小姨多鹤

从头看到尾，觉得只有多鹤同学闪耀着光辉，其他的人虽然真实，却总让人觉得有那些亏欠。到了最后，也不过是张俭两口子的家，一旦日子平顺起来，没有多鹤他们好像过的也挺嗨的。人心凉薄，怪不得广电总局要求把结尾改成多鹤的血统是中国人，只不过被日本人收养了而已。试图回归“被扭曲的”立意。也许这部片子就是真心歌颂伟大圣母的，无论国籍，是大爱无疆，无意中反衬了国人之自私狭隘。还有倒霉的总是好孩子，比如小石。这是反面宣传，忽悠大家往不正之路上走么？囧。

改编的作品能得原著精髓的很难，如果作者本身的文字语言很成熟那么就更难了。严歌苓的文字有时候让我很疑惑，她出生于上海，12岁就在西藏开始当文艺兵，去过很多地方，还去越南当过战地记者。在她的简历里中国北方仿佛不是一个关键词，顶多是许多地方中的一个。但是她笔下的两个典型人物王葡萄和朱小环从语言到动作都充满了北方女子的劲儿，而她自己的文字我觉得也透着一股北方女人的劲儿。严歌苓说过让影视作品来宣传文学作品很悲哀。
也是差不多去年这个时候在看完书《小姨多鹤》的，是看的第一部严歌苓作品。看完后第一感觉就是这个女人真敢，把两个民族的故事这样写。其中最爱的是朱小环，这是个百分之百的女人，但印象深刻的是二孩妈说的：“要成为一个女人有两个坎儿，一是把身子给了，二是生下孩子。”可朱小环偏偏一辈子过不了那第二道坎儿，但这个女人从来没有放弃，她圆滑事故、刀子嘴豆腐心，她有颗最透亮的女人心。知道阎学晶出演小环，我觉得还是比较靠谱的，阎学晶是个地道的东北女人，个头壮眼睛媚，又是唱二人转的，最后出来的效果也不错。另一个主要人物就是多鹤，让谁来演我都觉得难合适，因为多鹤这个形象太特别了，太异类了。她是夹在中国与日本中间的，她是母亲和女孩的综合体。看了孙俪演的多鹤觉得比想象中的好但比起原著就。。。这不能怪演员，只是这个人物太异类了。
要好好说道说道的是编剧和导演。到说不上糟蹋了原著，只不过拍成了一个煽情的故事而已。从一开始电视剧就走上了和原著不同的路。电视剧里多鹤是被救出来而不是买回来的，而且是救回来才打了帮忙传宗接代的主意。于是一个复杂的关于人性、民族的故事就变成了个简单的报恩的故事。第二个让人难以接受的改动是对于多鹤和张家母亲间过分渲染的感情。别的不说一个生活在中国的日本人，在日本战败后就算被中国人救回来也不是一碗小米粥就能让她放下戒备武装的，就一碗粥一个鞠躬一个拥抱，那么多恩怨情仇就了了？中国人和日本人就都释怀了？由于这些大的小的改动使原著里人物的亮点被抹去了很多，比如多鹤的执拗甚至于死心眼儿还有对故乡的思念都是被削弱的。小环我也就不说了桑心啊，浪费了一个好人物一个好演员当然电视剧里多鹤与二孩产生感情的一段是拍得比较好的一段。
絮絮叨叨那么多可能我的看法难免有先入为主的问题，但还是很推荐严歌苓的《小姨多鹤》。

周末闲些无聊，翻看电视频道，无意发现《小姨多鹤》；

一向不喜欢苦情电视剧的我，竟然也被深深吸引；

《小姨多鹤》是由严歌苓小说改编，很欣赏这位有才气的女作家；

曾看过她的一部小说《无出路的咖啡馆》，另一个由赵薇主演的电视剧《一个女人的史诗》也是出自她手；

这是个有故事的女人，很喜欢她的作品；

 

