量子
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剧情介绍
吴金宝（郑惠玉 饰）、庄瑾（杨妙玲 饰）和琦琦（林梅娇 饰）本是感情十分要好的朋友，然而，花心大少劳伦斯（沈金兴 饰）的出现令爱慕虚荣的吴金宝和庄瑾同琦琦之间产生了矛盾。一次偶然中，吴金宝的母亲无意间引发了一场火灾，将一幢房子烧毁殆尽，身为律师的琦琦不得不代表房地产开发商，向吴金宝的母亲提出索赔。吴金宝对琦琦怀恨在心，对其进行了一系列报复。
劳伦斯将假钞放进琦琦的首饰盒里，又栽赃陷害庄瑾，好在琦琦聪明过人，凭借自己的智慧化解了这场危机，亦将作恶多端的吴金宝送入了监狱。入狱后的吴金宝逐渐体会到了自己曾经的荒唐，她原谅了琦琦，在狱中生下了劳伦斯的孩子，打算出狱之后重新做人。
长篇影评
1 ) 多重人格，欺骗的只是自己
作为心理学史上第一个完整的多重人格案例，夏娃的痛苦显得宏大ps：作业勿抄…
我想最初会有不少人认为这个婚姻是夏娃人格分离的根源，但细细想来，人格的形成不可能这么简单。这就是医生卢瑟不管现在，坚持要从夏娃的童年找起的原因。到最后我们也发现，多重人格不是由这个失败的婚姻引起，而是不完整的她被动接受了这个失败的婚姻，然后她被自己不满唯唯诺诺却又不敢表示什么的心理激活了。被动，就像她的童年创伤一样，她已经失去了抵抗于自己意愿相悖要求的能力，她带着恐惧接受任何一个要求，无论任何事情，她都惶恐慌张地接受。长期的恐惧下她的心理不可能不出问题。所以她出问题了，所幸她是幸运的。她渴望获得拯救，但她知道没人理解她，她只能靠自己，于是她创造了一个可以保护自己的自己。然而，同她害怕一切要求一切责任那样的极端一样，负责拯救自己的black夏娃无视了一切要求一切责任，她要求自己不在乎任何事，除了自己，因为她就是为了保护自己而生。white夫人创造了这样一个black小姐，替她去做任何她想做而又不敢做的事情，对此她其实是感到欢喜的，但当她想到看到身边人的反应后，更加的恐惧。
说说Dr.卢瑟的治疗方案吧，不过得忽略哗众取宠的催眠术镜头以及一秒唤醒人格，他是经典的精神分析治疗师，建立不容置疑的权威的同时又不失亲切。他最初的方案是让她们黑白融合，让她们互相了解对方，试着让black小姐能够满足她们二人。之后，实在不好说他是成功了还是没有成功。我觉得还算不错，终于结束了这一段注定要失败的婚姻，white夫人注定的自杀行为被black制止了。最重要的是，简出现了。与其说简是黑与白的融合体，我更认为她是一个变勇敢了的夏娃。她必须勇敢，因为black已经不足以再保护她了，因为她还有美好的未来，因为她开始敢于尝试回忆自己的伤痛，而这对white是不可想象的，对black是不屑一顾的。孩子对于死亡的恐惧如此大，但对于成年人来说，死亡是可以理解和面对的。这一刻开始，夏娃才真正成为一个成年人。
一切说开后，多重人格并不神奇。从绝大多数分离性身份障碍（即多重人格）形成的原因都是与创伤经历有关就能得出，他们只是希望自己能够忘记自己曾经的记忆。或许他们不勇敢，或许他们在欺骗自己，但他们的确没有欺骗别人。因为真的只有另一个我才能欺骗我。影片的结局是美满的，但是医生的名字，近似loser的读音，让人不得不接受分离性身份障碍以及其它大量精神疾病治疗低成功率甚至无能为力的事实。在了解我们自己的领域里，我们只是处于原始阶段。
