三十而已

不放剧照，放去年在上海拍的照片吧~

“恶俗，就是将本来糟糕的东西装扮成优雅、精致、富于品味、有价值和符合时尚。”

----保罗·福塞尔《恶俗》

本以为这个剧是展现现代女性对于年龄偏见的反抗，谁知道是打着三十岁和独立女性的旗号来跪舔观众，还要让观众来对所鼓吹的价值观来买单，我TM对这个剧的三观简直是要爆了。剧情逻辑烂不烂、通不通、各种撕逼撕同事撕领导撕小三撕男人我这里就懒得吐槽了，在对于剧里那些烂事的理解上每个人感受千差万别，所以我这儿不聊事，来聊聊理：

女性或者男性想要走向独立，在我看来，需要靠两条腿：经济独立、精神独立。

用精致穷、百万珠宝是女人的梦想、房子面积决定人生视野、单身后投身消费的畅快、所倡导的消费占据人生意义的比例等逻辑，打断了经济独立这条腿；用傻白的女性角色、女性当事人的第一视角把锅全部甩给其他人、夸大亲密关系的琐事、夸大单身消费的快感和持久性、网络爽文的故事性，打断了精神独立这条腿。明明是把女性独立的两条腿都打断了，还要让这个剧的受众们跪在地上高呼赞扬，这叫杀人诛心。两个字：恶俗。

首先说说对于人设和剧情的设置，真是跪舔观众。这个剧的受众估计是女性居多，以3个30岁女性面临为人妻、为人母、为人儿女、为人同事和下属、以及社会上的种种骚扰的焦虑困惑为插入点，写了一堆糟心的事情来迅速抓获观众的同情和代入，虽然比较俗套但也没什么，毕竟大家周围的环境确实这个鸟样子，但是靠放大其他人的污点来引导观众情绪来给三个主角建立好感，这样不好吧？

1. 王漫妮那个抢她客户、采用一堆小伎俩以及拿小票积分对她栽赃陷害的同事，自然是吸引了一堆弹幕口水，可是第一集开头，王漫妮靠保安使小手段让自己抢到了限量的单子，这事儿怎么算？如果这件事是她那个同事干的，那弹幕自然又是一顿骂，可为什么同一件事情，一个人做叫奋斗，另一个人做就叫不要脸？这到底是编剧的陷害还是观众的谋杀？

2. 顾佳的人设近乎完美，但完美的不是生活啊，两个人的分歧主要在3个方面：a.育儿理念；b.对自我价值的追求不同，简单说就是互相不理解，或者即使能get到对方的点，也不能跟着对方一起high；c.对于人身风险（烟花隐患的责任代价）和投资风险（顾佳从换房子、到贷款买名牌包拿下乐园单子、到盘下太太圈聚会打探消息用的店、到茶园...每一步都是搭上全部身家加贷款加杠杆去做）的偏好，由于性格原因等，存在很大差异。观众开启上帝视角自然是要同情顾佳的种种付出，可是许幻山作为当事人，在肩上背负老婆儿子和银行贷款的情况下，看到自己老婆接二连三做出这种刀口舔血的高风险投资行为，作为观众看热闹不嫌事大也就罢了，可不至于傻得看不出顾佳一旦走错一步，家里经济立马一地鸡毛吧？ 还有就是对太太圈的黑化，真TM笑死老子了，黑化都黑得这么low了吗，把白天拿望远镜看星星嫌望远镜坏了、梵高的睡莲...这些梗都拿出来，简直是来满足屌丝对精英阶层的意淫。攀比自然是有的，可是穷人之间就不攀比了吗？

3. 钟晓芹和陈屿这对儿，相比于前两对儿那些观念的、价值的冲突，就是一些琐事，俩人都有问题，多磨合多成长也就好些了。陈屿可真是被弹幕喷惨了，我怀疑这角色塑造就是让观众拿来泄愤的，硬挑几个点给陈屿洗白也没必要，但我更愿意去相信，一个敢自己顶雷去报道一篇人文关怀文章的编辑，一个晚上顶着暴雨下车帮人摊位搭篷的人，算得上是这个社会上难得的好人，一个在老婆生日那天又点歌又费九牛二虎之力订吃饭地方的人，不太可能在忙碌的间隙也故意不回对方消息。可是编剧这样设定了，陈屿这样做了，观众骂的爽了，看得开心，那好吧，那可能就是这样的吧。

最让我愤怒的是这个剧的价值观，我TM感觉就是在物化女性、物化人；更让我TM感到恶心的是，这个剧打着追寻自我，打着女权的旗号来物化。

第一集的时候那个离婚的老阿姨来王漫妮店里买珠宝，王漫妮说出一句“这是所有女人的梦想”，询价后老阿姨回了句“你都说了这是所有女人的梦想，才100w，不贵的呀”我TM听完简直要原地爆炸，这TM什么玩意就女人的梦想，什么叫梦想才100w不贵，那是不是那些一辈子赚不到100w或者不足以拿100w来消费这个珠宝的女人，就不配拥有梦想？

