乡村爱情II

个人自用非影评 剧透勿看

2022-3-18 乡村爱情2 爱奇艺

王大拿三人前去象牙山考察 谢大脚追打 刘能把刘大脑袋带走 刘大脑袋管刘能叫救命恩人 谢大脚阻止招商引资 王木生看不起刘大脑袋因此辞职 王大拿派刘大脑袋去象牙山考察 刘大脑袋看上了谢大脚 王云看上了刘大脑袋 刘大脑袋每日去超市吃喝二百多元 打水的名义接近谢大脚 王云给刘大脑袋送饭

长贵去镇里水利局上班 谢大脚下跪抱大腿阻止 长贵看见刘大脑袋躲在谢大脚柜子里

王兵带小蒙参加一个招商会 表白被拒绝

谢广坤看见王兵送小蒙的衣服让谢大脚去城里看看价格 刘大脑袋开车顺路送谢大脚被王天来通知香秀 香秀通知长贵 王大拿和王木生去商场给谢大脚买了一万多的裘皮大衣 长贵告诉镇长谢大脚跑了 镇长和长贵回村 看见谢广坤和刘能打在一起 因为刘能买东西谢广坤不卖

小梅锻炼刘一水成为文明人 教他叠衣服穿睡衣 物品摆放整齐 小梅让刘一水在城里买房

刘能一心想成为副主任 给每家送花 扫大街 谢广坤告知镇长

皮长山工作无法调动 因为严冬冬在同一个学校

谢永强果园因为水库没水所以开始打井 管王兵借钱 王兵借了钱 谢永强打出温泉 王兵让谢永强还钱要不就把果园抵偿 小蒙帮永强还钱 王兵看见小蒙来了说不着急还钱

陈艳南实习来到果园 谢广坤全家包括小蒙阻止 陈艳南被调到花圃 玉田看上了陈艳南 刘能在赵四家与赵四老婆头碰头睡着了 因此产生很多热闹 陈艳南离开回到镇里被永强请回果园

刘英要买自行车 玉田不买 刘能与赵四打起来 经典场面 玉田最终还是买了自行车 刘英怀孕要去城里打胎 玉田后悔追回刘英

王天来到卫生所上班 被大国推到河里 大国装鬼吓唬王天来 王天来看上了陈艳南经常送花 王天来被赵玉田打 王天来又看上香秀 大国误会给王天来一些短信息 大国发现信息是发给香秀的 镇长打电话找关系把王天来调走

谢广坤收山货 村民说秤不准 说有第二家都不卖你了

王大拿前来投资 众人举办集体婚礼

看《乡村爱情》有一段时间了，从第一部到第十一部讲故事的能力越来越差 ，人物形象的塑造越来越没有信服力，爱情除了第一部展现出来的美好之外，其余基本鬼扯。一开始看《乡村爱情》是看中了“乡村”这两个字，想看一下如何展示乡村的生活，能不能在生活中找到共鸣，有没有爱情，并不是我关注的重点。画面所展现的乡村大山、l绿树、小河、土地里的玉米（不包括谢永强的果园，他的果园从未结过一个果，结果子真的是他一生的梦想）以及照射到土地以及作物上的太阳、刘能赵四他们为数不多的下地的场景，扛过的农具、三轮车、他们居住的房屋、谢大脚的小卖部、人物服饰能让我感动，在生活中都能找到共鸣，一个人在城市生活，在外出差，看看这些场景真的感到非常温暖。

对于剧中所讲的故事，或者说他们所展现出来的日常生活有一些我是认同的，所展现的小民思想，为了当下自己想要的东西而算计来算计去，这些展现的都是很好。但是很大一部分我非常不认同，农村的日常，大多数时间不应该是下地干活吗？为什么大多数时间都是待在家里，一家人聊天想着怎么算计别人。招商引资是如此容易的一件事情，容易到只要一个女人的道歉就可以，生意人，你要的是利益还是纯粹玩玩。谢永强的果园什么时候才能结个果。王小蒙的豆腐厂、刘一水的养殖场、温泉山庄是怎么运作的？为什么不具体展开它们的故事，我甚至连一块豆腐都几乎见不到。。。。。要说的故事还有很多很多，今天不具体展开，有时间专门写篇关于讲故事能力方面的。

