小人性

一次偶然的机会，我遇到了《雇佣人生》。一部豆瓣评分9.1的动画片，也是一部荣获了世界102个奖项的短片。

全剧很日常，只是展现了主角从早上起床到上班的一切情景。但是令人头皮发麻的是，主角家所有的家具，包括台灯、桌子、椅子等都是由人担任的，出门的代步工具、电梯的起重器也都是由人担任，也就是说，主角生活在了一个“人成为工具”的世界。最后主角走到了自己的工作地方——办公室门口躺下——他的工作竟然只是鞋垫！有人踩着他走进了办公室，让我禁不住好奇，那个人是这个世界的最高统治吗？还是他也只是“工具”？

虽然全片只有7分多的时长，也没有一句台词，但是导演想呈现给我们的东西却让我足足反思了好几天。

当人成为工具时，我们会怎么样？

人作为人，自己创造出来了一个物质世界，但是却又服从这个物质世界，成了异化的人。萨特认为异化的根源在于匮乏，在于毫无意义的人生，在于荒诞的世界。所以为了克服这种匮乏，人就作用于环境，制作了机器，但是另一方面人成了服从于机器的人，因而人远离了人的本质。

现代世界，或许我们已经成为了“工具”，前段时间支付宝、网易的大数据出来，每个人包括我都乐此不疲的在朋友圈晒着自己的数据。

我目前还是没有收入的学生，所以一直觉得我并不会被消费绑架，并且能总是保持一定的冷静。但是此刻我也突然害怕起来，我们的商家知道我们的消费习惯、出行习惯、娱乐习惯。在商家眼里，我们就是冷冰冰的，不断上升的数据。而且我们是自愿的做他们的数据，比起短片中主角的平谈，我们则是兴高采烈。

我们渐渐会失去人作为人的本质，我似乎看到了我们被社会的一张大网捆绑着，手脚被网上的线操作着。我们的一切仿佛都被自己创造的大手安排着——我们成为了大手的工具——我们失去了自由。

当人与人之间只剩下赤裸裸的雇佣关系，我们的世界会怎么样？

主角雇佣了很多人做他的家具，当我们都在猜测他的职业是什么的时候，导演给了我们一记棒喝——他也只不过是他人的脚垫。原来在这个社会，没有谁逃离的了谁，每个人之间都是雇佣关系，都是组成这个社会冷冰冰的螺丝（该动画也翻译成了螺丝人生）

但是当人与人之间只剩下赤裸裸的雇佣关系时，我们的世界会怎么样？或许就如这篇短片一样，没有音乐，没有笑声，没有交谈，每个人都冷冰冰的，按部就班的做着自己的“工具”，因为工具是没有感情的。

我想起了一部反乌托邦小说《美丽新世界》，作者赫胥黎描绘了一个物质已经极度丰富的世界，人的欲望随时随地都可以得到满足，享受着衣食无忧的生活。在强大的机器控制下，人类的家庭、生育、爱情、道德都被抹杀，人与人之间也没有了情感。

在《雇佣人生》中也是如此，导演揭示了一个只有雇佣关系的社会中，每个人的生活都在卑微的、毫无尊严的循环着。人与工作之间没有情感，人与人之间更没有情感，也无法发展出人作为人的情感事物。


人的本质在于自由

影片在谢幕之后，有个做灯泡的小人摘下了头上的灯罩，然后思考几秒，狠狠的丢下了灯罩——我们似乎也看到了一个自由的人。也给了屏幕前的你我一个喘息的机会。
        
萨特说“人的自由先于人的本质，并且使得人的本质成为可能；人的存在的本质悬置在人的自由之中”（萨特，存在与虚无），他认为人本质在于自由，人应该有在绝望中寻找和选择出路的自由。这相当于向世界宣誓：世界是毫无理由的荒诞，人生是毫无内容的空虚，但是正因为世界荒诞，才提出人之直面荒诞而活下去的勇气和伟大。正如影片最后的小人，这个小人或许也反映了导演内心切瓦格纳理想式的坚持。

但是很有意思的是，这个场景安排放在了影片谢幕之后，对于导演这个安排，我所理解的便是“在这场电影中，你我都是演员，看完演员表，你有选择做与不做的自由”