钟晓芹在30岁那天化妆的时候说30岁值得用更好的口红（口红还是啥化妆品来着，记不清了，大致这意思）；王漫妮在换租房子的时候跟钟晓芹说房子面积（面积还是品质来着，记不清了，大致这意思）决定人的眼界；穿插的广告顾佳说三十岁值得用更好的面膜、给家人用的东西要更好的品质；钟晓芹离婚之后刻意夸大了物质生活水平的提升。三十岁本来感觉可能还没什么，结果非要变得三十岁的意义就要过“好日子”，就好像是如果不这么精致，生活就没意义了一样，WTF？剧情发生的背景是在上海、王漫妮是在奢饰品店上班、顾佳家是住在外滩旁的豪宅、王漫妮和梁正贤的艳遇是在豪轮的行政仓、梁正贤的人设、太太圈的设定...

这剧总体来说，就是三十岁值得追求（拥有）更好的物质生活。三十而已，就这样的三十岁，谁不想呢？就给自己花钱这点事，都能把观众爽的一逼，把导演编剧爽的一逼，就能解决三十岁上上下下的焦虑了？拍个后浪你们骂声一片；拍个小韭菜通过太太圈、通过豪轮艳遇来实现阶级跃迁，最终过上了后浪般的生活，你们就疯狂跪舔，疯狂代入，豆瓣评分都能高达8分多？

三十而已这个名字就很有问题，如果年龄只是标签，又何必如此在意这事？在大城市漂泊的年轻人注定极少数能上岸，绝大多数最后还是要在三四十岁的时候重新面临选择。如果像这样的三十而已，到四十不惑的时候，会惑还是不惑呢？你知道现在四十岁的人心里想的什么吗，我反正不在乎，十年之后，到那时恐怕也没人会在乎四十岁的老家伙想的什么。

三十而已，去享受物质生活，去精致穷，虽然大部分人不可能一直精致下去，拿信用去透支未来，让自己再多精致那么几年，你还年轻，你值得在被这个城市踢出去之前，被资本榨干最后一滴血。这大概是这个剧所说的三十而已的意思吧。

醒醒吧，三十岁，不要在意别人说什么，不要在意这个剧说什么，不要在意我说什么。

如果要靠物质的欢愉来推迟年龄到来的种种焦虑，那年龄不是标签而是永远无法摆脱的枷锁；生命不知道将走到哪里，年龄连路标的作用都起不到，只是越发接近终点，内心越是感到平淡和自由。

（完）

以上是写在7.25号，以下写于8.4号，主要是看完本文下面的评论之后的感受和一些说明。

其实所有的留言我都是及时看了的，主要是觉得这剧实在没什么值得讨论的地方，再加上评论的人那么多，豆瓣只要楼主有回复就会有提醒，可能我在回复别人时总打扰到其他楼层，就没有作过回复。并且我连每个回复的人的主页也都点开来大致翻了翻（我是不是太闲了TAT），对大致都是些什么人有一个预设（虽然先入为主并不好，却是理解人们的一种简练方式），也能更清楚得理解，原来这样的人喜欢这样的剧，原来这样的人不喜欢这样的剧，说实话，看你们这么多人的评论，蛮有意思的。比看这个剧、以及看这个剧的底下的评论，对我而言都要精彩得多得多。补充这段，一方面作一个象征性的回复，一方面把我看完你们评论的一些想法再写一下，看了看底下的评论大致分为以下几类吧：

1.很多评论是在骂这剧的剧情、角色塑造。

这点我是认可的。但是有很多人是在骂角色，比如骂里面哪个人物渣，哪个人物婊，虽然同样也是给了这剧低分，但是我不认同这样的评价方式，在我看来观众因为剧里某个人物不喜欢而给出低分和编剧为了高分而跪舔观众，这两件事一个逼样！对于这样情绪化的观众，活该被编剧讨好；对于这样的编剧，舔狗终究一无所有。烂不是烂在角色，而是烂在角色塑造。多么阴暗的角色设定都是ok的，问题是塑造得有个自然的过程和推进好吧？这个剧前一秒还那样，后一秒就变成那样了？我tm懒得吐槽有多少个情节是讲不通的，如果有人非要让我举例这剧到底哪里剧情不通了，是不是我没看懂？我也只能一笑了之。而且，不管剧情多烂多俗，我通篇都几乎没怼这个剧的剧情，这剧把我点着火的地方就是TMD打着女性独立、打着三十而立的旗号来夹带私货还把观众当煞笔。

2.留言有很多是针对于我上文第一段的评论（不用往上翻了），第一段原文如下：

“1. 王漫妮那个抢她客户、采用一堆小伎俩以及拿小票积分对她栽赃陷害的同事，自然是吸引了一堆弹幕口水，可是第一集开头，王漫妮靠保安使小手段让自己抢到了限量的单子，这事儿怎么算？如果这件事是她那个同事干的（这句话我重新增加了加粗标记以方便有些理解力不够的沙雕更好的理解我整段的意图），那弹幕自然又是一顿骂，可为什么同一件事情，一个人做叫奋斗，另一个人做就叫不要脸？这到底是编剧的陷害还是观众的谋杀？”

