G弦上的你和我

G弦上的你和我讲述的是一个相互救赎的故事。一个被悔婚的大龄失业女青年，一个被家庭束缚的中年家庭主妇，一个苦苦挣扎在暗恋中而且爱情无望的男大学生，表面上是学习小提琴让他们联系在一起，其实是彼此的相互鼓励，让他们走出了人生的低谷，收获了珍贵的友情和爱情。小提琴不是他们心灵栖息的场所，爱才是。

人间爱是贯穿全剧的主题。诚然学习一门乐器，可以打发无聊的时间，音乐可以带来心灵的慰藉，但是我认为，真正拯救他们并将他们联系在一起的，是超越小提琴存在的人间爱。作为一个成年人从零基础学习一门乐器，这个过程是很漫长而且枯燥的，除非你有很强烈的意志和很强的自制力，否则生活上一点点琐碎的小事就可以打断你的计划，久而久之将很难坚持。所以作为大龄学习乐器的人，一起练习的志同道合的伙伴尤为重要，不管年龄性别如何，只要能够互相鼓励互相依靠就可以，这就是一种人间爱。有人质疑为什么这三个八竿子打不着的，完全没有共同语言的人可以一起聊天一起学琴，因为他们由于失意走到一起，彼此在学习的过程中相互扶持。我们需要可以无须顾忌，对他畅所欲言的人。就像也映子说的，学琴不是为了以后能拉的多好，能取得多大的成就，只不过是溺水的人，看见一颗稻草都会去抓而已。人生有太多的苦恼，我们有时很难对身边亲近的人宣泄这些负面。但只需要找到一个能够发泄的出口，哪怕这个人是陌生人也没有关系，只要给我一点点安慰，我就能鼓起勇气继续前行。这种相互救赎的关系，就是我所理解的人间爱。一种超越身份地位年龄性别，超越爱情和友情的人性关怀。

也映子鼓励理人去追寻爱情，理人鼓励也映子走出失婚失业的阴影，理人和也映子帮助幸惠从沉重的家庭生活里解脱出来，幸惠撮合理人和也映子的爱情......他们之间的关系很难解释是谁拯救了谁，谁帮助了谁。我只想说，在你向他人释放爱的同时，别人也一样会用同样的爱回报给你。在人生最艰难的时候，在岔路口的时候，一句温暖的话或者无意识的举动，可能就将别人从深渊中解救。感激那些即使与我们毫无关联，但依然用善意和温暖我们心灵的人。我很羡慕他们三个人的关系，他们见证了彼此人生低落，狼狈的时刻，支持鼓励着一起走过艰难的日子。他们可以无话不谈，畅所欲言，互相吐槽，甚至会吵架，再一起努力，互相安慰。曲终人散的时候，也许将来不再有交集，但仍会在某个瞬间回忆起对方，然后会心一笑。

即使生活在压抑的家庭依然活泼开朗，温柔暖心的大姐幸惠，唠唠叨叨，性格直爽，积极向上的平凡女孩也映子，傲娇毒舌，实则很有担当的单纯善良男大学生理人......他们三个人给我们带来了许多动听的乐曲，也描绘了一幅充满人间烟火气的美好画卷，剧里的每个角色，他们有各自的优点和缺点，都是真实而鲜活的。你可以在他们身上看到自己的影子，也可以看到人对美好生活的向往和期盼。这个故事，这些美好的瞬间，将留在每一个陪伴他们的观众心里。

给亲爱的人，即使你已经成为了很出色的大人，但你仍旧可以偶尔的任性，去做你喜欢的事情。你可以偶尔从沉重的负担中解脱出来，找到一个让心灵栖息的地方。你可以偶尔卸下厚重的面具，吐露你的心声尽情展现最真实的自己。你可以不用要求自己任何事都尽善尽美，只要你努力过了就好。你不用感觉到自卑或者沮丧，因为在你爱的人眼里你就是最棒的。你会找到理解关怀你的人，和他一起说说一路走来的故事。亲爱的人，即使我们不再见面，爱仍旧会超越时间，穿过距离，不远万里来到你的身边，给予你继续前进的勇气。

