人生遥控器国语

本来是本着学英语的目的，翻出自己买的一堆没看的盗版光盘。
据说《Click》是个喜剧，我的光盘里80%是喜剧。结果，看得居然泪流满面。
 
以前偶然听过CCTV6评过这片子，基本是讲中年问题，家庭和工作的压力。
而还给了我一些其他的感觉。
Mike用遥控器跳过他不喜欢的悲伤的事情的时候，生活确实仅剩下美好的，但是最后他却觉得浪费了一生。
悲伤和欢乐，都是生活中不可缺少的。少了哪一样生活都显得那么无趣。
最后Mike拖着一身的管子爬出医院，只为了告诉儿子Ben“family is the most important”，希望Ben能够和新婚的妻子去度蜜月，而不要因为工作而放弃了和家人在一起的幸福。看到这我怎么也控制不住自己,哭得一塌糊涂。
 
曾经一直觉得美国人的生活很随性，很自由，孩子18岁后离开家庭，父母自己养老。有的中国人甚至说美国人的这种行为有点兽性，因为看似不讲孝道不讲人情。不过再想想，其实美国的片子里所描述的中产阶级家庭都十分的幸福，父母非常地爱孩子，父亲是为了家庭拼命，但却也千方百计地抢时间陪孩子和妻子。
当然，不是所有的美国父母都这样，那些吸毒犯罪的也不少，但是努力爱孩子爱家庭的则是主流。
好象每个美国富翁在谈及自己有空闲的时间会做什么的时候，答案都是清一色的多陪陪家人。这个答案目前也盛行于中国的富豪之中。
不过从中产阶级家庭比较，中国的家庭还是差了很多。而且工作也根本没有给人足够的假期。难得的休息日里，家长也实在没情绪带孩子做点什么，他们则更喜欢用喝酒、打麻将打扑克来缓解自己工作的压力和心中的苦闷。
孩子遇到的教育，将来则会体现在他们对他们的孩子的教育上。
人就是这样一代代地重复着他们的经历，有的人会自省去改变自己的不足，而大多人则却延续着重复着错误。

没有错误的孩子，只有不幸的孩子，他们遇到了不幸的家庭；没有错误的父母，只有不幸的父母，他们延续了不幸的传统。

在父母努力挣钱维护家庭的时候，请你们想到，孩子需要的是更多的陪伴和关爱，而不仅仅是能吃上昂贵的西餐穿上名牌的衣服。妻子需要丈夫的陪伴，丈夫需要妻子的关怀和解压，和谐家庭并非说起来这么简单。
在物质生活渐渐富足的时候，人类对精神关爱的需求则显得尤其重要。而家庭，这个大社会中最让人温暖的小集体，则是人生中最最重要的心灵港湾。

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片子里，MIKE跨越了他讨厌的悲伤的经历，再次体验快乐的时光时却从儿子那里得到自己的父亲已经过世的消息。他悲痛欲绝，他让时间返回他最后一次见到他父亲的情景，而当时的他却因为忙着写自己的邮件而懒得去看儿子BEN的计划，懒得去理来看他的父亲，他用很粗暴的语气让他的父亲离开。他的父亲摸着他的头，说着"I love you my son"，这时的MIKE难过极了，他错过了太多的东西，错过了那些他该关心的该关注的人。
MIKE拿着遥控器，一遍遍的回放着父亲摸着自己的头说着那句话的场面，他象个大孩子一样地哭了，"I love you,too.Dad"。可是一切都晚了。
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电影的最后，MIKE发现这只是一场梦，他依然是那个年轻的他，他高兴地看着这个美丽的世界，他告诉父母他爱他们，告诉妻子他爱他，告诉孩子他们会正常去露营，而不去考虑什么狗屁项目。

此时已是深夜，你是否还在为工作忙碌？是否同样因为工作而忽视了家人？
学着让自己放轻松一点，给自己一点空间，给家人多一点关怀。

Family is the most important.