竹内多鹤，一个可悲、可敬、可爱的日本女人；

在多大的困难面前都会说：“我可以的”；

一个瘦小的女人，在最困难的时候撑起一个家；

一个这样坚强、忍忍的女人，从她身上看不到苦难，只有坚强；

 

另外一个女人，朱小环，很典型的东北女人

一生在捍卫爱人、家庭；

她也很善良，只能说有些事情女人真的无法大度；总之女人一生不易，女人又为何为难女人呢？

 

很喜欢孙俪，都说眼睛是心灵的窗口，从她的眼睛里看到的是清澈，我喜欢这样的演员；

熬了3夜，终于把《小姨多鹤》攻克，一个人对着黑夜泪流满面，又一个人对着黑夜笑得不由自主。惊奇地发现，09年的年头和年尾，我是被同一个人感动了，她是严歌苓，《一个女人的史诗》为我开了年，《小姨多鹤》让我为09年告别，都是34集。而田苏菲和多鹤，告诉了我，一个女人天生的潜质和无限的可能。有一种等待，叫执着；有一种坚忍，叫无极！而在等待和坚韧的细缝里，流露出的是潺潺的温泉。

你叫什么？朱二环

命理里相信，好命也好，歹运也罢，都是命中注定。多鹤的命，只能用“苦”字概括，纵使这个词很空洞很乏味很抽样，亦只能这样。
多鹤是在逃难的过程中，被土匪掠去，放在麻袋里，在集市上卖，一毛钱一斤。后来土匪以为她死了，给了张家老头子一块大洋，让他们拖去埋了。可是，在路上，张家两口子发现多鹤没死，于是打算救她，又合计着让她跟二孩儿生孩子。而二孩儿已经有一个老婆朱小环，并且二人感情很好，于是三个人便开始了一段纠结的，温情的，错杂的感情人生……
张家对多鹤照顾的这段，颇有点《闯关东》的意思。跟朱家老太救龟田一郎的那段很类似，同样由萨日娜饰演，也都是山东老乡救日本人的段子，倍感亲切。

“你叫什么？”
“朱二环。”
“你和朱小环什么关系？”
“我是朱小环的妹妹。”
“朱小环是你谁？”
“姐姐。”
“对了！你叫朱二环，是朱小环的妹妹，我是你姐姐。”
所有的亲人都没了，收养自己的疼人的娘死了，自己生的孩子不能喊自己娘，孩子他爹是别人的男人又睡在一个屋檐下，装了十几年哑巴，敲矿石、送酒糟、拉煤车……还有小环时不时的数落。第一次想嫁给小石，结果晚了一步；第二次终于结婚了，以为摆脱了3个人生活的窘境，谁料新婚第一天小石被张俭意外地撞死了……女人疯了，大儿子背叛了，小儿子远在他乡，张俭改造去了，朱小环又瘫了，她又得扛起所有的责任……结局终于是完满了，突然生母蹦出来要求回国，又是别离地哀愁。
一个人的一生，苦得很busy。但是，多鹤的微笑总是那么淡定、宽容、善良。柔弱的身躯里埋藏着一个女人无限的能量，完美得让人致敬。我在想，这世上，真有这样的女人心？

中国的抗日战争，受苦的不只是中国老百姓，日本的普通百姓也是跟着遭罪。所谓满洲开拓团，是日本政府拉来抢占中国土地的人口，同时给军队提供后备资源。日本战败，这些有罪或无辜的百姓可以选择的出路也只有死，或者逃亡。其中，有个桥段是，中国的军队挖了一个大坑，驻守在东北几个村落的日本难民在机关枪的扫射下片片倒下，这种以牙还牙的报复，或是现实，或是剧情需要，居然也没被总局卡掉。多鹤，苦难命运的开始，也只能归结于日本的战败。
从政治角度去理解，某种程度上，这是一部宣扬中日友好的宣传片，某些情结的改编与小说原著出入甚大。但是我不想去“愤青”，只想从一个女人的角度去敬仰朱二环——竹内多鹤。