针对这段底下回复大致意思都是在说我，a.“屁股（价值观）歪的不行看完第一段就看不下去”，b.“看第一段评论就毁三观”，c.“靠保安小哥抢单和陷害同事这俩事能一样吗”，a和b两句，拿三观扣帽子的这种说法帽子太大我接不住，按照这些评论里的人一言一语零零散散的说法，我觉得是c的说法导致他们a和b这样的结论，下面我解释说明一下“c”：

我TM什么时候表示过c.“靠保安小哥抢单和陷害同事这俩事是一样的”这层意思？？？你们能不能好好读一读，我原文指的“同一件事情”说的是啥，是你们得出的这个结论吗？看的时候是怎么理解的啊，就由此你们终于抓到了你们所希望的“我三观不正的结论”然后就把这帽子往我头上扣？这一扣可不得了了，对方所有的观点甚至整个人都能被全盘否定，这种方法是不是不管是撕不同的观点、撕同事、撕分手的对象，都是屡试不爽？

也难怪，那些在第一段就产生歧义的人，恐怕不仅仅是他们说的“由此而看不下去我这整篇”，而是看不懂也太久没有看过长篇了吧，被爽文、爽剧喂屎喂习惯了，对万事万物没有耐性以一句“三观不正”就给终结了？我不得不说，NB；不得不说，就这样的理解能力，其实蛮适合这种剧的，嘻嘻。

而且这类评论还有一个相对明显的现象，就是“抱团”评论，一层一层摞了好几层，蛮好玩的，可能这就是“乌合之众”的现象？这点纯属瞎猜，如有冒犯请见谅哈。

（对于这第2点还有个悖论，其实就我说的这批人可能压根就不会再回过头来听我解释的啥，我甚至怀疑他们可能只存在于评论区，只存在于敲字回复骂我的时候，他们感到爽的那几秒）

3.对于这个剧价值观和消费主义等观点的评论。评论的角度很多，有的人还洋洋洒洒评论了一大段，基本上算是殊途同归。可能就是因为你们这些评论，让我在看这剧和评分的时候，不至于把我自己的价值观崩塌，让我觉得我并不是一座孤岛。

就写这些吧，我其实当时在写那个被质疑的第一段的时候也是有点后知后觉，最近几天生活里确实有点浮躁没有踏踏实实做自己的事情，在网上写这种烂剧的网评瞎哔哔，我也在反思自己。

上海南京路步行街------我拍的这风格好玩吗

从《欢乐颂》到《三十而已》，最近几年，凡是打上“独立女性”“现实题材”招牌的剧，似乎天生自带流量，剧中每一个在生活中似曾相识的情节，都会引起网友的争议。

你会发现，面对同样的事情，原来人与人之间的三观差异可以这样大，就比如，关于钟晓芹与陈屿到底该不该复婚，正反方估计能辩论上三天三夜、谁也不服谁。

当然，《三十而已》之所以能成为近期的热议剧，原因还是在于，从前几集来看，它是一部非常迎合女性观众的剧，甚至在很多男性看来，是相当“女权”了，三位女主角的设定看上去都很好：

顾佳从事业到家庭简直全方位完美，不必多说；钟晓芹虽然工作平凡，但单纯可爱惹人怜惜，老公居然毫不珍惜；王漫妮呢，作为日常与有钱人打交道的奢侈品销售，热爱工作积极向上，面对有妇之夫的撩拨也能游刃有余地坚守底线。

而男性角色，却全都面目可憎，让人感慨顾佳和钟晓芹的老公有还不如没有。

可是演着演着，突然就感觉不对味了。

本以为，钟晓芹在30岁这天向陈屿提出离婚，是挣脱枷锁勇于追求新生活，没想到，离婚之后，两人不仅牵扯不清，而且人设似乎都突然颠倒了过来，钟晓芹越看越毛病一大堆，陈屿越看越“完美”。

本以为，顾佳这边很快就会发现许幻山出轨，然后离婚、重新开始新生活，没想到，剧情反复在演许幻山与林有有如何偷情，一集又一集地恶心观众。

到昨天，《三十而已》全集泄露，许多人连夜看完盗版的大结局，今天论坛已被观众的骂声淹没：编剧分明是在喂屎吧！

很多因为剧情崩到早就看不下去却还是坚持在追的观众，都是在等顾佳手撕林有有，结果最后，林有有毫发无伤地回北京去了，仿佛只是来上海免费旅游了一趟，可顾佳这边，许幻山因为被林有有怂恿而留下的蓝色烟花终于炸了，却是还没来得及离婚的顾佳和他一起买单，他自己坐牢，欠下的债是夫妻共同债务，顾佳不得不卖房还债，许子言的贵族幼儿园也不得不退了，母子一起去大山里卖茶了。

我一向认为，角色三观≠作品三观，影视作品，不是不可以写恶人，相反，像《三十而已》这样几乎“全员恶人”的设定特别好，因为现实中的人就是不完美的，观众早就看腻了各种完美白莲花，有缺点，才更真实。