很多人都评论了，说的不少了。时间是am2:14，应该是睡觉的时候，但还打算说几句再睡。

今天看片子哭了，大概4年多了。终于能哭出来，很开心。人人都能预计的结果，无法改变的世界。每个人都在向前迈进，却也无法停步。电影的魅力在于可以让广泛的人自觉遵守潜规则。当看到这么多评论，感觉很开心，至少在这，存在着一份潜在的感应。

说来惭愧，自己丢了心爱的女朋友。对一个工作狂来说，这部电影的现实意义不言而喻。AS是我喜欢的演员，在50firstdates里已经见识了他的才华，后来才知道他也是个喜剧演员，肥皂剧演员。我喜欢他的演出方式，很直接，是用story teller的角色。一幕幕的真实的再现，没有教条，只有在说个真实的故事。

工作效率低下是目前面临的最大问题。劳逸结合才能出成绩，没有遥控器的奇迹，也没有一直的运气。所以现在要比平时付出更多的努力，幸运的是，能在低潮里看到他的电影，像是一个呼应。国庆我什么都没干，去和好朋友聚会，去郊野走走，去书店买心爱的书，最后看到这部喜欢的电影，感觉别提多棒了。

其实说到家庭，我们都爱自己的亲人。看到老爸的头发，再看看AS的老爸。看到自己的肚子，看到他的肚子，再看看教练的肚子。呵呵，还能说什么？珍惜现在吧，失败者的路有无数条，成功的只有一条。一切慢慢来，会越来越好的。

谢谢AS和他的click 2006。

既然是好莱坞电影，那就期待续集。

最后，祝每个人都能体会到family first。

我是一名游戏爱好者，所以我曾经幻想，人生是否可以像游戏一样save and load，那样的话我们是不是可以把所有事情做的很好，让自己过的很愉快？和这部片子的核心道具－－遥控器比起来，我的想法可能更夸张，因为我们可以通过save and load回去把没有作好的事情重新作，而电影中的遥控器只是给你一个定位控制，你所作的要么是作为观众回到过去看看，要么快进到人生下一个坐标，而快进的极致就是跳进，电影就是以这么一个有趣的道具展开……

最近几天真的很有意思，我居然连续被两部喜剧整的掉眼泪，一部是成龙的《宝贝计划》，一部就是这个《click》。或许对于我们这些上了点年纪的人，这两部片子有着独特的穿透力吧。

《click》，从英文单词上看，click也是点击的意思，一如我们按动鼠标，发音上也感觉很清脆很爽利，那个轻轻一点下去的感觉让人觉得这是一个无足轻重的举动。电影的开始，迈克也是这么去操作，而我们也是这么去欣赏，下意识也是这么去觉得－－不快乐的时光就是应该快进、不想听的声音就是应该静音、不想要的体验就是应该跳过……

渐渐的，我开始明白，click的背后，那代表着什么，代表着逃避、代表着懦弱、代表着放弃、代表着背离责任！迈克每一次click其实就是一次人生坐标的选择，他总是积极地选择了消极，自以为是长脖子的天鹅而选择将他变成将头埋入土中的鸵鸟，影片开始一步一步展示出因为开始那些细小生活环节的逃避所产生的巨大后果，后果当然很严重，所以我们看到迈克而转瞬老去，看着他从恍然大悟到大彻大悟，看着他最后明白了人生最终要的东西，虽然他“死”去，但朝闻道，夕死可矣！

他将死之际努力告诉正在重蹈覆辙的儿子－－family got first！
他临终之前将珍藏的纸巾递给已经离开他的妻子－－love u，forever……
他看着老迈的父亲轻轻说－－I love u
在儿子婚宴上拥住母亲，轻轻的亲吻……

一幕一幕使我真的被感动了，或者说被震撼了。

迈克其实还是一个普通人，现实中，我们每个人绝大多数也都是普通人，我们或多或少的也在重复与迈克相似的轨迹或是抱着和迈克接近的观念，区别在于我们很幸运，没有那个神奇的遥控器，我们的人生还在我们自己手上，我们还在不断的给自己作选择作决定，而麦可的经历告诉我们的就是，生活本就酸甜苦辣，人生本就有顺流逆境，这些我们都应该去体验，去经历，去克服，去成长，这样才不枉此生。

而且，当我们去成长去经历的同时，抛开纸醉金迷，抛开尘世喧嚣，我们去问问自己的心灵，为什么做事情？做什么更重要？怎么做更值得？什么人爱着你？那些人要去爱？应该爱什么人？……拷问自己心灵深处去获得答案吧！

最后想说得就是，电影里面那个神奇的click，我真的真的不想拥有你，但是……我谢谢你！

我们回不去了


公子羽

张爱玲写过一个轰轰烈烈的故事，却只在结尾处让曼桢浅浅地说：“世钧，我们再也回不去了。”