只是零碎的感想，实际还有一大堆可以说

1、看似是音乐恋爱剧，却很贴近生活，也并非单纯的恋爱剧，但恋爱的部分却比大部分纯爱故事都要真实、牵动人心，看似不甜实则更甜。如果说安达奈绪子13年写的的Richmanpoorwoman里的日向彻和真琴是让人羡慕的轰轰烈烈的情侣的话，那么她笔下的也映子和理人就是活生生的存在于现实中的情侣，没有总裁和灰姑娘的设定，没有戏剧性的展开，没有跌宕起伏的故事，年龄相差八岁的梗一直被也映子自我警醒着，还要顾及到三人组里幸惠姐的感受，一切都并非一帆风顺水到渠成，也没用编剧的强行助攻，处处充满了真实感。目前最具有幻想性质心动场景竟然仅仅是壁咚！（理人演员中川大志采访中还刻意谈到这个场景是控制了度的不让壁咚显得太夸张脱离现实）甚至连kiss都是到了结束前一话也映子才淡淡地吻了一次理人的脸颊，但一集集看下来，却能让人切身体会到那种经历时间的沉淀，由陌生人变为挚友再变为知己，细腻的情感逐渐萌芽的过程，用那边的话说就是“等身大”(不加矫饰，率真自然）的恋情，其中最有象征意义的就是圣诞夜无意的牵手又松开那种若即若离的游离感，以及那首Someone to watch over me，那盒松香，还有那首sabotage acoustic ver。剧里2年，现实里3个多月，无论是男性还是女性，都像是跟着角色谈了一场真实的恋爱那样，屏幕前的自己也许代入的是也映子，也许代入的是理人，也许代入的是幸惠姐，亦或是3人的心情都能理解。在结束的时候大概会感受到失恋般的痛苦吧。在看惯了快餐式的恋爱剧，恋爱里的那些桥段和套路都耳熟能详的这个时代，遇到这种自然真实的恋爱故事完全没有抵抗力，并非"虽然很美好但那种场景只会发生在荧幕上吧"的自我警醒，而是"啊这种感觉我也能懂"的共鸣感。

ベストカップル

2.传达的主旨是“人間愛”，乍看之下好像很鸡汤很说教，甚至爱情的部分都为之让步，也是大部分年轻人都梦寐以求但又嗤之以鼻的东西，因为现实更加残酷，不是那么容易遇到理解自己的人，久而久之那些美好的情感就像那些鸡汤阐述的人生道理一样，可望不可即。现实的摧残下，很多人难免会对说教式的友情和人生道理产生抗拒。但看着小提琴三剑客从陌生人到相互关怀的挚友，在对方陷入低谷时，相互支持、理解、关怀，共同经历点点滴滴，都自然而然地印在在了心中。前期理人和也映子毒舌般的吐槽也把鸡汤感浇得一干二净，但两人自己心里却又践行着那些善良、美好的情感，互相关心对方，互相成为彼此的someone，拯救那些曾经守护拯救自己的灵魂（老师、幸惠）并不是直接告诉你友情多么重要，恋情该怎么对待，人生该怎么走，而是让人跟着角色一起成长，经历，亲身去体会、共鸣 "如果有那样的朋友该多好啊。虽然不一定会遇到，但为了将来的朋友/伴侣，自己也想努力成为那样的人"的憧憬。

当然这个时代并不是所有人都愿意去沉下心来慢慢体验人性之间的情感，大部分还是希望体验刺激、带感、心动、悲痛、惊恐这些马上就可以触动人心的故事，所以如果有幸遇到了与自己同样喜欢G弦的人，即使他/她不一定会成为你的也映子/理人，也请好好珍惜他/她。