二环她姐，朱小环

朱小环，其实也是一个悲情女人，但是，他的“杯具”是无奈的。虽说只能归结于日本鬼子，但是发生的事情不能改变，也只能接受，即使无法接受。
如果朱小环嫁的不是张俭这样的男人，如果朱小环遇上的不是多鹤这样的女人，概是其他任何谁，她的人生都会很“餐具”。
身怀六甲，被日本兵追得跳了崖，并且失去了生育能力。没有小孩，这是张家殷实幸福之余的美中不足，并且是至关重要的缺陷。用张俭他爸的话说是“再折腾，再黏糊，那也是付不出蛋的母鸡！”况且，张家正张罗着娶二房的事情，这对小环的家庭地位是极其严重的威胁。“一个没有孩子的女人，就如房顶上的草，扎不了根。”在权衡了短期和长远利益之后，小环也只能同意丈夫和日本女人生孩子的事情。
但是，朱小环的一生都在担惊受怕。她让出了自己男人的身体，但是不能让出男人的心，但这又由不得自己控制。她害怕二孩儿和多鹤产生感情，于是经常多疑地抽搐神经，发起“驴脾气”；她害怕孩子们知道自己不是他们的亲妈，于是只要孩子对“小姨”好点，她就“吃醋”；她更害怕自己在这个家里是多余的，在她看来多鹤是闯入者，她才应该是多余的。
当朱小环发飙的时候，那些力挺多鹤的观众可能会很气愤。特别是强壮很多的东北娘们为了隔离孩子和多鹤的感情，自己不能喂奶还在家看孩子，让多鹤去敲矿石还要死命地跑来给孩子喂奶。太气愤太气愤了，但是，当她给多鹤泡猪油糖水的时候，即便她嘴上说是为了孩子奶水足，但是眼里流露的是真的心疼。眼睛，是一个人心灵的窗户，这话一点不假。当每回她的多疑被证实是误会之后，她又会对多鹤心疼。她总是在忍耐和抽搐的反复中折腾自己、折腾张俭、折腾多鹤，但对孩子，一如亲生。
刀子嘴豆腐心的朱小环，她的驴脾气很容易让很多观众忽视了她的善良。我也很喜欢她有一说一，有二说二的豪爽。最后，她被多鹤的善良和真诚感动了。两人喝酒的那场戏，也感动了我。嫉妒，羡慕……一个女人是因为怎样的命运才能遇上另外的这个女人？又是有怎样强大的内心才能坐在那张桌子上喝着那样的烈酒？一如我的座右铭“交值得交的朋友，喝值得喝的烈酒”。男人，可以很轻易地这样，像《成都今夜请将我遗忘》里的陈重和李良。可女人，很难。女人拼了命地谈情，谈的大多是爱情；女人引吭高歌地讲义，结果也真的是故弄玄虚。纵使有一个男人般重情重义的女人，也很难遇上另一个这样的女人。虽然我也是女人，但是女人间的感情真的很经不起推敲。
所以，我嫉妒了。

《小姨多鹤》，不只是多鹤的一生，而应该是两个女人一生的连坏套。一个男人，三个孩子。

【PS】：《小姨多鹤》的演员阵容和表演水准也非常让人满意。姜武、阎学晶、孙俪三位主演无需多说，张家老两口很有《闯关东》里萨日娜和李幼斌的感觉。东北腔的调侃，让人极其带劲儿！姜武演的二孩儿实在是太可爱了！一个可爱的男人散发着抵挡不住的魅力。《别了，温哥华》里，也最喜欢姜武。总觉得姜文太严肃，甚至有点诈像，姜武则非常亲切憨实。

    如果没有那场可怕的战争，她不会流落异乡，举目无亲。

    如果没有那场惨烈的战争，她不会家破人亡，成为孤女。

    如果……

    遗憾的是人生没有那么多的如果，生命很脆弱，在残酷的战争年代，个人的命运如同尘土一般轻贱。身逢乱世，平民百姓的生存的状态无非两种：坐稳了奴隶的时代和想做奴隶而不得的时代。