所以，林有有明知许幻山有家庭还各种勾引，没问题，只要她最后付出代价即可，毕竟，影视作品影视人物，不可避免的都会有一定的示范作用。

谁知编剧仿佛又一个琼瑶阿姨，给小三按头真爱人设，因为真爱，罔顾道德也可以理解，只要最后退出了就可以当做无事发生，毕竟，你只是失去家庭，她却失去了爱情啊。

编剧当然可以辩解说，我写的这些才是现实，因为现实里，大部分小三都没有受到任何惩罚，甚至反而因为道德感低更容易上位，倒是原配通常都过得很惨。

可是我才不相信编剧是为了现实呢，毕竟在几集之前，为了烘托顾佳告别太太圈有多明智，编剧可以魔幻到让太太们一夕之间全都翻车。

如果你要现实，就从头现实到尾，别前面开爽文模式搞“恶有恶报”，后面突然又来个很丧的现实结局说“好人没好报”，那我只能理解为是你失忆了烂尾了。

如果从一开始，这部剧的标签就与独立女性无关，而只是一部平平无奇的都市情感剧，那大家也不会抱有期待，观众也就跟平时追其他普通都市情感剧一样，看完就完了，烂尾就烂尾，怎么崩都无所谓——当然，这样一来，论坛上最活跃的那部分网友不会有兴趣去追，自然也不会发言议论，前期没人捧，后期没人骂，热度也不会有。

最烦的是，它前期打着女权的旗帜，演着演着就发现原来是女德，所谓的新时代独立女性，最后都变成了新时代的娘道代言人。

不是不能接受女主角们有缺陷，比如钟晓芹，我以为按照最初的剧情，她的问题应该是，随大流、没主见，妈妈觉得她到年纪该结婚了就去结婚，从来不会独立思考，离婚之后，应该渐渐学会独立。

可是编剧只是给她安排了一个非常不成熟的年下小狼狗钟晓阳，只是让她通过一个比前夫更差的男人来对比出前夫的好，让她连个“空窗期”都没有，仿佛离开男人就过不下去，根本没给过她独立的机会。

最后选择复婚，就是独立了吗？

看不出来。

大结局的很多地方，我可以相信编剧们总喜欢说的“为了过审”这种理由，毕竟，如果三位女主角最后全都按照观众意愿自在又快乐地保持单身，那仿佛是在给近两年来每况愈下的结婚率和生育率雪上加霜，还是要配合一下政府，让女性不要那么恐男恐婚，所以，钟晓芹需要跟陈屿复婚——虽然，好像男方不养鱼女方不养猫，问题就彻底解决了似的。

可是，按部就班地复婚就好，又何必非要让钟晓芹去扮美人鱼来取悦陈屿，甚至还拿出卖小说得来的一百万给婆婆买房？她自己名下没房子，也没给父母买过房，赚到一笔大钱后，先给婆婆买房？

这个婆婆，从第一集到最后一集，连脸都没有露过，只打过两次电话，无论是平时、还是在她流产时，都是她自己的妈妈忙里忙外照顾她。

何必谄媚至此？

用网友的话说，谁不想娶钟晓芹这样的老婆？

房子首付是男方付的，但房贷是两人一起还的，车子是女方父母买的，平时生活是女方父母照顾着，男方弟弟的工作是女方帮忙找的，男方还对女方冷暴力，离婚了，女方一开始房子车子全不要，就准备只拿着15万（两人一起攒了30万）走人，男方主动提出房子分你一半，立刻弹幕里收获一堆好男人的赞扬……

离婚之后，男方稍微对女方好点，女方立刻把之前的不好全忘了，高高兴兴复婚，赚到大钱先给婆婆买套房子……

2020年了，居然还有如此能与郭靖宇的“娘道”相媲美的“妻道”？

换我我也想娶。

顾佳那边也同样如此，许幻山出轨了，一开始迟迟不愿离婚，可以理解，但何必硬要让顾佳在许幻山面前反思自己的错误？

纵然她有再多错误，都不是许幻山出轨的理由，觉得妻子不好，可以主动离婚，去追求自己想要的幸福，脚踏两只船就是没得洗。

凭什么总是男人出轨却让女人反思？

作为一个有目标有执行力的人，顾佳可以私底下复盘自己的言行、发现自己的不足以便更好地前进，但在渣男面前表示不全是你的错、我也有错，是真的没必要。

而且，许幻山指责顾佳对自己逼得紧，那真的是顾佳的错误吗？

不论是孩子的教育问题，还是公司的决策问题，都是许幻山到了这个人生阶段不得不肩负起来的责任，可他本人是个巨婴，承担不起这些责任，作为妻子的顾佳必须推着他往前走，然后他一边坐享其成，一边出轨，还反过来倒打一耙说顾佳管得太紧？