我始终觉得这里面有一种无限希望无限寂灭的感觉，却并非凄凉而是温情，或许可以这样体味吧：人的一生也正是这一部电影般的起伏跌宕，多少往事，都不过是擦肩而过的风景，快乐的、美好的、忧伤的、沉醉的，总让人悲欣自知。待到一切尘埃落地，我们也早已经不是我们，只是我们留下了回忆。

人生总是会像不同类型片段的汇集。年少时像武侠片，血气方刚，总认为江湖里永远藏着数不清的宝藏。恋爱时又总是带点文艺片的气质，以为会背席慕容的诗句就已然成功了一半；还有，每次通宵达旦的加班后，总感觉自己有点像是在演以一挡百的枪战片。那么如果结婚、生子、人到中年……命运的巨手一层层渲染出人生的底色，电影也就慢慢变成了国产连续剧，总能让人在其中产生疲倦，乏味，和电影《人生遥控器》里的建筑师迈克尔·纽曼一样，感觉泥沙俱下的时光里，找不到什么真正的乐趣，又始终躲不开的是乏味，漫长，沉闷。那么是否也会尝试按一下回放，重温过去美好的时光？或者快进跳过这些令人无聊的片段？当然不是，像迈克尔·纽曼那样已经从时间的连续性中被抛开，他已在时间之外，他，为了一个又一个目标，用遥控器跳过病痛、争吵，甚至连忧伤的时间都显得是奢侈的……

李欧梵说过的一句话：现代性之病，最大的病症就是速度。还好，是好莱坞的俗套让迈克尔·纽曼重新回到了皆大欢喜的结局——只不过是一场梦而已，但另一部香港电影《童梦奇缘》就残酷得多，电影里说：生命是一个过程,可悲的是它不能重来,可喜的是它也不需要重来!真是让人为之百感交集啊，《童梦奇缘》最后的镜头是欣欣向荣的花草，那是一种悲伤的温情。从另一个侧面，让我想起了米兰.昆德拉说过的：“橘黄色的落日余晖给一切都带上一丝怀旧的温情,哪怕是断头台”。

回头望去，橘黄色的落日余晖或许是一个可以让诗人们爱得发狂的场景，总的说来，其实就是一种缓慢的过程。这其中的缓慢，我认为是一种对生活的理解和认知，对应的是记忆因为我们的缓慢而生，就像一个人在街上走，他正在试着回想一件事情，可是一时想不起来，所以他会自动地慢了下来，而另一个人想忘记刚刚发生的一件不愉快的事，所以他愈走愈快，似乎想以速度拉开距离，把这件事忘了。所以当《人生遥控器》里，迈克尔·纽曼决定按下快进的按钮时，科技革命造就的速度使病痛和争吵到来之前跳跃而去，将生活消耗在追求功效，速度愈来愈快上，结果在到来的结局里徒增老泪纵横的感叹，因为他已经没有任何可以值得珍贵的回忆，他已经被所谓的“速度”掏空了身体。看这部电影的时候只是让人想到：面对摇曳的命运与其先学会抗争，莫不如先学会忍耐，这是一种直面惨淡与不堪的勇气，人生如斯——涛惊花灭、乱云泣雨，破败、辗转、又浅吟低唱，这才是一种最令人俯首的心境，望穿镜花水月，总有回忆的轻纱幔帐让我们感慨着温良。

人生就是这样，憧憬、犹疑、困惑、沉痛、幸福、悲伤、淡然……再回首时，喜也好，悲也好，我们回不去了。

谁不想控制自己的人生？

想得倒美。如果真有一个机会，能够让你控制你自己的人生，很多人将实现的人生恐怕都不会走向自己先前声称的目标——至少，不是第一目标。所以，其实，如果说人们在苦恼自己的命运无法控制时出发点还算是正确的话，那么一旦机会来临，这个冠冕堂皇的理由就会被抛在脑后，剩下的则是人类的欲望表演的舞台。喷薄而出的欲望并不是凭空来临，在人类苦恼的时候，它就已经埋伏在那个好看好听的理由背后，只不过最后终于冲出了外部条件的束缚而已。所以理由暂时高尚的人并不更加无辜，只是本来面目还没露出罢了；况且没有过分膨胀的欲望，又何来控制人生的渴望？

