量子
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剧情介绍
该片由香港、日本与韩国三位导演：陈果、三池崇史和朴赞郁的三部短片《饺子》、《盒葬》与《割爱》组成。
《饺子》讲的是年老色衰的李太（杨千嬅饰）为了挽回丈夫（梁家辉饰）的心，向媚姨（白灵饰）买人肉饺子企图重返青春的故事。《盒葬》讲京子（长谷川京子饰）被心魔缠绕，源于她小时因不满姐姐翔子独受爸爸的宠爱，把姐姐锁在盒子里，却意外导致其死亡。某日，京子终于收到邀请函，清算过去的历史。《割爱》讲了导演（李秉宪饰）在恐怖片片场收工后，回到家，却被变态临时演员挟持，以妻子的安全为代价，被要求忏悔。一幕真实的恐怖片在他身上开演。
长篇影评
1 ) 《割爱》，“完美”的讽刺。
割爱，却是一场完整的出轨。导演的出轨，女钢琴家的出轨，临时演员的道德出轨。
临时演员的儿子只是一枚道具，他的挣扎只是被动的，也许他也憎恨。是憎恨这个社会，还是他的父亲，还是这个要掐死他的人。
有人说这个儿子在掐死之后又刹那睁开眼睛，像是鬼魂附体。在我的眼里，这个孩子本身就不应该死，因此怎么个活法只是导演创意的兴致发挥所在，不必深究。
该死的一直都是女钢琴家。否则为什么临时演员只想伤害她来让自己舒舒坦坦的看看导演的内心……那肮脏的人性，是吗？
人，生来就是罪恶的。风光无限又如何？卑微的自然会极度，会憎恨，会丧失伦理的界限，把杀人的所有感受就归结为尿屎很臭。在这里我并不同意别人说的什么“临时演员忠于自我”，什么叫自我？这位临时演员连什么是好笑的都分不清楚，他只是人性中代表恶的那个部分——没有好坏之分，没有后果设想。
换到导演的层面，他一而再再而三的问“老婆，你还好吗？老婆你要我怎么做”，以及最后的“老婆你要原谅我，我这么做不是因为憎恨你，我会忘了今天的一切”。他说的全部都是实话，并没有欺骗。他的潜意识没有杀人，他的行为只是“完美”的讽刺。完美的对“人是善的”的讽刺，“完美主义”的讽刺。人与人之间的友爱、礼让、体贴，真是是因为爱吗？也真的是因为有道德吗？
导演的出轨是他最后精神的背叛，在那一刻崩溃的瞬间，他想做的，已经不是竭力为善，而是不需要费任何代价就可以结束这样让他连自己都无法接受的场景——他居然骂人了？他居然承认出轨了？他居然让他的老婆手指断了？他居然杀了小孩了？
导演是害怕的，恐惧的，却是清醒的。那一瞬间什么事情都回想起来。他不能接受的是这样的自己！
他要做的是继续成为完美的好人！这是虚伪的，肮脏的人性，却是他唯一能够认可的做法。
于是，他一边哭泣，一边像妻子忏悔，向观看这一场悲剧的孩子道歉，无论是怎样，只要让他再继续完美下去，那就好。
讽刺的开头和结尾对应了，开头女吸血鬼吐出来的是过期的血，结尾却是吐出“人恶”的肮脏之源。
但是不要忘了，导演，其实和临时演员，以及女钢琴家都是同一类人。不要忘了导演最后怎么做，不要忘了临时演员整部戏怎么做，不要忘了女钢琴家一开始怎么虚伪的对“杀死小女孩”而摇头，到后来疯狂嘶吼“杀死她！！你还在等什么！！”。
那么小孩呢？他没有哭，没有闹，活过来的时候是瞪大着眼睛。
他看了所有。
那么，导演想诉说什么，这就是留待后人思索的问题了。
以上评论是我的想法，也许过于悲观，但这的确较为贴近这部戏的真正导演的想法。他真的很残忍，很棒！
2 ) 没有连体人！
找了很多评论，这个和我想的最为贴切，连体人只是一种象征，捆绑在身上的幼年姐姐只是一个挥之不去的阴暗回忆和梦魇。
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转载：
