平日下午三点的恋人

故事讲到ending了，崔秀雅终于正视了自己妈妈的角色去承担责任，但却不再依附于男人，都河允为了不再让崔秀雅两难选择独自离开。我谢谢编剧没有让都作家的职业生涯断送，她依旧是他的缪斯女神，他依旧是那个在远方恋慕着女神的浪漫作家。故事没有落入悲剧和令人窒息的俗套。他放她走，她放他走，从来不是因为不爱，也不是因为不够爱，而是我想让你过的好。不再执念是否守在对方身边。我想秀雅在分开时对都河允说我终于明白，我其实也不配你的戒指，意思是我还有孩子终究无法抛却母亲的责任，而全身心做你的爱人，所以你值得更好的吧。最后的离别彼此都太明白彼此的心意，纵然有千万般不舍，也终究是没有回头。其实最后他送她的那副画，他戴着他和她曾经约定一起有一车，婚戒。她看着画泪流满面，就意味着他们还是深爱着对方。不过既然他能知道她的新家地址，必然知道她已经独身？这是编剧给我们的留白，不管以后崔秀雅等孩子大了，可以再去找他，又或者他们是否存在着重逢的可能，都是美好的留白，如此，足矣。再见了，都河允，我会想念你的

剧情发展到现在，两个人的爱情早已风雨飘摇。两个人都知道不能长久的爱情透着一股心照不宣。崔秀雅为了不拖累都河允，变卖奢侈品，到餐厅去做服务员。套用一句他前妻的话，还真是将糟糠之妻四个字发挥的淋漓尽致。我不知道编剧编这一段的目的是什么，崔秀雅的前夫故意让他前妻和他看到崔秀雅做服务员的样子，目的不言而喻是为了羞辱都河允，而都河允本来就是个骄傲自负的男人啊，故事的转折点在崔秀雅的小女儿失踪，崔秀雅把这些日子偷偷思念女儿的情绪终于爆发出来，她再也顾不上都河允的心情，冲出去喊着雅蓝的名字。她终于本能的选择了母亲的角色，而都河允却像自己的女儿丢了一样。冲出去找雅蓝。我想一个男人是要多爱这个女人，才能抛下自己所有的骄傲，只为了身边的这个女人可以开心，最后都河允找到了雅蓝，崔秀雅抱起女儿，前夫轻声细语的安慰着雅蓝，都河允仿佛就像一个局外人，又或者，他确实是。在一个完整的家庭里，他是的。后面的剧情都河允拉着崔秀雅的手，求她不要离开。可是，这样的结果，似乎从开始就是注定的，到底他爱的多么卑微才会说出请求她不要离开这句话。我希望崔秀雅选择了两个女儿不会后悔。只是可惜了都河允这个骄傲的男人，因为爱情抛却了尊严，抛却了自己的骄傲，却依旧换不回爱人的回头。

年初花了一天时间重温了电视剧《昼颜》，只不过是韩版的。依照之前对韩剧和日剧的刻板印象（日剧约等于现实残酷主义，韩剧约等于浪漫理想主义），这里一定是个大团圆结局，嗯，我没猜错。

我一边看一边理性地分析着，这其中的种种不可能。好多人发弹幕，说看得自己想出轨。试问，可以理直气壮谈恋爱的单身男女，心动率都这么低了，又怎会轮到被生活反复蹂躏的中年人？他们的所谓相爱，难道不是困境中的惺惺相惜吗？就像知恩和正宇，两个守着别人生活默默压抑自己的性格，明明是同一种缺陷。就算心动发生，你有多大把握，自己出轨的那个人能像都画家那样善解人意，像正宇那样舍己照顾？故事之所以是故事，在于几乎不可能，人们之所以被它感动，还是因为稀缺啊。