 

    故事发生在上世纪三四十年代，东北的一个边陲小镇。那是一个动荡不安的时代，日本帝国主义为了能够长久的侵占中国的土地，驱使许多日本的平民来到中国，他们把这些人称作“满洲开拓团”。

 

    她有一个美丽的名字：竹内多鹤。她是日本人，在中国东北的黑龙江长大。她的父亲和哥哥都死在那场旷日持久的战争中，她亲眼目睹了那场惨绝人寰的大屠杀，机关枪疯狂的扫射。身边熟悉的亲人接二连三的倒下，她欲哭无泪，悲痛欲绝。他们都是命运不由自主的平民，在政府的驱使下背井离乡，所求的不过是合家平安，现世安稳。却无辜的成为两国交恶的政治牺牲品，惨死在和平到来之前的腥风血雨中。她藏在草堆中，躲过了一劫。这是她的幸运，也是她不幸的开始。人生的幸与不幸原就很难界定。生老病死，悲欢离合，有太多太多的东西都是我们无法把握的。在逃亡的路上，她和母亲失散，被土匪装在麻袋中运到集市上买卖，1毛钱1斤，命运从一开始就对这个美丽柔弱的女孩露出了狰狞的面目。

    她遇到了善良的张石匠一家，他们救了她，给她治病、喂她喝小米粥煮鸡蛋、让孤独无依的她的在这乱世中有了一个安身之所。滴水之恩，尚需涌泉以报，更何况是救命之恩。她握着老人的手泣不成声，她叫她：“妈妈，妈妈”。是他们给了她温暖和希望，她心怀感激又无处可去。于是，她变成了朱二环，她留在张家，自愿为他们生儿育女，传宗接代。

     命运一直对她很苛刻，她叫他“二河”， 他们有过最亲密的关系，可是他却无法给她一个合法名分。她叫她“姐姐”，可是她的姐姐总是刁难她，数落她。她有三个孩子，却只能眼睁睁的看着孩子们叫另一个女人“妈妈”，而她只能是孩子们的小姨。她装了十几年的哑巴，敲矿石、送酒糟、拉煤车，娇柔的肩膀上背负了整个家庭的重担。她决定嫁人，可新婚之夜，丈夫却在一次意外中死去。姐姐瘫痪了，姐夫入狱了，大女儿疯了，大儿子背叛了，小儿子承受不住家中的变故，远走他乡。面对一连串的打击，她崩溃的几乎想要放弃自己的生命。好不容易苦尽甘来，迎来了一个美满的结局，可身患绝症的生母又出现了，她再一次面临别离的哀愁。

    她身份尴尬，地位特殊，她非妻非妾，非母非姨在一个畸形而奇怪的家庭中生活了20多年。她的人生已经不是一个“苦”字可以概括，面对那么的磨难，她始终从容谈定，她是一个完美的近乎神圣的人物，只能予以仰视的目光，这样的人物只能存在于影视剧中吧。

 

     最初的时候，他是讨厌她的，甚至带着几分恨意。她是一个意外的闯入者，打破了这个家庭原有的平静。他的哥哥参加抗日战争，被日本兵杀害。他的妻子因为逃避日本兵的追赶坠落悬崖，流产了。国仇家恨夹杂在一起，他强烈的排斥她，抗拒着她的介入。他背着父母，把她装进了麻袋，塞进冰窟窿里。可是在最后关头，面对麻袋中那个挣扎的生命，他的手还是颤抖了，善良的天性让他最终下不了这个手。

    他是家中的独苗，肩负着传宗接代的重大使命，可是他的妻子却因为一场意外而不能生育，他不能辜负父母的期望，更不忍伤害妻子。他拒绝了父母的安排，打跑了上门说媒的大喜婆，可是黑夜中，当那个女子温柔的环抱着他，用生硬的国语一字一顿的问道：“你，讨厌我么，我，愿意”时，他不能控制的呼吸沉重，他毕竟是个血性男儿，难以抗拒那一片似水柔情。