对于剧中的几个人物形象塑造还是蛮鲜明的，天才刘能、看事通透的赵四、唯我独尊的谢广坤、和稀泥的王老七、看似有理想实则窝囊至极的谢永强、可怜人谢大脚、官迷（渣男）王长贵、完全依附于男人的刘能，赵四，广坤媳妇（她们其实并没有任何特点，完全是相似的，找不出个性在哪里）、看似对爱情忠贞实则比谁都婊的王香秀。这些人物基本都能贯穿《乡村爱情》这个系列。这里没有提主角之一王小蒙，我觉得编剧塑造这个角色是为了突出女性的独立性，塑造一个有自己想法原则、敢于反抗的乡村女性，在未换演员之前都是这么表现的，这一点很多细节都可以展现出来：当谢广坤要她认清自己，配不上他的大学生儿子的时候，她敢勇敢的说自己并不差，大学生怎么了，毫无自卑感；当谢广坤对她提要求，把自己的想法加于她的时候，她敢勇敢的拒绝，坚持自己的想法。这才是主角应该有的形象，后来换演员之后，完全塑造成了一个懦弱、毫无自己想法和原则的王小蒙，窝囊程度不输他的夫君。我觉得这就是为什么王小蒙作为一个主角越来越没有存在感的原因，硬生生的把主角演成了一个可有可无的角色。人物形象也不再具体展开了，有时间再说。

今天想说一下象牙山乡村的脆弱爱情，它脆弱的就像一个若不惊风的纸片人，风一吹就跑了。我原本并不在意剧中的爱情，因为如果看爱情片完全不需要看这部剧，我说过我只是想看“乡村”，但是“爱情”是这部剧的主题，我没办法忽略，日常的所有生活、对话都是围绕爱情展开的，所以既然绕不过去，那我就看，真是越看越恶心。象牙山乡村的“爱情”真的是“爱情”吗？它到底想要表现什么？我看到现在我觉得它要表现的是“好马要吃回头草”。谢永强回头了，赵玉田回头了，王香秀即便是虐你千百遍你还是回头了，苏玉红回头了。。。。当然你会说我说的只是少数，毕竟很多是一如既往的。对，是的，我想说的是至少其中表现出来的一个主题是这样的。

主角谢永强和王小蒙，第一部的两人的爱情是那么的美好，当谢永强大学归来，王小蒙接他回村，他们站在谢广坤的面前，王小蒙的坚定、不自卑、完全没有觉得比大学生差，这些真的很好，爱情无关其他。后来香秀的介入，谢广坤的阻挠王小蒙表现出来的吃醋、无奈都让人觉得心疼。包括后来王小蒙要坚定的发展她的事业，经过一番折磨之后觉得爱情要顺其自然，这些既能看出她对爱情的看法，又能表现出她的独立个性，这才是爱情该有的样子。至于谢永强，在小蒙的衬托下他显得无能、窝囊，虽然他想要追求自己想要的生活，自己想要的爱情，但奈何本性软弱。我觉得就这样让他俩的爱情顺其发展下去就挺好的，农村爱情本身没有太大的冲突，除了彩礼，但我觉得以小蒙的事业来看，她不需要担心彩礼。为了制造矛盾编剧强行制造爱情中的冲突，一个陌生的陈艳南还没到象牙村呢就造成了恐慌，谢广坤竟然会用一个女的，一种这样的招数来逼迫他们结婚。我想说这种矛盾到底来源于何处，在没有对陈艳男有任何了解的情况下（除了知道他是个女的）你们这么确定她一定没男朋友吗？这么确定他一定会看上谢永强吗？就一定会成为两人的阻力吗？她可是大学生呀，她只是来实习的啊，实习结束就会走的啊，一个正常的理性的人怎么会将眼光局限于此，她又不是在这里长期工作，再说了谢永强碰过果园的一片叶子吗？陈艳南可是一直在果园，他们见面的机会真的多吗？还有就是王小蒙和谢永强的爱情不是一天两天了，谢永强念大学的时候他们还是在交往的，一整个学校的女大学生都没有打到谢永强，你们怎么这么自信一个陈艳南就可以。王老七还击的方式真是可笑，居然是豆腐厂招聘男工，这一招居然还有效。他们爱情在你们眼里真的就是豆腐渣啊。后来他们爱情瓦解的速度已经不需要外力了，谢永强看到王兵的车在小蒙家门口，这就是小蒙有问题了。。。。。这种例子剧中太多了。同样的方式存在于李大国和王香秀之间，一个外来的王天来（同样是在完全不了解他的基本情况之下）居然让李大国鸡飞狗跳，