人間愛

バイオリン三銃士

看完一段时间了稍微总结一下(带剧透) 前六话喜欢的顺序是 6 3 4 5 （1、2话也好看不过还是归到剧情背景比较好，六话的Someone真给看哭了） 后4话喜欢的顺序是10 8 9 7(大体上是7为8铺垫、9为10铺垫，连在一起就是7和8、9和10这样的感觉) 共鸣的顶点是5话和6话，真正超越性别和时代的烦恼。心动的顶点是3话4话10话。感动的顶点是8话三人与真於老师通过小提琴互相拯救各自的人间爱，也是自己无法做到，也不屑于去看的虚构故事里描绘的东西，但看着三人一路走来的历程，奇迹般地真切感受到了这种人间爱，尤其看着真於老师听着理人偷偷录下来的那段也映子的独白感动流泪的表情，再想想故事开场三个陌路人奇迹般地通过真於老师和小提琴走到一起，人与人之间相互拯救的情感，情绪太难以控制了。

10话是看多少次都不会腻的集大成话（很奇怪一般电视剧看第二次就不想看了）共鸣和感动溢出屏幕，各种伏笔的回收，1话是也映子拦住电梯门想要拯救跌入谷底的理人，10话是理人拦住电梯门打破年龄差去拯救悲伤不安的也映子，而且两人都喜欢用“我是来这学小提琴的不是吗”这种自我欺骗式的借口逞强 (笑) 之前想的“两人是不是一直保持这种距离不要交往比较好”那种感觉，在也映子为了人间爱牺牲自己感受的时候深刻地感觉到是时候直面内心的实感不要再享受那种距离感了。大概也是为什么三人的发表会要安排在第8话而不是第10话，就是为了让人先为"太看重人间爱"而惋惜，当人间爱到达了之后回过头再看自己的恋情，更加符合观众"想要他们快点在一起"的情绪而不再是之前那种“就保持这样的三人平衡挺好的不要打破”的希望，从幸惠姐的角度也不会因为两人在一起了被“落下”而失落，而是成了观众的代言者，顺理成章地希望他们在一起，没有了平衡被打破的顾虑。如果第七话两情相悦的两人互相表白，这部电视剧也许就只有前6话是值得看的了。这样处理之后层次境界高不少，也没用违背强调的初衷，即最大的看点并非是纯爱那么简单的东西，但爱作为其中一部分也具有很重要的意义。只是说比起自私地撒狗粮的普通情侣，理人和也映子这对“BEST COUPLE”，也包括幸惠姐、老师等等登场人物，真正让人欣赏的地方还是他们身上那份温柔，在这份温柔的基础上再延伸出来其他美好的情感，这是与普通描绘友情爱情亲情之类的电视剧最大的区别。没有尔虞我诈和老奸巨猾的剧情和人物，登场人物里即使中间可能有点不讨喜的角色(比如理人的学妹与幸惠姐的丈夫)，最后本质上也带着安达奈绪子赋予他们的温柔，这也是看这部剧一直感受到的东西，没有跌宕起伏的不安与焦虑，没有为了凸显戏剧张力而登场的反派和坏人，而是充满了温柔和安心感、贴近现实的感觉，让人感觉跟着角色去体会那些真实的幸福与烦恼就已足够了。

最后的收束，说实话这种话题太大的人生题材本身就已经挺难拍了，即使中间拍得很不错，烂尾的作品也很多。但最后看着两人克服对未来的恐惧，突破年龄的障碍，鼓起勇气跨出“人间爱”的舒服区，带着被人间爱拯救的幸惠姐的祝福，到达憧憬之地的幸福感，也留了一部分让人期待的留白，10话看完对整体观感的理解又拉高了不少，很佩服编剧的功力，近年来看过最完美的收束。