2 ) 个人以为，她的病因在于丈夫的暴戾独断。
这女人被压抑得太深了，女人善变，但她变到自己都不知道。
个人以为，她的病因在于丈夫的暴戾独断。
医生通过简单的呼唤不同的名字就可以诱发出她不同的人格。被夸大的神奇的催眠，来去自如的召唤她的本我、自我、超我。
最后赶走了悲摧的被丈夫压榨的本我以及浪荡的本我，留下理想化的驯服温良的超我，有点假，因为很难，人活在现实中，不可能完全完美，除非，她的恶劣丈夫改变了。
把她的原因归咎为从小母亲强迫她亲吻死去的奶奶，对死的恐惧。有点牵强。
每个精神科医生或心理医生都有自己的老师，即所谓督导。
精神科医生都不能跟病人约会，这是规矩，除非他不当医生已经2年了。
3 ) 女人值得被爱吗？
这部影片不止是在说童年阴影。隐含意义是在说女人和小孩在社会既定的角色中（女儿、妻子、母亲）很难自我掌控。小时候的被做决定，当然有很多决定是对我们成长有益的。女主的母亲其实也是迫于社会压力，希望自己的女儿表现出对死亡的尊重和理解，让旁人觉得自己女儿很守规矩。她并不知道这有违孩子的心理健康，换做是我我也会很怕很怕。可是我又那么容易被大人抱起来“逼”着我去做另我恐惧的事情。
我这里也不是说要为女性地位和权利争取什么。我们本来就拥有这一切，无论你是谁。尊重、体面、宽容、善良是我们灵魂的种子。你我生来就被爱，无需争取任何物质的或精神的认可。
又说回故事～～
因为在小女生时期，女主就自己认为她不能有选择的力量/权利，因为母亲这样要求或是强求。而且小小的她根本无法挣脱。婚后，丈夫的暴力，她也无法挣脱。就像小时候无法挣脱母亲的强求一样。她在那个时候就给自己上了一把枷锁。在婚姻中，那个拥有比她权利更大的人物，她的丈夫。她下意识的认为她要完全服从于他，无论打骂都只有服从。因为小时候的她就是这么被对待的。她找不到其他的方式对待自己。只有屈服。小时候的经历告诉她，不管她对么不情愿，这么用力的想挣脱母亲的双手，她小小的躯体都做不到。她不如大人有力量，不如大人有威严。无法挣脱权利的滥用。所以她认为自己是软弱的、无能的。如果她反抗，只会被压下去。
不知道怎么了，我最近感觉好像自己可以去体会主人公的心。常常做些心理分析:)))
反观一下自己和周围的朋友、同事，多少都会发现些这部剧女主的影子。但我还是要说不要去仇恨你的父母或老公/妻子，他们不想伤害你，只是不知道这样对你造成了巨大的伤害（请反复想想这句话）。不知道不代表伤害没有造成对我们的影响，我知道这样说很矛盾，请忍耐一下（bear with me ) ，对于这样的伤害我们要正视，把治愈这种伤害放在繁忙事件中的优先项！对于这样的伤害，我们有权利发泄各种情绪，愤怒、伤心、悲伤、又继续愤怒、又继续悲伤。。。是的，要经历好几轮，甚至更多。如果你是单身是比较幸运的，自己在家或房间对着洋娃娃发泄一通是ok的！不瞒你说我也这么做过，是之前的心理医生建议我这么做的。发泄可以是语言的肢体的，怎么爽怎么来，切记勿伤害自己和身边的人。我们拥有各种情绪，不要讨厌它们，要试着和他们相处。最后每次发泄完后，请拥抱自己，拥抱这个勇敢面对自己的自己。想想你看见才出生的你，一个小小又脆弱的婴儿。你不需要做任何事，或成为任何人去获得爱和认可。你看着自己都情不自禁的说“好可爱的小宝宝！” 