恐怕顾佳最大的错误，就是天真地相信自己能把巨婴养大成人。

其实三个女主角之中，原本最容易引起观众共鸣的，是王漫妮这个角色，独自在上海打拼的外地女生，大城市留不下来，老家小地方又待不下去，几乎是无数在大城市打拼的女生的真实写照。

奈何，细节上完全撑不起来，比如王漫妮的老家衢州，硬是被写成仿佛没见过世面的上个世纪的小山村，一个大城市里回来的人能围观议论几个月；结尾更是莫名其妙，王漫妮怀揣十万块钱就能去爱丁堡留学，还是一听就很费钱的那种专业……

当然，这个角色至少在感情上“不将就”，崩得已经比另外两位轻多了，最严重的问题，还是在于江疏影演技太差，永远高高在上一脸假笑的模样，仿佛来民间体验生活却又完全不理解百姓疾苦的曹皇后，令人反感。

所以编剧本人，到底想传达什么样的价值观呢？

恐怕，编剧本身并没有特意想表达什么，她一切的表达，都不过是一集接一集地写“爆款文”时顺带着表露出来的，人物逻辑服务的首要目标，是让这一集有矛盾有争议从而有爆点，如果这一集迎合女权有爆点，那就让角色女权，如果这一集迎合男权有爆点，那就让角色男权，越是片面极端，越是有冲击感。

所以，人设前后矛盾是常有的事儿，因为每一集的目标，都是创造一个10w+，而不是让人物更丰满、让剧情更流畅。

所以，离婚之前，陈屿是那个对妻子冷暴力到令人忍无可忍、“众盼芹离”的不合格丈夫，离婚之后，陈屿就突然变成默默为妻子付出的好男人；离婚之前，钟晓芹是勤快又全能却受尽委屈的“便利贴女孩”，离婚之后，钟晓芹突然变成了生活不能自理的大小姐。

就更别提，编剧的世界狭隘到，仿佛全世界只有陈屿和钟晓阳两个男人，钟晓芹必须在其中二选一，一定要钟晓阳不好，钟晓芹才能意识到陈屿的好。

本质上，编剧不过是又一个打着现实的幌子贩卖焦虑的咪蒙——她要的不是为谁发声，她要的只是热度。

一切都是利益，哪有什么立意。

毕竟，出品公司是烂尾加戏已成习惯的柠萌，别抱有太高期待。

刚刚百度百科查了一下三个女主角，一个是智商情商都在线的全职太太，一个是有颜值的柜姐，一个是老公是公务员，自己因为写作意外获得了高回报走上人生巅峰的作家，这三个人，在我身边，在我的生活中，不存在一个这样的人，作为一个快要三十岁的女人，我更多的想看到一个结婚为了柴米油盐打拼，为了孩子努力的都市小家庭怎样化解危机，女性如何经济独立，一步一步走向成功的这种题材，这部电视剧三个女主人公的条件都相对来说太好，只是社会的一小部分，本来看到剧名很期待，看完介绍，唉……弃了

01

离婚之后，陈屿就开始追妻火葬场了。虽然只是个电视剧，可是看到他在晓芹面前鞍前马后，真的特别心酸，可能我自己过分带入了，没有办法站在局外人的角度，批判陈屿这个人在婚姻中做得有多差劲，却深刻地感受到，他这种性格的人对自己有多无奈。

他并不是一个骨子里的坏人，但是他看不透自己的心，也左右不了自己的行为，自我认知很差，属于被心境牵着鼻子走的人。

恋爱的时候，每个人都在有选择地表现自己，给对方看得，大多是好的地方，所以当他们选择结婚的时候，设想出来的那个共同的未来，都只包括对方好的一面。

可是结婚之后呢，没有办法再有选择地表露自己，想被对方看到的和不想被对方看到的，都会不受控制地被摆到对方面前。这时候就需要两个人一起磨合了，商量着，尝试着，怎么样把彼此那些不好的东西，在婚姻中以比较和谐的方式消化掉。

但陈屿和钟晓芹，都不具备这样的能力，陈屿看到钟晓芹的妈宝、作、不温柔的一面，他并没有想着如何好好沟通，而是抱怨、批判，他的反应是逃避，退回到自己的世界里，把心门关起来，还在门外叠加了冷漠、无视、厌烦等等无数道锁，这样他就可以避免被入侵。

可是锁的那么牢固，连他自己都看不见自己的心了。

晓芹呢，她也没有能力把陈屿的那些锁和门一道道地打开，她在陈屿身上看到了什么便认为他就是什么。陈屿只洗自己的衣服，晓芹觉得他自私，孩子没了，陈屿帮晓芹排队做清宫手术，晓芹觉得他冷漠，生日那天没得到惊喜还摔坏手机被淋成落汤鸡，晓芹觉得陈屿是完全不关心她。

她像所有局外人一样，用带有感情色彩的词判断他，给他贴标签，却无法去撬一撬那些锁，看看里面锁着什么。

02

离婚之后，为什么陈屿会突然改变呢？

我大概揣测了一下这个心理过程。当你拥有一个东西的时候，这东西有让你爱的部分，也有让你怕的部分，如果怕的部分无法摆脱，就会有种被“绑架”感，而人们为了自我保护，会想尽各种办法逃避这种被绑架感。