所以“还不是为了这个家”往往是弱势时候的遮羞布，“更好的地位/金钱/权力=>更好的家庭条件=>更好的家庭生活”也是讲述了无数次的骗局。人的欲望就这样穿着各色艳服招摇过市，其作用仅限于让他人更加同情/羡慕/眼红/加入这个大军，而丝毫不会让自己更加好受。完全不清楚自己的能力、条件和好恶，只是盲目跟随着追求着，人生如何不失控？

迈克尔·纽曼就是这样从阳台上探出身体去摘星星的失控大军中的一个。工作上前进前进再前进的欲望（甚至不是具体目标）让他永远从家庭生活中缺席，围魏救赵则是他永恒的挡箭牌。但是口舌上的逞强阻止不了生活上的失衡，迈克尔感觉他的生活快失去控制了（而就是这样他还是不愿意放弃欲望），但是他的解决办法不是从阳台上缩回身体，而是寻找着半空中的一个支撑，好让他继续往外探去——

于是电影就给了他一个支撑，巫师模样的莫蒂给了他他想要的。事实上究竟迈克尔拿到的是什么并不重要，如果是古装戏那么多半是魔杖，而既然是现代戏，那么是遥控器也不奇怪；总而言之这件东西一定要给大家一个印象，那就是它能——控制。

没错，控制就是这部电影内容的核心。迈克尔拿到了威力无比的遥控器，使他能够创造不同的可能。一般人想要在阳台上保持平衡，重心至少要在阳台范围之内；迈克尔现在却可以让情况朝着另一种方向转化，大摇大摆地把自己的重心摆到阳台外面去，形成一个新的平衡。这种平衡如果可以维持，迈克尔便可以兼顾欲望和生活，把鱼和熊掌都揽进自己的怀里。

然而遥控器在显示了最初的威力之后也终于显现出另一面：它提供的控制是有限度的，是以牺牲一部分控制来实现另一部分控制，整体上来看，并没有提高使用者的能力，也不能解决任何问题；相反，由于它实现的控制的取向与迈克尔所能接受的范围偏差太大（远远大过正常生活的偏差），其结果便是在影片结尾，迈克尔的生活不是获得了更好的控制，而是重新陷入了失去控制的状态，而且这种失控状态比原来的正常生活更加令他痛苦：这完全是一种人类不能接受的生活，迈克尔因为无知而使用了过强的能力，结果付出了过大的代价。如果还用阳台作比，迈克尔爬上了阳台之外的平台，谁知他上去之后，平台却飘走了，越飘越高，而迈克尔却不能接受不能回到阳台的结果。他坐在平台上嚎啕大哭，当欲望在他面前露出了狰狞面目的时候，当他的生活陷入了更加严重的失控的时候，迈克尔终于开始认真对待和体会他原本作为挡箭牌的家庭生活的好处了（至少不会驮着他越飘越高！）。在这个时刻，原来再烂的生活也显得不那么烂了，因为他亲身体会了更烂的生活——那简直就不是生活。

皆大欢喜和片尾设伏是这种影片的惯用伎俩，本片也不例外。当迈克尔从梦中醒来，对着自己的车狂喜着吼“中产阶级垃圾”的时候，恐怕没人不觉得一阵轻松；而回到家中看见遥控器的一霎，大概也有不少背后突地一下汗涔涔。考虑到影片受众，这种桥段也可以接受；但是有几人在狂喜里嚼出辛酸呢：只好做个中产阶级，要是不听话，可是要被“遥控”的。而扔掉遥控器的情节也其实不解决任何问题：我们的遥控器不必在手上，我们的遥控器就在心里。

偶尔，人们会在旧书桌后面找到些杂物，比如一枝铅笔、两个二分硬币，几张散乱涂鸦过的旧信纸；幸运的话，或许一本定价两元两角的漫画书会从容的显现出来，一边拂拭着它那久已蒙尘的夹膜封面，一边亲热地和你打招呼。通常情况下，你会随手把它从桌子后面捡起来，和几件儿时的破玩具一起，装进盛有固体垃圾的黑色塑料袋里；极少的时候，如果幸运的话，它会被有些踌躇的翻开，里面是一些边角已然泛黄的纸，恬静地等待注视。这时，没准儿一些人还会透过灯光端详它，用脸颊上的皮肤摩挲几下，恍然道：“十年不见，可安好？”