单相思哥哥前女友的理人，失婚失业的小暮，受着老公出轨、婆婆碎嘴夹板气的幸惠，是命运，不，更准确地说，是小提琴将三个愁肠百结的人集合成《G弦上的我和你》。

未满20的大学生、奔向30的前白领和超过40的家庭主妇，这奇妙的等差数列中，又包含着各种刺激的排列组合——

主妇和大学生，是春风和煦的“女人不哭";

前白领和主妇，是迫不及待的“想见你”；

大学生和前白领，是神魂颠倒的“谁先亲上他的“；

这些程度和意味不同的情感，都含有指向双方的真切关怀和亲密无间，所以被统称为——人间爱。

这该死的人间爱！

太令人上头、入梦、飘飘欲仙！明知是虚构的故事，却无法抑制心脏的快速跳动，以及嘴角的兴奋上扬。

若追溯这人间爱的源头，是三个人在困惑烦恼中无法自拔的时候，不约而同地将小提琴当成了救命稻草。

有了小提琴，生活就会好起来吗？

答案是不会。

理人参加暗恋对象教授的小提琴课程、拼命练习，并不能增进彼此的关系。小暮有学习小提琴的经历和对音乐的热爱，也无法获得与之相关的工作。幸惠再怎么认真地拉琴，刺耳的话语都不可能变成动听的音乐。

生活中遇到不顺心的事，学费不菲又消耗时间的小提琴根本帮不上忙。

那有了人间爱，生活就会好起来吧？

答案还是不会。

理人有小暮和幸惠的支持，勇敢地表白遭到无情地拒绝。有干劲十足的理人和幸惠做伴，小暮愈发觉得自己无所适从，只有满心失落。幸惠被两个年轻人接纳，和家人依旧矛盾重重。

人间爱并不能战胜一切。

那么，小提琴和人间爱的存在有意义吗？

有的。

绝望和痛苦的巨浪铺天盖地时，近在咫尺的小提琴就是救生圈。

零基础的蹒跚学步痛苦至极，但攻克难关的喜悦会使痛苦值回票价。小提琴的世界比现实世界单纯得多，更容易获得“有付出就有回报”的积极反馈，这不仅会催生对音乐的热爱、对美的感知，更会触发直面现实的信心和勇气。

宽容的小提琴也不乏严厉，给三个人提供喘息的机会，也附带一本正经的教训。懒惰的时候琴声是噪声，勤奋的时候琴声会越来越动听，毫无掩饰地反映着三个人的态度和水平。但不管如何努力，缺乏系统训练和出众天赋的成年人都达不到专业水准。——小提琴礼貌而冷漠地告诫着业余爱好者，客观事实不会随主观意志而转移。

质疑和责难的寒流不期而至时，相互扶持的人间爱就是防寒服。

人的年龄越大，成见就越顽固，也越不容易敞开心门。理解在成年人的世界里是有市无价的东西。三个人在情感、事业或者家庭上遇到的问题，归根结底是“他人即地狱”，是不理解和不被理解。

而“人间爱”的核心恰好是理解。在这里，人既可以披露真心也可以找到共识，快乐加倍，焦虑减半。更重要的是，有了亲切感的铺垫，背景不同的人可以愉快地交流心得，轻而易举地拓展视野和视角，互相搀扶着迈出舒适圈，实现跨越式的发展。

人间爱是美妙的“他人即天堂”。但再要好的人也终有一别。千般不舍万般无奈还是要各自上路。

小提琴和人间爱都会带来伤感，但更多的还是给予人成就感、掌控感、归属感、幸福感和边界感等正面体验。这些是可以用来对抗残酷现实的武器，也是用来区分温柔与无情、明理与愚昧、优雅与庸俗的分水岭。