    不知道从什么时候开始，他开始悄悄的留意她。她美丽善良，温柔深情，她为了这个家忍受了无数的寂寞和委屈，承受了太多的痛苦和屈辱，牺牲了青春和幸福。慢慢的他开始怜惜她心疼她，他和她一起拉板车，他带她去小饭馆吃饭，他偷偷的带她一起去看电影。在那一片芦苇荡中，他握住了她的手：“多鹤，谢谢你，是你让我明白了一个男人如何去疼爱女人，只有疼了才会爱”。是的，他终于爱上了她，可是他的爱情来的太迟，他们已经错过了最好的时光，他们无法面对道德礼教的束缚，更无法面对另一个女人的绝望和无助。他只能无奈的看着她投入另一个男人的怀抱，掩饰不住内心的沮丧和失落，他难掩那个男人的敌意，一次意外中，他失手砸死了她的丈夫，他也因此而蒙冤入狱。

    他给过她快乐，尽管很短暂，最终却失手毁掉了她的幸福，尽管那是一个意外。她最终选择了原谅。她为他四处奔走，积极上诉，他终于被无罪释放，他和前来迎接他的妻子和儿女拥抱，眼睛却不由自主的望向了远远的站在另一端的她。今生今世，他无法给她任何承诺，可是她永远是他窗前那片皎洁的月光，也是他心头那颗朱砂痣。

 

    她是在那片黑土地上长大的儿女，个性鲜明，爱是拼命的爱，恨是用力的恨。嫁了一个知疼知热的男人，丈夫天天给她打洗脚水，为她暖被窝，半夜陪她上厕所，她是他手心里的宝。得夫如此，夫复何求，作为一个女人，她很幸福。可是她却无法给心爱的男人相应的回报，她不能为张家生儿育女，传宗接代。她的幸福生活中潜藏着巨大的阴影。不孝有三，无后为大。在那个时代的农村，断子绝孙是每一个家庭最可怕的梦魇。

    她不能忍受与另一个女人一起分享丈夫，却又不得不向现实妥协，她忍痛把丈夫推向另一个女人的房间，又忍不住在丈夫即将迈出房门时叫住他一一吩咐：“不许点灯，不许亲嘴，不许没完不了”。他走后，她独自坐在黑暗中，咬着被角啜泣，抑制不住内心惨伤。她可以让出丈夫的身体，却不能让出丈夫的心。

    她一直是这个家庭的主心骨，丈夫百依百顺，孩子言听计从。可谁也不知道她内心深处掩饰不住的恐慌和不安。没有孩子的女人就好像房檐上的草，空荡荡的无处着力，她会无理取闹，寻死觅活，因为她无法忍受丈夫对另一个女人嘘寒问暖，关怀备至，她会莫名其妙的打骂孩子，因为她害怕孩子们知道自己的身世。她幽幽的对多鹤说：“你是恨我的吧，我知道你心里很苦，可是你觉得我这个妈当得容易么，你知道一个女人一辈子不能有孩子是什么滋味么”？

    一方面，她嫉妒她，排斥她，另一方面，她又不由自主的心疼她，怜惜她。她指使多鹤上山打零工，逼的她每天都要跑十几里山路，赶回来给孩子喂奶，她总是数落她，刁难她，怀疑她。可是看到她被矿石砸伤手指时，她会为她包扎手指，叮嘱她下次小心。看到她气喘吁吁的赶回家时，她会细心的为她端上猪油糖水。她一直在矛盾中煎熬着。她同情多鹤的遭遇，却又不能放弃自己的立场。她疼惜多鹤的处境，却又牢牢的捍卫着自己的权益。尼采说过：“人性是一根绳索，凌驾于禽兽和超人之间”。人性中的善良与邪恶，崇高与自私总是并存的。

 

