无悔追踪

凑字:

鬼使神差地想起来这部所谓谍战剧，本来预设顶了天也就《潜伏》的水平，没想到啊没想到，王八的屁股开了光了。

能说的太多了，每一集都有点，密集到铺展开来，能做个十万字的论文了都。

但是妈妈批评我老说什么大实话，影响不好，特别是当下，再说打我屁股。那我就截几个动图喽。

也不知道能不能发出来

前几集截了几张，从第十集好好开始做作业

感兴趣的快去看了，说不定哪天又没了

第九集:

11集（10到11集中间绝对删了很多集，直接从那三年跨到那一年开始了）

其实就是一个XXX员信仰的崩塌，越看想琢磨不透，中国人有信仰吗？信孔子？信上帝？信钱？信权力？

最近有两本书，两部电视剧翻红，其中缘由，自然都懂。

顺手去看了看早几年看过的评论，没想到很多一语成谶。

这部电视剧恰逢其时又不合时宜地出现在我的视野里，第一次2倍速和0.5倍速地穿插观看，妄断是一部堪比《霸王》，吊打《活着》的存在。

中间或其中最少删减了十集左右的内容，却戛然而止到88年那个表面上物价飞涨，银行挤兑，人心紊乱的时代。一封既像《好了歌》又像《石灰吟》的自白信在儿女情乱中写下了休止符，因为不敢或许不能再多一年。

曾经的阶下囚成了座上宾，曾经隐忍但又有崇高理想的特务成了人人尊敬又颇觉落伍的教育者，曾经无知无畏的街道片区守卫者成了信仰最后的坚守者。

我因为周遭的无数麻痹犬儒，一度想要躺平，想要摆烂，咒骂都什么年代了为何还有那么多人在跪拜中自噬。

转念一想，哼哼，哼!保持清醒，保持愤怒

抓紧记录几个最深的印象感受。整部片子要是展开说可以说很多，但是可能牵涉到很长期的时代变迁和话题，打住。

李冰冰在本片里真是青春水嫩，是不是第一部出演的片子？脸型轮廓、五官布局、身材服饰，闪闪发光的豆蔻年华、青春气息。与肖新桅的错过真是现实的反映，永远不是看起来最美好的人在一起，总有各种不可意料的错过——因其如此，开始的美好可能就更加显得美好——最后和祁卫革的相处也像极了现实的偶然。眼看着的不合适，偏偏就在一起了；接下来是完全无法预料到的波折。编剧是为了给冯静波一个相对负面的后果么？为了平衡肖大力一直以来坚持下的反而接连的磨难，尤其是刘亚琴的悲惨结局？很有其他~~可能我在自己的感觉上不希望李冰冰（反而不是角色冯抗美）结局这样不幸吧？

导演伊力等一干团队算不算最早的演绎北京本土化四合院、胡同口等情感剧的始作俑者？因为有他们的存在和努力，才有根植于老北京味儿极其浓厚的影片氛围格调。也许是老舍的最大功劳？从《茶馆》到《骆驼祥子》等，一个地方的生活文化味，正是依靠这样一些本土的作家、艺术家来发掘呈现的。真幸运有这样的有历史感的城市、有这样的认真生活的人们、以及这样一批优秀的展现者；这种展现，一直在传承，前有《渴望》后有《情满四合院》等等；如果我们的更多的城市能有这样一种差不多水准的生活和艺术的交织和相互的呈现，该有多好。总体上看，海派的味道、广州的味道，还有西安的味道，相对成型一点~~在地化的文化创造，真的还有很多可做的地方。

冯静波和肖大力的角色设定和故事发展有创造力，情节精妙，人物饱满，包括各种配角；这恐怕要归功于这波人的话剧、戏剧功底，也有当时影视拍摄的认真态度——这又牵涉到某次提到的感受：这么多年，中国影视剧的围绕人物故事好好拍片的传统真是丢的太多；不能全怪所谓的资本引导，我看所谓的第四代、第五代导演什么的整体导向有问题。受投其所好的拍片得奖模式和好莱坞两股影响，走的太偏了！——回到人物故事，对冯的塑造也稍微有点过了，还是1990年代后期的整体环境的问题；还好，对肖并不是异化式的否定。正如一篇评论写的，宽容和放下简单的正反描述，才是一部好剧的格局。这部片子在这方面是有高度的。尤其在结尾，有个总的结论（也可能是故意所为，但还是总体顺畅和合理的）。

前段故事讲得细致饱满些。1955年以后的就开始赶了。还是时代变迁太多丰厚了，短短的几集，根本没有充分的空间去演绎；倒也不是时代的敏感性和难度的原因去匆匆过渡的吧。到了改革开放之后，社会变化更加波澜壮阔，剧集更加难以驾驭了，所以过得就更加碎片化了。总算大体靠谱，还能完整看下去。很不容易。