都忍不住想亲她/他一口。是的！你不需要通过各种方式去证明自己值得被爱，每一个小婴儿就是自然的被人们所爱！没有例外！如果农夫和国王的女儿出生了，农夫会爱国王的女儿多过自己的女儿吗？当然不会，自己的女儿早已占据了他整个视线，整个心脏。然而国王和农夫的爱的分量和大小有比较吗？爱能用金钱和财富衡量吗？你会说即使小时候一样，长大就不一样啦，公主是公主，贫民是贫民。是的，在外在物质和身份上是不一样。但这不一样不等于她们的人生价值有差异，不等于她们获得的爱不是一样多的。
最后想说，对于爱与被爱，我们有好多的误解。爱，不是先衡量那个人值不值得被爱，是不是该获得爱，而是因为爱早就在每个人降生以前就在那里了，在永恒里。在我们还来不及“表现”自己，爱早就在我们不存在于世界的时候接纳了我们。
4 ) Love heals
影片里感人的倒是精神科大夫和Eve的最后一次治疗，双眼里满是慈爱，像一位父亲。
”你喜欢Jane吗“
”很喜欢啊“
”比喜欢我还喜欢她吗“
”我最喜欢你了“
“那你会和我一起约会吗？”
”大夫不能和病人约会，违反规定的。“
”如果你不是我大夫呢？“
”只要你愿意“
”你记得那条红裙子吗？“
”我怎么会不喜欢呢？“
”我记得第一次见你的时候。你是第一个认得我的，第一个知道我的人……你喜欢那条红裙子是吗？“
”确实非常喜欢。“
于是Ms. Black带着这样的爱和认可离开了。
5 ) 三重性格
女主角有三重性格，也就是说她要演绎三个不同性格的人物。
总体上她演得还是相当不错的。
在那个年代能够拍成这样已经很不错了。
6 ) 黄金时代的爱情
这是智慧的时代，这是愚蠢的时代；
这是信仰的时期，这是怀疑的时期；
这是光明的季节，这是黑暗的季节；
这是希望之春，这是失望之冬；
人们面前有着各样事物，人们面前一无所有；
人们正在直登天堂，人们正在直下地狱。
明星制的顶峰和电影技术的大发展共同构筑了上个世纪好莱坞的黄金时代，诞生的无数巨星也用人生如戏的传奇经历满足了观众对比弗利山的向往。其实每个年代都可以是最好的年代，也可以是最坏的年代；既可以是希望之春，又可以是失望之冬。因为无论何时何地，总是有爱情浓墨重彩地出场，绚丽亦或是惆怅，让流年一圈圈循环它的过往。
1953年《罗马假日》选角时，奥黛丽•赫本只是百老汇舞台上一个小有名气的演员，而男主角格里高利•派克已经是美国最受欢迎的明星之一，银幕上下，他一直是完美的化身。影片上映时，派克执意把赫本的排名放在自己之前，这在男权至上的好莱坞稍显突兀，但弥足珍贵，赫本获奥斯卡之后喜极而泣：“这是派克送给我的礼物。”之后，派克成功撮合赫本和自己的一个好朋友，并在她的婚礼上送去一枚蝴蝶胸针。赫本去世后，这枚胸针在慈善拍卖会上又被八十七岁高龄的派克买回。
格里高利•派克和他的妻子相恩恩爱爱四十多年无任何绯闻，只是，很多人都说他的妻子长得像赫本。一生优雅稳重的派克只发过一次怒，流过一次泪，都是为赫本：年迈的他去探望身患癌症的她，发现狗仔队的骚扰影响了她的休息，于是暴跳如雷，脏话连篇，砸碎了狗仔队的照相机，风度尽失；她离世多年后，白发苍苍的他接受媒体采访被问到是否曾爱过她，他瞬间老泪纵横，缓缓给出肯定回答，但之后又补充：“我想每个人都会爱她。”也许正是在这说与不说的暧昧之间，成就了一场延续几十年的情谊。许多人都说他们之间是真挚的友谊，如果这真的是友谊，我觉得它比爱情还美。