     看过原著的的人都说电视剧改编的不好，小说要比原著好看的多。严歌苓的视角很女性化。小说的背景设置在二战时期，可那只是一个铺垫，作者更关注的是战争的人性，她通过一个畸形的家庭结构来描写男女间的欲望与爱情，刻画人性中的善良与丑陋。电视剧中的人物或许塑造的太过完美，有些偏离原著，可仍然不能妨碍我对它的喜欢。人性或许没有那么崇高和美好，可是我们仍然要相信，生活终究会犒赏善良的人。

熬了两个通宵终于和妈妈一起看完了《小姨多鹤》，每一集都处在流泪和准备流泪的两种状态之中，为了剧中的母爱、坚韧和苦痛而从第一集哽咽到最后一集，着实不易。通篇看完后有种沉甸甸的感觉。说实话，我看过的中国大陆制作的电视剧很少，平时都打着学英语的幌子狂迷美剧，但是接连两部电视剧《潜伏》、《小姨多鹤》都深深地吸引住了我，让我有始有终的认真品味了每个细节，每句台词。恰逢前几日《阿凡达》热映，在新浪围脖上看到一句评论：“技术上中国电影落后五十年，人性上中国电影落后五千年。”当时看到这句评论有点断章取义了，颇有微词，但是当时又一时想不出印象中哪部中国电影格外闪耀人性的光辉，不知这句话是否也适用于中国电视剧，如果是的话，我好想说，《小姨多鹤》这部电视剧，真的让我体味到了人性，深刻而普遍的人性。
看到豆瓣上好多人都呼吁一定要看《小姨多鹤》的原著，电视剧翻拍的有多篡改，其实有些庆幸先看的是电视剧，这样在看的时候才会完全的纯粹的投入剧情和表演之中，而不是分神鄙视编剧。所以，下面的评论完全是基于电视剧本身的，对于严歌苓的原著，我心存敬仰，真的是很厉害的女作家，将女人的美和悲刻画的那样淋漓尽致，无论是一个人的还是俩个人的，“史诗”一词真的不为过。
两个女人、一个男人、一对老夫妻，五个人就像被命运捉弄一样深深的卷入一潭苦水，越挣扎就陷的越深。每个人都有他可怜至极的地方，但是谁又比谁苦？谁又应该让着谁？在那个特殊的年代恐怕没有定论。
“到底你是孩子的妈还是我是孩子的妈？！”——朱小环
每次听到她对着多鹤吼出这句话我的心都很疼，明明孩子是竹内多鹤十月怀胎生下的，吃尽了苦头，为什么在朱小环的嘴里就可以这么轻易的、大义凛然的蹦出这样一句质问的话？有时真的分不清这话是质问多鹤的还是质问她自己的，惟有一种原因可以解释，小环是极其单纯的女人，在孩子的事情上她是真的将自己烙印上妈妈的标签，所以才可以这样毫不犹豫的质问。小环可怜，在“无后大过天”的家庭里她偏偏不能生育，这样不可解决的矛盾为整剧铺下了悲怆的基调；小环是因为日本兵的骚扰而跳崖不能生育的，偏偏丈夫二孩儿要和一个日本女人生孩子；孩子生下来了虽然管她叫妈，可是亲妈和亲爹在同一个屋檐下生活二十几年，每天担惊受怕的日子可以想象得到。她在夹缝中生存，公婆逼她，道义逼她，使得她自己只能满心苦痛的蹒跚前进。她绝不是完人，只是一个善良、刀子嘴豆腐心、除了丈夫的事其他都好说、心胸没办法宽广的普通女人。每一个女人身上都有朱小环的影子。
“可以的。”——竹内多鹤