不知道编剧希望那些身在婚姻困境中的人，看完此剧作何感想，对出轨更害怕了还是更勇敢了呢？

韩剧在日剧的基础上确实有美化。

被出轨的男人们，让人讨厌不起来。知恩的老公就算有个倾慕他的下属，也一直小心保持着身体上的分寸（和他本身性冷淡有一定关系），后期也多有反思。秀雅的老公被策展人坑后，才意识到自己原配的温良贤淑，此处关于男人越在高处越自大的刻画，真的是非常写实。男人嘛，不摔跤，总是看不清自己的。

出轨的女性也不是没有梦想，一味贪图安逸的咸鱼（给知恩安上了写作者的身份，赋予秀雅芭蕾舞者的追求），不过囿于家庭主妇的身份，都被尘封了起来。

为什么不直接美化到，被发现出轨后，很快被成全呢？编剧为什么非要让出轨的男女主人公先找到生活的意义再找到彼此？

就算狗血浪漫如韩剧，也不会轻易让出轨的人过上王子公主般理想生活。因为弱者不配拥有！

多数对婚姻和生活不满的人，之所以偏好用出轨去解救，是因为他们本身的羸弱，不能作为一个独立的人，去主动寻找生活的方向。弱者就算遇到亿分之一的幸运（要说婚后遇到真爱的可能性真的比被雷劈还低），也必须走到命运替他们做出选择的时刻才痛下决心，在造成所有伤害之后才不得不正视现实。

话说回来，女性对婚姻和生活的不满究竟来自何处？

表面上看，是对丈夫的期待落空，再往下挖，是自己被母亲/妻子的身份绑架，个人价值没被既得利益者（通常是丈夫）充分认可。韩剧比较好的一点，加入了婆婆、孩子的立场，知恩婆婆深知出轨对女性的伤害，一直敲打自己的儿子，秀雅的女儿喊出妈妈也有追求幸福的权利。

那男人为什么不认可或不关注女性在家庭中的价值？因为女性的生育价值是逐渐贬损的，出道即巅峰，一旦有了孩子，女人就会被基因自带的母性所绑定，即使后期不再投入，她们也不会离开。越来越多的已婚女性选择不生孩子，其实就是为了避免被母亲的身份绑架。那这个女人天生自带的bug要如何修正，避免被男人钻了空子呢？

传统社会的解法是女人去娘家住几天，要么带娃让老公感受下孤家寡人的痛苦，要么把娃留下，让老公手忙脚乱一地鸡毛。现代社会，这招不灵了，娘家太远是个问题，就算自己走了，依靠外卖和各种外包服务，男人也能吃喝不愁。所以现在的婚姻悲剧高发区是一二线城市的中产及富裕阶层，特别是通过婚姻改变社会地位的女性。

如今想在婚姻里获得足够的尊重和关怀，那就不能继续过去那种耐用品（很喜欢日剧里利佳子的比喻，她说男人对待女人就像对待买回家的冰箱）的思路，得变成最趁手的兵器，帮男人打天下才行。几日不磨就撂挑子，他们不得不每日悉心照料。男人为什么爱车，因为车这玩意，不好好保养，它就不给你好好干活，不像冰箱，你怎么用，跟它是否耐用没多大关系。车还是面子，你不勤擦洗，它就会灰头土脸给你看，让你丢面子分，车子越贵越稀有，男人越舍不得换。千万别做那种踹一脚就灵的老破车，给你点脸色，你就乖乖的，活该他踹你。

男人在外事业的高度其实就是女性在婚姻关系中的气候大环境，如果知恩的老公有权留下女实习生，他会不会更放肆些？秀雅的老公作为商人，如果不那么成功，习惯被恭维，又怎会对妻女颐指气使？如果你既不能成为男人事业的灵感（正如秀雅对都画家），又不能成为他事业&生活的最佳助手（又如女实习生对昌国，爱屋及乌，喜欢他到喜欢他养的鸟），那就不要妄想在家里得到特别优待。生孩子养孩子那是每个女性天生自带的功能，可替代性太强。