我觉得爱情中有矛盾是肯定的，但最起码要合理，他们可以因为生活琐事而争吵，就像谢小梅和刘一水做的就很好，两个人生活方式不太一样，谢小梅性子倔，刘一水会包容，会发生争吵，但都是贴近现实的。他们也可以因为事业而争吵，就像编剧所写的，永强和小蒙之间的矛盾完全不需要外力，就借助于事业来展现就完全可以啊，两人的价值观是不太一样的，所以矛盾冲突就有了，这样还可以丰富的描述一下他们分别的的发家致富史，最后两人在互相理解对方对待事业的不同价值观上和解，这样不是很好吗。

赵玉田喜欢陈艳南这一点可以理解，我不能接受的是他这么明目张胆的出轨，一点掩饰都没有，刘英完全展示了一个乡村无力、无助的女子的形象，完全没有反抗的意识。重要的是大家都默认了赵玉田的行为，他们所采取的方式就是让陈艳南离开，一点都没有让赵玉田反省的意思。这奇怪的价值观。赵四媳妇和刘能媳妇在沙发上坐着睡着了，就被认定是有奸情，搞的全村都知道了，天哪，他们要是有奸情难道不应该是偷偷摸摸的吗？难道不应该是脱掉衣服在床上吗？合衣在客厅的沙发上算什么奸情。还有长贵和大脚刘大脑袋之间的，为什么只看表象，并且只相信表象，难道日常生活接触解释不了任何事情吗？象牙山乡村的人在爱情上一点点理智都没有吗？

象牙山乡村基本没有爱情，有的只是奇怪的冲突。

刘英跟王小蒙相比，就不是性格独立，家庭幸福的女人，再说了赵玉田那么渣又大男子主义，瞧不起刘英，刘英干嘛不离婚？天底下的男人死光了啊？非得嫁给赵玉田，赵玉田是个什么好东西，被父母溺爱惯了，一点教养都没有，就因为是男孩被父母惯坏了，在原生家庭不知道尊重女性，那么80后男人真的这样吗？不见得，尤其是东北男人，东北男人最尊重女性，不像电视剧演的那样，不像刘能谢广坤赵四他们家似的，乡村爱情就是抹黑东北人，东北不存在包办婚姻，支持恋爱自由和结婚自由。王小蒙的老公公不好，但是谢永强对王小蒙挺好的，不像他爹那样说一不二，我觉得谢永强和王小蒙挺般配的，喜欢谢永强和王小蒙这对。他们仅代表着男女平等。所以，这部剧的败笔是赵玉田和刘英，刘英没资格结婚嫁人，最起码思想不独立，经历不独立，也没有娘家撑腰。

近年来随着年轻人的话语权不断提升，许多以前遭人鄙视的文艺作品其口碑有抬头的趋势，《无极》就是个典型例子。估计陈凯歌不上知乎，要不然他搜索相关问题并浏览一番，都能乐出声来。

《乡村爱情》与之同理，这部电视早期在网络上的舆情是一片骂声，如今风向似乎变了，也没有人再提赵本山与中传教授曾庆瑞吵架的事情。若是几年前的我，会坚定不移地站在赵本山这一边。但是现在，我做为一名年轻人、一名东北人、一名对着白山黑水所诞生的赵氏喜剧有感情的人，我还是要说：《乡村爱情》系列，是赵本山最差的影视作品。

回顾赵本山的电视历程，不难发现他的人生观有着明显的衍进，新世纪前的电视咱们暂且不提。新世纪后首要的电视剧就是《刘老根》。在这部作品中，赵对于东北农村的未来还是充满希望的，主人公刘老根抓住机遇，开办龙泉山庄，最后成为一名成功的农民企业家，从而“先富带动后富”，使整个村落实现了共同富裕。纵观来看，这是一部歌颂改革开放的经典作品，是将政治建设与农村题材结合的典范。另外，官员的形象在剧情中占了很大比重，也有一部分贪官污吏是主人公进步的主要阻力，只是最终邪不压正，他们被新兴资产阶级与清廉的党政干部联合打倒。这也算是经久不衰的一种理想化套路了，值得留意的是，在赵本山以后的电视中，官员的形象几乎是缺席的。