怪物的悲哀和悲哀的怪物：解读《三更2之盒葬》
文/不一定驴驴 04年11月12日
1、主题
解析《盒葬》，首先要了解《三更2》。我们必须要明确的是，短片集锦《三更2》是恐怖片，并非鬼片。也就是说，它是令人信服、符合客观逻辑的恐怖片，这里面没有妖魔鬼怪的概念，在现实世界完全解释得通。
与《三更1》不同，《三更2》的主题是关于极限和怪物：这个“极限”指得是极限事态下的人类的精神状态，强调的是那种事态。如《盒葬》《饺子》中的父女乱伦，《割爱》中的杀妻；而主题“怪物”则指由极限环境所催生出的异于人的怪物（多为精神作用下产物）。
对这种“极限”和“怪物”的细节刻画，其实正是倡导至极崇拜主义的B级cult片特征。此间的恐怖源泉，多依赖于生理上的不适和道德上的不安。于是陈可辛召集了此行内的三位专家－－日本的粉红暴力掌门人三池崇史，以cult片起家的韩国准电影大师朴赞旭，和稍逊于前两位的香港作者导演陈果（他的作品《人民公厕》的生理反应足以归为此范畴）。
2、立意
三池崇史的《盒葬》作为首篇，便着实完美地诠释了极限和怪物的概念，甚至不惜磨平自己的棱角。
与常理不同，三池崇史擅长以正常的逻辑肢解匪夷所思的虚假事实，乐衷在幻象的框架中梳理现实的真切细节。然而这回的《盒葬》却相反：他借助支离破碎的梦境，展现了一个真实的痛苦，并最终把抽象的痛苦以形象的画面描述（结尾“连体人”的一幕），从中也完成了一个怪物的诞生。
由于命题作文的缘故，《盒葬》缺少了三池非商业作品中一贯的颠覆和争议。因而不甘庸俗的他大概是由于不能继续标榜影片思想上的革新，便试图尝试一种形式上较难描述的抽象过程吧。于是影片在选择了一个理解起来有点尴尬的“梦中梦”的对象后，便较之他以往那些明晰简洁的线性叙事作品多了一份错纵复杂。
也就是说，《盒葬》的叙事形式，依然是他一贯简单明了的直观叙事，只不过是由叙述对象的特殊性造成了“虚假”的混乱而已。这绝对区别于诸如伊纳里多和昆汀．塔伦蒂诺那种在叙述形式上的蒙太奇错位。
至于影片中通篇的长镜头和萧条的节奏，其实我们早已在他的《牛头》中领教。自然主义的严肃甚至死板的手法，却在这里营造了“此时无声胜有声”的恐怖氛围。
3、故事
《盒葬》的故事并不复杂，它的高明之处，在于给故事匹配了一个值得反思的意象。
影片的那个符合逻辑的表象，告诉我们这是一个连体人做噩梦的故事，同时是以“梦中梦”（第二个“梦”指幻觉）的形式：那个本身就是连体人的京子，在梦中跟长不大的姐姐是两个正常人。而梦中的京子在爱上一名男子后，同时也开始出现幻觉（梦中的她的幼年的回忆）。
但虽然这就是故事的真相，然而却不是影片的目的。三池崇史想告诉我们的：是一个人做错事后的痛苦－－－那挥之不去追顺她一生的阴影和郁结。就仿如把京子变成了“连体人”。
让我们再一次跳出影片看这个现象：幼年的京子，在嫉妒和爱的诱使下酿造的惨剧，永远尾随在关于和她的任意一个爱情的身边。于是当成年后的京子对催稿人男子心生爱慕之情时，父亲和姐姐便来复仇了。
京子抱着对姐姐的愧意，使得幼年的姐姐永远盘旋在身边，就仿如自己是一个“连体人”。就仿如杨德洛维斯基《圣血》中共用一双手臂的母子。多么贴切又美丽的比喻啊！
关于影片中的乱伦、恋童、恋父和雪地跪求，暂时就不多说了，以前我已经讲得够多了，请大家自己意会吧。
3 ) 回忆像剥离不开的组织（盒葬）
三个部分中最喜欢 盒葬。
画面克制，色调唯美，语言极简，情节完整。前半小时多波谲云诡的铺垫，只为抖出最后几秒的包袱。最后揭秘时刻，只伴随着一声铃音，就像微波炉，把陷在里面的食物旋转、热熟后，只是叮的一声。
