量子
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剧情介绍
故事发生在七十年代末期，陈星（梁静 饰）和有为青年陆粞（王学兵 饰）两情相悦，渐渐走到了一起。恢复高考后，陈星为了能够考取理想的大学而开始了艰苦的奋斗，而陆粞却因为家庭成分不好而无缘考试，选择留在了铁路装卸站。对于未来的不同选择让这对恋人之间的感情产生了不易察觉的裂缝。
水香（殷桃 饰）从很久以前开始就爱慕着陆粞，眼看着陈星和陆粞渐行渐远，她趁虚而入，陆粞的不坚定让陈星失望透顶。与此同时，善良单纯的男孩朱亦文（王同辉 饰）一直默默的守护在陈星的身旁，让陈星的内心里产生了动摇。迫于生活和事业的压力，陆粞最终迎娶了上司的妹妹。
长篇影评
1 ) 桃花灿烂
对于作为一名广告导演的傅华阳来讲，《桃花灿烂》是一部拍的非常成功的电影处女作。整个片子的风格和娄烨的《苏州河》有些相像，典型的中国大陆式文艺片。因为结束的时候留下些许遗憾萦绕，所以让人无法忘怀。 星子说：我却清楚的记得，那一场恋情，是在怎样一个春天里开放的，它就像那个季节里漫山遍野的桃花，无论过去多少年，在我的记忆中，永远是灿烂新鲜的。从最初的羞涩懵懂和面对水香娇媚的面容时候的嫉妒，到后来面对粞时所隐藏起来的温柔，我看得出来，这就是一个女人的成长。如果当时星子没有对那位欧巴桑说“我不会干那么丢人的事情”伤害了粞，粞就不会去喝酒，也不会和一个不爱的女人做爱，更不会让星子把对他的爱藏起来去惩罚他，他的后半生也不会那么潦倒。只是，没有如果。 粞从骨子里是自卑的，尤其是面对星子的时候，这种爱就显得更加卑微。是的，他们之间本身没有什么差距，可是外在的家庭等客观因素让他们之间的距离越来越远，尤其是后来星子考上武汉大学后，他们已经完全不是一个阶级的人。虽然爱的热烈执着，可是一个穷困的装卸工怎能娶得起一个书香门第的女大学生？在阶级面前，这份爱情太过牵强。粞单纯的以为当上装卸站站长之后，就能配得上星子，于是他义无反顾的娶了沈小妹，正常人都能看的出来他的用意。而星子说，粞做的一切都是错的。他们之间考虑问题的逻辑思维已经开始产生差异，去实现一件事情的想法和方法出现根本分歧，这个时候，粞的这些做法在星子面前就显得太过幼稚，甚至是傻事。沈书记的离开让粞对自己的仕途绝望，和没有脑子的媳妇离婚，面对自己心爱的人却又无法缩小之间的距离，查出癌症后又不敢让星子知道。种种矛盾交织的内心，使得粞的一生似乎演变成一个悲剧。 这场爱情，像桃花一样，灿烂，却只怒放了那么一刹那。 给我印象最深的，是两个画面。第一个，星子说：你看，江对面就是武汉大学，我妈妈就是那里毕业的，我们也考那里吧，听说特别美。星子一直都有一个明确的奋斗目标，所以她的人生路线这么清晰，除了她的爱情。第二个，是星子站在舞台上，紧张的念不出一个字，这时候，粞站在人群里大声的提醒她：只要你善于苦苦的等待。当粞喊出那句话的时候，爱情其实已经产生了。 无怨无悔的爱情终结于一个生命的离去，算是解脱吧，粞整整爱了星子一辈子，虽然这个时间有些短暂，却给星子后来的人生里添加了无限的值得珍藏的怀念。 没有经济的支持，纯爱越发显得无力。面对现在这个爱情快餐的社会，你的爱情观又是什么呢？突然想看安徒生的童话，去那个被编织的世界里寻求梦幻般的爱情。
2 ) 等着我吧