同样在1953年，保罗•纽曼和乔安娜•伍德沃德因参演戏剧而相识，并于五年后结婚。纽曼是好莱坞的异类，他生活简朴，视明星身份为束缚，居住在美国东北部农庄，远离尘嚣；他无拘无束，最大爱好是赛车，六十岁还获得过耐力赛冠军；他不计名利，经营的全美最畅销沙拉酱品牌把百分之百的利润捐给慈善机构；他忠贞不渝，和同样是明星的妻子相濡以沫走过金婚五十年，打破了“好莱坞没有天长地久”的魔咒。
保罗•纽曼之所以像老干妈一样把自己的头像印在畅销北美的沙拉酱瓶子上，就是因为妻子特别喜欢他们第一次约会餐厅的这种秘制沙拉，于是他苦心钻研，尝试各种组合终于偷得真髓；他们感情甚笃，从黑发到白发，两人并肩走过无数美景，以至于沉浸在二人世界中，导致孩子认为自己被父母忽视而患上抑郁症；他在八十三岁时美满地死在自己毕生挚爱的怀中，给她留下的遗书道出了一个埋藏在心底几十年的秘密：拥有湛蓝双眼的保罗•纽曼是天生色盲，这是他内心深处自卑和脆弱的源头。因为觉得这是一种残疾，所以毕生都在掩饰自己生活在黑白世界的恐惧。最后他写道：“即使如此，我此生无憾，因为我用五十分的眼睛，为你创造了一个一百分的世界。”
在保罗•纽曼和乔安娜•伍德沃德确定执子之手的1958年，歌剧女王玛丽娅•卡拉斯也踏上了追寻爱情的不归路。在此之前，她什么都有，天赋，美貌，名利，除了幸福。不知道是不是成为天才的代价就是情感的缺失，她感情浓烈的演唱对得起“复兴歌剧”的重任，对得起遍布全世界的歌迷，却唯独对不起自己，因为她从未体验过情感的火花。经纪人丈夫只是把她作为演出工具，她的歌唱技巧虽不完美，但却最打动人，也许因为这是来自灵魂深处的反抗和呐喊。
直到1958年，玛丽娅•卡拉斯和当时的世界首富——希腊船王奥纳西斯相遇，于他，可能只是惯性，像他以往追逐的无数“名女人”一样；而于她，却是电光火石般的爱情。从此，长达九年的爱恋纠葛开始了：他不愿离婚，她愿意等待；他日理万机奔波，她抛弃事业相随；他说他即使给了她婚姻，也给不了她忠诚；最后他连没有忠诚的婚姻也不愿意再给，因为他要去征服更有名的杰奎琳。约翰•肯尼迪遇刺后五年，美国总统的遗孀——杰奎琳改嫁，保留肯尼迪姓氏再加后缀奥纳西斯。同时，被遗弃的玛丽娅•卡拉斯彻底失声，再也无法唱歌。
在这场上个世纪最出名的多角爱情中，没有人是赢家，歌剧女王卡拉斯爱希腊船王，希腊船王也许爱杰奎琳，杰奎琳也许爱肯尼迪，肯尼迪也许爱他的地下情人玛丽莲•梦露。他们也许都只是爱这种追逐的过程，只有卡拉斯动了真情，自己粉身碎骨装饰别人的游戏人生。但也许她又是令人羡慕的，在他们用爱消遣时，只有她跟从了自己内心的向导，如飞蛾扑火般爱得不顾一切却又命中注定。
好莱坞的爱情可以朦胧委婉，说不清道不明而又成为心头的绕指柔；可以平淡悠长，朝朝暮暮暮暮朝朝随着时间静静变老；也可以肝肠寸断，为爱所痴为爱所狂只要自己无怨无悔就好。黄金时代的大幕早已落下，但世间的众生百态还在循环上演。新的时代已经开启，这是最好的年代，这是最坏的年代。
相比起来更关注李科布，同一年居然还拍了十二怒汉，这才是真正的多重人格啊
找到英文版的。影片同样是真实改编，那么早对MP研究真是厉害，但是催眠和人格转换的过程有点戏剧化吧 最后竟然治愈了？！因为童年刺激（亲死人）没有其他（比如X虐待等）强烈？