幸运的人儿，通常会找到作为妻子的不可替代性价值（决不是性价值），实在找不到，那就找到自己作为独立个人的价值，每个人都是一条河，如果自己是不流动的死水，总去灌溉别人的田地，迟早会干涸。连接更多的河流，增强自己抵御雨季或旱季的能力，只靠天气气候生活，风险实在太大。

人可以忍受孤独，却无法拒绝拒绝温暖。

——平日下午三点的恋人

最近只追了一部剧，不错，没有让人失望，可以说是让人惊喜。以下是我对此部剧的看法。

从所有人都预测不会火，到慢慢的火起来，从讨论区里都说这部剧扑街了，到收视率渐渐上涨，不是因为颜值，不是因为粉丝，因为剧情，因为演技。在一个我连名字都没有听过的电台播放，本以为收视率只会有零点几已经很不错了，到播放时收视率达到了1，到后来收视率达到了二点几，一步一步，因为这部剧不是偶像剧，不是纯甜爱情剧，它很有意义。

为什么这部剧是好剧？最重要的一点就是这部剧的意义，讲出轨，但是那么细腻，把内心的想法表达出来，虽然是翻拍，但是可以说这次翻拍很成功。从演技方面说，李相烨与朴河宣的演技都是那么出彩，一个眼神，能包含所有的话语，很多人说朴河宣演技不好，我想说她的演技是很不错的，但是呢还是有上升空间，在哭戏方面确实有待提高，但是很多时候她的演技真的很棒，比如说第十二集结尾那带着泪花的眼睛，让人入戏。香叶就不用说了。男二女二演技也非常好。还有一个情节写的很好，这部剧在12集的铺垫简直是让我出乎意料，本以为这部剧是把女主的心理描写的很透彻，没想到这是铺垫女主成了作家，写的一本书，这个真的很精彩。

在这播出的12集中，有很多情节值得深思，也让人潸然泪下。

在郑宇给知恩系第二次鞋带时，知恩心动了，在夕阳下，快速的骑着自行车，她想逃脱，她知道这是不伦之恋，但是有些时候情感难以控制，那时，我的感受也是五味杂陈，生活的压抑，职场的劳累，丈夫的不尊重，她想逃脱，但是很可惜，她已经毫无反击之力……

在知恩念那封离别信时，心很痛，郑宇的爱其实很伟大，到达了只要你能安好，便是晴天。希望知恩再也不因为自己而受伤害，男主的性格在改变，他在成长，从懦弱变得强大，在经历残酷的爱情中，他成长了.......

这部剧因为是翻拍日剧，所以理所当然会有人与原版相比较，我并没有看过原版，但是平日下午三点的恋人描写的很细腻，很多人都注意到了小鸟的细节，一只叫小爱，一只叫小信，小爱飞走了，寓意着爱情已经离去，小信死去了，表示着夫妻之间的信任已经破裂，而来了一只小望，这只小望本来就灰不溜秋，没有光彩，所以说希望也是渺茫的。所以说不管是日剧还是韩剧都是让人动容，寓意深刻的好剧，希望不要再比较了。

对于这部剧有很多人说支持女主，或是谁很坏之类的，我觉得，这部剧没有坏人，每一个人都是那么可怜，但是可怜之人必有可恨之处，每个人都有做的不好的地方。有两种思路来理解剧中的人物。

第一站在每一个人的角度来看，女主在一个丈夫只喜欢鸟的家庭，工作不顺心，让人很是同情，也能理解她为何出轨，但是他没有与自己的老公多沟通。那么如果站在男主老婆的角度呢？你就不会觉得她是那么坏了，哪一个人不自私啊？她很爱男主，也为他付出了很多，的确女三也爱慕虚荣，但是她做错了什么？她只是以为男主爱着她，她也很可怜。所以没有什么坏人，他们都值得同情。

