爱的接力棒

看电影的过程中，一直都很担心优子在不断变换的家庭中，会不会变得很没有安全感，患得患失，会对她的性格造成缺陷，幸运的是，她遇到的每一个爸爸，都很善良，给足了她最大的爱。不过优子最爱的还是妈妈，或许是因为童年时候对妈妈的渴望，让她不想失去妈妈，有妈妈的生活才是完美的生活，所以梨花便成了优子心里最重要的人，无论爸爸是谁，有妈妈在的生活，她都会很开心。但是没想到妈妈有一天也会离开，这成了优子心中的结。直到得知梨花病重去世的消息，她才知道真相。 优子很幸运，能遇到这么善良的爸爸们，但是也是优子填补了爸爸们的内心需求，所以才会对优子这么好吧。 在这个世界上，每个人都是各取其需的生活着，对方总要有符合自己需求的点，生活才会幸福吧！ 梨花的需求是小孩，优子的需求是妈妈，泉原先生的需求是对前妻的思念，森宫先生的需求是父亲的责任感，水濑的需求是料理的幸福感，他们都是在互相填补生命中的空白和需求，互相满足，互相成就。正是有了这些需求，才有了发展的基础，当然，如果仅仅是满足需求是远远不够的，这只是开始的起点，要达到幸福的终点，还是需要很多因素的共同作用。 “不可以哭，这种时候，才更应该露出笑脸，笑口常开，幸运就会来敲门的” 这也是优子后来遇到各种刁难都会用笑来回应的原因吧。

一星给演员演技尤其是咩和小女孩，一星给画面配乐，一星给稍微有点奇妙的剧情拍摄手法，一星给戳人亲情(田中圭演的好啊) 剧情其实还行，前半段有那么些巧思，我好喜欢各种线汇聚在一起的感觉，后半段个人感觉煽情的有些让人觉得“啊天底下真有这么好的事吗”，就是稍微有那么点理想化，有些…虚浮，不太像真的(。节奏把控也还行，戳人的泪点也是准的，比我刚看过的余命十年观感更好一点(虽然但是这两部作品侧重点不同也就不多比较了) 配乐画面和演员还都挺喜欢的，这个明媚温暖的色调真的很吸引我，鲜艳却不刺眼。演员的装扮也好看，十元给我的感觉是河野悦子夹杂着一点巧克力职人…？咩就，我的宝贝啊啊啊她后半段很多哭戏但是真的有演技又好看啊啊啊，她真的我哭死，妆造都在线，而且我才知道拿来当壁纸的咩酱婚纱照是出自这里！田中圭我get到他的演技了，之前只看过药剂师葵绿并没有什么记忆点dbq。。。冈田健史兄弟，现在无人在意改回原名水上恒司了，兄弟演的也稍微有那么点虚浮，cp感不够强，而且为什么给他做个这发型，明明九重很帅…要夸夸小女孩稻垣来泉，好可爱演的还不错！

没有人会不喜欢永野芽郁！没有人！！

看完电影后，我的第一感觉时，优子在这样“复杂”的家庭之中，能够成长为这么善良美好的姑娘，真是是太不容易了，同时也带入她的视角，特别感谢她生命中出现的爸爸妈妈们，有了他们“无私”的爱，优子才能成长成如此善良的人。

但是看到豆瓣网友们并不是特别理解这样的家庭的形式，大部分人笼统的归结为田中梨花很自私，（石原里美饰演，后面直接说角色名字，因为角色是角色，十元是十元，角色行为不要上升到演员）找怨种男人养娃；有人认为故事结构很乱，现实的故事与过往的故事穿插叙述，导致大家看的时候很混乱；同时也有人觉得这部电影是“女性主义”视角，男性在这部剧中是为女人服务的。

我本人的专业背景是社会工作，很自然而然的会对主角进行社会背景分析，因此我个人很好奇的是优子在这么“复杂”的家庭中如何成长为这么善良一姑娘。

而我所得出的结论是，在这部电影中，这里爱确实是“自私”的，都不免会伤害一些人，但是这部电影中的每个人的每个选择，尤其女主优子的选择，都是自己的选择，因此她从来没有后悔，也没有一个人会怀恨谁。每个人都是通过优子这个“女儿”，寻找自己生命中“缺失的一角”，因此大家也在爱优子的过程中，满足了自己空虚的心。

下面我将从女主的每个名字来分析人物在这部分家庭的选择。

0-10岁优子的名字

优子与生母

此时优子的内心已经有了一片空白了，在和朋友玩耍的时候，她无法接受自己没有母亲，即使水户爸爸安慰她，她依然嚎啕大哭，说想要妈妈，因此，当田中梨花来到水户优子的面前时，很容易就走入了小孩的内心。这是优子的第一个选择，此时她选择拥有一个妈妈。