在那纯真的黑白像素年代，一段微微道来的悲剧爱情故事。电影里火车的汽笛声，仿佛就是人生的年轮，是那么的匆忙，江河对面武大遥遥对望，就是无穷的等待，等着我吧，西蒙诺夫的诗词，电影里男主人公夕和女主人公不同阶级的感情关系，是的，没有经历过门不当户不对的爱情，是永远不会懂得爱情如果不是势均力敌，是有多大的横沟，特别是弱势的还是男方，如果说放弃高考是开始，那么喝醉酒和别的女人发生关系，那就不是必然了，两个不同价值观念与家庭出身不同的，终究越走越远，只怕当时已惘然，曾经一起发生的点点滴滴，在那样纯真的年代，将会永久的铭刻在男女主人的心中，人生是如此的短暂，一切美好幸福快乐的事物都是发生在最年轻而又懵懂的青春岁月中，有些爱情不是因为不爱了，而是这个社会阶级家庭的阻拦与别人的议论中，摇摆，等着我吧……这首诗词我想表达的含义就是如同电影结尾那样，他就是我的爱人，是的，爱一个人，就应该等他或她，要信任她而且要与她或他同行，火车一样，嘟嘟汽笛声，开过了，就错过了，人生没有多少次青春可以去爱一个人，倘若你错过了现在这个，下一个不一定是你喜欢的。男主人公愿意夕愿意为星做的很多事情，多才多艺会吹箫，英俊而成熟，但是在这种家庭容易自卑，自尊心强，我想是当今这个社会很少人愿意为女朋友这样做，而女主人公聪明有目标，同时希望跟自己男朋友一起进步，且又羞涩不会贪慕虚荣，怀旧，就算男朋友出轨了，也会给彼此机会，而且结尾也对男主念念不忘，在这个快餐社会，很少有女人，没有长情了吧。纯真年代……等着我吧 我会回来的 正如爱情那样，给彼此机会，耐心，与理解信任……等着我吧中
西蒙诺夫
等着我吧，我会回来
只是你要苦苦地等待
等到那愁煞人的阴雨
勾起你忧伤满怀
等到大雪纷飞
等到酷暑难耐
等到别人不再把亲人盼望
往昔的一切
一股脑儿抛开
等到遥远的家乡
不再有家书传来
心灰意冷
都已倦怠
等着我吧，我会回来
不要祝福那些人平安
他们口口声声地说
算了吧
等下去也是枉然
纵然爱子和慈母认为
我已不在人间
纵然朋友们等得厌倦
在炉火旁围着
啜饮苦酒
把亡魂追念
你可要等下去
千万不要同他们一起忙着举起酒盏
等着我吧，我会回来
死神一次次被我挫败
就让那不曾等待我的人
说我侥幸
感到意外
那些没有等下去的人不会理解
亏了你的苦苦等待
在炮火连天的战场上
是你把我从死神手中拯救出来
我是怎样死里逃生的
只有你和我两人明白
只因为同别人不一样
你善于苦苦等待
3 ) 西蒙诺夫《等着我》
只要你善于苦苦的等待！
等到那愁煞人的阴雨，
勾起你的忧伤满怀。
纵然朋友们等的厌倦，
在炉火旁围坐，
啜饮苦酒，
把亡魂追荐，
你可要等下去啊！
千万！
等着我吧，我会回来，
死神一次次被我挫败！
在炮火连天的战场上，
从死神手里，
是你把我拯救出来。
我是怎样在死里逃生的，
只有你和我两个人明白。
只因为你和别人不一样，
你善于苦苦的等待。
怂恿。对接。眼神。微笑。
如同两块姜饼小人没有结果的沉默爱情
等着我吧，我会回来
我们不够强大的第六感一次次的让彼此错过
那愁煞人的阴雨，一次次的隔绝了我们
我没有把你从死神手里拯救出来
时间到了，我来晚了
只有你和我两个人明白。
只因为你和别人不一样，
你善于苦苦的等待。
如果我的情感战胜理智，原则
你的苦苦等待不会因我的打击而终止
码头上会是两个上着台阶，坐在堤坝，吹着独一洞箫，朗诵独一诗篇的我们
4 ) 梦里《桃花灿烂》——怀旧、浪漫与一座城市
故事本身可以说颇为老套：一段不门当户对的爱情，而这天生的不足又被一个转型的时代所放大，爱情战胜一切的神话在现实的残酷面前破灭，而当主人公们再次以美学的姿态超脱世俗的羁畔的时候，无法抗拒的灾难的“适时”降临给我们留下的只有梦中的长恨。