穆索尔斯基的《图画展览会》的乐曲真好，有代表性，经典。值得收藏。

在片中，两位主角并无过多意识形态上的较量，更多的沦为琐碎生活中的鸡零狗碎。在这些鸡零狗碎下是导演可能有意淡去的残酷——是的，真实远比剧情更残酷——三十多年来冯的如履薄冰和战战兢兢、文革中的命如草芥、不经意细节下的各种政治运动。 冯只是一名我们身边常见的优秀教师，懂一些关于政治的知识，但他懂政治吗？他只是通过书本、报纸知道三民主义、资本主义这些名词罢了。肖则是中共这架庞大并精密的机器上一枚牢固而勤恳的螺丝钉，是中共早期党员的典型代表，党给了他们一切，相应的他们真心实意地相信党并向党奉献了自己的一切。 看相似敌对的双方，更多的是两个家庭之间的你来我往，抬头不见低头见，连婚丧嫁娶都搅在了一起。并不得不一同接受那不可抵抗的力量的倾轧——没有谁可以逃离，直到政治的大潮退去，两岸开始合作——显然面对这一切，肖和冯都很迷惘。 这才是最残酷的。政治侵入到我们每个人琐碎细屑、家长里短的日常生活，甚至还要侵入到我们的内心。而我们对着一切毫无招架之力，只能被动地接受，在时代的裹挟之下扭曲地为善或是为恶、苟活着。片中那些漫不经心的细节下，谁又知道埋藏着多少悲欢离合、生死聚散。 还有一点和其他影视剧不同的地方是对改革开放后历史的态度，本剧不尽然像其他影视剧那般是全然认同的态度。这点在肖、苏区长人物上都有所表现，在冯最后关于“墨猪”的痛斥上尤为明显。 身处这些故事已渐渐模糊的今天——虽然不过半个世纪而已，对于倾覆在我们父辈身上的一切我们又能有多少力量可以挣脱呢？

看了一篇豆友的推荐才接触到这部现在已非常冷门的好作品，好久没有这种能让我一口气看下去的剧了，虽然是95年老掉牙的片子。本剧虽然打着谍战片的幌子，其故事内核却是反思历史和探究人性。

它将新中国成立四十年间的社会变迁刻画得真实生动。不同的政治环境和时代背景对个人的影响是巨大的，能让人从思想行为到社会地位发生翻天覆地的变化。在这种社会变革迅猛的时期，“见风使舵”追赶潮流的人往往能抓住机遇实现价值，而像两位主人公一样坚持原则的人却历尽艰辛。从前的特务头子在两岸合作方兴未艾之时摇身一变成了招商引资的座上宾；心术不正的女老师因为嫁入官家便可骄纵横行。为国家尽忠职守的人民警察被打成了反革命分子；勤恳工作的人却二十年为了户口和编制徒劳无功；连在朝鲜战争中付出断肢的志愿军战士，只因被俘后得救而多年无法入党。这让他们疑惑于自己的善良和正直到底意义何在。这与我们的道德直觉也是存在冲突的。

这种社会状态让人们对人性的复杂微妙有了更深的体会与困惑。人性从来不是非黑即白的，片中的派出所所长肖大力和国民党特务冯静波也从来不是正邪两立的，他们的价值追求和道德属性有着很多的模糊和交叉地带。二人虽有不同的政治立场，但在很多事情上却殊途同归，他们只是对社会终极价值及其实现方式有着不同认知。由此观之，除非是公认的反人类分子，否则一个人的政治立场不能成为对其进行道德评价的标准。更何况如历史经验和片中情节展现的那样，同一个政党领导下的不同历史时期和政治环境中都有不同的道德准则呢？

有些惊讶于当时的审核尺度，能允许把这么多并不太光彩的历史描写出来，看来深刻的作品确实需要一定尺度空间。同时，扎实的剧本、演员收放自如的演技与平实稳健的表演风格足以让现在的编剧和年轻演员汗颜。要知道，当时的王志文29岁，就能饰演年龄跨度如此大的角色，李冰冰才22岁，就能把这么复杂的人物情感拿捏好。

现在为何拍不出这样水准的作品？一方面是尺度问题，一方面是市场决定一切的虚浮风气。当有艺术追求的文艺工作者曲高和寡、难以为继，越来越多的人只好变成商人，想着先积累资本，才能追求艺术。然而久而久之市场形成了一种惯性，很多人也就忘了当初的追求了。当然，这种趋势近年来有扭转之势，偶尔有亮眼之作问世，更多的人开始探索商业与艺术的结合方式。希望这不是昙花一现。