引
      “将现实世界雇佣的关系更加赤裸裸的表现出来。光鲜的表面后面，是丧失自尊换来的物质丰富。
      冷静的画面，没有背景音乐，只有空荡荡的音效回响在耳边。缓慢的动作，灰蒙蒙的色调，让这部片子显得异常冰冷。雇佣，在生活中司空见惯，但是在这部片子中，却把雇佣的关系更加赤裸裸的展示在了人们面前。主角面无表情心安理得的享用着雇佣别人的生活，不禁让我们发问到底他在那个世界中是从事什么工作的，可以如此的安逸。当谜底揭晓的时候，却让我们内心不禁一丝震撼和深思，我相信很多人对这个戏剧化的结尾都笑不出来，在光鲜背后，却出卖着自己的自尊。”

       打着获得了全世界102个奖项的名号，看的人貌似也很少，毕竟有点可惜。
       片中初看表现的不是什么人性的压迫或摧残，只是把社会的基本劳作单位——人的服务形式赤裸裸地展现出来。主角去上班，其中享受的便利（包括物质享受，服务享受）都是具备工具用途，木讷地只有基本生理反应的人来代替。包括主角俯身替人垫脚之时，表情都是僵硬冰冷，严肃不苟的，他们不过是在进行日常反复的正常工作。
       这样的展现手法有些猎奇，令人触动，但始终体现不出“人性”的意义，虽有感慨但其实也只不过是普通人的生活；直到字幕后的小片尾，那位开头的“灯人”狠狠地砸下台灯时，再回想起片头的闹钟（一个小小的伏笔，指针是假人肢体的形状），讽刺意味昭然若揭——人们日复一日，年复一年的劳作，就想时钟一样机械地完美，不容许差错（可想而知差错是社会零件的失灵，也意味着职责，解雇等等社会的惩罚。）而这样的压抑感却是基于与最正当的社会体系，最普通的生活，其令人恐惧程度便愈加鲜明。人的个体价值在复杂精细的社会下是渺小的，这也是无可奈何又冷酷无情的命运。人性早已被习惯泯灭。
       短片的内容让我想起杨.史云梅耶的代表作《食物》。当然要和天才的作品比，这部无论是表现方式，思想内涵，震撼程度都相距甚远。此片我认为最出彩的还是片头和片尾，片头假人肢体的闹钟为表现社会体系下人的卑微做了铺垫；彩蛋似的小片尾则让人感受到了人性的存在感，对日常不变的厌腻，对反抗的渴望。

这是一部用人的物化形象来表达社会上的雇佣关系的一部动画短片。短片讲述了一个人由准备出门到工作的过程，这是一个再普遍不过的程，但就从这个简单的过程中，影片表达出了人与人之间的冷漠。
从开灯、喝水、穿衣、搭电梯、摆放衣物等一系列准备工作中，观众不禁愕然于这位主人公对于被雇佣的这群人的冷漠无情，毫不关心被雇佣者的感受和尊严。也不禁愕然于这群为他服务的人，他们面无表情，毫无自尊，像极了一尊尊雕塑。这群雇佣与被雇佣的人之间没有一丝关怀、理解与包容，呈现出了一个机器的世界。
直至短片的结尾，揭示了主人公的职业，一位被雇佣的地毯，没有任何特别的身分地位。这一瞬间，观众像是在看一个笑话，也正是影片升华的一瞬间。
原本以为短片在批判的是像主人公一样的目中无人、不尊重大众职业的某一类人，而结尾的“笑话”剧情，揭示出了这种冷漠的普及性与社会性。瞬间把看似“高贵”的主人公拉入了一个社会大集体中，不过是千万人中的平凡的一位。冷漠，已经不是雇佣者对被雇佣者的态度，而是成为一个已经深入人心的概念。没有谁需要顾及谁的感受，也没有谁需要有这种意识，一切看起来都那么理所当然。所有的人都没心没肺，灵魂已经散去，只剩一具具空壳构成了一个空旷的毫无生机的麻木的社会。
最可悲的不是冷漠无情，丧失尊严，而是连什么是冷漠无情，何为尊严都已经不知道了。