第二，思考问题可以从理性和感性两个角度出发，理性的思考，出轨就是不对的，没什么可说的，感性的思考，就是设身处地为男女主着想，那么就会觉得他们的出轨没什么错，这也就是很多人所说的三观问题，这部剧呢，偏感性，从女主的的角度来描绘的，所以那些觉得三观不正的人，可以不看吧。

有些人对于剧情的吐槽，我觉得没有完完整整的经历过女主所有的经历，都是没有资格说三道四的，她的感受，我们只能作为旁观者，她的内心，我们不能完全理解。

对于这部剧的感受颇多，这部剧不是教人出轨的，而是有更多东西值得我们去感悟。

1、婚姻，不是儿戏，没有像谈恋爱那样甜，其实更多的是痛苦，婚姻无需太伟大的爱情，彼此不讨厌已经构成结婚的资本。

2、交流的重要性，在戏里，夫妻双方交流甚少，这也是酿成悲剧的主要原因，而且很多时候没有相互尊重。

3、结婚之前一定要慎重，真的要很慎重，因为结了婚会面临各种各样的问题，所以不要因为一时的冲动而毁掉终身。

4、父母的婚姻对孩子影响太大了，孩子会因为在父母那没得到爱，所以特别是在青春期会有些过激的行为，比如早恋，所以父母婚姻和谐真的很重要。

很多人在猜这部剧的结局，我希望结局走向最后归于原来的家庭，虽然说确实心痛，但是最后如果男女主在一起了，那迟早会厌倦的，不如就都珍藏着这美好的回忆吧，爱情多半是不成功的，要么苦于终成眷属的厌倦，要么苦于未能成眷属的悲哀。

（以上是我对于此部剧的看法，欢迎讨论，这部剧在我心中真的是目前为止最好的一部剧了）

不清楚日本社会和韩国社会的情况，但现实身边的例子，几乎都是男人出轨，妻子委曲求全想要挽回。

如果是妻子出轨，男人直接就放手了，不揍一顿都是好的，为了面子也好自尊心也好。怎么可能会挽回？

更何况像剧中女二还主动说要净身出户，那老公还不分分钟让她滚蛋吗？

剧里两个被背叛的丈夫居然都想挽回，委曲求全的不可思议。

都河允和尹正宇同樣是和有夫之婦外遇，兩人面對感情的態度卻是截然不同！

我一直無法進入(理解)男女主角感情的世界，因為尹正宇的外顯行為常讓我摸不著頭緒，比較難分辨他陷入戀愛前後的心境轉折，也感覺他的心思複雜難懂。

都河允陷入愛情的心境轉換過程倒是能讓人一眼看透，他前期無禮冷漠，其實是在控制自己不要對秀雅放太多感情，也是種保護色，當然他自己的驕傲也讓他外顯行為看來比較帶刺。

對秀雅他是從憐憫、好奇、關注既而上升到愛情，前期他們每次見面就是擁吻肢體上的碰撞，各自表白真心後才走回正常版的交心(對話)戀愛。

肉體激情很快就會消逝而且有很多的可替代性，唯有知心人是難以取代，都河允會讓秀雅難以自拔甚至打破自己訂下的遊戲規則，就是因為他拯救她乾枯的心靈豐富她乏味的人生。

我只是沒預料到，都河允戀愛後會像大男孩般暖心！

日版的畫家還有點玩世不恭(因為這點也讓我無法喜愛日版的畫家)韓版的畫家則被描述成一枚暖男。

編劇把都河允的角色塑造得十分完美，他跟秀雅正式交往後無時無刻都主動示愛(溫柔的肢體觸碰、撫摸、親吻、對她微笑)，溫柔又體貼是用全身心表現出他很愛崔秀雅...