一个有多重人格障碍的女人，因为小时候被迫亲死去的奶奶而造成阴影，人格分裂成三个性格不同的女性。好像是三个不同的人做的一场生存斗争，最后那个性格最好的女人留在了这个身体里。看了这个才形象地体会到《24重人格》里讲的那些，很学术的。
对多重人格的心理及行为分析，早时只是觉得不可思议、或者难以理解，现在居然觉得分析得头头是道！
看过这个影片，我感觉多重人格像是件好事
能看已经很知足嘞，虽然没字幕，虽然配音很粗糙。。。
此电影后，心理学上多重人格的个案成千倍地增加。媒体推波助澜的一大实例！
好吧我看的第一部純英文字幕電影。。。多重人格跟精神分裂的最大不同，就是前者知道自己有問題而後者會將幻聽合理化。多重人格不是是精神病，只是一種心境障礙，如何治療至今仍無定論。
由于其真实而令人震惊的情节在心理学上的地位，即使演得烂这部片子也足以成为一部必看的classic，更何况演员演得很好，迅速在人格之间的切换令人叹为观止
multiple personality.要是考quiz 3前看的话就有更深的理解了T T
乔安娜·伍德沃德获封影后之作，演的确实很好，抓住了三个个性的特点。故事据说根据真实事件改编，既可看做心理学案例，也是女性进化史，在窒息的婚姻里，她发展出一种反抗性格，待婚姻消失，她终于进化成更好的人，能够面对曾经的伤痛。爱娃与心理医生告别之处，既温暖又伤感，可能遇到一位可以依靠的医生，让她可以最终变得更好。还是要感叹一句，女人啊，究竟有多少副面孔？
NOT MUCH IMPRESSED.但年代前提下,取材值得夸那么一记.
强大的精神分析片，虽没有太多的波澜起伏，却几乎没有冷场，女主角表现三种人格，演技不凡，只是应医生召唤来回迅速转换有些雷人，全片也可归为一个受困扰的女人与脾气暴躁的男人决裂，找到自己真爱的浪漫故事
May I speak to Mrs. White? ... 哈哈哈哈，不知是不是最早的以多重人格为主题的电影作品。另，抄到一句莎翁——Life's a city full of straying streets, and death's the marketplace where each one meets
很早心理协会放过，还有老师来讲解，但是没听太懂
很戏剧式，节奏处理的非常好，将多重人格本身变成一种剧情节奏。乔安娜.沃德伍德作为现存第二年长奥斯卡影后，我真是第一次看她年轻时作品。
全片简洁扎实 有条不紊地递进 像一份工整的病历(虽然现实中的病历字并不工整……) 黑白影调有种手术台般的凛然素净 精神分析和女权是两个核心 Joanne Woodward影后实至名归 脑补了一下她演林奇的片 会很炸裂啊 人格的转换vs入戏-出戏vs做梦-梦醒 有相通之处 话又说回来了闹米早该拿奥斯卡了
人格转换的有些不真实吧，不过演技确实一流。想问一句，可以当教学片么？
太神奇了，三个人格随叫随到，很难相信现实生活中真的有这样的案例，女主演技绝佳，判若三人。除了多重人格之外，电影还在探究女性究竟要是什么样子的，也算是那个年代的朦胧女权意识了，最终的结果告诉我们那个年代最好的女性既不能是唯唯诺诺的家庭主妇，也不能是风骚放荡的性感女子，中间最好了，但其实女性本来就是多样的，三种女性形象都是真实存在的呀！
除去那个假死了的人格过度方式，乔安娜伍德演的真是棒极了，最后一段独角戏真的十分让人动容