这段家庭时光其实是孩子最幸福的时光，家庭在形式上非常完整，家庭每个成员的角色都正常履行，因此孩子从前对于家庭没有母亲的疑惑一扫而空。

每个人都在这部分的家庭中满足了自己的需要。水户需要一个妻子照顾家庭，自己可以去追逐梦想，梨花需要一个孩子满足自己当母亲的梦想（此时她已经身患绝症，并且失去生育功能），而优子需要一个妈妈，这里的选择是各取所需。

仿佛在跟孩子求婚

仿佛是梨花和优子结婚现场

水户爸爸耐人寻味的表情，其实此时他早就知道梨花跟他结婚是为了孩子

幸福的童年可以治愈一生

而好景不长，水户爸爸执意追梦，本想着拖家带口去到巴西完成梦想的，但梨花因身体不适无法接受，此时优子面对自己人生的第二个选择，是选择梨花妈妈还是水户爸爸。

最终孩子受到朋友的影响，选择了妈妈，留在日本。

其实小孩也给过爸爸一次机会的，问爸爸是不是一定要去巴西，但是水户爸爸很“自私”地选择了自己的梦想，毅然而然决定去巴西。所以优子成年后带着信件去见爸爸的时候，优子也不埋冤爸爸，因为当年是她自己选择了妈妈和朋友的，而水户爸爸也不会怪女儿，毕竟狠心留下妻儿逐梦的是他自己的选择。

这一段家庭关系是塑造优子温柔善良人格的基础，根据埃里克森的人格发展理论，儿童的人格发展主要任务是：

0～1岁 基本信任对基本不信任 内在好的感觉，信任自己和他人，乐观 坏的感觉，不信任自己和他人，悲观

1～3岁 自主对羞怯和疑虑 意志训练，自我培训，能作决定 积极严厉，自负怀疑，关注自我，空虚

3～5岁 主动对内疚 成功的欢乐，主动性，方向性，目的性 对深思的目标和取得的成就感到内疚

5～12岁 勤奋对自卑 能够被生产性的工作吸引，因完成工作而自豪 不适合感和自卑感，不能完成任务

0-1岁时优子在生母的帮助下，建立良好信任关系，而后的成长任务水户也没有因为是单亲爸爸而冷淡对待女儿，因此这个时期的温暖回忆为优子后面的人格发展打下基础。

大概是在小学2年级左右

与水户离婚后梨花成了单亲妈妈，家里在物质上过得很穷苦，但是家庭依旧非常温馨，这段时间发生最重要的两件事情就是优子与亲生爸爸互相写信表达思念，以及优子邂逅钢琴。

优子与亲生爸爸互表思念，其实作为中间人的梨花一直都很矛盾，他很能理解两人的感情，但又害怕孩子回到生父身边，因此，这次，她“自私”地阻断了两人间的通信。但也是因为优子的这份思念之情，让她邂逅了钢琴，决心学习钢琴后也让梨花有了“婚活（相亲）”的动力，为优子找一个爸爸，同时改变生活的窘况。女子一人没有办法改变家庭，那就只好通过婚姻，来改善生活的困境。

富豪时期的优子，估计是在小学2-4年级左右，因为后面高中时大家说优子只学过几年钢琴，应该是在这个时期学习的

说到这里，很多人觉得梨花在利用富豪满足自己的欲望，但实际上富豪在葬礼上也有说，优子奏响了前妻留下的钢琴，整个家因此恢复了生气，填补了他心里缺失的一角，所以我认为这里没有谁利用谁，优子受到了很好的钢琴教育，并且拥有了一个富豪爸爸，梨花有了物质的支撑，可以每周消失几天去看病，家里也有管家帮忙照顾小孩，富豪“无痛当爹”，都是在各取所需罢了。

优子变成了一个优雅的女孩子，受到良好的教育

网上总有人看着别人的小孩问：怎样可以不经过十月怀胎拥有这么可爱的懂事的小孩，有啊有啊，再婚就可以了呀～人家富豪就懂这个道理

然而，随着病情的恶化，加上富豪年事已高，梨花担心自己或者富豪走了，优子又会无依无靠，因此梨花与富豪离婚，选择了东大毕业工作稳定的高中同学结婚。

此时梨花也将选择交给了优子，是想选择富豪爸爸，还是跟着妈妈再婚。优子最终选择了妈妈，尽管妈妈总是突然消失，看起来“很不靠谱”，但是她依然还是选择了妈妈。我分析此处优子的选择，我觉得人或许总是倾向选择自己缺乏的，儿童时期的父爱早已被水户爸爸填满了，因此，在爸爸与妈妈之间，或者说，在钢琴与妈妈之间，优子会选择妈妈。