故事发生在武汉，许多的情节在设计上也似乎与这座城市的空间不可分割：如武汉大学的校园，还有长江南北的轮渡。但如果与同为“武汉作家”的池莉相比较，方方的故事似乎更具有“普适性”，可以发生在另外任何一个地点。池莉的笔具有解剖刀的寒光乃至残酷，那些被撕开温情默默的面纱、却又不乏亲切质感的众生相，在很大程度上和这座城市牢牢捆绑，在空间地域上很难具有复制性。吉庆街的弹唱、花楼街的邻里——这些老武汉最具“排他性”的坐标，在池莉的小说中具有结构性的意义。而在方方的作品中，这些武汉景观似乎只是可以随时被替换的背景幕布而已。即便如此，它们很快享有被指认的功用，成为可以作为代言性的简约标志——尽管熟悉武汉的观众可以一眼辨认出电影中对基本景观的多处误指。
如果说作者对桃花——而不是更具地域代表性的樱花或是梅花——这一意象的使用，从文化遗传学的角度上讲扣住了国人对“人面桃花相映红”这样的文化记忆，从而使作品在时间上具有了承载意义，那么同时也使得它在空间上的承载性大幅度降低。或许对于作者来说，武汉作为一个地理和文化标志，只是属于怀旧与前现代的浪漫的。70年代末80年代初，一个中国社会转型的关键年代，星子可以选择考大学，从而选择“现代的”、以脑力劳动为价值取向的生活方式；而粞由于家庭、社会地位和机制的束缚选择了留在企业的铁饭碗体制内——最重要的是，这种生活道路的选择延伸并反映到爱情的选择上：粞背叛了星子。粞的母亲对粞在爱情选择上的指责，在某种意义上似乎更可以还原到他对于两种决定命运的价值观的选择。事实上，在今天众多对于武汉在全国城市中的相对落后的这一现实的讨论中，矛头不约而同地指向了起始于那个时代的改革开放政策。从这个意义上来说，粞获得了相当的典型性，他代表了一个城市的一个时代的痛苦。星子有某种资本可以不在乎地选择，而粞却无从选择——因为他必须承载历史与现实的负担（他的家庭），还有体制无情的羁缚（考大学或者铁饭碗）。
在此可以看到方方和池莉的一点巨大不同：前者的故事不出意料地回归到爱情的浪漫本体，而在后者的作品当中，爱情对于“去浪漫化”的生活现实来说往往是形而下的。
星子不肯原谅粞，源自于他的背叛——很大程度上是肉体的。在一个看似颇不合时宜的地点——桃花丛中——星子得到了这个消息。从此，桃花便在星子的心中具有了性意义上的象征（或许这是这一意象的另一文化继承？）。每当爱情纠葛于情与欲的分界之时，桃花便会在星子的脑海中暧昧地摇曳着。之前星子问粞什么是“那个了”，显得做作与突兀。之后不经然间“那个了”却成为星子心中永远的痛——她甚至于宁愿陷自己于可爱却不可嫁的折磨之中，却不愿接受肉体上的污点。说这是女性作家的某种“处男情结”或许言重，但女性的性主体意识在此彰显却是事实。星子无法让自己不爱粞，却又无法get over him。只有当她对第三者献出自己贞操的那一刻，她才觉得自己终于有权利失去粞了。显然，星子将失贞化作了某种仪式，赋予了它“超越”（transendental）的标志性。而也是这一刻，她终于明白了，在灵与欲构成的复杂矛盾体中，肉体上的失贞相对于心灵上的忠诚又是多么不足言。桃花，在这时候也因此重新获得了精神上的象征意义，从而摆脱了肉体上的下行指涉。
江南江北，文化惯性上的雅与俗的指代（江南的武昌是文化教育的基地，江北的汉口是传统上的商业中心）。影片结束时星子在长江大桥上的奔跑，是对哪个方向的归依呢？粞在死亡中获得了想象中的（imagined）自由——离开的长江的束缚而成为一条大海中的鱼；而他的离去，同时也赋予了他确证性（validity and righteousness），使他成为可以怀念的对象，可怀旧的目标。逃跑的新娘也以其挣脱的姿态完成了一曲《长恨歌》的最后一个音符。
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5 ) 灿烂至爱...