兩人在愛得最深的時刻，因為考慮到對方立場以及兩人的未來，他可以忍痛先提出分手。

他問崔秀雅，你能來到我身邊嗎？當然也看出她眼裡的猶豫，秀雅的牽掛還是2個女兒，

若是婚外情被發現，受到傷害損失最多的人還是崔秀雅，擔心她愛的女兒會因為兩人不倫受傷，最終痛苦的還是她，於是趁傷害還沒有造成之前忍痛放手就此打住。

都河允對李代表有愧疚也有脾氣，因為不倫所以後期都畫家在李代表面前有些閃躲，卻也生氣他沒有好好珍惜崔秀雅。

當他們分手後，都河允來到李代表辦公室看到他準備砸畫，都河允抬頭看向李代表的眼神，那股狠勁和怒意，讓我想起趙東赫之前也演過殺手啊...

演員實在不簡單，光是眼神就可以表現各種不同情緒。

三人在李代表家中對質，最後都河允下跪求饒還把所有責任都攬在自己身上。

親眼看到李代表粗魯對待秀雅，他沒有立場阻止只能忍耐，下跪求饒不是為他自己是為了讓秀雅的立場好過，甚至還答應為新書拍攝宣傳照。

他當然可以理直氣壯的全身而退，畢竟又不是他主動勾引對方，可是他卻妥協讓步，不為別的只是讓一切回到原點。

因為愛情，都河允讓自己變得很卑微，犧牲自己也要保全秀雅，你說這樣的男人能不讓人入迷嗎？

男人可以接受自己在外花心卻不能忍受妻子出軌！

攤牌之後李代表沒收秀雅手機和汽車斷絕她和外界的聯繫，不讓她做任何家事和接送小孩，把她當成洋娃娃供在家裡...

這其實是一種懲罰，用這樣的方式污辱她貶低她，再次告訴她，小孩也不需要你，你根本沒有存在的理由。

秀雅顧忌的原因是孩子，李代表卻不斷諷刺刺激她只是因為錢留下…

大女兒因為傷心她外遇而說氣話，讓秀雅覺得不被女兒需要(接受)，存在的理由被徹底抹殺，

既然留在婚姻裡的理由(藉口)消失，離開就變成必然的行動…

李代表發現兩人出軌時為何不直接談離婚？

據秀雅的說法是因為他的自尊心不允許自己妻子外遇的消息傳出去，那會讓他顏面盡失。

但在我看來李代表還是愛自己的妻子，只是兩人結婚多年，生活已經失去戀愛時的新鮮感。

太過習慣她的存在所以忽略她的重要，把她對家庭的付出視作理所當然，自然也忘記該如何去珍惜自己身邊的人。

李代表忌妒妻子對別人展開笑顏，知道別的男人覬覦他的妻子(還不只一個)會摔東西發怒，但面對她時卻沒有氣極敗壞出手，這是目前為止我對這角色唯一滿意的地方。

秀雅留下離婚協議書離家出走奔向都河允，表示她已經放下對女兒的牽掛決定從頭開始。

李代表若想讓秀雅回頭，勢必要表現出誠意，明確向秀雅表達自己對她的愛意，唯有這樣，秀雅才有可能再度回歸家庭。

↑我覺得這一幕拍得很美觸動我心

當秀雅提著行李來到都河允工作室時，秀雅問，你能接受我嗎？

他看得出來她的疲倦與傷痛，也知道她來到這裡事多麼不容易...

都河允不說話，只走上前把她抱在懷裡。

所有人都不諒解她甚至是她自己都不諒解自己的時候，是都河允用擁抱接納破碎的她！

疲倦的時候有個可以得到安慰的去處，這就是愛情啊，很動人也很美麗。

最後，又想了想都河允和尹正宇之間的不同，

尹正宇是生物老師，理科男特質就是這樣，木訥不善於表達言詞表達。

而都河允是藝術家，雖敏感卻擅於表達自己的情緒，

都畫家是感性，尹正宇是理性，難怪兩人的愛情表達截然不同啊！

這表情讓我見識到兩位演員的演技，微笑著卻像是在哭泣...

這對的問題比秀雅那對簡單多了，沒有小孩牽絆，只需要對自己的心意負責！

因愛情而結婚因了解而分開，如何笑著說再見，是雙方必須共同面對解決的課題。