小学4年级时的优子

在梨花梨花森宫重逢的时候，梨花问过他喜不喜欢小孩的，森宫回答很期待将来能和孩子喝一杯，两人准备举行结婚典礼时，森宫才知道梨花有小孩，不过他也欣然接受爸爸这个角色。他在后来的葬礼中有说到，其实当时的自己老大不小，但是对于自己的人身感到很迷茫，突然被赋予了父亲这个角色，令他人生有了奋斗的目标，我特别能理解这种感觉。

根据社会角色理论，人不是孤立的人，总是要在一些角色中履行自己的职责，才算是完整的社会中的人。这个角色或许是公民、公司职员、或许是父母、子女、丈夫等等。人感觉到自己的社会角色时，才能做出相适应的行为，并指导自己的思想与行动。

我在毕业的时候，曾经很担心，自己再也不是学生，很害怕自己以后没有老师，以后有问题的时候不知道该找谁问问题。直到突然网上有人问我问题请教我，并称呼我为“老师”时，我被赋予了教师的角色，瞬间，我便不再拘泥于学生的身份，有了学习的动力，努力成为了一名教师，现在在某所高中教书。迷茫的时刻，有人赋予自己某种身份的话，便有了前行的动力。

所以不存在森宫突然“被当爹”，他欣然接受这个角色，并努力学做菜（某次家庭对话时森宫说自己婚前参加了料理教室学做菜，当时不知道是为了小孩），努力按照合格父亲的标准对待优子；梨花可以安心地消失，去养病；而优子也有了能照顾自己生活的爸爸。

也正是这段时期稳定的“父爱”，让优子最终形成了稳定的人格。

（埃里克森人格发展理论）12～20岁 同一性对角色混乱对内在一致性和连续性有信心，生活充满憧憬角色混乱，没有固定的标准

优子后面说自己很羡慕早濑可以跟亲生父母吵架，可能是因为怎么吵都吵不散，但是自己一直都没有跟父母吵过架，一方面，是这个时期的森宫爸爸是一个一吵架就会自责的人，另一方面其实也是优子暗暗地在担心如果自己太任性的话就会被抛弃了吧。

这一时期的生活我觉得不算是优子真正的选择，因为在上一家庭中，她本身是选择了妈妈的，结果妈妈却消失了，所以留在森宫身边是优子无奈的选择，妈妈的消失还是让优子患得患失的，对于森宫的这份父爱她也不是完全接受的。

具体的例子高三时优子经常对森宫说：“你能不能不要摆出一副父亲的架势。”

宫森则笑嘻嘻地说：“因为我就是你爸呀。”

很感谢宫森这种“无理取闹”的回嘴，其实我觉得这句话能让本来家庭关系不太稳定的优子有安心感，我觉得这是优子确认自己的在森宫心中地位的一种方式。

也正是如此，优子因为森宫的料理，决定成为一名厨师；当优子决定结婚时，第一时间会回森宫家报告；收到水户爸爸的信件时，会找森宫商量；最终婚礼走红毯时，也欣然接受让森宫扮演红毯上父亲的角色，一切都是优子在肯定森宫作为爸爸的角色。

其实这两人能在一起我挺惊奇的。中国人结婚讲究门当户对，按道理来说，早濑家家教那么严格，他妈妈不是会百般阻挠男女主角在一起吗？但电影中没有描述这一部分的细节，是我觉得美中不足的。

不过两个人一拍即合，都是在填补自己生命中缺失的那一部分，他们的结合就是罗尼西，一个擅长料理，一个擅长钢琴；一个向往对方会做料理，一个向往对方会弹钢琴。而且优子还发现早濑的钢琴声是引领自己家庭发生变化的契机，两人一下子就坠入爱河了。

“果然，只有我们两个人组合在一起，才叫罗西尼啊！”

（埃里克森人格发展理论）20～24岁 亲密对孤独 感情的共鸣，分享想法、工作和感情 避免亲密，关系淡漠

两人也是在合适的年龄做了合适的选择，最终，这个爱的接力棒传到了早濑的手中。

综上，每一段家庭，都是优子自己的选择的结果，除了森宫家庭时期，梨花出走，给优子留下了一点心里阴影之外，每段家庭中爸爸们都给予了优子足够的爱，令她成长为一位善良坚毅的姑娘。