这是一个有关记忆的故事。一个心想事成的遥控器——事实上并不那么被需要——用来粉饰舞台上戏剧性的残酷。遥控器是一个对现实生活合法实施蒙太奇的噱头，那诸多华而不实的功能，并不比垂死之际对一生片断的闪回更荒谬。即使导演换一个讲述方式，比如倒叙，比如对已逝去光阴的追忆，故事仍旧诠释了一条完整的逻辑主线。只是，电影在庸俗程度上仅仅稍逊于真实生活。导演明智的拒绝了所有比一张电影票更诱人的选项，所以他得到一千张电影票，观众得到一部恶俗商业片。作为电影，《神奇遥控器》是一簇炸得过了头的薯条，装在俗艳的麦当劳纸杯里待价而沽；所幸故事还没讲完，还在重蹈覆辙，还有被剖开来看看的必要。

一份好工作，漂亮老婆，乖巧的子女，加上永不满足的上进心——Mike是个少年得志的小白，一个前途光明的有志青年。时刻经受欲求不满的折腾，他似乎从不知道自己已经是何等幸运，反而不断抱怨生活的琐碎、老板的苛刻；甚至面前太多的遥控器也令他无所适从，急于给自己找一个“万能”遥控器来简化复杂的生活。诡异的店员赠给他一个来路不明的遥控器，Mike开始了野比康夫玩剩下的游戏，没有了机器猫和全部关于童真的假设，对遥控器的讹用让Mike为不再年轻付出了代价：遥控器照例失控了，按照Mike对生活的价值判断，自动掠过了疾病/争吵/乏味的工作，一条坦途指向他认为的“成功”。每当从“快进”中醒来，Mike都需要别人来提醒他掠过的部分——他的整个生活。纵然充满了挫败和失意，Mike仍旧成为了预想中的“成功人士”，代价是成为自己的旁观者。演到这里，大半生填满空白的他悔之已晚，唯有用最后一口气告诫儿子“家庭为重”。显然，关于主角在谢幕时死去的构想是票房不能承受之重，梦中惊醒的Mike获得了一次Loading的机会，他恶俗地回到遥控器介入他生活之前，为自己尚未犯下的错误沾沾自喜，发誓从此做一个负责的丈夫和父亲。这无疑是个令人不齿的Happy Ending，观众又一次从死亡的焦虑中被解救，帷幕在狷狂的嬉笑中骤然降下，赞助商对着尚未散尽的人群布道：我们的遥控器保修终生。

或者Adam Sandler是后工业社会理想生存状态的最好注脚，站在挂着圣像的工厂墙壁前小解，专注地对冷酷邻人竖起中指，流露出做作的无知和满不在乎。无意义的生活呼唤白痴，因为它同时培养了太多哲学家，排队领取供不应求的精神满足。活在精心修饰过的记忆里，专家教导人们把眼光放低，在线性的时间旅程里做一个瞎了眼的乘客。Mike面前有两条路，再次为物质满足无限透支生命，然后空虚的等死；或重新寻找所谓“高质量的时间”，塌实地活在当下每一秒，然后——是的——帷幕降下，等待人群散尽，出演另一场戏剧。第二条路违背了线性生命的原则，它对不可避免的死亡视而不见，它相信每一段美好追忆都能安慰不得不死的人——使之死得体面一些。当大雨中垂死的Mike被家人环绕，他说完了该说的话，做完了活人对世界最后一次瞻仰，死了。那弥留的脑袋里究竟是空白还是美好记忆，不再对任何人有意义——没有save/load，没有闪回和蒙太奇。影片的关键不是“他找到了正确的生活”，而仅仅是提醒太过入戏的观众“你们还有大把的时间可以挥霍”。即使最悲观的人也很难对这样的结尾寻根究底：知道“还有机会”难道不是最好的结局吗？

片断化的美好记忆往往被赋予太沉重的使命，片刻的满足给人以永生的错觉，“此刻即永恒”实在令人心驰神往，不论是拥抱梦寐以求的异性，抑或只是在旧书桌后面静静等待良久的一本小书——人们为物质富足付出了高昂代价，再难承受一张没有过去的，空白桌子。

西西弗斯停止喘息,又一次推动沉重的巨石。如果石头永远无法到达山顶，还有什么比推动它更有价值呢？