狗日子

尤里西·塞德尔，奥地利，天堂三部曲导演，威尼斯评审团大奖。擅长表现对全球化以来的世界的绝望主题。 塞德尔反映的问题仍然是奥地利残余的法西斯问题，与耶利内克的反思是类似的。法西斯残余在每一个社会的正常人的因子之中，只要找到发泄口，就会暴发出来。找不到划车犯的推销员把安娜关在屋子里交差，结果人们或进来殴打、辱骂她，或乘机强暴她。法西斯因子成为奥地利的血管，年轻人也一样，男孩因为女孩与前男友聊了一个小时，殴打、辱骂她，并把她赶下了车子。粗鲁的男人喝了酒后带着朋友来残酷地戏弄情人，把她的头按在抽水马桶里，但她仍然爱他。 一个资产阶级家庭，妻子和丈夫因为孩子死了，离婚，但可能财产无法分割，仍然住在一个屋檐下，双方视对方如无物。但当妻子把希腊情人带回家来，丈夫仍然无法忍受。后来情人离去，仍然拒绝跟妻子交流。最后女人独自在暴雨中，坐在曾经幸福的 秋千上哭泣。 片中唯一温暖之处是老头为了纪念与亡妻的五十年结婚纪念，与钟点工约会，并让她跳脱衣舞，在音乐中我们看到衰老、肥胖的身体，下垂的乳房等，画面虽然残酷但是却让人感到一丝温暖。

尤里西.塞德尔这个重口味生活流导演的拿手绝活便是在日常生活中展现压抑后的狂暴和病态，以及极具禁欲主义色彩的裸露和情色。你很难从塞德尔的电影中找到帅哥和美女，不是肥胖就是人老珠黄，不是喋喋不休就是皮肤松垮。在这样的阵容配置下加入的性元素简直让人眩晕。作为他的早期故事片，还没有形成后来大量固定镜头，对称构图，高饱和度的风格。大量的手持摄影让本片有着纪录片般的气质，而演员们狂躁的表演更是代入感极强，强到让人如坐针毡。这是一部由一个个“怪人”生活片段组成的噪杂又孤独的电影。

影片开始于喧闹的夜店，男人的女友在台上跳着舞，而男人与对自己女友有企图的陌生人产生了冲突，随后男人开车带着女友离开，在车里男人骂女友是鸡，然后粗鲁的将女友赶下车，女友一个人在黑暗的高速公路边不知所措。

一个肥胖的退休老头整天修剪自己的花园，给花草浇水，抱怨邻居的谈话噪音。他的妻子已经去世，他在与妻子的结婚50周年当天，让自己家的和他一样老朽的女钟点工穿上了妻子的衣服，然后乱摸女工的身体，并送给了女工花和礼物。当天晚上，老头喷了香水坐在沙发上，女钟点工在音乐声中为他跳了一段让人血脉紧缩的老年人版脱衣舞……

一个中年男人和前妻同住一个屋檐下，他们的孩子车祸去世，他们会在车祸发生地的墓前给孩子献上鲜花。男人每天都要面对前妻和情人的缠绵，而他只能独自在抽干水的泳池里打网球，在地下室里拍网球排解寂寞和压抑的内心。他拿枪指着前妻的情人，然后和对方一起喝起了啤酒......这样突然的拔枪相向也成功的赶走了情人。最后他和前妻在暴雨中荡起了沉默的秋千。

一个安保系统推销员被客户投诉自家的车被不明人士刮花，而安保系统并没有起到任何作用。另一边一个每时每刻都在喋喋不休的女人，她唯一感兴趣的事情就是漫无目的的搭顺风车，然后和车主各种逼逼，有时可以和车主打成一片，比如唱歌等等。但大多数时候她的喋喋不休只会惹怒车主，然后被赶下车。她喜欢翻弄车主的钱包皮夹，喜欢告诉车主各种十大排名，总之她就是一个活在自己世界里的精神病患者，喋喋不休的状态简直让人抓狂到生理不适。而作为曾经好心搭过她的安保系统推销员，为了平息客户的怒火，将划车的罪名嫁祸到了搭车女身上。他将搭车女带到了一个空房间，叫来了客户，最终女客户将搭车女教训了一顿，而男客户将搭车女强奸。 一个长发男酒鬼带着另一个酒鬼朋友来到自己家嗨，结果一进门发现妻子穿着性感内衣，跪在凳子上背对他搔首弄姿，一副母狗的淫样。丈夫抚摸挑逗性感的妻子，而一旁的朋友也忍不住摸了一下，妻子回头发现有个陌生男人，愤怒的扇了丈夫一巴掌，丈夫随即对妻子展开了摧毁尊严的羞辱。他逼妻子喝酒，唱歌，甚至将妻子的头按进马桶。而丈夫的朋友则极其享受成为这场暴行的见证者。这样狂暴，写实，不加修饰的羞辱镜头简直让人精神阳痿……第二天丈夫朋友上门道歉，向女人袒露了自己糟糕的生活现状，并向女人示爱，但被委婉拒绝。晚上他拿枪逼着女人像丈夫羞辱她那样羞辱丈夫，逼丈夫唱歌，将蜡烛插进丈夫菊花点燃，用烟头烫手臂，妻子在时而享受报复的快感时而崩溃的哭泣间来回切换，最终与丈夫紧紧拥抱在一起。而拿枪的男人在帮助女人完成对丈夫的报复后，似乎也完成了自己的谢罪，独自离开。妻子和丈夫在嫉妒恐惧和面对死亡时，找到了置之死地而后生的爱，这是操蛋的生活赠与他们的意外惊喜。