令人很不解的是梨花为什么要一声不吭地消失，很多人会觉得她这种行为很自私，其实这个也在最后的葬礼中说清楚了，梨花不希望优子未成年就失去两次妈妈，。并且（我个人推测），梨花心中对母亲这个角色的期待很高，希望自己是个完美的母亲，在优子心里永远是美好的，而不是病痛在床的。因此无论怎样病痛，她在孩子面前永远都是快乐的，充满笑容的，就算到最后，估计是化疗到头发都没了，她依然会盛装出席（其实是十元的私货哈哈哈），用帽子或者丝巾遮挡光头，抹上烈焰红唇。我觉得这个涉及到个人选择，这里选择不让孩子知道是自私的，但是我们也应该关注到病人的尊严，有些人就是不希望比人看到自己狼狈的一面，更希望有尊严的离开这个世界。

另外，回到开头的问题，这部电影是女性主义视角吗？我的答案是肯定的，但是，这个女性不是梨花，而是优子，通过优子的选择，来描述她的成长中爱的接力。

人终其一生都是在寻找自己缺失的一角，不断试错，不断的做选择。

不幸的童年要用一生治愈，而幸福的童年可以治愈一生，我很欣慰优子在这样复杂的家庭中依旧善良，成为每个爸爸妈妈心里的光，也成为这部电影的观众心里的光。

愿我们都能找到自己生命中缺失的一角。

爱的接力棒

这片神了，看哭我好几次（眼泪在眼眶里打转那种），这里面毫无怨言的爱简直感天动地，除了女儿每一个人物都是精英中的精英，万里挑一，想不到编剧能在平凡中写出这样的不凡，着实有点儿功力。看这片完全冲着剧照中十元的神颜+装扮，阳气十足，美到极致，很少见到这种亚欧结合的美女装扮，让人眼前一亮，冲着这美丽的服饰搭配也得看一看这片，尤其是那几顶大檐帽，搭配的真不错。

说回人物，女儿挺正常的，十元扮演的后妈就有点儿神了，不能怀孕，然后看对了男1的女儿，瞒着男1自身的病嫁进来，男1想去巴西创业，她因为担心自己的病不同意，也不跟男1说自己的病，让女儿选跟谁。我后来才理解她在男1说“这是我的亲生孩子后”为什么回那句：“你现在才说这句话......她也是我的女儿。”因为她真的需要一个孩子来支撑自己想要的生活，她此时太想要一个孩子了，然后我们就看到她把男1给女儿和女儿给男1的所有信都藏起来，生怕父女俩团聚，但是后来她发现自己病开始加重就又开始转移目标了，此时女儿不再是她的重心，她需要在死亡前尽情的体验别样人生，然后我们就看到她消失了又回来、消失了又回来最后彻底消失，于是很多人在看剧过程中就产生了一个疑问，明明每个人都在跟女儿说妈妈爱你，但为什么妈妈总是消失呢？这就是编剧矛盾的地方，其实十元这个人物的走向没毛病，她的人设就是一个“有隐患病、不能生育、想要孩子、大胆追求自己想要生活的人”，她在每一个阶段都会去主动追求自己想要的东西，她会用自己的美丽去换取想要的生活，她会尽情扮演自己的角色，给每一个当事人提供情绪价值，她夸张的表情、音调，积极的生活态度让每一个人都能在消极中积极，而且她还懂得感恩，比如女儿问他男2那么老你嫁给他是真的爱他吗？她会想一想然后回复说男2给了她很好的生活且让她不用再受公司上司的气。可以说十元这个人物无论是作为朋友还是妻子都是很棒的了，唯一的问题就是“她没什么耐心”，以上的所有好都可能在她跟你在一起的一个月后消失，因为她只是需要在这个阶段跟你在一起体验她想要的生活，而已。当她体验完了，她会干脆利落的离开，绝对不纠缠任何人。你可以说她是一个自私的人没错，但我也倒是能理解她的行为逻辑，毕竟她的人设摆在那，对吧？搁任何人放到她的身体里可能都会想尽情的活一回，让自己不留遗憾，以至于自私到不怎么考虑别人的生活。

从男1开始就有点儿奇葩了，女儿说跟后妈他竟然没什么反驳就同意了，拜托，这是养了多年的亲生女儿，不求你不走，起码创业失败后回来后偶尔看看女儿总行吧？信收不到又怎样，人总能找到吧？这人设太勉强了，完全脱离实际，要是把他设定成一个差劲的父亲那观众还能理解，结果他的设定还是个慈父，再婚后的家庭幸福美满，不知道编剧咋想的，强行推进剧情？