世俗中，感情的成长中每每都会装点着些沧桑，但分离和相守或许一样都算些许动人的景致，分离可以是一份牵挂和喜悦，而相守则能够交互彼此心底饶有韵味的温馨。有时候想这种单纯的爱可以是份莫名的渴望，又可看作是对一份曾经历练的缅怀，就像男女主人公那样用简单的箫声和话语流浪人生，眼见着一步步走过的印记，珍藏起所由之路那份哀怨之感的纯真和绵长。
爱情的伤害与被伤害，爱与不爱有时仅仅擦肩于转瞬之间。谁都希望自己是得到的一方，于是，真挚的感情在等待中悄然而逝。然而，当你不再害怕付出时，却已经难觅曾经的青涩回忆。想想看人家说最大的遗憾总是伴着最美的人生。在已经褪色的人生经历里 ，或许只有自己曾经走过的那段最难过的情感也许才最难忘...似乎那个年代和现在相比真的好象已经很久远，但身为学生的我们单单也许也会开始怀念自己那些桃花灿烂的年代，无论亲情，友情或是当初还略显稚嫩的爱情，刻在心里的印记不是片刻，而该是永恒...庆幸或遗憾在某种意义上都会显得很美，因为它背后藏着人生......
6 ) 洞箫呜咽 江水滔滔
在爱情里，男孩的尊严无疑是高傲的，女孩的自尊呢，大概都是男孩给的吧，不小心破坏了就撞开了巨大的洞，吹进来的风也是决绝的。那些高傲啊竟然是这样一种倔强不可免。
没有爱情的婚姻又这样可怕与易碎，才明白愿有情人终成眷属那一句里的重量。
～怀念那个让人单纯的年代，那些执着热烈的爱情
这么苦情的电影。把“纠结”玩到极致
里面印象比较深的是吴晓敏。
08年他让我看的，说我很像那个女主角，傻傻的。。。
佛曰：不说！
会偶尔想起我的爱情。
这是一段凄美的爱情。
边看火箭比赛边看这电影。真的是纯爱，再拖沓再矫情我也看完了。这电影让我不断回忆我的初恋。我也挺喜欢周韵的。气质跟苍井优有点像
喜欢得紧。桃花灿烂，周韵同学太不错了！
那时的武汉真好！
拍成这样 其实还是洒狗血(-┍) 洒得很矫情= =
柳树下的梦。是的恋人之间是有第六感的，亲人也是，只是第六感要足够的强大，也没有背负太多的债才不会错过。《桃花灿烂》比《柳树下的梦》结局梦。武汉也可以不市井，自然柔和的惊人，江城明珠95年久耸立在江对岸了。导演来拍昙华林吧，有书的！《春天来到昙华林》。姜文对周韵的爱开头就显露了
你居然跟我说，你们有相似的情节……
挺有爱的人们，让我误解是上个世纪的电影。片尾听到朴树惊喜又惊讶。
简单的爱情故事,气氛不错,但拖得太长了
纯净
中央六台，凌晨三点
印象中的南方有那样腐烂的场景，糜烂的爱情。
武汉 方方的书 橙子哥
周韵傻的可以 郭晓冬一见就想去厕所 好故事不能给这俩演
好吧我真的喜欢方方。另外原来女主演是她啊~~~