陈屿就是这样，当他发现婚姻这个契约给了钟晓芹在他的人生里“兴风作浪”的权利之后，他本能地想摆脱，所以就要用无视她、冷淡她、逃避她的方式，让她知道：你没有这个权利。

这时候的他，只想到了要保护自己，只看到了婚姻带给他的压力和畏惧，完全看不见晓芹的好，也感受不到婚姻的幸福了。

可是离婚之后，这个契约解除，他不需要再背负那么多婚姻的责任，晓芹也不再拥有强行跟他要关注，要陪伴的权利，他和晓芹的关系一下子变得轻松了。

这时候的他，给与不给都可以自由选择了。

人都是这样啊，我愿意给的时候，给多少我都不在乎，可你要是觉得这是我应该给的，给不了的时候就说是我错了，给了吧你还嫌弃给的少了，控诉我，埋怨我，那我就啥也不想给了，连以前给的都觉得不值得了。

所以自由之后，没了压力，他也不再需要那么多自我保护，冷漠、厌烦、逃避这些都被他一层层的撕开，于是，看见了真实的内心，看见了自己的爱。

03

网友说，看了这部剧觉得更恐婚了，可我想，大家恐的不是婚，而是这不可控，不能被自己左右的人生。不管是已婚的还是未婚的，30岁这个年纪，对自己现状绝对满意，对未来完全不恐慌的人有多少呢？

很多人都是，只活自己都活不明白，何况还要去了解另一个人，看见另一个人，大家都想到婚姻里占一波便宜，如果让我付出，让我吃亏，那我是千万个不愿意的。

这让我联想到了“囚徒困境”，两个共谋犯罪的人被关入监狱，不能互相沟通，如果两个人都不揭发对方，则每个人都坐牢一年；若一人揭发，另一人沉默，则揭发者立即获释，沉默者入狱十年；若互相揭发，二者都判刑八年。

理论上说，对两个人而言，最佳的选择是都沉默，这样两个人总共只需判刑两年，但由于缺乏信任，互相都怕对方是揭发者，所以两个囚犯最终的选择更多是互相揭发，导致最坏的结果。

婚姻也是如此，如果互相付出、信任、珍惜，最后可能结果是双赢，但大家都怕自己过多付出而对方坐享其成，所以最后，本来可以双赢的一个局，两个人却都惨败了。

有人说，陈屿这样的人就不该结婚，可是现实中偏偏就是有大把这样的人，大把的结了婚了，如果陈屿就是自己，或者你遇到的就是这样一个恋人，你又该怎么办呢？能像看电视一样，骂他自私，贴个渣男标签，然后等婚姻糟糕的无法忍受了就去离婚逃离这个人吗？

越来越觉得，爱这个东西，真的太难了，没有完美，总有伤害，你想直接逃过生活中艰难的部分，找到一条容易的路走，恐怕永远也找不到。

我们需要学会的，不是用逃避的方式避免伤害，而是找到伤害的来由，像参加一场考试一样，认真推敲每一道题，尽力找到答案，当然不是每道题都有答案，但你认真地找了，努力去解答，最后的分数就一定比那些弃考的要高一些。

陈屿是一道非常难的考题，可如果你找到了答案，说不定就是大型真香现场了。

-作者-

柒月暖阳，以一朵花的姿态行走，穿越季节轮回，在无声中不颓废，不失色，花开成景，花落成诗，已出版《以一朵花的姿态行走》。微博@柒月暖阳，个人公众号：柒月暖阳，私人微信qyny0704

追《三十而已》把👴弄的属实有点焦虑，也把👴弄的属实有点困惑，

先来看看这三个试图传递women power的女士都是干啥的。

一个是总裁夫人，进口的橘子25块钱一个成箱成箱买给公司员工吃，住的是几百平的上海江景学区大house，站在阳台上就能看到外滩的繁华景象，混的是背6万香奈儿包都被歧视的阔太朋友圈，对外说自己是全职太太，实际上简直是家庭幸福版的董明珠2.0。

还有一个虽然是个公司市场部的小职员，奈何人家是上海土著，自己一套房，男朋友一套房，我看了下估摸着两套房加起来也得有近两百平，唯一烦恼的事情就是“我养猫，他养鱼”，咱俩到底适合不适合，他为什么不让我生孩子，他是不是不爱我。

唯一接地气一点的，和我们大多数人有点像的就是奢侈品专柜柜姐，看了第一第二集还觉得她很苦逼，一个人在大城市打拼，生病没人照顾，还被同事排挤，结果第三集之后宛若开挂，善待菜市场大妈，哪知大妈豪掷千金秒变百万高定客户，升职加薪supervisor,庆功宴上被问到理想是30岁把自己嫁出去，最好男方有钱温柔还要帅。