上述三个问题和答案各自成立且互不冲突。

因为，帮助三个人摆脱烦恼的关键并不是小提琴或者人间爱，而是他们自己。

被小提琴或者人间爱所救赎有一个大前提，就是他们先主动选择了小提琴，先主动对身边人表示出关心。

如果原地不动、漠不关心，他们就不可能和小提琴邂逅，不会建立起彼此的深刻联系，也就不会有随之而来的领悟和改变，那自身的脱困和重生也就遥遥无期。

先有自救后有被救，顺序不能颠倒。陷入泥潭的时候，不管向前还是后退，都要自己先动起来。

说穿了，这个世界上没有奇异的恩典，也没有从天而降的奇迹，一切都要靠自己努力。

今日的果实源于昨日的耕种，所有收获都有根据，就连爱情都是开始于被打动。所以，别低估每一次行动的价值。

人的挫败感可能来自外界的入侵，也可能是内生的。“找不到重要的、能将自己占领的东西，很痛苦，可是又不得不这样活下去。”

对于能思考的人，只是漫无目的地活着，不能全情投入地生活，实在是痛苦。如果周围人又都是沉浸其中的状态，那这种格格不入更会使自身的痛苦变本加厉。

事实上，“大多数人都找不到真正沉迷的东西”，“大家只是没说出口罢了”。人生的意义模糊不清甚至无迹可寻是常态，没必要大惊小怪，这于生活并无大碍。

明确自己的需要，按部就班地执行规划，没有工作就积极应聘，想要对象就努力相亲，对小提琴有兴趣就去学习，好奇身边的人就走近了解。该干什么干什么就好。没必要过分纠结人生的意义，无病呻吟。

也可能，人生本来就没有意义，所谓的意义都是人后天构建出来的。

小提琴原本没什么意义，是三个人在学习中经历的酸甜苦辣使小提琴对他们产生了意义。一个人和另一个人本来毫不相干，因为偶然的契机相遇以后，一起度过的时间和其中的点滴把陌生变成熟悉，赋予这段关系丰富的内涵，让他们成为彼此生命中不可替代的存在。

这些是较为理想的状况。还有时候，努力的结局却是颗粒无收，根本看不到意义。

就像希腊神话中西西弗斯，他需要把巨石推到山顶。然而沉重的石块总是半途落下，使他前功尽弃、必须从头再来。

这永无止境的劳动看似是惩罚，看似毫无意义。但加缪说过：“攀登山顶的拼搏本身就足以充实一颗心灵”。西西弗斯通过左右石头来左右自己的命运，释放着“知其不可而为之”的决绝和毅力，无论结果如何，他不断向高处挣扎的这一行为就是意义。

神话毕竟是飘渺的蜃景，再说回真实的人间。巴赫大费周章地采集各地音乐元素，将毕生心血倾注于曲谱创作，然而在世时却未能以作曲家的身份被广泛认可。

夸张地说，巴赫这是死不瞑目啊。

那他的奋斗是无意义的吗？当然不是。他走得太快了，以致于很久之后人们才认识到他承前启后的伟大，才发现他的遗作将巴洛克音乐推向了巅峰。没有巴赫的努力，就不会有脍炙人口的《G弦上的叹咏调》，也不会有这部《G弦上的我和你》。

有的行动马上就能产生意义，有的行动要很久之后才会看到意义，有的行动本身就是意义。没有哪种行动是徒劳无用的，但只有行动起来才会有意义。

小提琴架在肩上，琴弓一动，音乐就萦绕耳畔；伙伴们交换眼神，互诉衷情，愉悦就填满心房。“三杯渐觉纷华远,一斗都浇块磊平。”小提琴、人间爱，包括电视剧都是如此，它们最受欢迎的特质是超脱现实的致幻功能，而不是催人上进的鞭策作用。