姐姐的娃娃脸
我并没有感到作者在设定连体会分享梦，但最后姐姐说，我也做了差不多的梦，导致我开始以为全剧是姐妹两个人梦的融合，比如以色调进行区分。我开始认为导演想通过这种手法，说明她们都想独享身体。但通过再次核对细节，我大把握确定这只是妹妹一个人的梦。尽管至少通过抚摸，姐妹可以分享部分感受。姐姐可能由于发育的问题，导致面容较年轻，因此妹妹在梦里想象成在小时候，姐姐被自己误烧死而停滞在幼年。
姐姐更有才华
影片开始，取稿人说左手字，而姐姐是左手，妹妹只有右手。影片最后笔也在左边，进一步说明有写作才华的是姐姐。这点幻化成妹妹梦里姐姐技高一筹，更得马戏团长的赏识。而现实中存在的取稿人正是梦里的马戏团长。说明现实中，妹妹爱上了取稿人，而取稿人更赏识会写作的姐姐。姐妹就像活在盒子中一样，狭窄的交际圈，取稿人的出现，引发了妹妹的嫉妒。
躯体是盒
里面装着剥离不开的回忆。梦里所有人都是自己，毕竟是在自己脑袋里做梦。所以，妹妹也梦到自己被良心折磨并陪葬。可以想象，二人之间的情绪非常复杂，想独享身体，想与心爱的人谈一场正常的恋爱，但又无法割舍一起共甘苦的血肉记忆。难道只能用让自己厌恶的做法才能冲破亲情的网。
姐妹都被困在盒中，都有相同的想法，姐姐写的小说可能就是电影剧情。
4 ) 朴赞郁完胜
1.媚姨吟唱的歌曲在1959年发行，那个年代的遗毒南下到香港，同时也带来吃人的传统。听说导演直到现在玩的还是这一套
2.无疑是全片最佳。论单个短片的话可以给到五星。时间顺序来说，作品排在《老男孩》和《亲切的金子》之间。可以算作“复仇序列”的第2.5部。不仅风格上是朴赞郁复仇三部曲的一脉相承，如女主其实就是老男孩的女主加上金子中的妆容。而16年朴赞郁的《小姐》当中河正宇被捆绑在椅子上切手指的段落一定灵感来源于此。此外本片所叙述的底层对上层人复仇涉及的阶级问题探讨的主题。又是近几年韩国片的大热，像是李沧东的《燃烧》，奉俊昊的《寄生虫》。影片绑匪初次登场的一番抱怨表露出他对阶级完全固化的痛恨，其中的一句台词和后来《寄生虫》里面被广为流传的一句“不是富有且善良，而是富有所以善良”几乎表述完全一样。而正是这种可悲得状况彻底激怒绑匪。在有钱的人渣面前，它还能通过道德评判体系获取些微弱的优越和心理平衡。可当富人不仅在物质层面无法比拟，甚至他们还是一副品行兼优，占据道德制高点。而底层被困在穷山恶水，被迫沦为刁民，无法做出任何反抗，只能乖乖接受富人丢来的怜悯。这使得跑龙套演员无法接受到崩溃，于是他牺牲掉妻子，赌上他与儿子的性命，只为证明剥开上层高尚的表面，也隐藏着败坏一面
本片同时又构建了一层导演与演员之间的博弈，有了一层行业自反的属性。艺术来源于生活的点滴，虚假的作品往往包含大量直实情感的投射与现实里的内容。如全片发生地点是影片当中一部影片拍摄的片场，其场景布置完全来源自影片中导演的家。而开头戏中戏里导演安排弹钢琴的女吸血鬼咬死身旁穿着西装的男人好像就是导演对现实妻子出轨同事放在电影中做以报复。而在影片跑龙套和导演的交锋中，很精彩的展示出导演是如何不动神色，却能像方法派演员那样，随时调配真实生活素材来充沛情感，化为在绑匪面前即使表演所用。可能还是正因为跑龙套也是一位优秀演员，所以他都能看穿导演的招数。影片最后影像画面镜面反转几次之后，导演欺骗自己，把自己带入到刚刚绑匪逼迫掐死孩子的剧情顺势掐死了与孩子镜像对应的妻子。
因为伪善的一面已经深入骨髓，所以导演无法正视自我公然做出不道德的事情。所以他只得借由内心已有的经验和情感碎片拼凑出一副合理的解释来伪装。像是在脑海中创造一回圆满的艺术作品来粉饰现实中的鲜血淋漓