看到了吗，姐妹们，百万订单的柜姐的理想都是找个好男人嫁了，这说明了啥，干得好不如嫁得好，写实吗？写实。焦虑吗？焦虑。

人家的三十而已，那是真金白银打起来的而已，我估计我的三十就是抽烟喝酒纹身但依旧反复强调自己是好女孩。

哪有那么好的人生，背着菜篮流着眼泪感叹青春和容颜不再，一起共过苦的男人没能和自己走到最后，最终能醒悟任性一把倾尽所有买百万高定的大妈才是普通人可能会经历的生活。

不说了，撂了，我明天就收拾行李飞去上海干柜姐。

我曾经是个很没心没肺的人，二十多岁的时候心中一腔热血，只为梦想不舍昼夜，对柴米油盐毫无不关心，什么房子、车子、生儿育女的问题，在我眼里，俗不可耐。

可是在步入三十岁之后，我却渐渐变了，变得对房子、车子兴味盎然，变得焦虑甚至于迷惘，有时候半夜醒来，便开始思考工作的意义，什么时候能在这个城市有一个属于自己的家，以及万一哪天老了，干不了眼前这份工作，一无所有，又该怎么生活？越想越焦虑，就辗转反侧再难入睡了。

二十岁和三十岁，就仿佛是泾渭分明的两个世界，到三十岁后，很多二十多岁不会去思考的问题，不会面临的困境，就一一摆在面前了。也正因为自己正好在三十来岁的年龄，所以看《三十而已》时，在每个人物的身上，都或多或少地能产生强烈的共鸣。

《三十而已》分为三条故事线，讲述了三个不同阶层的女性所面临的不同人生困境。而她们所遇到的困境，恰恰是每个人都会遇到的。

江疏影饰演的王漫妮是一个沪漂，她的职业是奢侈品店的柜姐，像所有心怀梦想漂泊异乡的人一样，她每天都努力而又卑微地活着，早上被闹钟叫醒，在同一家摊位前买早点，像一滴水珠融入人海，挤进罐头一样的地铁车厢，飞跑着到达工作地点，然后开始化妆，换上光鲜亮丽的工作服，热情恭敬地迎接每一位顾客，他们离开时，要把腰弯折成九十度，深深地鞠躬。

王漫妮正是千千万万的北上广漂的缩影，她在地铁站排队的样子，让我想到了高峰期的四惠地铁站，人流织成一条长长的线，你身在其中显得异常渺小。而她挤上地铁的样子，又让我想到了早上8点的传媒大学地铁站，那时挤地铁，就仿佛是在朝一个隼里面加楔子，这时候排在你后面的人就是将你砸进车门的锤子，你还没做好准备，他却突然发力，把你砸了进去，于是，你就嵌在了人群之中，一动也不能动。

王漫妮这个角色，太戳心了，她的动人之处就在于，她很真切、精准地反映了北上广漂的生活。

譬如她非常努力，但是一个月的薪水交完房租却所剩无几；再譬如她生病了，独自晕倒在出租屋里，却无人知晓，如果不是她妈妈打了120，后果不堪设想……很多地方，都让人不禁心酸一笑。

在大城市落地生根，是每个漂泊的人的终极梦想，但到了一定的年龄，当你看着自己的银行卡余额，你就会思考一个问题：究竟是逃离北上广呢？还是继续死磕到底呢？

尤其是人到了三十岁，身体开始走下坡路，父母开始老去，开始面临结婚、生子等等一系列问题时，离开还是留下这个问题，便越加成为一个尖锐并急需做出决定的问题。

三十岁，仿佛就是一条警戒线，二十几岁你还可以抱有幻想，仿佛三十岁了，就不能再做梦了，一切仿佛都要面对现实了。然而真要面对现实，却又不可能甘心。就像王漫妮，二十多岁时，她跟母亲说，三十岁后，如果自己还没有结婚或者买房子，就回老家生活。可是真到了三十岁，当母亲劝她回老家时，她却不甘心回去。让我们一开始去往大城市的，是梦想，而让我们一直不离开的，其实是不甘心，以及那一点点渺茫的希望。

毛晓彤饰演的钟晓芹，是上海本地姑娘，家庭条件应该还算优渥，但是年轻时却为了爱情，嫁给了一个“凤凰男”。

然而，她和丈夫的婚姻生活却日渐步入了“疲惫期”，彼此生活在一起，但日子过得不咸不谈，也并没有太多共同语言，吃个早餐，就是相对无言地刷手机，而晚上，一个刷剧，一个喂鱼。

他们是很明显的有些貌合神离的一对，表面上没有太大的矛盾，但实际上呢，却早已彼此不满。

钟晓芹不满的是丈夫整天一门心思全扑在喂鱼上，花太少的时间来陪她。而她的丈夫陈屿也觉得她是个还没长大的孩子，生活自理能力差，做饭、洗衣服都不擅长，他一出差，她就回到父母家待着，也许和他想象中成熟的妻子相去甚远。

本来他们还能彼此将就，但是钟晓芹有一天却发现自己怀孕，这使得两人的矛盾迅速激化。

钟晓芹想生下孩子，但是陈屿却并不想要孩子，因为陈屿生活在一个并不幸福的家庭，由于原生家庭的缘故，他对自己能不能当一个好爸爸没有信心，所以对于妻子怀孕并不觉得高兴。