但酒精的麻痹只在一时，音乐总会停止，天下没有不散的宴席。人早晚要直面自己的问题，要和各种麻烦单打独斗。

兴趣嗜好也好，电视剧也罢，如果不能用来振作精神、激发斗志、鼓舞行动，那就是在浪费生命；如果被拿来逃避现实，那无异于作茧自缚、饮鸩止渴。

本文首发于公众号：游蓝达

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女主这么任性，男主到最后真能爱上吗？

前面五集，其实还挺好看的。

可能就是不知道为什么，过了好几个月，女主还没有找到工作吧。

职业介绍所不是说很容易吗？怎么拖这么久？

一个还在打工的男大学生，会爱上一个没有工作的28岁姐姐吗？

而且，音乐的拯救力对女主也显示不出来。

可能因为她的运弓实在太差了吧。相比之下，男主的确专业好多。

不相配啊。

台词快听厌了，波瑠估计也很无奈吧，这种人设。

首先G弦真的很好听

算典型的治愈日剧吧个人觉得，刚开始以为会像《四重奏》，但其实不大一样，剧情还在发展（感觉要变恋爱片辽_(:з」∠)_

虽然不算特别新颖的剧情，但这部剧最让我惊喜的是它讨论人在社会中的迷茫的部分。那种找不到目标，找不到勇气前行的感觉太让人感同身受了。主角不再永远乐观，啥都来一句なんでもない。而是，在看到别人在说自己的志向，眼里闪耀着星星的时候会嫉妒，会觉得：为什么大家好像，都有自己活下去的目标呢？

这些地方真的挺戳我的，还有加奈子给理人打电话那段说的：

其实周遭不会在意一个意志消沉的人，能让自己动起来只有自己。

我们总不能一直期待有人出来拯救深陷黑暗中的自己，人生又不是电视剧，没有编剧给你安排那个自带圣光的天使，只能自己走啊啊啊啊啊(ಥ_ಥ)

再写我要哭了

生活太难了吧

下次补截图555

因为自己也在学习拉小提琴，所以看起日剧G弦上的你和我。和很多日剧一样，G弦很温吞缓慢，不过没有过分夸张的表演，至少女主还是比较生活化。拉琴的戏份不多，也没有美化初学者的水平。女主很可爱，被种草了眼镜。KTV里传送带送出三杯啤酒，男主问谁点的，女主承认的表情太萌了。

男女主一上场就被说有小小CP感，我当时还没有留意到。第四集看着并肩前行的两人，我说他们两个的手放中间好浪费。未过一分钟，两个人的手突兀的牵了起来，我张嘴呆在那里。其实说没来由，但是气氛早就烘托到了，暖暖得黄色 灯光，眉目干净的男女主，圣诞气氛的街道。我早就知道那两个手放在中间不对劲。

这是今年以来难得的少女心。晚上想着 “哇，真好啊”。琢磨着“真好的”是什么呢？是暧昧的情愫，上升沿冲击的悸动。那些是不是只是青春才有的东西。虽然离20岁也没过几岁，但是美好的爱恋已经不属于我们了。“所以说已婚的大家，也都会觉得百无聊赖。” “或者在电视剧中找到甜蜜感。” “或者有机缘的话就出轨了”。为什么甜蜜的封印着么早，30岁以前就结束了。我们离20岁也没差几岁啊，之后可是几十年的封印人生。要不要我们集体把“中年人”的入门门槛后移啊，移到45岁。我们可以继续浪了。

“年轻真好啊” 。一直想着青春好，但是一想自己的过去，好像没有剧里的甜蜜故事。“就算回到过去，也没我什么事情啊，我没有女主设定啊。” “可能美好的感情只属于漂亮的女孩子？” “漂亮的女孩子也只有有限次的机会。” “还要加上失败感情的痛苦。” “和单相思的酸涩。” 所以那样的感情是不是只存在在剧里。

第十集的时候，男女主一起看租房的广告。“如果他们住在一起，之后也就没有那么甜蜜了吧。” “应该是吧。” 就算是电视剧里的男女主也无法走出的定律。那就希望女主一直可爱下去咯。