后来，赵本山主演并拍摄的另一高收视的电视《马大帅》。此时，他对于农民显露出了截然相反的态度。男主人公马大帅是一位进城打工的农民工，虽然他的主要目的只是为了找回女儿，但在他的一系列荒唐奇遇下，这个线索已然沦为了一条辅线。马大帅的同乡“镖哥”，更是农民出身挤破头皮想要跻身于城市的典型。这个系列一连拍了三部，每一部马大帅的拼搏都会回到原点，结局也不让人安心——我小时候便是相当讨厌这部剧的，因为它的主题是彻头彻尾的悲剧。赵本山对于农民命运的悲观和迷惘萦绕于整个故事当中，甚至有一点虚无主义的意思了。不过直到现在，我依然对这部剧比较反感，一是因为我不喜欢它的笑料，二是因为它还缺少了最后一“得瑟”、缺少了剑锋所指的答案。若是它能再完美一些，城市盲流“马大帅”的形象几乎可以媲美卓别林。

如果说《马大帅》中赵本山还有一点点同情心、还对他的衣食父母有着一点点担忧的话。《乡村爱情》系列他便是明显的破罐子破摔了，他抛弃了长期以来压在身上的担子，轻松欢快、头也不回地奔向了市场的怀抱。

《乡爱》的第一部和后面的系列应当分开讲，他们的主旨有很大不同。必须要提的是，第一部的导演叫张惠中，他和“三驾马车”乔杰、崔凯、张超一样，是东北出身的老一辈文艺人才的代表。这些人能导会写，懂戏曲还擅长喜剧，可以说在赵拼搏的前期，利用自己的才华给了他全方位的服务。由于张惠中的参与，《乡爱》第一部的主题比《刘老根》还要纯粹，也更富时代气息——大学生勇敢创业，志在建设家乡。“反哺”的观念紧跟时代脉搏，表现的十分突出。所以第一部的剧本完成度也就最高、最主旋律。

从第二部开始，张惠中离开，有传言是理念不合。这时赵本山完全走上了另一条道路，他的“虚无”态度比起《马大帅》来还要进行地更彻底。

楼上有知友将《乡爱》比作中国版《老友记》，私以为还是过誉了。如果将其比为乡土版《爱情公寓》，那我还是认可的。《公寓》中的诸位年轻人处于熙熙攘攘的大上海之中，生活压力却低得要死，吕子乔没有正经工作还每日能自如出没酒吧，简直是吃软饭之神。对比《乡爱》，不难发现村民的经济水准十分之高，表面上每家都有自己的正经营生，但一但村中发生点什么八卦，马上毫不犹豫地扔下锄头去扯整整一天的淡——即便放下生产也要抓紧斗争，这种觉悟使我辈人望尘莫及。长贵为了招商引资折腾了好几季，直到他死后我也没看出村中人们的生活水平、生产方式发生什么变化。

《爱情公寓》因为抄袭而饱受恶评，但在此我无意针对这一点。因为我认为除却这方面，它同样缺少价值。主题空虚，看似有趣的人物关系也是空中楼阁，非要说的话，它的市场地位要高过它的艺术地位。如果有人坚持《爱情公寓》是一部水准之上的艺术品，那么《乡爱》理应得到同样的待遇。反过来，如果《爱情公寓》被您嗤之以鼻，那么《乡爱》也没有资格受到过多的重视。……嗯，我的态度是后者。

在解放的前一年，参加东北土改的湖南人周立波写下了著名的“山药蛋派”小说《暴风骤雨》。其中人物不管是主角还是配角，都比较简单和典型。但是这些人物凑在一起，也能迸发出强烈而感人的戏剧冲突。半个多世纪过去了，我国农村题材电视剧却还在利用类似的手段来塑造角色。《乡爱》中的每一个人物都十分地扁平化、戏剧化，曾庆瑞批评赵本山讽刺残疾人不无道理。当然，因为历史原因，农村总是会有一些身体缺陷中老年人，这不能算是赵剧的过于夸张。但是不管是扁平化的人物也好、搞笑的残疾人也好，1948年，现代主义作家运用这些人物谱写了一曲农民运动的高歌；2010年，新时期的喜剧之王却只能让他们跳着蹩脚的舞蹈。当这些精心安排的“农民”只为幽默服务的时候，就缺少的一种自然的态度，多了一些可耻的退步。

所以有人问《乡村爱情》在中国影视史上有什么地位，我认为它没有地位。它或许和《爱情公寓》一样，有些针对受众的研究价值，但是考虑到艺术层面的话，它没有什么地位。这就是我，一个赵本山资深粉丝给出的回答。

2016.7.1 发表于知乎网