这是多鹤说的最多的一句话。那场款日持久的战争不光残害了许许多多的中国老百姓，还破坏了很多日本普通家庭的幸福。多鹤和婆婆间的母女情感是最为感动我的，我就受不了和妈妈有关的情感，绝对的敏感，都不太敢去看那部《妈妈再爱我一次》。始终认为母爱是最伟大的，最让人动容的。多鹤这个角色实在是太隐忍了，一个人的一生怎么会充满这么多苦痛，东北话说就是“憋屈”，太憋屈了。日本女孩被卷入这场战争，在16岁时就受尽了机关枪和炮弹的惊吓；被土匪装进麻袋一毛钱一斤的卖；遇到了她时常挂在嘴边的好心中国人家，还得与他们家的“傻儿子”生孩子；明明是付出自己的贞操，却要主动示好，洗澡水洗脚水一应打好，得来的还是二孩儿粗暴的拒绝；生下了孩子不能做妈妈，只能做小姨，每天受小环冷言冷语冷眼；砸石头、喂三个孩子、拉煤车，那些男人做起来都吃力的活偏偏要一个弱小的女人做；被坏人彭瑞祥时刻惦记着，遭尽各种冤枉受罪；本以为找到了自己的幸福，却偏偏丧失在二孩儿手里；女儿疯了，二儿子跟着坏人正邪不分，三儿子下乡知青……生活的乱麻缠的越来越紧，让人透不过气。多鹤想到过放弃，但是小环一句“咱死不起”打断了她最后一条逃避的路，连死都不可以的人生，多么悲哀啊！这部剧充分描写了这个叫做多鹤的女人性格上的隐忍和坚毅，哭，她会找个没人的地方，笑，她会让所有人看到。不管身边的情况有多糟糕，即使新婚第一天死了丈夫，她还是会坚持着去扬沙灰，这真的让常人难以想象。她偏执的追求家里干净、整洁，绝对是个极其能干的女人。孙俪的演技在这部片子里有极棒的显现，前半部她基本没有台词，可是好喜欢她水汪汪的大眼睛，笑起来温柔甜美，含起泪来让人心痛不已，她经常简短的说“可以的”、“嗨”，很好听。前几天看李静对孙俪的专访，讲到怎样入戏时，她说自己会提前听音乐，用相似节奏的音乐将自己带入戏中。怪不得演绎的如此逼真、动情，堪称她的一部佳作。
沉默——二孩儿
张俭这个角色是变化着的，但是他始终是个好人。最开始他给我很傻的感觉，看待事情单一又固执，但是绝对的忠诚也绝对的孝顺，脱离开父母后的二孩开始起了变化，在经济独立后慢慢的开始注意起多鹤，懂得了如何去疼爱一个人，成熟了许多，到最后被彭瑞祥迫害而入狱改造，他骨子里那种固执逐渐转变为了男人的坚强和骨气，这是看着很过瘾的一点。看着剧中一男两女长达二十几年的纠缠，发现这其中很有现代感。男人都是会变的，女人也一样。年轻时小环可以用一哭二闹三上吊来获得二孩的疼爱，可是到了年老她还想使用这招就有点过时了，张俭没那么在乎了，也没那么当真了。所以说女人上了年纪就要知道何时改变自己，以适应不断变化的丈夫。聪明的女人绝对知道随时转变观念，套用胡爷爷的话说就是与时俱进。张俭其实是这部剧里面很可怜的一个人，左右为难了一辈子。
都说养儿能防老——张家老两口
辛辛苦苦了一辈子，用尽了最后的气力让儿子能够传宗接代，最后老两口得到了什么呢？中国的父母真的是太辛苦了，不但是儿子女儿幼年要管，管到成人了还要管，就业、婚姻双管齐下，就连儿子能不能再生儿子也要管！可悲啊……可怜天下父母心！

总的说来，这部剧没有华丽的服装设计，从头到尾都是那么几套破棉袄、花头巾；没有宏伟的故事铺陈，单单一个东北农村家庭里的爱恨情仇；没有绚丽的布景、标准的普通话……可是就是这么几个演员一台戏，就让人又哭又笑的，是部难得的好片。这年头，把人逗笑不容易，像浙江中国蓝跨年晚会，想尽方法搞笑、逗乐，结果很不错，而想把人感动哭也没那么简单，不是演员掉眼泪观众就跟着哭的。