞩目。人生的大起大落烙在她脸上都凝结成两个字：从容。

一个有故事的人，她举手投足都是戏。汤唯担得起安娜。