在短片的体量下制造多层级的表达，整体效果惊人的出色。
3.三池崇史的短片安排在最后出场，相比朴赞郁就显得十分单薄了。原本结局可以做出多义性，可妹妹的半身发育又否掉了现实双生花的解读。但整体氛围和惊悚的视觉呈现都有可看的地方，不能说拉低了整部影片。
不同地区，不同风格导演混合拍摄一种类型短片合集真挺好玩的。《东京》也是这样
5 ) 与爱有关
《盒葬》京子那么小就嫉妒心那么强，姐姐在练功把姐姐锁在盒子里，想和爸爸睡一晚，爸爸要放出姐姐却用飞镖扎伤爸爸脸，暖壶倒掉把姐姐烧死在盒子里。这个小婊子！父女都变态，喜欢乱伦。两人热吻时他爸用塑料袋突然蒙住京子，说不能缺一个，装进盒子埋在雪地里。但这是京子写的故事也是梦，她和一个小女孩出生后身体连在一起，好诡异。长谷川京子胸部好像不错。
《饺子》白灵长得还可以，胸部也露的挺好看，就鼻孔大了点，后来怎么那么难看眼睛那么小又那么骚贱。这饺子怎么那么透明跟馄饨或肉燕似得。妈的白灵在客人吃饺子时还两手相交做出样板戏《红色娘子军》的姿势唱“湖湖水，浪打浪，洪湖岸边是家乡”，够土！原来饺子包的是从深圳医院勾结医生买来的胎儿做成，有的还活着，这些变态！能吃得下去。梁家辉演的真是色中恶鬼，腿打石膏吊起来还想操老婆，杨千嬅和梁家辉湿吻口交好色啊。白灵演的变态把女中学生的胎儿弄出来没有包扎好，流了那么多血，害人啊！杨千嬅演的李太吃了女中学生被老爸搞怀的胎儿后全身腥臭，活该。女中学生死了，他妈杀了她爸，悲剧。白灵逃到深圳去挑扁担，李太用尖铁刺子宫流产，伸出长舌头舔自己嘴巴血还有最后吃饺子眼神，看来真的疯了
6 ) 后续继续补充
电影《三更2之饺子》。
陈果的导演功力可见一斑 香港的社会现状、人性的贪婪与情欲的罪孽 一下子让这部电影真实的让人受不了。
我最怕这种心理恐怖，没有牛鬼蛇神 没有精神疾病 没有摇晃的镜头吓人的灯光，但是全片阴森森的……
杨千嬅演的李太 吃饺子美一口都吃的演技毕现，一开始的害怕疑惑 中间段的高傲享受 一直到最后丧失人性的魔性，看的人毛骨悚然。
最让人不舒服的是吃掉的婴儿一个是父亲强奸未成年女儿 一个是自己老公的情人的骨肉，这种乱伦意味也让人恐惧……
著名的语录出处——“男人都爱二十岁的。三十岁的男人喜欢二十岁的 四十五岁的男人喜欢二十岁的 男人不管什么年纪 爱的都是二十岁的。”
土豆有个低清版。
朴赞郁>陈果>三池
烂片！差评！高丽棒子连个鬼片也能把节奏放的跟个200集连续剧一样慢！下午给我看睡着了，刚才又差点看睡着了！看鬼片为提神醒脑补充钙质好吗！
割爱
割爱
亚洲特色鲜明的恐怖片
三池崇史和朴赞郁都很让人期待的导演，本次也奉献了佳作。不知道有没有人认为此片cult，反正《cult》是肯定在此范畴。《饺子》36分钟版本比1个多小时棒多了！
时隔两年【三更2】比【三更1】更血腥变态了不少，却少了几分人文气息。★★★☆
整体还行
三池崇史大变态，朴赞郁也是。我也是。
割爱看的我笑死了，李秉宪演的真好........盒葬里有大叔，哇哈哈哈哈哈
盒葬封面真的很诡异
经典的再组合，这三个导演也注定的片子的不俗，确实挺别致的
私人排序是：三池的最烂，陈果的一般，朴赞郁大人毋庸置疑最出色了
吃婴儿胎映像深刻
因為餃子是李碧華的本子~所以給4星！
韩国的那个，印象超级深
当最后谁都苍老，我们仍然不惜一切代价要青春永驻。
有朴赞郁就足够
割爱>>>饺子>>>>>>>>>盒葬,大于号这么多,只因盒葬烂透顶了。
没第一部好看