男2更神，富豪，无妻无儿无女，不知道咋回事就同意跟十元结婚了，白得一女儿，人设超级慈父，没发过一次脾气，老婆跑了啥话也不说，老婆突然又跑回来说做周末夫妻结果他欣然同意，这应该算是人才中的人才了吧？直接把观众看傻。然后老婆跑回了几次说要改嫁，男2还是没发脾气+欣然同意，这块我只能脑补他们在后台吵过架了，否则我实在无法理解这人中龙凤的思想觉悟，真的神了。

男3的人设其实还算正常，就是典型的老实接盘侠，这种人不能说很多但也只能说不少，但是像他这样的高材生+大公司+有存款的老实接盘侠倒是挺少见，再加上结婚时才知道白得一子时的震惊+接受更是少见中的少见，可以说是老实人中的老实人，接盘侠中的接盘侠了，所幸在这个剧中他还是得到了幸福的，毕竟女儿最认的父亲还是他，他一直的付出也得到了女儿的感恩，男2在这方面就比较惨了，看的出来女儿这么多年几乎没怎么去看他，所以他只能一个人调试钢琴思念。

女儿的人设是最正常的，思念母亲父亲，居无定所，对每一个后爸都有真心感恩，比如十元换男3的时候她觉得对男2过意不去，男3照顾她、给她做饭、没有再婚她都看在眼里而且真心感恩，行动上也一直努力做一个听话的孩子，虽然没有在原生家庭长大，但绝对可以说是在幸福包裹中长大的。

片子立意不错，就是过于想要追求完美的接力棒，导致几乎没有冲突，导致现实感有一些缺失。

片是很好哭的，男2男3无私的爱确实让人感动，如果生活中真遇到这么无私的人，那就请尽情的体验幸福吧。

如果《爱的接力棒》作为十元银幕上的最后一舞还挺合适的，她再一次出演依靠美色周旋在各种男人身边获取利益的“心机"女。她出道之初给人留下深刻印象的作品几乎都是这种人设。本剧似乎故意营造“出走半生，归来仍是小妖精”的谢幕方式。

作为一部温情催泪片，温情的部分几乎全部分给了永野芽郁饰演的优子，十元饰演的继母则肩负着催泪的重任。我们也心知肚明，以十元的现在江湖地位，不可能饰演一个纯粹的恶女。

这反而给我们一个机会去审视“恶女”的成因和背后对女性的恶意。看似毫不负责、流连于各种男人之间的继母十元，其实隐藏着身体原因，想尽办法让继女过上安稳的生活的苦衷。老旧的桥段在即将结尾处反转，赋予了十元委身与多位男性的合理性，并且收获了同情。

背后的逻辑是女性可以凭借美色依附得利的男性生存，前提是她有值得同情之处。而她们缘何会做出这样的选择，她们在父权的社会下的挣扎，都不在这条逻辑链上。所谓的“绿茶”、“心机女”，她们是天然愿意贩卖自己的容貌为生吗？怀璧其罪，恐怕容貌对于她们来说更多类似宿命般的诅咒吧。

影片临近结尾时，仍能称得上有几分感动。能触及疲惫生活的成年人坚硬内心的柔软，已是不错的褒奖。而这些感动全部留给如同剧中十元一般在父权社会下拼命生存的女性。

昨天看了日本电影《爱的接力棒》，非常不错的一部电影，用另一个视角审视亲情关系，感觉国人都应该看一下。影片描述了一种无血缘的亲情关系，这可以给我们这种极其重视传统血缘关系的民族更多的思考。基于血缘关系的亲情有时会成为一种枷锁，变成一种家长制作风。国产电视剧里的很多亲情总是有一种相爱相杀的无奈与纠结，宛如心绞痛。仿佛没有了这种心绞痛的感觉，亲情就不存在了。一个良好的亲情关系必然是有拿起的，同时也有放下的。既不是全都放下，也不是全都撰在手里不放。这部电影告诉我们：拿起什么，同时放下什么，并没有具体的标准。而遵从每一个独立个体当下的内心是唯一的标准。

看完这部电影，我想起了米兰昆德拉的《不能承受的生命之轻》。在这部书里作者以哲学化的方式探讨了两性关系的实质，承载了很多思辨：轻与重，欲与爱。其实亲情关系也是应该以哲学化的方式进行探讨，在亲情中究竟是什么是轻，什么是重。这部电影给出的答案就是尊重、理解和支持才是亲情的核心。