很难说陈屿和钟晓芹谁对谁不对，对于生不生孩子这件事，本来就是仁者见仁智者见智。只能说，他们缺少沟通，也并没有深入了解彼此。从他们的婚姻状态看，他们之所以结婚，大概是因为被爱情冲昏了头脑的结果。但是爱情在面对具体的生活和一些重大的问题时，一击即溃。

实际上，要不要生孩子，对于当代青年来说，确实也是一个非常敏感的问题。知乎上就有一个话题，“当代年轻人为什么越来越不爱生孩子了？”其实对我来说，这个问题的答案很简单：没有足够的经济能力，不敢生。

你连自己的人生都不确定是否能过得好，怎么可能随随便便把一个生命带到这个世界上呢？

生一个孩子为什么需要考虑经济能力的问题呢？第三个女主顾佳的故事，则很完美地诠释了其中的缘由。

王漫妮是沪漂，是底层；钟晓芹是本地女孩，是普通小市民；而顾佳，是一家烟花公司的老板娘，是中产。

顾佳和老公许幻山是白手起家，为了更好地相夫教子，她在公司步入正轨后，退居二线，当起了全职太太。

为了让自己的孩子赢在起跑线上，夫妻俩不惜斥重资买了一套豪宅，千方百计把孩子塞进与其配套的幼儿园。可让孩子进这家幼儿园，光有豪宅还不够，还得放下身段和面子，去找关系，托人说好话，而且还得给幼儿园所谓的“赞助“。顾佳为了让孩子进这家幼儿园，”赞助“的是一场烟火表演，这场表演的花费是六七十万。

不说买豪宅了，仅仅是所谓的“赞助“，恐怕也不是一般人能赞助得起的。所以当你决定生孩子时，人生的另一场马拉松就开始了。要想为孩子提供更好的教育，更好的成长环境，那么，一定的财力是必不可少的。

顾佳作为一个全职太太，其实恐怕比霸道女总裁还忙活，她不光要忙着怎么把儿子弄进幼儿园，还要当丈夫生意上的“谋士“，因为丈夫虽然是名义上的老板，其实却是艺术家脾气，很容易意气用事，并不太懂做生意，每当丈夫生意上出了状况，还是得她出面帮忙解决。不仅如此，她还得防着公司的小姑娘挖她的墙角。

《三十而已》在人设方面是很讨喜的，因为足够真实。

王漫妮讨喜的点在于她很上进，热情地对待每一个到店的客人，靠自己的热情和职业素养获得客户的青睐，且在职场上不卑不亢，面对同事抢客户，她有勇有谋的应对，捍卫自己的利益。在自己的婚姻上，她也不因为形势所迫，或者“年龄到了“，就将就自己。

钟晓芹虽然生活自理能力差，但是在关键的问题上，她却坚持自我，在是不是要生下孩子的问题上，她一直想用自己的方式说服丈夫，生下这个孩子。

顾佳更有意思了，她是一个看起来比较圆滑，且懂得人情世故的人，在孩子的事儿上，她肯放下身段去求王太太，在生意上，她也肯细声软语地求万老板，在与幼儿园其他学生的家长相处时，她也能与他们打成一片。但是凡事她都有自己的底线，一旦触碰到她的底线，她还是会不惜代价坚守自己的原则。

比如，她老公得罪了公司的重要合作伙伴万老板。而这个万老板的订单又占他们公司的利润的一半，丢了公司资金链可能断裂。她只好去求万老板，而万老板却以合作为条件，想潜规则她，她当场就和万老板翻脸，宁可不要他的订单。

当儿子被同学家长欺负，她也毫不犹豫地为儿子大打出手，令人大快人心，这是作为一个母亲的本能。

《三十而已》里的女性，无论漂泊在外的底层，还是普通小市民，倘或是中产富太太，人到三十，都有自己要面临的危机和困难。

王漫妮要面对的困难，是失业的危机，职业发展和自我原则的冲突，以及如何在上海这座大都市里，找到自己的一席之地。

钟晓芹面对的问题是，该如何看待和处理与丈夫的关系，如何真正的找到自己想要的东西。

而顾佳的生活更是一地鸡毛，孩子、婚姻、公司，都面临着一堆棘手的问题。

二十多岁，她们也许满怀激情，也许无忧无虑，也许风光无限。可是三十岁，曾经不是问题的问题，也都成为了问题，比如要不要留在大城市，比如要不要生孩子，比如怎样给孩子更好的教育，面对生活出的一道道难题，她们，或者说，我们，又该如何去一一解答呢？

我想，摒除年龄这个标杆，应该是一种应对方式。当你觉得，三十岁不必成为谁谁谁，不必获得怎样的成就，不必在意挫折，不必害怕失败，随时可以重新开始时，便也就没什么可怕的了。期待后面的剧情里她们三个能顺利应对这个难题。

三十而已，毕竟，才三十岁而已嘛！